納蘭詞中最唯美的句子95句

1、“風絮飄殘已化萍。泥蓮剛倩藕絲縈。珍重別拈香一瓣，記生前。人到多情情轉薄，而今真?zhèn)�悔多情。又到斷腸回首處，淚偷零�！�

2、納蘭性德作為御前侍衛(wèi)，隨皇南巡北游，唱和詩詞，編書著述，受到皇上的賞識。然而他卻對這種扈從生涯顯現出厭倦，不時在詞作中流露出鄉(xiāng)關之思和怨尤之情，請看：

3、現代作家孟暉《蓮花香印的足跡》：那些被使用了數個世紀的舊典故，回廊、紅窗、心字香之類，乃至落花、苔痕等等，似乎早被人們嚼熟了。但是，這些意象在納蘭容若筆下能翻出一番冷峭、清麗的新意，讀來令人肌骨清涼。

4、我是人間惆悵客，知君何事淚縱橫，斷腸聲里憶平生。

5、誰念西風獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。

6、來去苦匆匆，準擬待、曉鐘敲破。乍偎人，一閃燈花墮，卻對著，琉璃火。

7、《夢江南》：“昏鴉盡，小立恨因誰？急雪乍翻春閣絮，輕風吹到膽瓶梅，心字已成灰�！�

8、相逢不語，一朵芙蓉著秋雨。

9、花叢冷眼，自惜尋春來較晚。知道今生，知道今生那見卿。天然絕代，不信相思渾不解。若解相思，定與韓憑共一枝。

10、（四）豪邁衰颯鄉(xiāng)關怨憂的行役詞

11、明月多情應笑我，笑我如今，孤負春心，獨自閑行獨自吟。

12、康熙年間，詞人在殘雪之夜獨自徘徊，聯想到自己生活孤獨凄苦，飽嘗人間離愁別苦，為了表達內心的惆悵，故作下此詞。

13、《臨江仙》：“昨夜個人曾有約，嚴城玉漏三更。一鉤新月幾疏星。夜闌猶未寢，人靜鼠窺燈。原是瞿塘風間阻，錯教人恨無情。小欄桿處寂無聲。幾回斷腸處，風動護花鈴�！�

14、驪山語罷清宵半。淚雨零鈴終不怨。何如薄幸錦衣郎，比翼連枝當日愿。

15、在納蘭的作品里，能足以引起人們的同情與感慨的詩句比比皆是。他的作品沒有做作，也沒有在聲律、典故、修辭方面刻意講究，只是信手拈來，抒寫自己的性靈，其作品卻令讀者贊嘆不已。

16、《金縷曲》上闋寫詞人對亡妻的深切懷念。哀思三載，大夢未醒，試想賢妻離去，或許因“人間無味”而“塵士隔，……埋愁地”。這就是“釵鈿約，競拋棄”的原因吧。下闋則設想與陰間妻子“雙魚寄”了解她“年來苦樂”。進而夢想未來“待結個、他生知己”，又擔心“還怕兩人俱薄命，再緣慳、剩月零風里�！敝荒堋扒鍦I盡，紙灰起”。這種愛妻早逝生死睽隔，已令人痛斷肝腸，而期望來生又不可得的現實，把人推向絕望，則格外凄絕。再看：

17、詞始興于隋唐，盛于宋。元明時期，詞漸衰微，平庸者多。至清代，詞學重受文人關注。然而詞家往往循規(guī)蹈矩，鮮有突破，故產生浮艷頹靡之風。而納蘭詞的出現，就為沉落多年的詞壇注入了新的生氣和活力。納蘭詞，最突出的藝術特征就是“情真”。

18、彤云久絕飛瓊字，人在誰邊。

19、一、“納蘭詞”的主題風格情調體現在各個題材作品中：

20、《采桑子》纏綿細膩，開篇之筆很驚艷，二句描摹敘說近似白話，樸實自然。結句化用了晏幾道《清平樂》中的詞句，平白直淺，流暢自然，意境幽深而不乏優(yōu)美動人。

21、“人生若只如初見，何事秋風悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。驪山語罷清宵半，夜雨霖鈴終不怨。何如薄幸錦衣兒，比翼連枝當日愿�！边@首《木蘭詞·擬古決絕詞柬友》詞的起句奇特，說情人之間，本來兩情相悅，但愿天長地久，然而如若知道后來的坎坷和悲劇，倒不如總是保持“初見”時那種美好時光。接下來，批判一些變心的人卻反而指責對方首先變心的行為。下闋引用長生殿的典故，譴責曾海誓山盟如今卻背情棄義的薄情郎。

