二胡開音時(shí)間長短，音質(zhì)音量的好壞，注意事項(xiàng)，判別方法，要從哪方面看?大家有了解過二胡的開音方法么?下面就是小編為大家整理的新二胡的開音方法，希望對大家有所幫助!

　　新二胡開音方法

　　一、莽皮的厚薄及檬皮的松緊。

　　檬皮在松緊適度時(shí),開音時(shí)間：0.4毫米是一年，0.5毫米是兩年，0.6毫米是三年，在這個(gè)時(shí)間段內(nèi)都是可以的。同樣厚的莽皮，大莽、老莽、野生莽時(shí)間稍長一點(diǎn)。如果：0.4毫米是兩年，0.5毫米是三年，0.6毫米是四年，在這樣的時(shí)間段內(nèi)就屬檬皮太緊了點(diǎn)，時(shí)間長了點(diǎn)，莽皮承受的拉力太大，0.4毫米左右厚的皮將影響壽命。

　　二、木材的密度及含水量。

　　密度和開音時(shí)間成正比(內(nèi)部的水份揮發(fā)時(shí)間長)，含水量和開音時(shí)間成反比(含水越多，琴筒干縮越快、越小)。密度越大、含水量越少、時(shí)間越長，音質(zhì)音量越好。

　　三、檬皮時(shí)和檬皮后的干濕度。

　　檬前莽皮是泡發(fā)了的，檬上后有一個(gè)固(干)化過程。任何物質(zhì)的凝固(濕轉(zhuǎn)干、液轉(zhuǎn)固)過程，以及化學(xué)反應(yīng)過程，其速度是在允許的范圍內(nèi)，越慢分子排列越歸整、越緊密，抗拉、抗彎、抗壓、抗疲勞強(qiáng)度越大。根據(jù)這個(gè)原理檬皮時(shí)和檬皮后的濕度要大一點(diǎn)，即春末檬皮琴開音好壽命長。

　　四、口徑的大小。

　　二胡的外口徑是國家標(biāo)準(zhǔn)，內(nèi)口徑(以及內(nèi)部結(jié)構(gòu))多數(shù)都不一樣。老師傅做琴，皮薄點(diǎn)，內(nèi)口徑就做小點(diǎn)、音窗面積加大點(diǎn)，內(nèi)口徑越小開音越快。內(nèi)口徑太小時(shí)，相當(dāng)于莽皮加大了振動(dòng)強(qiáng)度，等于皮膜處在長期高強(qiáng)度振動(dòng)中，琴碼底邊緣莽皮的分子結(jié)構(gòu)容易振疏松，對莽皮的耐疲勞及壽命有影響，甚至塌陷。

　　五、拉奏。

　　要想讓琴開音又快又好，要多拉、強(qiáng)奏。輕拉時(shí)只振動(dòng)碼底邊沿附近的莽皮，整個(gè)琴面的莽皮以及琴碼、琴筒、音窗、琴桿、琴托、琴軸的分子結(jié)構(gòu)沒受到多大的振動(dòng)影響。強(qiáng)奏能讓琴碼帶動(dòng)大面積的莽皮與琴筒、音窗、琴桿、琴托、琴軸融合成一個(gè)整體振動(dòng)，使分子結(jié)構(gòu)從新排列組合，產(chǎn)生物理及化學(xué)反應(yīng)，琴開音好壽命長。

　　六、琴碼及卸荷。

　　必須要強(qiáng)調(diào)的是新的、皮厚、檬得緊的中高檔琴，第一個(gè)春天不要裝盒,每個(gè)月松弦卸荷24小時(shí)。莽皮是直紋的，不追求近、短期效果，采用17×12毫米左右的碼子：駐琴時(shí)，能加大莽皮受壓面積，減小壓強(qiáng);演奏時(shí)，能加大莽皮的振動(dòng)面積。能加速第五條，琴的“整體共振”。琴開音好壽命長。

　　七、聽音判別琴開音的好否。

　　最簡單的方法是撇開升降號聽外弦C、D、E、F、G頭上一點(diǎn)的明亮度和內(nèi)、外空弦的振動(dòng)情況。現(xiàn)簡述如下：

　　1.初級階段。C、D頭上一點(diǎn)較明亮，E頭上一點(diǎn)有點(diǎn)明亮、無狼音，外空弦不飄散、沙啞;

　　2.中級階段。從D頭上一點(diǎn)很明亮到D、C、E頭上一點(diǎn)都很明亮，內(nèi)空弦整琴微振動(dòng);

　　3.高級階段。D、G頭上一點(diǎn)非常明亮，C、E、F頭上一點(diǎn)很明亮，內(nèi)空弦整琴振動(dòng)明顯、外空弦整琴微振動(dòng)。但是，不夠厚實(shí)、通透，靈敏度、穿透力有點(diǎn)欠佳。上面六條都做得比較好，特高檔琴基本都能達(dá)到，高檔琴多數(shù)可以達(dá)到，中擋琴部分能達(dá)到，低擋琴少數(shù)能達(dá)到。

