《摩登時(shí)代》被認(rèn)為是美國電影史上最偉大的電影之一，也是查理·卓別林最著名的作品之一。下面是小編為大家整理的《摩登時(shí)代》觀后感范文五篇相關(guān)模板，接下來我們一起來看看吧!

　　《摩登時(shí)代》觀后感范文五篇(一)

　　《摩登時(shí)代》是卓別林自導(dǎo)自演的最后一部無聲電影(雖然那個(gè)時(shí)候已經(jīng)出現(xiàn)了有聲電影)，是一部十分優(yōu)秀的美國喜劇。影片拍攝于1936年，而在那之前資本主義世界發(fā)生了經(jīng)濟(jì)危機(jī)，這是有史以來資本主義世界最嚴(yán)重的一次，這次經(jīng)濟(jì)危機(jī)深刻動搖了資本主義經(jīng)濟(jì)體制的根基，與此同時(shí)，資本主義世界也從自由競爭階段逐漸過渡到壟斷階段�！赌Φ菚r(shí)代》為我們展現(xiàn)的不僅僅僅是一幅寫實(shí)的畫卷，更揭露了資本主義制度的本質(zhì)，反映了這個(gè)時(shí)代的資本主義社會。

　　故事發(fā)生在20世紀(jì)20年代美國經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期，這是一個(gè)關(guān)于工業(yè)時(shí)代的故事，其中講述了以卓別林飾演的無產(chǎn)階級小工人查理在追求幸福的過程中與個(gè)人企業(yè)的沖突。“努力，永不言棄，我們能應(yīng)付一切的!”是他們對生活的追求。

　　電影開篇以擁擠的羊群與擁擠的人群的鮮明比較，好像人與畜生無異，給人一種想笑卻又覺得悲哀的感覺，同時(shí)使人對那個(gè)“機(jī)械化”的社會的深深思考。暗喻工人的命運(yùn)和羊群一樣，自我是無法控制的，而查理正是這千百個(gè)人中被機(jī)器異化的一個(gè)。

　　由于工廠的各個(gè)車間一向被總裁監(jiān)視著，所有工人只能拼命加快速度，即使周圍有任何打擾你動作的一切，都不可忘掉正在流水線上的工作。總裁不停地讓傳送帶加速，減少休息時(shí)光，甚至一根煙都抽不完，就又要工作，工人的時(shí)光被最大限度的開發(fā)使用。工人查理就是其中一個(gè)，他在不斷加快的傳送帶式的流水線上被弄得精神失常，甚至被卷入巨大的機(jī)器齒輪中，而這一切都是與當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)危機(jī)給人們帶來的生存危機(jī)有著密切的聯(lián)系。在當(dāng)時(shí)，很多人連飯都沒有得吃，又有誰在乎工作時(shí)光的長短呢?而資本主義者正是利用這些，為了最大限度的讓工人工作，促進(jìn)競爭潛力，甚至有人發(fā)明了畢羅喂食機(jī)，它能夠減少工人吃飯的時(shí)光，讓工人一邊工作一邊吃飯，以增加產(chǎn)量減少支出，以此殘酷的榨取工人的剩余價(jià)值。查理最終失業(yè)了，陰差陽錯被當(dāng)成了共產(chǎn)黨領(lǐng)袖而鋃鐺入獄，而這只是他監(jiān)獄生活的開始，在之后的一系列事件中，查理一次又一次的入獄，雖然很多次入獄都是由于他在工作上的失誤導(dǎo)致的。但即使在艱難的生活中，查理和流浪女寶黛相濡以沫的場面很溫馨，在湖邊破舊的小屋里雖然狀況百出，但是他們之間的感情也給人以幸福感動的感覺，煥發(fā)著人性美的光輝。影片的結(jié)尾，查理和寶黛攜手朝太陽升起的地方走去，他們堅(jiān)信“努力，永不言棄，我們能應(yīng)付一切的!”，這個(gè)畫面讓人振奮。

