小劇場話劇與傳統(tǒng)話劇的區(qū)別與優(yōu)勢

　　小劇場話劇，顧名思義是相對于傳統(tǒng)大劇場話劇而言的，其特點一是表演空間小，二是演員與觀眾接近，三是先鋒性較強。下面小編為大家簡單介紹小劇場話劇與傳統(tǒng)話劇的區(qū)別與優(yōu)勢，希望大家喜歡！

　　小劇場精彩紛呈的社會原因

　　眾所周知，小劇場話劇最早產(chǎn)生于19世紀末20世紀初的歐洲，是西方戲劇反商業(yè)化、積極實驗和探索的產(chǎn)物。其最大特點：一是表演空間小、投資小、易于操作;二是劇目貼近生活、形式新穎，演員與觀眾接近;三是戲劇精神明顯、先鋒性較強。

　　目前北京、上海等小劇場話劇活動頗為活躍。北京地區(qū)每年上演劇目總計約2000場次;隨著《留守女士》《美國來的妻子》《情人》等一批新劇目的推出，上海也掀起了小劇場話劇熱。有一些熱愛話劇藝術的“志士仁人”還開創(chuàng)了“咖啡+劇場”的營銷模式，即把小劇場話劇與酒吧經(jīng)營“捆綁”銷售。哈爾濱等地甚至還出現(xiàn)了話劇“以小帶大”拯救話劇市場沖出低谷的局面。這一切都說明，小劇場話劇所產(chǎn)生的廣泛社會效益，正在得到人們的認可。

　　小劇場話劇為什么這么火爆?這與現(xiàn)代人生活節(jié)奏快、社會壓力大、人與人之間缺乏溝通有關。“快節(jié)奏生活”帶來的焦慮、“水泥森林”的物化阻隔、各行各業(yè)的千人“競技”，使人們產(chǎn)生了強烈的“訴求”欲望，多方尋找“聚眾”機會，求得心靈的慰藉。小劇場開放的交流，能為焦躁的心靈減壓。劇中對社會熱點、難點、焦點的還原或放大，能讓觀眾產(chǎn)生強烈共鳴，有一個了解他人思想、審視自己內心、排揎寂寞、提升精神的機會，從而見賢思齊，積極向上。

　　演出形式與內容貼近心靈

　　新時期的小劇場話劇劇本視野開闊、海納百川，多以現(xiàn)實主義為主體，抒發(fā)在時代“擠壓”下人的各種求生本能、欲望和掙扎，劇作從各個角度入手，尋求對傳統(tǒng)現(xiàn)實主義的突破、發(fā)展和深化。

　　從藝術的表現(xiàn)方法來看，北派小劇場話劇偏重于氣勢磅礴、內涵深厚的框架結構，審美以“大、重、厚、稠”為主，舞美注重畫面的整體視覺沖擊力，讓觀者從開闔大度、氣勢流暢的藝術氛圍中感悟真性情、真本色，繼而體悟劇中人物豐富的感情世界。比如《戀愛的犀牛》《盲人》《兩只狗的生活意見》《達人未愛狂想曲》等劇作揭示了社會各階層人們的生活情態(tài)，有恐懼、絕望、掙扎、希望、溫暖，甚至還有死亡、幻滅，但其中不乏理想主義、人文關懷色彩。

　　南派小劇場話劇大多注重局部雕琢，其審美偏好“精、巧、柔、逸”，通過細膩、陰柔、飄逸、秀美的表現(xiàn)手法，表現(xiàn)人物纖細委婉的心理過程。近些年，在全球化、市場化、城市化的背景下，南派小劇場話劇多偏重“都市情感”的表達。如上海近年推出的以白領為主要消費人群的劇目《美國來的妻子》《單身公寓》《陪讀夫人》《上海作女》《九天半》《香水》等，極具小資情調。

　　無論南派、北派，小劇場話劇的整體內核是觀察百姓生活、展現(xiàn)世間百態(tài)，拒絕“高、大、全”，呼喚“真、善、美”，再加上其本身藝術構想自由靈活、包羅萬象的特點，極大地刷新了觀眾固有的戲劇概念，拓寬了觀眾的欣賞視野。

