電影滿江紅的觀后感
電影滿江紅的觀后感(精選5篇)
當(dāng)認(rèn)真看完一部影視作品后,相信大家有很多值得分享的東西吧,不能光會(huì)看哦,寫一篇觀后感吧。在寫觀后感之前,可以先參考范文,下面是小編收集整理的電影滿江紅的觀后感(精選5篇),僅供參考,希望能夠幫助到大家。
電影滿江紅的觀后感1
怒發(fā)沖冠,憑欄處,瀟瀟雨歇。抬望眼,仰天長嘯,壯懷激烈。三十功名塵與土,八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭,空悲切!靖康恥,猶未雪。臣子恨,何時(shí)滅!駕長車,踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉,笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河,朝天闕。一首《滿江紅》,訴不盡,千古多少,鐵血英雄夢(mèng)。其中上闕有掩不住的惆悵、悲愴、失望和郁結(jié)于心。下闕滿是壯懷激烈、崇高理想、戰(zhàn)斗目標(biāo),從字面上就能感受其中的熱血澎湃,霸氣側(cè)漏,凜凜殺氣,已然穿透紙背!詩人壯志沖天直沖霄漢,氣勢(shì)磅礴,氣壓三山五岳,詩詞當(dāng)為激勵(lì)我中華熱血男兒之雄文,砥礪吾等披荊斬棘,披風(fēng)斗雨,永往直前!看這部《滿江紅》之前,先攻略了一下故事發(fā)生的時(shí)間。岳飛將軍死后五年,南宋高宗紹興十七年,公元1147年。這一年是靖康之恥發(fā)生后的20年,用我們熟悉的文學(xué)坐標(biāo)來標(biāo)記的話,63歲的女詞人李清照流徙兩浙之后寓居臨安。電影《滿江紅》的故事比想象中讓人更難以釋懷,于是寫一點(diǎn)算不上專業(yè)影評(píng)的觀后感,以下內(nèi)容有輕微劇透。在說滿江紅這部片子具體好壞之前,我必須還是得夸一下張藝謀老師,或者我得表達(dá)一下我的敬佩之心。最近這三四年,他基本上是以每年一部半的頻率在拍片,同時(shí)還搞了一個(gè)北京冬奧會(huì)開幕式。我實(shí)在是覺得一個(gè) 70 歲的老人可以叫老人了。這種創(chuàng)作力。而且最近這幾年,他每一部作品評(píng)分沒有低于 7 分的,甚至一秒鐘,如果沒遭遇刪減,我覺得是 8 分以上作品。還有一部到目前為止還沒有上線的堅(jiān)若磐石,如果能出來,以大家的情感加分,我覺得可能能奔到8.5分,因?yàn)槟鞘且粋(gè)講反貪腐的故事。我覺得以國師這樣的創(chuàng)造力,他不光只是創(chuàng)造,他還在創(chuàng)新,他還在嘗試新的東西。像這種,對(duì)標(biāo)國外的導(dǎo)演,我能想到的也可能只有斯皮爾伯格。我覺得伊斯特伍德,雖然他年紀(jì)很大,但他我說的是他好像并沒有創(chuàng)新了。他一直在他的舒適圈去做一些現(xiàn)實(shí)主義題材的電影,他并沒有像斯皮爾伯格那樣在前幾年還做出那么驚世駭俗的大特效,頭號(hào)玩家。我覺得國師真的可以稱之為國師。而滿江紅確實(shí)也是我在今年春節(jié)檔當(dāng)中看的最感動(dòng)的一部電影。我是大年初四看的下午場,確實(shí)讓我驚為天人。我有岳飛情節(jié),我對(duì)這種英雄歷史人物由衷的欽佩,去杭州的時(shí)候我還特地去了岳王廟。所以我對(duì)這部電影很期待。我真是覺得不能說比《流浪地球2》好吧,因?yàn)槲矣X得他們倆的優(yōu)秀是完全兩個(gè)方向。雖然概念上邊都有一種中國傳統(tǒng)價(jià)值觀的保家衛(wèi)國,犧牲為更多的人謀取福利,有英雄,但是英雄的存在是為了喚醒更多的人成為英雄。這個(gè)概念跟菩提是比較像的。但是《滿江紅》確實(shí)和《流浪地球2》 走了完全不同的方向,雖然都是春節(jié)檔的商業(yè)大片,是并駕齊驅(qū)的。但是他們的`好不能放在一個(gè)維度去衡量。