　　影片中，工人們無論何時(shí)總是匆匆忙忙的，它讓人們在笑聲中看到資本主義黑暗以及不合理的社會制度。資本主義國家殘酷、黑暗的現(xiàn)實(shí)，資本家無休無止的壓榨，已使許多人民無法生存，流浪街頭，沿街乞討，連工人的吃飯時(shí)光都剝奪，只是為了獲得更多的剩余價(jià)值，因?yàn)槭Ｓ鄡r(jià)值才是資本家最終想要獲得的。在街頭，人雖然獲得流浪的自由，但要為無家可歸、難以充饑而痛苦;在工廠，人雖能維持生計(jì)，但他卻是機(jī)器的奴隸。

　　《摩登時(shí)代》觀后感范文五篇(二)

　　卓別林無疑是上個(gè)世紀(jì)最偉大的電影大師之一，他的作品深深的影響了一代又一代的人。

　　《摩登時(shí)代》可以說是卓別林的代表作，正向片語說的那樣“本片講述工業(yè)時(shí)代，個(gè)人企業(yè)與人類追求幸福的沖突”。即使在七十多年后的今天，我在看影片時(shí)，同樣產(chǎn)生了很多共鳴。

　　男主人公夏爾洛是個(gè)摩登時(shí)代大工廠的一個(gè)流水線工人，一天到晚神經(jīng)質(zhì)般的重復(fù)著同樣的工作，連去廁所抽根煙的享受都被無情自私的資本家剝奪了，最后由于不堪重負(fù)，夏爾洛精神失常，被工廠送到了精神病醫(yī)院，同時(shí)他也失去了賴以生存的工作。不久，他出院了�？墒窃诖蠼稚�，他卻被警察誤認(rèn)為是工人暴動的領(lǐng)袖而關(guān)入了監(jiān)獄。在監(jiān)獄中，他又誤食導(dǎo)致興奮而戴罪立功，一系列荒誕的情節(jié)發(fā)生在夏爾洛身上，最后他被提前釋放，監(jiān)獄長對他說：“你自由了�！笨上臓柭鍏s說：“可以在多關(guān)我?guī)滋靻幔�我待在這里很好�！币苍S只有在那個(gè)荒誕的年代，才有夏爾洛這樣荒誕的想法。

　　的確，他在外面確實(shí)還不如在監(jiān)獄中，雖然獲得了表面自由，但是他卻依然生活在一個(gè)更大的牢籠中，在這個(gè)牢籠中，有錢的人隨心所欲，無產(chǎn)者無家可歸。之后，夏爾洛遇到了同樣是流浪者的女主角，在一系列奇遇后，女主角愛上了夏爾洛，他們找到了屬于自己的天堂——一個(gè)河邊的小破木屋。他們曾經(jīng)也幻想過理想中的天堂，比如一個(gè)富人家的別墅中的生活，比如大百貨商場中的快樂時(shí)光，但是這些僅僅是幻想，真正屬于他們的天堂，也僅僅是那個(gè)河邊的小破木屋。在這里，我看到了他們從來沒有的溫馨與幸福。

　　影片最后，夏爾洛和漂亮的女主角再次走在逃亡的路上，但是這一章的標(biāo)題是“黎明”。我想卓別林更希望他們是走在通往黎明的道路上，夏爾洛看到女主角緊鎖著眉頭，他告訴她應(yīng)該笑，應(yīng)該向著黎明微笑，這也是卓別林帶給我們一系列艱辛，悲苦，荒誕后給我們的一絲希望。

　　七十多年后的今天再看這部影片，絲毫也沒感到時(shí)間的流逝，今天，就在我的身邊又何嘗不是每天都在發(fā)生電影里的故事呢。也許我的周圍就有許許多多的夏爾洛，也許根本我就是夏爾洛，誰知道呢。

