詩經(jīng)最基本的句式優(yōu)選42句
1、《詩經(jīng)》的句式,以四言為主,四句獨立成章,其間雜有二言至八言不等。二節(jié)拍的四言句帶有很強的節(jié)奏感,是構(gòu)成《詩經(jīng)》整齊韻律的基本單位。
2、現(xiàn)代漢語和古代漢語都是借助一定的詞和句式來表示被動,但是二者有較大的不同。古代漢語表示被動的方式大致有下面幾種情況。
3、《詩經(jīng)》的作者佚名,絕大部分已經(jīng)無法考證,傳為尹吉甫采集、孔子編訂。《詩經(jīng)》在先秦時期稱為《詩》,或取其整數(shù)稱《詩三百》。
4、詩經(jīng)》的基本句式是四言,間或雜有二言直至九言的各種句式,雜言句式所占比例很低.《詩經(jīng)》常常采用疊章的形式,即重復的幾章間,意義和字面都只有少量改變,造成一唱三嘆的效果
5、二,面向現(xiàn)實,樸實,自然的風格。
6、詩經(jīng)的藝術(shù)特點
7、一、用及物動詞(被動詞)來表示被動意義。如:
8、擴展資料
9、(2)故有備則制人,無備則制于人。
10、《詩經(jīng)》的特色和影響
11、三,富有特色的語言形式。
12、詩經(jīng)·豳風·七月
13、西漢時被尊為儒家經(jīng)典,始稱《詩經(jīng)》,并沿用至今。詩經(jīng)在內(nèi)容上分為《風》、《雅》、《頌》三個部分!讹L》是周代各地的歌謠;《雅》是周人的正聲雅樂,又分《小雅》和《大雅》;《頌》是周王庭和貴族宗廟祭祀的樂歌,又分為《周頌》、《魯頌》和《商頌》。
14、句式以四言為主,其間雜有二言至巴言不等,多重章疊句,造成反復詠嘆,回環(huán)往復增強了抒情效果,押韻方式靈活多變。
15、九月筑場圃,十月納禾稼。黍稷重穋,禾麻菽麥。嗟我農(nóng)夫,我稼既同,上入執(zhí)宮功。晝爾于茅,宵爾索绹。亟其乘屋,其始播百谷。
16、比者,以彼物比此物也。
17、被動句是表示被動意義的句子。這種句子是敘述句中的一種。這種句子的主語不是動作行為的發(fā)出者,而是動作行為的承受者。這種句子所強調(diào)的是動作行為的承受者。
18、第三,與上述第二項相聯(lián)系,《詩經(jīng)》在總體上,具有顯著的政治與道德色彩。
19、《詩經(jīng)》內(nèi)容豐富,反映的生活面積廣,可以說是一部反映當時社會風貌的百科全書!对娊(jīng)》有“六藝”,分別是風,雅,頌,賦,比,興,前三者指的是內(nèi)容,后三者指的是表現(xiàn)手法。
20、六月食郁及{艸奧},七月亨葵及菽。八月剝棗,十月獲稻。為此春酒,以介眉壽。七月食瓜,八月斷壺,九月叔苴。采荼薪樗,食我農(nóng)夫。
21、七月流火,九月授衣。一之日觱發(fā),二之日栗烈。無衣無褐,何以卒歲!三之日于耜,四之日舉趾。同我婦子,馌彼南畝。田畯至喜。
22、第一,《詩經(jīng)》是以抒情詩為主流的!对娊(jīng)》也奠定了中國文學以抒情傳統(tǒng)為主的發(fā)展方向。
23、興者,先言他物,以引起所詠之辭也。(朱熹)
24、第四,《詩經(jīng)》的抒情詩,在表現(xiàn)個人感情時,總體上比較克制因而顯得平和。表現(xiàn)個人的失意、從軍中的厭戰(zhàn)思鄉(xiāng)之情,乃至男女愛情,一般沒有強烈的悲憤和..........