《滿江紅》的故事簡單來講是岳飛死后五年,大概就是 1147 年左右的時(shí)候,岳家軍殘留下來的中兵謀劃了幾年,謀劃了一個(gè)大事件,他們要到秦檜的府上去,幫已經(jīng)故去了 5 年的岳飛、岳元帥討回一個(gè)公道,要完成一個(gè)大目標(biāo)。這目標(biāo)是什么?不能跟大家劇透,因?yàn)闈M江紅實(shí)際上是一個(gè)懸疑片。我在看完這片之后,我自己有一個(gè)很不成熟的想法,我覺得他某種程度上很像,前年我看過的一部電影,那就是揚(yáng)名立萬。《 揚(yáng)名立萬》如果大家看過的話,大家都知道它是發(fā)生在一個(gè)局部空間內(nèi),一個(gè)別墅內(nèi)的劇本。案件有 5 個(gè)疑點(diǎn)不斷的給你升,翻到最后的時(shí)候爆出來一個(gè)你覺得很感人的故事。而《滿江紅》它和《 揚(yáng)名立萬》的形式有點(diǎn)像。所以為什么說國師一直在創(chuàng)新,它完全是吸取了利刃出鞘。還有《 揚(yáng)名立萬》的優(yōu)點(diǎn),把所有的空間集中到一個(gè)宋代的府邸當(dāng)中去。而這個(gè)府邸我們也都知道穿門過院有不同的房間,下人區(qū)、主人區(qū)、士兵區(qū)。再加上他這個(gè)府邸是秦檜的府邸,還有兵員。引出了很多人物跟故事,也是給你翻 6- 7 個(gè)底,最后才告訴你主角們的真實(shí)目的是什么,而最后是由誰完成這個(gè)目標(biāo),而完成這個(gè)目標(biāo)之后,居然還給你翻了一個(gè)底。這次《滿江紅》起碼 6 個(gè)底,而且每一個(gè)人物的弧光都做得非常的完整,感情線非常的豐富。尤其妙用了幾個(gè),在我看來就屬于不會(huì)演戲的演員,首當(dāng)其沖,就是岳云鵬。岳云鵬于我自己而言,我真是覺得他不會(huì)演戲。他過去演的很多,像《鼠膽英雄》,《祖宗十九代》,對(duì)吧,這類型的電影。
《 鼠膽英雄》是束煥老師做導(dǎo)演的作品,《祖宗十九代》是相聲界拍的電影,所以都嚴(yán)格意義上來講,它的電影屬性都沒有那么的高。反正我自己對(duì)這部電影是特別特別的喜歡。岳云鵬在這部戲里面演的妙,我就給他一個(gè)字妙。在這部戲里面,前段的大部分笑點(diǎn)就處在岳云鵬和沈騰對(duì)兩個(gè)人的身上,而沈騰身上的一些笑點(diǎn)。而岳云鵬在他的舉手投足之間,大家又可以想到岳云鵬當(dāng)時(shí)在電影里面,他有一撇胡子,他的那一些賤賤的表情。因?yàn)樗谀莻(gè)戲里面是秦檜的,類似于總管的一個(gè)角色,副總管的一個(gè)角色一直被在張譯壓著一頭,所以他那個(gè)表情在張譯看不到的時(shí)候是很放肆的,但是一旦被在張譯看到了,他馬上又往回收。所以在那一種細(xì)微之間的幽默感,我覺得把握得非常的好。但是《滿江紅》剛才說的,首先是給我非常大驚喜。其實(shí)最大的驚喜是在哪?因?yàn)槲铱吹竭@個(gè)片名的時(shí)候,我還在懷疑這個(gè)片子是不是一個(gè)滿門忠烈的故事。結(jié)果沒想到喜劇元素還挺多的!稘M江紅》笑點(diǎn)非常的密集,基本上每隔兩三分鐘就會(huì)因?yàn)樵涝迄i或者沈騰他們的一句臺(tái)詞,一個(gè)笑料,現(xiàn)場的觀眾都會(huì)笑起來。觀眾感受還是挺好的。國師這些年在討好觀眾這點(diǎn)上沒少下功夫。