　　寫到這里，想起影片一開始的一個(gè)片段，第一個(gè)鏡頭是許多羊群爭先恐后的擠出羊圈，隨后緊接著切入了一個(gè)許多工人下班擁擠的走出工廠的鏡頭�？吹竭@里，我想到了我自己，每天上下班時(shí)的地鐵站口，我隨著成千上萬的人群進(jìn)進(jìn)出出的場景。我認(rèn)為摩登時(shí)代一開始的那兩個(gè)鏡頭完全有理由成為電影史上最偉大最經(jīng)典的蒙太奇。

　　正如狄更斯所言，這是最好的時(shí)代，這是最壞的時(shí)代。

　　《摩登時(shí)代》觀后感范文五篇(三)

　　寶蓮·高黛是三十年代最著名的演員之一,她曾是卓別林的第三任妻子,也是曾經(jīng)在費(fèi)雯麗被選為"郝斯嘉"之前被認(rèn)為扮演斯嘉麗的最佳人選. 她的著名影片是<摩登時(shí)代>和《大獨(dú)裁者》

　　卓別林一生曾有4個(gè)妻子，某一時(shí)期的御用女演員在絕大多數(shù)也是他私生活中的御用情人。但他最愛的是最后一個(gè)妻子，小他36歲的烏娜·奧尼爾，偉大的諾貝爾獎金劇作獎獲得者尤金·奧尼爾的女兒。

　　為了和烏娜在一起，卓別林與在事業(yè)上給他最大幫助的第三位妻子寶蓮·高黛離婚了。寶蓮和卓別林前后相處了10年，其中包括6年的婚姻。他們不僅在感情上相互依托，而且在事業(yè)上共同發(fā)展，《摩登時(shí)代》和《大獨(dú)裁者》都是在這一時(shí)期產(chǎn)生的杰作。

　　1932年初夏，老友約瑟夫·辛克邀卓別林到游艇上共度周末。辛克把一位少婦介紹給卓別林。她叫寶蓮·高黛，原名瑪維 ·萊維，21歲，出生于紐約的布魯克林，家境貧寒，童年不幸，14歲進(jìn)入齊格菲歌舞團(tuán)，16歲嫁給闊綽的花花公子，數(shù)月后離異，繼而步入影壇。這段身世引出卓別林的好感。兩人越談越投緣…… 　　從此，忙碌一周后，有情人便相約在圣佩德羅幽會。在洛杉磯的這個(gè)港灣，可以時(shí)常見到他倆漫步的身影。她眺望遠(yuǎn)處的船只，往往凝視出神，他就為她買了一條小船。泛舟海上，傾心交談，詩意盎然!

　　相識數(shù)月后，他倆在機(jī)場吻別的情景登在報(bào)刊上，成了首版新聞。說他們出雙人對，儼然夫妻。說他們已經(jīng)訂婚。兩人都出面辟謠，因?yàn)樽縿e林和前妻的糾葛遠(yuǎn)未了結(jié)。但是，寶蓮向探聽名人行蹤的記者泄露了一條新信息：她將主演卓別林的下一部影片。

　　卓別林做出了藝術(shù)生涯中一次重大決定：拍最后一部無聲片——《摩登時(shí)代》。 　　傳說多虧這位熱情的女伴壯膽，他才敢孤注一擲。卓別林終日考慮他的電影，無暇旁顧。寶蓮常常抽空照看他的家。她溫柔可親，卓別林的兩個(gè)孩子也喜歡她。他們的生活和諧而忙碌。從著手編劇到完成影片。兩人付出了近三年的心血。1936年 2月5日，《摩登時(shí)代》在紐約利沃里劇院首映。影片在德國和意大利遭禁，在倫敦、巴黎和莫斯科獲得巨大的成功。首映后的第五天，卓別林和寶蓮·高黛飛赴檀香山，隨后，又到了夢幻之地—一遠(yuǎn)東游覽，圓了寶蓮的夢：發(fā)現(xiàn)東方。旅途中卓別林開始醞釀新作《香港女伯爵》，他心目中的主人公是高黛和賈利·古柏。但是影片的完成已是后話了。在旅途中，卓別林決定與寶蓮成婚，在廣州舉辦婚禮，但不事聲張。