　　4.特高級階段。C、D、E、F、G頭上一點(diǎn)都特別明亮，其余各音都非常明亮;共鳴處在極其優(yōu)化中，琴整體振動(dòng)很明顯，內(nèi)、外空弦感覺特別明顯深刻。內(nèi)外弦各把位、各音(除了最高音外弦A頭上三點(diǎn)差點(diǎn)外)都反應(yīng)靈敏、清晰純凈、翠亮通透、圓潤柔和、豐滿厚實(shí)、穿透力強(qiáng)、近遠(yuǎn)悅耳。琴操控更加自如，無論是明暗、剛?cè)帷�熱冷、�?shí)虛、敏鈍、樂悲、甜苦、清濁、濃淡、凈噪、松緊等，都可以表現(xiàn)得淋漓盡致。上面六條都做得很好，特高檔琴多數(shù)可以達(dá)到，高檔琴部分能達(dá)到，中擋琴少數(shù)能達(dá)到，低擋琴極少數(shù)能達(dá)到。(注：我把琴分成：練習(xí)≤500元、抵擋∠1200元、中擋∠2500元、高檔2500～4000元、特高檔四千以上，五個(gè)檔次)。再：再上一層摟，E頭上一點(diǎn)和E頭上三點(diǎn)特別特別明亮!特高檔、高檔、中擋琴中都及少能達(dá)到。

　　總的來講，價(jià)位越高、木越重、皮越厚(皮太厚檬前應(yīng)刮薄)、檬皮越緊，調(diào)養(yǎng)、開音時(shí)間長、壽命也越長。琴開音的最好時(shí)間應(yīng)該是兩年或三年，即：南方、北方都要經(jīng)過兩個(gè)春秋，兩潮、兩干。三個(gè)春秋開音，皮稍厚了點(diǎn)，但是琴的壽命長，應(yīng)算好琴。四個(gè)春秋開音的，皮厚多了點(diǎn);時(shí)間很短就開音，可能皮偏薄、檬得松、或兩者皆有之、或低檔、練習(xí)琴;如果好幾年都開不了音，那必是制琴水平太差(筒內(nèi)部結(jié)構(gòu)、尺寸不對)，或莽皮存放多年氧化嚴(yán)重。

　　二胡的演奏技巧

　　坐姿

　　1、身體中線左斜，使重心落到了人體的左側(cè)。

　　2、后背立直，端坐于凳子三分之一處

　　持弓(持弓的錯(cuò)誤方法)

　　1、持弓位置過于靠近弓頭或過于靠近中弓。

　　2、弓子過于深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能靈活運(yùn)動(dòng)。

　　3、持弓時(shí)手指過于向下“耷拉”，使弓桿緊壓琴筒磨擦，弓毛反而離開琴筒向上偏移。

　　4、演奏外弦時(shí)，中指和無名指從弓桿與弓毛之間拿出來，到演奏內(nèi)弦時(shí)再伸進(jìn)去。

　　5、持弓時(shí)拇指的位置不正確。

　　6、持弓時(shí)中指過于伸入弓桿與弓毛之間，使它里外都用不上勁。

　　7、握弓過緊，致使食指根部、拇指第一關(guān)節(jié)內(nèi)側(cè)、以及中指第一關(guān)節(jié)外側(cè)磨出了厚厚的老繭，有人誤認(rèn)為這是“功夫”，而實(shí)際是持弓方法上的錯(cuò)誤。

　　8、拉二胡時(shí)，弓不可向上翹起，這樣會(huì)導(dǎo)致音色不好。

　　持琴

　　1、琴筒錯(cuò)誤地放于左腿中間，而不是放在左腿根部靠緊小腹的位置上。

　　2、琴桿過于左斜或右斜;過于前傾或內(nèi)收。

　　3、第一把位時(shí)左手虎口離千斤過遠(yuǎn)。

　　4、左臂缺乏應(yīng)有的支撐力，靠虎口夾緊而吊掛于琴桿之上。

　　5、拇指下彎勾住琴桿。

　　6、持琴時(shí)左手掌心貼近琴桿，手指“躺”倒按弦。

　　7、手指關(guān)節(jié)過分彎曲，以手指的尖端(甚至用指甲)觸弦。

　　8、手指關(guān)節(jié)反彎，尤其是中指、無名指和小指的第一關(guān)節(jié)。

　　9、手指(尤其是無名指和小指)不是從弦的正面(從弦向琴桿方向)按弦，而是從弦的外側(cè)(從弦向身體方向)按弦，以致只按實(shí)了外弦，內(nèi)弦卻處于虛按狀態(tài)，常常因此而出現(xiàn)狼音。

　　10、演奏時(shí)始終讓手指“懸”在音位的上方，不能放松。

　　11、當(dāng)一個(gè)手指按在弦上時(shí)，其下面的手指蜷曲在掌心中。

　　12、持琴時(shí)大臂過分抬高，使左臂處于緊張而不自然的狀態(tài)。