這是讓我蠻有驚喜的地方。但是也有一個(gè)難說的地方,因?yàn)椤稘M江紅》,它是一個(gè)懸疑故事,好像一稍微說一點(diǎn)就涉及到劇透。而這跟《流浪地球2》又不一樣!读骼说厍2》大家都知道結(jié)局會(huì)是怎么樣,《滿江紅》大家都不能知道結(jié)局怎么樣,要不然就沒意思了。其實(shí)這一部電影的喜劇部分也基本上集中在前半部,因?yàn)楹蟀氩糠蛛S著劇情的推進(jìn),劇情越來越緊張,主角團(tuán)隊(duì)死的越來越多,家國情懷已經(jīng)被烘托到一個(gè)極致的時(shí)候,在那種當(dāng)下其實(shí)已經(jīng)不太好放喜劇的點(diǎn)了。所以在看前半部分的時(shí)候,我還在想這部電影到底是以喜劇做主還是以懸疑做主。但是到后半中段的時(shí)候,我就已經(jīng)完全釋然了,后半部分已經(jīng)完全被懸疑感霸占了,情緒也起來了。在這里我覺得我必須要透一個(gè)這里面最大的劇透的點(diǎn)。他在我眼里只是一個(gè)有喜劇元素的懸疑電影,但這個(gè)點(diǎn)一爆出來,有一部分是我的情緒使然,這個(gè)點(diǎn)我是從頭到尾根本就沒有想到。這一些岳家軍的遺孤前赴后繼,不惜犧牲生命找秦檜,為的不是要秦檜的命,而是要讓秦檜背出那首之后流傳千年的岳飛的一首《滿江紅》。在背《滿江紅》的時(shí)候,情緒完全就上頭了。我就說,而且他的這一個(gè)翻轉(zhuǎn),所有的意識(shí),竟然是為了一首詩而甘愿犧牲自己的生命,我覺得是特別有東方的浪漫色彩的。你給外國人看,人家是看不懂的。首先你必須要知道這一段宋金相爭的歷史,你要知道岳飛是何人,你也要知道《滿江紅》在中國古詩詞的地位是怎么樣。你在看這部電影的時(shí)候,當(dāng)《滿江紅》被那一些秦檜的士兵,成千上萬個(gè)秦檜的士兵齊聲朗誦的時(shí)候,你才會(huì)覺得那一幕是最為有力量的。當(dāng)時(shí)就有很多觀眾,就在看那一幕的時(shí)候就哭了,我說實(shí)話,我當(dāng)時(shí)也是淚濕眼眶,熱淚盈眶。如果最后的翻轉(zhuǎn)只是告訴我這一群人是要秦檜的命的話,這部電影也就是一個(gè)平庸的佳作。到最后他的落點(diǎn),他的那一番給到了這首詩上,也扣住了整個(gè)主題。確實(shí),我當(dāng)時(shí)看到的時(shí)候,我就在想這部電影《滿江紅》叫的太確切了,你叫其他的東西都不如叫《滿江紅》來的確切。片尾上價(jià)值了。直到片尾底出了,我渾身雞皮疙瘩也起了。一個(gè)人,我可以殺你一個(gè)人。但是岳將軍死了,這個(gè)事實(shí)沒有任何人能改變。我們能做的是什么?有更多的岳將軍出現(xiàn)!稘M江紅》讓這幾千個(gè)人都聽到了。你殺不完這幾千人,它永遠(yuǎn)會(huì)流傳下去。英雄主義這個(gè)太浪漫了。
電影滿江紅的觀后感2
昨天媽媽帶我去看電影,問我想不想看《滿江紅》。我不太清楚《滿江紅》這部電影講述的是什么,只是聽說沈騰主演后,就爽快的答應(yīng)了。我猜沈騰主演的電影肯定都是喜劇。
影片開頭先介紹電影的背景。說是南宋紹興年間,岳飛死后四年,秦檜率兵與金國會(huì)談,但前夜金國使者卻死在宰相之地,密信也不翼而飛。于是秦檜派小兵張大,與親兵營副統(tǒng)領(lǐng)孫均在一個(gè)時(shí)辰內(nèi)調(diào)查出此事。
看完這部電影后,我有些不太能理解張大他們的動(dòng)機(jī)。他們是怎么在那么早的時(shí)候,就知道秦檜與金兵有勾結(jié),是個(gè)無恥的賣國賊?他們揭穿他是為了正義嗎?或者說是為了大宋的`百姓?