　　又應(yīng)了那句“名言”：婚姻是愛情的墳?zāi)�。廝守在一起反而多生齟齬。感情的裂痕在婚前就開始顯露。有時(shí)，在上流社會的晚會上只能看到寶蓮孤獨(dú)的身影。但是，他們?nèi)匀粦偌�、關(guān)心孩子，仍然一起招待親朋好友。卓別林為了幫助高黛爭演《亂世佳人》中的郝思嘉，還特意請了英國戲劇演員為她單獨(dú)授課，并再三通過電話向制片人塞爾茲尼克求情。謀事在人，成事在天，高黛未能如愿，但卓別林的一片苦心忒令人感動。1938年，高黛偕同卓別林在舊金山附近的小港灣肯美爾城住了 幾個(gè)月。那時(shí)，德國納粹兇焰正熾，卓別林毅然中止為寶蓮編寫愛情片的計(jì)劃，開始籌劃一項(xiàng)代名“七號”的大工程。就是后來震驚影壇的《大獨(dú)裁者》。卓別林為此說過：“希特勒這個(gè)丑惡的怪物正在煽動戰(zhàn)爭狂熱，我不能一味迎合一些女人的興趣……”女主人公還是由寶蓮演。她兢兢業(yè)業(yè)，不辭勞苦，有時(shí)為一個(gè)場景可以拍二三十次。她是絕不遜于男人的女人�？上�，這次合作加深了兩人的分歧。在政治上，卓別林支持蘇聯(lián)，寶蓮更站在美國一邊。兩人個(gè)性極強(qiáng)，漸漸失去了共同語言。

　　1942年，他倆在墨西哥平靜分手，好聚好散，無恨無怨。卓別林黯然神傷。他對兒子說：“孩子，這是件傷心事。這就是生活。”

　　《摩登時(shí)代》觀后感范文五篇(四)

　　《摩登時(shí)代》是查理卓別林標(biāo)簽式的代表作之一。影片依托于上世紀(jì)20-30年代資本主義世界發(fā)生的經(jīng)濟(jì)大蕭條，正如影片開頭的字幕揭示的：“本片講述工業(yè)時(shí)代，個(gè)人企業(yè)與人類追求幸福的沖突”。電影放大了在動蕩中不可阻擋的現(xiàn)實(shí)條件下小人物卑微的生存處境，是對千千萬萬普通工人貧窮無奈命運(yùn)的關(guān)照，也是對以掠奪為積累方式的壟斷性經(jīng)濟(jì)制度的討伐。雖然卓別林最為世人所稱道的一直是他的“滑稽”，但我們在觀賞的過程中捧腹大笑的同時(shí)，似乎也并不能產(chǎn)生單純的愉悅和快樂之感，而是時(shí)刻被提醒著，去注視那些底層民眾難以為繼的艱難和“上流人士”驕奢淫逸的對比，以及在絕境中人性所折射出的堅(jiān)強(qiáng)和善良的光芒。

