朱自清《荷塘月色》原文與賞析

　　朱自清先生的《荷塘月色》作為膾炙人口的散文名篇，歷來頗受人稱道，在高中語文教學中，也向來是重點講解篇目。以下是小編為大家分享的原文與賞析。

　　《荷塘月色》原文：

　　這幾天心里頗不寧靜。今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了，墻外馬路上孩子們的歡笑，已經(jīng)聽不見了;妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披了大衫，帶上門出去。

　　沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路;白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。

　　路上只我一個人，背著手踱著。這一片天地好像是我的;我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我愛熱鬧，也愛冷靜;愛群居，也愛獨處。像今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個自由的人。白天里一定要做的事，一定要說的話，現(xiàn)在都可不理。這是獨處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了。

　　曲曲折折的荷塘上面，彌(mi)望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色;而葉子卻更見風致了。

　　月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣;又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照;但我以為這恰是到了好處——酣(han)眠固不可少，小睡也別有風味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般;彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻;但光與影有著和諧的旋律，如梵(fan)婀玲(夏注：這里是音譯violin小提琴的意思。)上奏著的名曲。

　　荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍住;只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧;但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意罷了。樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。這時候最熱鬧的，要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲;但熱鬧是它們的，我什么也沒有。

　　忽然想起采蓮的事情來了。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時為盛;從詩歌里可以約略知道。采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船，唱著艷歌去的。采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人。那是一個熱鬧的季節(jié)，也是一個風流的季節(jié)。梁元帝《采蓮賦》里說得好：

　　于是妖童媛女，蕩舟心許;鷁首徐回，兼?zhèn)饔鸨?欋將移而藻掛，船欲動而萍開。爾其纖腰束素，遷延顧步;夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。

　　可見當時嬉游的光景了。這真是有趣的事，可惜我們現(xiàn)在早已無福消受了。

　　于是又記起《西洲曲》里的句子：

　　采蓮南塘秋，蓮花過人頭;低頭弄蓮子，蓮子(夏注：諧音“憐子”，愛你之意。)清如水。

　　今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過人頭”了;只不見一些流水的影子，是不行的。這令我到底惦著江南了。——這樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前;輕輕地推門進去，什么聲息也沒有，妻已睡熟好久了。

　　解析：

　　《荷塘月色》寫于1927年7月。此時，正值“四一二”運動之時。曾參加過“五四”運動的愛國知識分子朱自清，面對這一黑暗現(xiàn)實，他悲憤、不滿而又陷入對現(xiàn)實無法理解的苦悶與彷徨之中。懷著這種孤獨苦悶的心情，朱自清先生寫下了《荷塘月色》。

　　《荷塘月色》是現(xiàn)代抒情散文的名篇。文章借對“荷塘月色”的細膩描繪，含蓄而又委婉地抒發(fā)了作者不滿現(xiàn)實，渴望自由，想超脫現(xiàn)實而又不能的復雜的思想感情，為我們留下了那時一個正直知識分子在苦難中徘徊前進的足跡。

　　荷塘月色課文賞析

　　《荷塘月色》寫于一九二七年二月。這時作者正在清華大學國文系任教，他一面教書，一面致力于古典文學的研究；而對大革命失敗后嚴酷白色恐怖的血污現(xiàn)實采取逃避的態(tài)度，然而又終不能閉目塞聽，因此思想上總存有許多矛盾的苦悶。他的這篇著名散文主要是寫月夜下荷塘的幽美景象的，其中也反映出他矛盾苦悶心境的一些影子。

　　全文可劃分三段。

　　第一段（第一自然段），點明題旨，同時創(chuàng)造了一種安靜優(yōu)美的氣氛，引出全文。

　　這一段以一個懸想（“忽然想起……總該另有一番樣子吧”）緊扣文章題目，點明了描寫的內(nèi)容；接著從“月亮”、“孩子們的歡笑”，“迷迷糊糊的眠歌”幾個方面記述了夜深人靜的時間，而且把讀者逐步引入一種靜謐的境界，成為全文一個極好的引起。全段中有心情、景色、時間、地點的交代，眉目非常清爽，行文極為自然。

　　第二段（第二至六自然段），著力寫荷塘月色的優(yōu)美景象。先寫來路（第二、三自然段）�！把刂�荷塘，是一條曲折的小煤屑路”，這小路“幽僻”、“寂寞”，而且被“蓊蓊郁郁”的樹木包圍，再籠以“淡淡的月光”，形成一片靜悄、幽寂的氛圍，這也正是統(tǒng)照全文的氣勢�！皼]有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人”是一筆反襯，由此更襯托出“今晚”月色籠罩下這片景象特有的魅力。