而被卷進(jìn)懸疑案中的歌姬瑤琴,也是那么早就加入了張大的布局嗎?那張大又是怎么知道金國使臣一定會(huì)選擇瑤琴的呢?
這一連串的問題,使我有些摸不著頭腦。我本來還想提出更多的問題,可是越想腦子里就越亂,電影里的人際關(guān)系也越來越亂。我只覺得秦檜這個(gè)賣國賊實(shí)在是太過分了,因?yàn)閺埓笏麄優(yōu)榱俗屧里w的滿江紅流傳下去,紛紛犧牲了。
這時(shí)我忽然想起電影中張大在背后的刺字“精忠報(bào)國”。他應(yīng)該是岳飛的后人,繼續(xù)讓秦檜這個(gè)賣國賊坐在宰相的位置上,宰相府里的人都要聽他指配,而且大宋的人民也會(huì)因?yàn)樗@個(gè)賣國賊而流離失所。看著秦檜把自己的國家獻(xiàn)出去,每個(gè)愛國者心里肯定都不好受。
我現(xiàn)在總算大致明白了,張大他們就像是一個(gè)愛國者集團(tuán),而秦檜就像是賣國賊集團(tuán)的老板。愛國者集團(tuán)不能眼睜睜看著自己的國家被外族占領(lǐng),于是出面阻止了秦檜,并且讓大英雄岳飛的滿江紅一直流傳下去。
我覺得張大他們雖然很普通,但他們的愛國精神值得我們學(xué)習(xí),理想也十分遠(yuǎn)大。他們做出的犧牲都是值得的,讓賣國賊集團(tuán)的老板露出了馬腳,還了岳飛一個(gè)清白!
電影滿江紅的觀后感3
“三十功名塵與土,八千里路云和月。莫等閑,白了少年頭,空悲切……”片尾時(shí)讓人忍不住一起吟誦《滿江紅》,觀看經(jīng)典,心靈深處如同掀起萬丈波濤,久久難以平靜。
電影《滿江紅》的故事發(fā)生在岳飛死后四年,以秦檜率兵與金國會(huì)談前夜為時(shí)間背景,講述沈騰飾演的小兵張大與易烊千璽飾演的清兵營副統(tǒng)領(lǐng)孫均機(jī)緣巧合被裹挾進(jìn)的一場巨大陰謀,這陰謀層層反轉(zhuǎn)、風(fēng)云變幻,最終真相大白的故事。
在歷史長河中,生命是無比短暫的,但是精神力量卻是可以閃爍千年。在影片中,岳飛去世四年后仍然是張大這些小兵的信仰和燈塔。而九百年后,他九死不悔的愛國情懷,他“收拾舊山河、朝天闕”的碧血丹心,仍然讓我們無比動(dòng)容,難以釋懷。岳飛的浩然之氣深深地震撼著在場的每一個(gè)人,精忠報(bào)國的愛國精神將會(huì)永遠(yuǎn)激勵(lì)著每一個(gè)國人,我們永遠(yuǎn)不要忘記。
“每一個(gè)微塵都有自己的能量,無數(shù)的微塵匯集成一片光明。”《滿江紅》中的效用兵張大、舞姬瑤琴、車夫劉喜等等一眾小人物,他們沒有指點(diǎn)江山的氣魄和率領(lǐng)千軍萬馬的能力,卻擁有一個(gè)人在民族蒙難之際最最可貴的品質(zhì):精忠報(bào)國。這四個(gè)字,刻在了張大的背上,也刻在這些人的心中。一腔報(bào)國的弧勇,為大宋而流的熱血,護(hù)佑岳飛將軍的.忠魂,是小人物堅(jiān)韌赤誠的愛國情懷。
位卑未敢忘憂國。當(dāng)?shù)弥杓К幥偈巧碡?fù)報(bào)國大義的那一刻起,對(duì)瑤琴也是肅然起敬?吹剿壑心菆(jiān)毅的目光,聽著她唱的“何日歸家洗客袍”,看著她與張大那不舍的相擁,我聽到了影院里的哽咽聲不斷……即使是瑤琴、張大等微塵,亦能發(fā)出時(shí)代的最強(qiáng)光。當(dāng)今的華夏盛世來之不易,正是無數(shù)個(gè)張大、瑤琴等平凡小人物的笑淚和歡悲,正是丁三旺、劉喜等無數(shù)平凡小人物以微塵之恍聚成當(dāng)今新時(shí)代之光明。