　　本文將從影片的內(nèi)容主題，人物塑造和表現(xiàn)手法等方面，以矛盾分析的方法做一些淺陋的解讀。

　　一、 機(jī)器與人的戰(zhàn)爭

　　如前文所述，本片的背景是1930年左右美國工業(yè)因?yàn)闄C(jī)器的大量使用而使大批工人失業(yè)所引發(fā)的經(jīng)濟(jì)浪潮和社會危機(jī)，可以說，這是一場機(jī)器與人的戰(zhàn)爭。機(jī)器在這里并非人類的工具，而是大部分底層工人的敵人。影片伊始我們便能注意到，把工人和機(jī)器放置在一個(gè)鏡頭中的畫面非常之多，這或許是創(chuàng)作者一種有意的安排。比如，當(dāng)攝像機(jī)對準(zhǔn)夏爾洛和其他工人作業(yè)的流水線，我們強(qiáng)烈的感覺到似乎有一顆螺絲釘把他們牢牢栓在了生產(chǎn)線上，無法離開半步，此間產(chǎn)生的工人與老板的矛盾、工人之間的矛盾，全都由那條窄小的傳送帶引發(fā)。機(jī)器齒輪化身成效率資本和無情的代表，在機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)的轟隆聲和刺耳的換班鈴聲中，人的重要性和能動性被壓縮成小小的一團(tuán)，甚至成為某種并非必要的附庸。在資本家的眼中，工人的價(jià)值被異化成一種生產(chǎn)工具，在他們心目中，機(jī)器似乎是高于人權(quán)的。以至于夏爾洛被當(dāng)成小白鼠強(qiáng)迫使用“高級先進(jìn)”的自動喂飯機(jī)，喂飯機(jī)的失控反諷著機(jī)械化本應(yīng)帶來的便利和秩序，也使夏爾洛走向癲狂，變成一個(gè)可憐的“擰螺絲強(qiáng)迫癥”患者，被送進(jìn)精神病醫(yī)院。影片的后半段也對人和機(jī)器的尷尬格局有若干表現(xiàn)，如在工廠復(fù)工之后，夏爾洛和機(jī)器維修師在檢修的過程中，維修師被卷入齒輪，無法脫身，甚至一旦停電，維修師就必須待在齒輪的夾縫中吃午餐，可笑之至又發(fā)人深省，這些影像無一不在反映了機(jī)器時(shí)代所帶來的恐懼與打擊。

　　二、監(jiān)獄，或者天堂

　　因?yàn)橐粓隽钊丝扌Σ坏玫恼`會，夏爾洛被當(dāng)成共產(chǎn)運(yùn)動的領(lǐng)導(dǎo)人投進(jìn)監(jiān)獄。剛?cè)氇z的他是惶恐害怕的，像所有正常人一樣，此時(shí)的夏爾洛一定也對牢獄之災(zāi)避之不及，強(qiáng)壯霸道的“獄友”的欺壓使他盼望早日脫身。而又是一場讓人哭笑不得的巧合，吸食了的夏爾洛變得異常驍勇無敵，成功制止了一次越獄，“維護(hù)”了警察和監(jiān)獄的秩序和安全。正是從這里開始，夏爾洛和監(jiān)獄的關(guān)系發(fā)生了質(zhì)變性的飛躍。由于他的英勇事跡，典獄長和他這個(gè)犯人的手緊緊的握在了一起，從此他在獄中變成特權(quán)階級，和入獄之前的生活相比，反而是現(xiàn)在衣食無憂的處境要更優(yōu)越一些。當(dāng)?shù)洫z長告訴他提前獲釋的消息，他顯得無比失落。此時(shí)“監(jiān)獄”在夏爾洛的字典里變成了“舒適”、“溫飽”的代名詞，即使他并不工作，起碼還有個(gè)睡覺的地方，也不會餓著。而對于掙扎在饑餓邊緣的人來說，那些毫無用處的所謂“自由”，簡直和垃圾一樣微不足道。以致出獄以后的他始終在找機(jī)會，重新回到對于無業(yè)者來說“天堂般”的監(jiān)獄。當(dāng)然，對夏爾洛來說監(jiān)獄的美好似乎還不知這些。正是牢獄之災(zāi)，使身無分文的他邂逅了同樣處境的美麗女孩。

　　《摩登時(shí)代》觀后感范文五篇(五)

　　《Modern Times》是查理卓別林眾多代表作之一，也是曾被選入高中英語教材講解的電影之一。

　　電影一開頭便是一群豬和一群工人的暗喻，簡單而有力。之后便出現(xiàn)了百無聊賴的董事長，身強(qiáng)力壯卻無所事事的管理員，絲毫不敢懈怠的工人，獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)而美麗的女子，粗暴無情的警察等等形象，這些角色相互構(gòu)成了一個(gè)又一個(gè)簡單的小故事。 卓別林力圖展現(xiàn)和演繹一個(gè)隨時(shí)隨地都心地善良，彬彬有禮，但是又笨手笨腳的肥褲腿，大皮靴，八字步，圓頂禮帽，并且蓄著小胡子的可愛又可悲的形象�？蓯墼谟谒�精湛的演技和夸張的劇情，但是這份可悲，卻是這個(gè)人物的品格與社會習(xí)俗的巨大沖突。

