童話故事《狐貍和兔子》
童話故事《狐貍和兔子》
童話情節(jié)比寓言更豐富、更多變化,更生動(dòng)有趣,結(jié)構(gòu)也更復(fù)雜,所以它的篇幅較長(zhǎng),長(zhǎng)篇可達(dá)數(shù)萬(wàn)字,短小者一般也一二千字。學(xué)習(xí)啦小編為大家整理了童話故事《狐貍和兔子》,希望大家喜歡。
《狐貍和兔子》
從前有一只狐貍,有一只兔子。狐貍有一間冰做的小房子,兔子有一間樹(shù)皮蓋的小房子。
美麗的春天到了——狐貍的房子溶化了,兔子的房子還是好好的。
狐貍于是去求兔子借住一晚上,反過(guò)來(lái)倒把兔子趕出了小房子。兔子一路走,一路哭。一只狗碰見(jiàn)了它:
“汪,汪,汪!小兔子啊,你怎么哭啦?”
“我怎么能不哭呢?我本來(lái)有一間樹(shù)皮蓋的房子,狐貍有一間冰做的房子。它來(lái)向我借住一晚上,倒把我趕出來(lái)了。”
“不要哭啦,小兔子!我?guī)湍愕拿Α?rdquo;
它們來(lái)到房子的門(mén)口。狗汪汪地叫起來(lái):
“汪,汪,汪!喂,滾出來(lái)吧,狐貍!”
狐貍打暖炕上對(duì)它們說(shuō):
“我一跳出來(lái),我一撲出來(lái),砂子就滿天飛,石頭就滿地滾!”
狗怕了,就溜跑了。
小兔子重新一路走,一路哭。一只熊碰見(jiàn)了他:
“小兔子啊,你怎么哭啦?”
“我怎么能不哭呢?我本來(lái)有一間樹(shù)皮蓋的房子,狐貍有一間冰做的房子。它來(lái)向我借住一晚上,倒把我趕出來(lái)了。”
“不要哭,我?guī)湍愕拿Α?rdquo;
“不,這忙你幫不來(lái)呀。狗去趕過(guò)了——趕不掉,你也趕不掉它的。”
“不,趕得掉!”
它們來(lái)到房子的門(mén)口。熊馬上嚷起來(lái):
“喂,滾出來(lái)吧,狐貍!”
可是狐貍打暖炕上對(duì)它們說(shuō):
“我一跳出來(lái),我一撲出來(lái),砂子就滿天飛,石頭就滿地滾!”
熊怕了,就溜跑了。
小兔子又往前走。一頭公牛碰見(jiàn)了它:
“小兔子啊,你怎么哭啦?”
“我怎么能不哭呢?我本來(lái)有一間樹(shù)皮蓋的房子,狐貍有一間冰做的房子。它來(lái)向我借住一晚上,倒把我趕出來(lái)了。”
“咱們走吧,我?guī)湍愕拿Α?rdquo;
“不,公牛,這忙你幫不來(lái)呀。狗去趕過(guò)了——趕不掉,熊去趕過(guò)了——趕不掉,你也趕不掉它的。”
“不,趕得掉!”
它們來(lái)到房子的門(mén)口。公牛馬上嚷起來(lái):
“喂,滾出來(lái)吧,狐貍!”
可是狐貍打暖炕上對(duì)它們說(shuō):
“我一跳出來(lái),我一撲出來(lái),砂子就滿天飛,石頭就滿地滾!”
公牛怕了,就溜跑了。
小兔子還是一路走,一路哭,哭得比先前更加厲害。一只帶鐮刀的公雞碰見(jiàn)了它:
“喔喔喔喔!小兔子啊,你怎么哭啦?”
“我怎么能不哭呢?我本來(lái)有一間樹(shù)皮蓋的房子,狐貍有一間冰做的房子。它來(lái)向我借住一晚上,倒把我趕出來(lái)了。”
“咱們走吧,我?guī)湍愕拿Α?rdquo;
“不,公雞,這忙你幫不來(lái)呀。狗去趕過(guò)了——趕不掉,熊去趕過(guò)了——趕不掉,公牛去趕過(guò)了——趕不掉,你也趕不掉它的。”
“不,趕得掉!”
它們來(lái)到房子的門(mén)口。公雞跺腳拍翅膀:
“喔喔喔喔!我用腳跟走道,
我的肩膀上背一把鐮刀,
我想砍掉狐貍的腦袋,
狐貍你快打暖炕上爬下來(lái)。
出來(lái)吧,狐貍!”
狐貍聽(tīng)見(jiàn)了,害怕起來(lái),就說(shuō):
“我在穿鞋子……”
公雞又叫:
“喔喔喔喔!我用腳跟走道,
我的肩膀上背一把鐮刀,
我想砍掉狐貍的腦袋,
狐貍你快打暖炕上爬下來(lái)。
出來(lái)吧,狐貍!”
狐貍又說(shuō):
“我在穿衣服……”
公雞又叫第三遍:
“喔喔喔喔!我用腳跟走道,
我的肩膀上背一把鐮刀,
我想砍掉狐貍的腦袋,
狐貍你快打暖炕上爬下來(lái)。
出來(lái)吧,狐貍!”
狐貍沒(méi)頭沒(méi)腦地跑出來(lái),公雞一鐮刀送了它的命。
從此,公雞和兔子在樹(shù)皮蓋的房子里一直住下來(lái)。
學(xué)習(xí)啦編者按:
童話故事所謂具象象征,一般是借助于一些特定的具體形象并以之為核心,來(lái)組織作品的整體形象體系。它既是童話有機(jī)構(gòu)成中不可缺少的外在成分,更是童話內(nèi)容的運(yùn)作原動(dòng)力,童話中各種場(chǎng)景、人物與情節(jié)、故事都是圍繞著這一具象來(lái)展開(kāi),具有一種潛在的磁場(chǎng)吸引力,進(jìn)而使整篇作品體現(xiàn)出整體的象征寓意。比如《大林和小林》[6] 就是以“大林”和“小林”這兩個(gè)童話人物為核心來(lái)構(gòu)筑作品的整體形象體系的。這兩個(gè)童話人物分別代表了剝削階級(jí)和工人階級(jí)的具象體現(xiàn)。于是圍繞著他們之間發(fā)生的許多光怪陸離的奇遇故事,作品深刻地揭示出兩大階級(jí)陣營(yíng)之間尖銳的矛盾沖突,于是整個(gè)形象體系也便顯示出深刻的現(xiàn)實(shí)寓意。
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