“駕長車,踏破賀蘭山缺!蔽彷呏嗄,亦應(yīng)懷赤子之心,以塵霧之微補(bǔ)益山海,以螢燭末光增輝歲月。吾輩之青年,亦應(yīng)播下平凡之種子,以意志浸潤,以行動(dòng)澆灌,以堅(jiān)持為肥,矢志奮斗,譜寫新時(shí)代之絢麗華章,以微塵之光芒,匯聚我中華民族之脊梁。
電影滿江紅的觀后感4
影視劇很少有興趣看第二遍的。《甄嬛傳》是個(gè)例外,除了熱播那幾年連續(xù)追劇兩三遍,現(xiàn)在的短視頻仍然喜歡看。盡管某些細(xì)心觀眾不斷吐槽說某個(gè)鏡頭中某不起眼的現(xiàn)代設(shè)施穿幫,或是史學(xué)家準(zhǔn)確無誤地指出該劇的漏洞,比如真正的清朝皇宮是不容許王爺隨便入宮的,遑論果郡王夜間逗留?純屬瞎掰!退一步說故事可以編,可規(guī)矩不能亂造。簡直沒文化!若說穿幫鏡頭純屬粗心,那么罔顧歷史真相可謂面目可憎?纱蠹疫是愛看!看了十幾幾十遍,就是喜歡。專家只能搖搖頭,汝輩膚淺粗鄙。嗯嗯,承認(rèn)專家說得對(duì),承認(rèn)自己膚淺粗鄙,仍然要說這是一部好!為什么,網(wǎng)上評(píng)價(jià)太多,無需贅言,今天的主題是新劇《滿江紅》。《滿江紅》看了兩遍,沒有時(shí)間差地連看兩遍。如果第一遍是盲目的,第二遍便有了某些重點(diǎn),比如打更士兵丁三旺到底說沒說“再”字?比如武義淳(岳云鵬飾演)在哪個(gè)鏡頭說的“歷史”這個(gè)詞語?當(dāng)然,知道了故事結(jié)果,再看某些撲朔鏡頭便不會(huì)提心吊膽,感動(dòng)點(diǎn)也少了一些,劇中精妙之處卻益加明白清晰。這是一部絕好的電影!說實(shí)話,朋友圈看到有推薦說《滿江紅》值得一看時(shí),我是猶豫的。岳飛的故事只要是個(gè)中國人就知曉的,那是一部多么令人痛惜痛恨、肝腸寸斷、壯懷激烈、義憤填膺、不忍直視,恨不能改寫歷史的慘烈史詩!所以看到這個(gè)片名我就開始難過,我怕自己無法接受那些場面心悸心恨,引發(fā)情緒乃至整個(gè)身體的動(dòng)蕩難安。但還是看了。一是好奇,這樣一部悲壯慘烈的歷史題材大劇,張導(dǎo)將如何詮釋?很難不叫人想起他的另一部劇《滿城盡帶黃金甲》,其恢宏的戰(zhàn)斗場面和富麗堂皇的宮中劇景,會(huì)不會(huì)在這部劇中成為一次重復(fù)?那樣將毫無看點(diǎn)。二還是好奇。想啊,導(dǎo)演為何選沈騰和岳云鵬兩位小品演員參演這樣一部大?不是懷疑他們的演技,而是導(dǎo)演可以有更多的選擇,畢竟中國最不缺的就是好演員。沈騰先不說,難道因?yàn)樵涝迄i姓岳嗎?或者說二位想要挑戰(zhàn)自己喜劇人才的立世之本,全方位拓寬自己的演藝之路?不看不知道,一看嚇一跳——這驚喜也太張導(dǎo)化了!整部劇既無恢弘慘烈的戰(zhàn)斗場面,連布景也與《滿城盡帶黃金甲》大相徑庭,完全是樸素的色調(diào),一色的青灰。而且,居然把如此嚴(yán)肅的題材在灰色背景下給喜劇化了!都喜劇了,沈騰和小岳岳入選也就理順了。