　　電影中的他因?yàn)槌�高�?fù)荷的工作而精神崩潰導(dǎo)致入獄，出獄后面臨社會巨大的變遷又因?yàn)檎`解而再次被捕入獄，可他即使在獄中也知道維護(hù)正義拯救了獄警。出獄后卻因?yàn)楸渴直磕_而丟工作，所以一直不知道如何生活。機(jī)緣巧合成為商場的守夜人后，又因?yàn)槲羧展び殉闪松虉龅谋I賊而同情唏噓，丟掉了這份工作。卓別林在整部電影最輝煌的場景也許就是卓別林在餐廳即興表演那一段，那也許就是這個(gè)小角色一生中最輝煌的時(shí)刻，但是卻因?yàn)榕�友的原因不得不一起再次過上沒有著落的日子。其實(shí)他可以選擇在餐廳輝煌下去，他是個(gè)笨手笨腳的侍者但卻是個(gè)完美的表演者，但他選擇了和女伴一起承擔(dān)未來的一切，無論幸�；蛘吣ルy。從頭至尾影片里兩人從沒在任何時(shí)候拋棄對方，這也許就是僅存于小人物之間的幸運(yùn)吧。

　　卓別林在作品里塑造的人物，大都有一種悲情的色彩，基本都是因?yàn)槠浔渴直磕_，能力不足，所以只能被高速發(fā)展的社會淘汰。但是他的角色總是有著浪漫主義色彩，他們永遠(yuǎn)心地善良，熱愛生活，愛好打抱不平，是一個(gè)總想當(dāng)紳士的流浪漢，這種裝腔作勢其實(shí)是他對生活以及尊嚴(yán)的渴望。即使這樣，在他的電影里，這樣的小角色總是會得到生活最卑微的垂青。所以我們總說最優(yōu)秀的喜劇大師都是最為出色的悲觀主義者，并且在我看來卓別林尤甚。他的作品結(jié)尾大多都是小人物落寞的背影，在經(jīng)歷了一切的滌蕩起伏以后，再一次走上小人物的流浪。所謂哀其不幸怒其不爭，估計(jì)是卓別林所希望的觀眾對其角色的態(tài)度吧。

　　除了電影本身，讓我們看到作為藝術(shù)家的本質(zhì)，所謂藝術(shù)家，向來就是對藝術(shù)的表現(xiàn)爐火純青的那些人吧。可是，當(dāng)我們把一名藝術(shù)家稱為"偉大的"藝術(shù)家時(shí)，那便是藝術(shù)家這一職業(yè)的升華，是超出完美的存在。這種偉大在我看來，應(yīng)該是作為一個(gè)是藝術(shù)家的社會責(zé)任感與良知。無論是早期作品還是晚期作品，他總是看著這個(gè)社會的陰暗的角落，看著戰(zhàn)爭的無情的摧殘，他總想說點(diǎn)什么，他想做點(diǎn)什么，于是他讓觀眾們笑�？墒怯^眾們發(fā)現(xiàn)，欣賞他的作品時(shí)，笑著笑著也許眼淚就流下來了。

　　在世界電影發(fā)展的長河里，有多少震耳發(fā)聵的流派，多少耳熟能詳?shù)拇髱�，無論法國新浪潮、意大利的新現(xiàn)實(shí)主義還是格里菲斯、巴贊、戈達(dá)爾，他們都無一例外的在電影的高速發(fā)展中被淘汰，可是唯有卓別林的作品，在80多年以后的今天，依舊有著雅俗共賞的強(qiáng)大魅力。想來是他的目光，總是充滿了對世事的洞察和憐憫。