　　在這一片靜謐的天地里，“我”仿佛到了另一個世界，頓覺自己是個“自由的人”，抒發(fā)了“我”對這片天地格外欣賞喜愛的情懷。

　　繼寫荷塘（第四自然段）。這是先寫田田的荷葉，晶瑩的荷花；葉與花各有所似，越見出玲瓏，晶潔。再寫荷香，“微風過處，送來縷縷清香”，芳而不濁，“仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的”。以“歌聲”比況“荷香”，實在新穎、透辟，極熨貼地傳達出一種香遠益清的韻味。既有微風，必有所動，接下去順筆寫了花與葉在微風掠過時剎那間的動態(tài)，從動態(tài)中表現(xiàn)出葉與花一種欣欣然生機活潑的情狀。這動態(tài)與上邊的靜態(tài)相映照，使得形象更加鮮明生動。最后點出被荷葉遮住了的“流水”，雖不能“見一些顏色”，但由它那脈脈流動聲的點染，的確葉子“更見風致了”，整個畫面都更富有神韻了。

　　再寫月色（第五自然段）。先直寫“如流水般”的月光“靜靜地泄在這一片葉子和花上”，這是給畫面涂上一層底色：素淡、恬靜、柔和�！氨”〉那囔F浮起在荷塘里”，則又使畫面上呈現(xiàn)出迷�？彰傻木跋蟆Ｔ谶@種色調(diào)下，“葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又象籠著輕紗的夢”，形象何等鮮活、迷人。前邊兩句都是把靜態(tài)事物作動態(tài)的描繪，句中兩個動詞“泄”和“浮”選用的極為精到傳神，足見出作者觀察之細，體物之工和語言錘煉的精心。后邊兩句中的兩個比喻，又那樣貼切傳神，滿貯詩意。接下去再寫陰影。陰影是月光隔了樹木造成的，因而自然成為對月光的一種襯托�！皡⒉畹陌唏g的黑影”，“稀疏的倩影”，“象是畫在荷葉上”，宛如一副清淡的水墨畫。最后又合寫光與影：“塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律”，如梵婀玲上奏著的名曲，是由聯(lián)想引出的神奇的比喻。作者借助于聯(lián)想、比況，使這幅荷塘月色圖就更加形神兼?zhèn)淞恕?/p>

　　第六自然段，寫月下荷塘的周圍。“遠遠近近，高高低低都是樹”，這是總寫四周�！瓣庩帯钡臉渖�，“乍看象一團煙霧”，“但楊柳的風姿，便在煙霧里也辨得出”，這是寫近處，然后，又寫了隱隱約約“只有些大意”的遠山。而樹縫里漏著的一兩點“沒精打采的”、象“渴睡人的眼”的路燈光……依然是一片靜悄、幽寂的景象�！斑@時候最熱鬧的，要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲”，這種“熱鬧”喧噪，是一種反襯，使得那靜悄、幽寂的氛圍更濃郁了。

　　以上是第二大段，著重寫荷塘月色的優(yōu)美景象。這里有勾勒，有細描，有渲染，有襯托，靈活多樣，井井有條。吸引著讀者如身臨其境，和作者同領那美的感受。

　　第三段（最后幾個自然段），偏重于抒情，抒發(fā)由月下的景致所引動的鄉(xiāng)思。

　　“忽然想起采蓮的事情來了”一句承上文宕開一筆，轉出新意。順此，文章放了開去，追溯了歷史上采蓮的盛況，又援引《西洲曲》里的詩句，表現(xiàn)出對采蓮盛事的向往。然后再收回到眼前的景致，“今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得‘過人頭了’”，同前文相呼應，并且進一步將今昔相比照，發(fā)出“只不見一些流水的影子，是不行的”的缺憾，由此極自然地牽動出“這令我到底惦著江南了”這種思鄉(xiāng)的哀愁。

　　這一段文字，即景生情，忽遠忽近，善放巧收，最見出疏朗又曲折的工夫。

　　綜上分析，《荷塘月色》出神入畫地描繪了月夜荷塘的迷人景象，表達出作者對自然景色的賞識和欣喜，其中也流露著一些淡淡的思鄉(xiāng)之愁。這種鄉(xiāng)愁正是當時作者苦悶矛盾心情在作品中的投影。