幾位主演的表演皆可圈可點(diǎn),不負(fù)眾望?v觀全劇,亮點(diǎn)有四:一是編劇別出心裁,以推理化的探案形式,利用正反面幾個(gè)人物屢次交鋒,詮釋反面權(quán)力高壓下,官場勾心斗角你死我活的'殘酷與黑暗。隨著故事深度推進(jìn),孫均(易烊千璽扮演)與秦檜替身(雷佳音扮演)角色的最終反轉(zhuǎn)帶出戲之內(nèi)核,將劇情推向了高潮。愛情、親情在家國情懷感召下,成為一抹帶著黑暗之痛的暖色點(diǎn)綴。我想當(dāng)然的(或者說擔(dān)心的更合適)歷史事實(shí):岳飛屢遭陷害的場面沒有出現(xiàn),或者說劇中根本沒有出現(xiàn)岳飛這個(gè)人,英雄只是作為整部劇的背景人物,在劇情即將結(jié)束謎底揭開之時(shí),于角色對(duì)話中出現(xiàn)(這一點(diǎn)與《甄嬛傳》中的白月光純?cè)@一形象塑造有相似之處)。所以不存在面對(duì)面直視英雄仰天嘯屈、冤屈致死的傷痛場面,難過指數(shù)適當(dāng)縮小。二,劇中穿插了戲劇元素,和一些細(xì)節(jié)特寫,加上現(xiàn)代性臺(tái)詞與演員的出色表演,把灰暗沉重的歷史事件,以喜劇特效烘托相對(duì)輕松的觀看氛圍,將“疼痛”指數(shù)縮減到最小化。比如背景配音用豫劇唱段,彰顯了地域文化(宋都在河南),又與人物命運(yùn)相關(guān)聯(lián);又比如給張大(沈騰扮演)用刑,提到因?yàn)槭掳l(fā)在山西,所以把水刑換成“醋”刑,這個(gè)顯然夸張了,卻仍帶出一些喜劇效果。雷佳音扮演的秦檜,他高大的身材故意佝背的形象,與戲曲舞臺(tái)上花臉中奸臣的扮相相符合,無論秦檜本人還是其培養(yǎng)的替身,走路縮肩藏頭卻大步流星,呈現(xiàn)出一個(gè)詭計(jì)多端,又擔(dān)心被人暗殺的奸相作為;他的配音似乎有意擬用了易中天的發(fā)聲習(xí)慣,用六七分相似,加上朝著人物奸詐善變的個(gè)性特點(diǎn)的創(chuàng)新發(fā)揮,形成既有戲劇色彩更帶喜劇特色的語音。而易老師本身很有特點(diǎn)的發(fā)音兼帶喜劇性,不然也不會(huì)成為諸多藝人表演時(shí)模仿的范例。三,劇中似有若無的七嘴八舌與哄笑聲,在表現(xiàn)一種生活的真實(shí)性,類似于旁觀群眾的竊竊私語和人在事故現(xiàn)場面對(duì)他人或上司突發(fā)狀況忍俊不禁的小聲哧笑或是嘲笑。如果我猜得沒錯(cuò)的話,應(yīng)該是張導(dǎo)的一種創(chuàng)新嘗試,所呈現(xiàn)出的藝術(shù)效果與前兩點(diǎn)是相輔相成的,旨在提醒觀眾這是一個(gè)劇本表演,大家在看戲。既是看戲,沒必要整得那樣嚴(yán)肅哈。四,編劇雖然偏離了歷史(誰也不能肯定皇家史書與民間野史百分百真實(shí)),但主旨清晰,岳爺爺連同他的《滿江紅》永垂青史,鞭策后人。我不懂電影,但我知道電影是藝術(shù)的一種。創(chuàng)新不斷賦予藝術(shù)新的生命力。沒人規(guī)定藝術(shù)必須點(diǎn)面無缺、事無巨細(xì)地還原歷史。藝術(shù)就是藝術(shù),在不違背大主旨(一種精神,一種信仰)前提下,把過于嚴(yán)肅悲壯的歷史加工加料,靈活變動(dòng),以觀眾喜聞樂見的風(fēng)格,不欠不過、恰到好處地詮釋出其精神與信仰,就是絕好的藝術(shù)!歷史題材小說《明朝那些事》,其敘事風(fēng)格不就很受讀者喜歡嗎?小說能做到的效果,電影更可以!大疫剛過,喜劇化的演繹更容易緩和人們緊張的情緒;雖處和平年代,界外紛爭不斷,《滿江紅》同時(shí)在警醒著國人什么?仁者見仁,思者自然。