　　藝術家成長的搖籃

　　回望上世紀60年代，隨著世界青年運動的興起，各國青年紛紛以戲劇的形式來表達自己對世界和社會的看法，小劇場話劇又一次在歐洲、美洲、北美、亞洲各國興起，美國知名的“百老匯”、“外百老匯”、“外外百老匯”;英國的“邊緣戲劇”;法國的“大眾戲劇”等相繼推出了一大批經(jīng)典劇目，也造就了一大批大師級的藝術家。

　　中國自1982年林兆華導演的《絕對信號》作為中國小劇場話劇開端以來，至今有28年的發(fā)展史。國家話劇院小劇場培養(yǎng)出一批知名導演和明星。

　　經(jīng)過這些年的探索、積累、發(fā)展，小劇場話劇的表演完全擺脫了以往大舞臺的“話劇腔”，更偏重運用一些原生態(tài)的手法，調動一切可調度的戲劇手段來表現(xiàn)人的內心世界。演出的臺詞、形體、舞美、燈光、服裝、舞臺調度處理，都呈現(xiàn)出與時俱進的'風格。

　　近年來，隨著高等院校的擴招，大學生就業(yè)情況不容樂觀。小劇場話劇的存在無疑給諸多熱愛文藝的有志青年提供了一個施展才藝的廣闊舞臺，讓一大批從事戲劇文學、導演、表演、舞美、化妝、營銷等專業(yè)的人才，通過小劇場積累了經(jīng)驗，為他們今后的發(fā)展打下了堅實基礎。一件作品的完成，往往凝聚了編、導、舞、音、美等所有人員的心血，從這一角度說，小劇場是凝聚人、團結人、鍛煉人、造就人、提升人的藝術“搖籃”。

　　小劇場話劇的優(yōu)勢與隱患

　　與傳統(tǒng)大劇場話劇相比，小劇場話劇優(yōu)勢明顯：一是能與觀眾近距離接觸、近距離交流，激發(fā)了觀眾的參與熱情，滿足了觀眾的好奇心。

　　二是小劇場話劇靈活性強，薈萃百姓生活，具有生活氣息濃郁、大眾化氣質鮮明的特點，讓觀眾快樂放松的同時，得到藝術享受和思想共鳴。

　　三是小劇場話劇結構小巧，制作成本較低，票價低廉，有低成本、高頻率(演出)、易于傳播、易于接受的優(yōu)點，可隨時隨地深入到學校、工廠、各基層演出，創(chuàng)造出更多的經(jīng)濟與社會效益。

　　四是劇院結合現(xiàn)代化經(jīng)營管理經(jīng)驗和先進的網(wǎng)絡售票系統(tǒng)，可創(chuàng)造出“話劇超市”的經(jīng)營模式，如套票組合、情侶票聯(lián)袂、團體票、包場票等多種方式，讓群眾欣賞戲劇如超市購物般便利、快捷。

　　五是小劇場話劇能普及推廣優(yōu)秀社會文化，提高專業(yè)人士的戲劇創(chuàng)作水準，提升大眾的藝術鑒賞水平，也為戲劇專業(yè)人士與愛好者們提供了一個交流的平臺，將對城市的戲劇發(fā)展帶來新的活力。

　　在市場經(jīng)濟的沖擊下，戲劇工作者們在創(chuàng)作手法、演出形式、表演風格方面不斷探索，以求滿足觀眾多元需求。小劇場話劇能透視并反映當今社會普遍現(xiàn)象，其平民化、親民化色彩濃郁，互動性強，在豐富群眾文化生活之外，還有很強的社會示范意義。

　　但是，在興盛繁榮背后，我們也應保持理性和警惕，對那些制約、戕害小劇場話劇健康發(fā)展的隱患和不良現(xiàn)象要大聲說“不”。比如，在投資者急功近利思想的誘導下，一些毫無藝術價值的快餐文化，魚目混珠喧囂而上;為追求票房，一些人不惜突破底線，炮制低俗廉價的“葷段子”來“吸引”觀眾;商家利用觀眾“追星、逐名”的心理，打出明星、名人旗號，過度宣傳，“誘騙”觀眾走進劇場，最后卻驚呼“貨不對板”等等。這些促銷手段都是制約小劇場健康發(fā)展的“毒瘤”，需要觀眾們理性對待、勇敢批評，只有這樣，小劇場話劇才能永葆活力和魅力。