　　這篇散文的寫作特點有：

　　１、結構嚴謹自然：

　　《荷塘月色》一文，從“頗不寧靜”的心情落筆，表明往觀荷塘月色乃是于煩忙緒亂中追求片刻逍遙。作者娓娓談來，十分自然。文中第二部分寫景，在這里作者順“我”一路行來的線索，層層表現(xiàn)：由小路到荷塘，由背著手獨步到佇立環(huán)顧，再到精心賞閱，無限神往，形成明顯的空間順序，從而有條不紊地描繪出荷塘月色的美妙景象，也流露出“難得片刻逍遙”時的淡淡喜悅的心情。最后部分是即景生情，于浮想聯(lián)翩中表達出思鄉(xiāng)的淡淡哀愁。全文緊緊圍繞題目，信筆寫來，看似不費功夫，實際上正表現(xiàn)出縝密而不拘泥，嚴謹而又極其自然的結構謀篇的藝術。

　�。�、描寫精細傳神：

　　散文中所描寫的形象，無論荷葉、蓮花，也無論月色、陰影都極鮮明生動，風采奕奕。作者善于抓住形象的特點，以奇妙的聯(lián)想和貼切的比喻，極其細膩傳神地描繪形象。例如以“舞女的裙”比況荷葉，以“粒粒明珠”，“碧天里的星星”比喻荷花，這些都細致、傳神地表現(xiàn)出景物鮮明的情態(tài)。特別值得注意的是，許多景象，比如荷花的清香，月色的幽和等，都是語言文字難以描摹的，對于這些極難描寫的景象，作者都能借助其神奇的聯(lián)想和傳神的比喻，表達得極其真切而富有韻味，使讀者進入到一種情景交融的意境中去，領略美的感受。

　　自然，精細傳神的描寫必須以精到細致的觀察感受為基礎，單靠美麗詞藻的堆砌不行。離開精到觀察感受，只追求例如比喻、聯(lián)想之類的手法也不行。朱自清先生十分注意精到細致的觀察感受，他以為只有借此才可以“辯出許多新異的滋味”，獲取到“獨得的秘密”。

　�。薄⑵肺丁拔�風過處送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的”及“但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲”兩句的語言美。

　　這兩句都運用了通感的修辭方法（通感，是指“一種感覺超越了本身的局限而領會到屬于另一種感覺的印象）。第一句由嗅覺轉向聽覺。“縷縷清香”與“渺茫的歌聲”在時斷時續(xù)、若有若無、輕柔飄緲、沁人心脾等方面有相似之處，其間感覺的轉移伴隨著想象的跳躍。但“渺茫的歌聲”不是單純的陳述說明，“清香”與“歌聲”同屬美好事物，兩個優(yōu)美的意象疊加在一起，加大了意境的內(nèi)涵，烘托出了環(huán)境的幽雅與寧靜。第二句由視覺轉向聽覺。光與影的分布本是寧靜的，用“名曲”來形容，將光與影巧妙地轉化成了活潑的、跳躍的音符，化靜為動，將景物寫活了。提到梵婀玲，則會令讀者聯(lián)想到《小夜曲》之類的名曲，光與影的和諧分布與名曲的悠揚給人的感受相通，兩相烘托，藝術效果倍增，給原有的意境覆上了溫馨幽雅的薄紗。

　�。病⒆髡叩母星榘l(fā)展變化：“心里頗不寧靜”──淡淡的月光下，有淡淡的哀愁──在自然美景中，有淡淡的喜悅──發(fā)出“我什么也沒有”的慨嘆──惦念江南，欲超脫而不可得。

　　愁在上文已經(jīng)說過，作者在欣賞月色時注意了情與景的交融：幽僻寂靜的小路，陰森森的樹木，使作者心中籠罩著淡淡的哀愁；身外有無邊的荷香月色，面對美景，內(nèi)心暫時忘卻了哀愁，有一種淡淡的喜悅；蛙叫蟬鳴，而“熱鬧是他們的，我什么也沒有”，擺脫不了愁思；寫采蓮盛況，思接千載，暫得解脫，但最終還是回到造成“不寧靜”的現(xiàn)實中來。