電影滿江紅的觀后感5
對(duì)這部電影的期待可以只溯因回一個(gè)“紅”字。對(duì)紅色的使用是張藝謀如此鮮明的美學(xué)特征:《大紅燈籠高高掛》里窒悶蒼涼的燈籠,《秋菊打官司》里殷紅發(fā)亮的辣椒,《菊豆》里淋漓滴水的染布,以及情意純粹的山楂、喋血般的《活著》片頭字體,更毋論《紅高粱》中原始生命力旺盛至暴烈的高粱酒。但這些幾乎是最早期的作品序列,emo老師每隔十年似乎就會(huì)重新開辟一段電影光譜,風(fēng)格標(biāo)識(shí)式的紅色變成一個(gè)遙遠(yuǎn)的、記憶中的符號(hào)——如果不把2020年之后將“紅”以主旋律價(jià)值觀的方式加以融入的“紅色電影”納入其中的話。
所以看見海報(bào)上遒勁雄渾的“滿江紅”三字時(shí),內(nèi)心充滿興奮。而影片中的確有好幾抹令人印象深刻的“紅”,除了刀起刀落后成流成泊的鮮血,還有櫻桃、簪花、舞伎的嘴唇,它們?cè)谒{(lán)調(diào)寒光中象征著情義與真心。但觀畢后意識(shí)到,它并不是二十世紀(jì)末十年張藝謀電影的回光返照,而是千禧年后《滿城盡帶黃金甲》、《影》的延續(xù),在有意模糊、削弱深度上甚至更甚。
盡管電影本身是舶來藝術(shù),如今的技術(shù)手段已呈高度現(xiàn)代之態(tài),但《滿江紅》給我的初印象是一部傳統(tǒng)的電影,并且是在前現(xiàn)代語境中的“傳統(tǒng)”。內(nèi)容上是傳統(tǒng)價(jià)值認(rèn)同,關(guān)于家國情懷,關(guān)于忠、信、義,關(guān)于良知,關(guān)于氣節(jié)。(另,也包括對(duì)人物特質(zhì)的塑造,軍營戰(zhàn)士在具備勇猛、直率特征的同時(shí)恐怕難以避免地具備“直男癌”,2016年李安導(dǎo)演《比利林恩的中場戰(zhàn)事》里的戰(zhàn)士們更葷,這無可厚非,為什么會(huì)被拿來大做文章hh)形式上是對(duì)傳統(tǒng)戲曲的借用。譬如角色造型:在面部化妝中暗含善惡褒貶的道德評(píng)價(jià);譬如背景音:在轉(zhuǎn)換空間、配合角色身段動(dòng)作時(shí)使用的鑼鈸鼓板等擊節(jié)樂器,以及豪邁嘹亮、甚至有點(diǎn)搖滾的梆子腔,全片各段落因此節(jié)奏鮮明、層次清晰;譬如故事結(jié)構(gòu):片頭高墻之間自上而下的長鏡頭像一個(gè)簡潔的楔子、片中多次出現(xiàn)的過甬道以及每次過甬道時(shí)人物的增減改換像“折與折”間的過渡。所以看完這部攝于山西太原的電影,也像聽完了一出精彩的晉劇。(這是整部電影我最喜歡的地方,也因此不喜歡影片里故弄玄虛的工業(yè)背景音)除此之外,傳統(tǒng)還體現(xiàn)于對(duì)電影基礎(chǔ)視聽語言的回歸。(這個(gè)說法并不準(zhǔn)確,雖說秉持效率原則的商業(yè)電影普遍選擇犧牲美學(xué)追求、實(shí)現(xiàn)敘事最優(yōu),但攝影師出身的張藝謀一直注重著對(duì)造型空間、構(gòu)圖色彩的把握。