25、詩經(jīng)》的主要特點:《詩經(jīng)》是中國古代詩歌開端,最早的一部詩歌總集。內(nèi)容豐富,語言形象生動,豐富多彩,大量運用雙聲疊韻的聯(lián)綿詞和疊字!对娊(jīng)》中數(shù)量豐富的名詞,顯示出詩人對客觀事物有充分的認識。對動作描繪的具體準確,表明詩人具體細致的觀察力和駕馭語言的能力。
26、)賦、比、興的運用,既是《詩經(jīng)》藝術(shù)特征的重要標志,也開啟了我國古代詩歌創(chuàng)作的基本手法。2)《詩經(jīng)》的句式,以四言為主,四句獨立成章,其間雜有二言至八言不等。二節(jié)拍的四言句帶有很強的節(jié)奏感,是構(gòu)成《詩經(jīng)》整齊韻律的基本單位。四字句節(jié)奏鮮明而略顯短促,重章疊句和雙聲疊韻讀來又顯得回環(huán)往復,節(jié)奏舒卷徐緩!对娊(jīng)》重章疊句的復沓結(jié)構(gòu),不僅便于圍繞同一旋律反復詠唱,而且在意義表達和修辭上,也具有很好的效果。3)《詩經(jīng)》的押韻方式多種多樣,常見的是一章之中只用一個韻部,隔句押韻,韻腳在偶句上,這是我國后世詩歌最常見的押韻方式。4) 《詩經(jīng)》的語言不僅具有音樂美,而且在表意和修辭上也具有很好的效果。
27、七月流火,九月授衣。春日載陽,有鳴倉庚。女執(zhí)懿筐,遵彼微行,爰求柔桑。春日遲遲,采蘩祁祁。女心傷悲殆及公子同歸。
28、五月斯螽動股,六月莎雞振羽。七月在野,八月在宇,九月在戶,十月蟋蟀入我床下。穹窒熏鼠,塞向{土堇}戶,嗟我婦子,曰為改歲,入此室處。
29、賦比興是《詩經(jīng)》運用的三種表現(xiàn)手法。賦是鋪陳,即直言其事,如:《詩經(jīng)·氓》中的“氓之蚩蚩,抱布貿(mào)絲”;比是以此物比彼物,即比喻,如:“桑之未落,其葉沃若”將女子青春美貌比喻成鮮嫩肥碩的桑葉;興是“先言他物,以引起所詠之詞”,如:《關(guān)雎》中“關(guān)關(guān)雎鳩,在河之洲”引出“窈窕淑女,君子好逑”的話題。比和興一般一起使用,合稱比興手法,上述兩類都是比興合用的例子。
30、七月流火,八月萑葦。蠶月條桑,取彼斧斨,以伐遠揚,猗彼女桑。七月鳴{貝鳥},八月載績。載玄載黃,我朱孔陽,為公子裳。
31、詩經(jīng)·七月
32、第五,從表現(xiàn)手法上來看,《詩經(jīng)》的基本句式是四言,間或雜有二言直至九言的各種句式。《詩經(jīng)》里大量運用了賦、比、興的表現(xiàn)手法,加強了作品的形象性,獲得了良好的藝術(shù)效果。
33、第二,《詩經(jīng)》中的詩歌,除了極少數(shù)幾篇,完全是反映現(xiàn)實的人間世界和日常生活、日常經(jīng)驗。
34、賦者,敷陳其事而直言之者也。
35、十一年春,滕侯、薛侯來朝,爭長。薛侯曰:“我先封!彪钤唬骸拔抑車氛病Q,庶姓也,我不可以后之。”《左傳滕侯薛侯爭長》(魯隱公十一年春,滕侯、薛侯來朝見魯君,爭居首位。薛侯說:“我先被封為侯!彪钫f:“我是周天子卜官之長。薛這個姓,是平常的姓,我不能居于他的后面!保
36、二之日鑿冰沖沖,三之日納于凌阻。四之日其蚤,獻羔祭韭。九月肅霜,十月滌場。朋酒斯饗,曰殺羔羊。躋彼公堂,稱彼兕觥,“萬壽無疆
37、四月秀,五月鳴蜩。八月其獲,十月隕萚。一之日于貉,取彼狐貍,為公子裘。二之日其同,載纘武功。言私其豣,獻豣于公。
38、孔子曾概括《詩經(jīng)》宗旨為“無邪”,并教育弟子讀《詩經(jīng)》以作為立言、立行的標準。先秦諸子中,引用《詩經(jīng)》者頗多,如孟子、荀子、墨子、莊子、韓非子等人在說理論證時,多引述《詩經(jīng)》中的句子以增強說服力。
39、一,賦,比,興的表現(xiàn)手法。
40、(1)憂心悄悄,慍于群小。(《詩經(jīng)·邶風·柏舟》)
41、章節(jié)回環(huán)復沓是《詩經(jīng)》作品篇章結(jié)構(gòu)上的一個顯著特點。所謂復沓,就是指一首詩若干章的字句基本相同,只是在這些章節(jié)的對應位置上更換少數(shù)字詞,反復地詠唱。這種結(jié)構(gòu)形式便于記憶和傳唱,起到加強抒情的效果。如《周南·芣苢》、《秦風·蒹葭》等就是這種結(jié)構(gòu)!对娊(jīng)》的句式多是四言一句,但也依據(jù)需要而靈活多變,從一言到八言的句式都有。
42、(《鹽鐵論·險固》
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