　�。场⑽闹羞\用了許多疊音詞，試揣摩其意蘊及表達效果。

　　疊音詞能深化物態(tài)情貌的形象感。如以“曲曲折折”來形容荷塘的廣度；以“亭亭”來描繪荷葉的高潔純美，同時賦予它動感；用“田田”來形容荷葉的密度，以“層層”來表示它的深度；以“縷縷”來形容飄散的荷香，朦朧迷離，淡雅芬芳。又如“蓊蓊郁郁”不但說明樹木之多，而且加強了夜色濃重的氣氛；“遠遠近近”“高高低低”極寫了荷塘四面樹木之茂密。這些多樣形態(tài)的疊音詞極富藝術表現(xiàn)力，且有很強的音韻感。同時這些疊音詞又是作者心境的反映，是由作者的情緒決定的。荷塘的景色是靜謐幽雅的，作者的情緒是“淡淡的”，沒有大紅大綠的濃重，身處于不濃不淡、不明不暗，調(diào)和適中的境界中，流露出了作者適度中和的生活情趣。這些詞的運用恰是他在追求剎那間的安寧與恬然；是為了暫時的忘卻與排遣，曲折地反映了他對現(xiàn)實生活的不滿。

　　４、段落分析：課文第四段“曲曲折折的荷塘上面……而葉子卻更見風致了�！�

　　“以情寫景意境生，無情寫景意境亡�！痹谶@段文字里，作者用心觀察，用心體驗，抓住景物的特征，通過大膽的想象，豐富的聯(lián)想，運用許多新鮮貼切的比喻，給讀者描寫了月下荷塘的美妙景象，抒寫了初到荷塘時暫得超脫的喜悅之情。在這段文字里，作者明寫荷塘，暗寫月光，有點有面，由遠而近，自上而下，或靜或動，虛實結合地依次描寫了荷葉、荷花、荷香、荷波和“脈脈的流水”，給讀者展現(xiàn)了一幅富有立體感的月下荷塘的動人畫面。文中無一字寫月，卻處處有月，因為荷塘里的所有美好景色都是在月光照耀下顯現(xiàn)的。正因為這月光，那“出水很高”的荷葉才有“像那亭亭的舞女的裙”那樣自然舒展的輕盈動人的姿態(tài)；那“裊娜地開著的”，“羞澀地打著朵兒的”白花，才“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星”，具有圓潤晶瑩的光彩和隱約閃爍的光華。而那絲絲縷縷、縹緲不定的荷香，在那微風的蕩送下，“仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的”。這些似乎與月光毫無關聯(lián)，其實只要仔細玩味，便不難理解到，這令人心醉的、悠幽淡雅的美妙感受也只有在這寧靜的月夜、“獨處”而心無塵滓的時刻才有可能產(chǎn)生，倘若易情換景，必將蕩然無存。至于那在微風的輕拂下“像閃電般”轉瞬即逝的荷波，則賦月光以活力，使得由荷葉、荷花、微風和月光組合起來的荷波更具有無限的魁力，給人的心靈“一絲的顫動”，從而產(chǎn)生一種莫名的驚喜和愉悅。而那默無聲息的、“不能見一些顏色”卻脈脈含情的流水，輕輕緩緩地波動著，將在月光下仿佛“舞女的裙”的亭亭的葉子襯托得宛如處子，更加清麗，更加純美了�！耙磺芯罢Z，皆情語也�！边@一段文字充分體現(xiàn)了許多散文作家所刻意追求的情景交融的意境美。

　�。怠ⅰ逗商猎律�》最后一句“這時候最熱鬧的要數(shù)樹上的蟬聲和水里的蛙聲。”據(jù)蟬喜熱的生活習性，蟬在清涼的夜晚是很少叫的，此處是否是朱先生的杜撰呢?

　　“這時候最熱鬧的要數(shù)樹上的蟬聲和水里的蛙聲。”一句不能理解為“樹上的蟬聲和水里的蛙聲，要數(shù)這時候最熱鬧”�！斑@時候”在文中是特定的時候：路是“陰森森”的，月光是“靜靜的”，路燈光是“沒精打彩的”，而“我”是孤獨苦悶的，“這時候”如果有那么幾聲蟬鳴蛙叫，相對來說，這鳴叫聲應該算得上是“最熱鬧”的吧？作者正是用所謂“熱鬧”的蟬鳴蛙叫來襯托自己當時那難以排解的苦悶。

　　另外，蟬在夜晚也確是有叫的。早在唐代李商隱的句子中，我們就可看到“五更疏欲斷，一樹碧無情”，可見蟬聲是到“五更”才漸“疏”的。當代雜文家李敖在《談蟬》一文中也講過：“清晨、中午、晚上，及至深夜，我們都要聆聽它的歌喉。”都說明蟬確實有在夜晚叫的。從蟬喜熱的天性來看，朱自清寫此文正是盛夏，夜晚即便涼爽，氣溫也不會很低，蟬在這時候鳴叫不是沒有可能的。