所以“回歸”應(yīng)該改為“堅(jiān)守”。)譬如隨處可見的畫框:繁復(fù)的鏤空的門窗,長長的逼仄的甬道,人為升起降落的紗幕,種種。它們的存在使影片的敘事空間幾乎都是封閉的,唯一的開放性空間出現(xiàn)于全軍傳誦《滿江紅》之處(另,我也有些不喜歡這個(gè)段落,點(diǎn)得太明了,《drive my car》也是,點(diǎn)得太明了,但它仍然是我心目中的奧斯卡年度最佳影片),這既是那個(gè)等級(jí)森嚴(yán)、權(quán)力傾軋的時(shí)代的寫照,也是角色心理結(jié)構(gòu)的外化。還有些有意思的地方,但全為自己在影院的浮想聯(lián)翩:紅藍(lán)瑪瑙是不是對(duì)黑客帝國的戲仿?人物在甬道間匆匆行進(jìn)的畫面充滿漫畫感,讓人聯(lián)想至韋斯·安德森,這是不是導(dǎo)演有意識(shí)的二維化、漫畫化?武大人手執(zhí)金牌問“你學(xué)沒學(xué)過歷史?歷史里金牌有沒用的時(shí)候嗎?”;以及書記官退下后宰相宣布“庭審正式開始”;影片故事本身就坐落于教科書及史冊(cè)之外的歷史飛地;這是否是對(duì)歷史、歷史書寫、歷史與人民記憶的思考?故事中的統(tǒng)領(lǐng)孫均決定去一個(gè)不是“走狗”的地方、決定出走。這讓人聯(lián)想到導(dǎo)演自身,從被視作“第五代”高峰、在國外電影節(jié)風(fēng)光無限以至于被罵作后殖民文化符號(hào),到與戛納決裂、被人民擁作“國師”。孫均的自我放逐是否也暗含著emo對(duì)自我出路的思考?兩年前的《揚(yáng)名立萬》以“劇本殺電影”作為宣傳關(guān)鍵詞,《滿江紅》也讓觀眾直呼“沉浸式劇本殺”(另,反轉(zhuǎn)太多,到了末尾略顯生硬,有點(diǎn)不喜歡)。
介融合或許是導(dǎo)演面對(duì)寒冬、捍衛(wèi)電影時(shí)所選擇的、卡塞蒂式的進(jìn)路?《滿江紅》是一部無可否認(rèn)的、成功的`、成熟的、好看的商業(yè)電影,即使只將它放置于張藝謀自2002年《英雄》之后的市場電影序列之中,也仍然稱得上優(yōu)秀,更不必談置于魚魚魚魚龍混雜的院線電影之中。但坦誠來講我也沒有從它當(dāng)中看出、除了為emo老師后期面向好萊塢、面向市場敞開懷抱的選擇提供背書以外、更多的意味,甚至懷疑觀眾的狂熱是出于三年疫情寒冬,以及同時(shí)代劣質(zhì)影視產(chǎn)品的襯托。但太久沒有在影院看見這么高的上座率、這么多樣的年齡受眾、這么頻繁且一致的會(huì)意的笑聲、這么和諧輕松的觀影氛圍,我想這是所謂的藝術(shù)電影無法做到的。想起張藝謀執(zhí)導(dǎo)第一部電影時(shí)說,我們這個(gè)民族背負(fù)的歷史包袱太沉重,而生活中的中國人又都是承受型的,很累,很拘謹(jǐn),精神上也不舒展。于是他希望改變,希望中華民族輕裝上陣,希望所有的中國人活得瀟灑、舒展。他這樣說了,也這樣做了,《滿江紅》就是很好的例證:放棄先鋒藝術(shù),堅(jiān)持講好故事。在這個(gè)意義上,我們需要現(xiàn)在的張藝謀。
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