22、納蘭喜愛不同于京城的的塞外自然風光，卻又時常回想起家中親人而感到凄涼茫然。所以行役在外，仍在惦念閨人而百轉愁腸，正應了他那句“我是人間惆悵客”的感慨。

23、漿向藍橋易乞，藥成碧海難奔。若容相訪飲牛津，相對忘貧。

24、納蘭性德是清代最著名的詞人之一。他的詞哀感頑艷，情真意切，痛徹肺腑，令人不忍卒讀。納蘭詞在我國文學史上亦占有重要地位。王國維評曰：“北宋以來，一人而已”。朱祖謀云:“八百年來無此作者”。潭獻云“以成容若之貴……而作詞皆幽艷哀斷，所謂別有懷抱者也”。當時盛傳：“家家爭唱飲水詞，納蘭心事幾人知”。在他不到十五年的創(chuàng)作生涯中，著有《通志堂集》，詞先有《側帽》一集，后增補為《飲水詞》，后人匯輯本則稱《納蘭詞》，今存三百四十九首。又與顧貞觀合輯《今詞初集》一選，為清初詞選中著名之本。納蘭性穎敏，多愁善感，不類貴介公子。詞風真摯自然而多凄惻哀艷，悼亡之作尤稱絕調。

25、我們再看看納蘭性德《金縷曲·亡婦忌日有感》：“此恨何時己。滴空階、寒更雨歇，葬花天氣。三載悠悠魂夢杳，是夢久應醒矣。料也覺、人間無味。不及夜臺塵土隔，冷清清、一片埋愁地。釵鈿約，競拋棄。重泉若有雙魚寄。好知他、年來苦樂，與誰相倚。我自終宵成轉側，忍聽湘弦重理。待結個、他生知己。還怕兩人俱薄命，再緣慳、剩月零風里。清淚盡，紙灰起。”

26、歸鴻舊約霜前至，可寄香箋字?不如前事不思量，且枕紅蕤欹側看斜陽。

27、（三）納蘭詞雖緣自“真”，但并沒有流于表象而平鋪直敘，他認為填詞同作詩一樣,一是要重比興,二是有寄托。就是須用比興之法,寄托自己的思想追求和不平,以抒發(fā)感情。納蘭性德認為詩詞創(chuàng)作必須“意在言外”,這樣才能蘊藉含蓄,高澹有味。其詞作中不乏這樣的作品,如:

28、荒原漠漠，雨峽蒙蒙。千秋黃壤，百世青松。

29、納蘭性德(1655-1685)字容若，號楞伽山人．滿族正黃旗人，武英殿大學士明珠的長子，文武雙全，嫻熟經史，尤善填詞�？滴跏�五年中進士，授乾清門侍衛(wèi)。康熙二十四年納蘭因病去世，年僅三十一歲。

30、此情已自成追憶，零落鴛鴦。雨歇微涼，十一年前夢一場。

31、納蘭詞，寫真意，抒真情，語言優(yōu)美流暢，形式和諧自然。例如《如夢令》“木葉紛紛歸路，殘月曉風何處。消息半浮沉，今夜相思幾許。秋雨，秋雨，一半西風吹去�！�；《浣溪沙》“……我是人間惆悵客，知君何事淚縱橫。斷腸聲里憶平生�！边�有，像“月華如水”、“波紋似練”、“有淚如潮”，“天上人間一樣愁”這樣自然、親切的詞句隨處可見。難怪王國維評價他“以自然之眼觀物，以自然之舌言情�！碧乒玷罢J為納蘭性德“待人真，作詞真，寫景真，抒情真，雖力量未充，然以其真，故感人甚深。一種凄惋處，令人不忍卒讀者，亦以其詞真也。”劉大杰也說納蘭性德“他沒有做作，沒有虛偽，只是實實在在地吐露出自己的聲音。這才是真實的詩……，納蘭性德詞的價值全部在這地方�！�

32、納蘭性德雖然只有短短三十一年生命，在仕途生涯中還沒有來得及建功立業(yè)，在朝政上遠沒有其父明珠那樣的具有影響力，但他卻成為清代享有盛名的大詞人。他沒有后主李煜那種國破被羈的悲慘境遇，又沒有出身閨門的婉約派之宗李清照背井離鄉(xiāng)南遷的傷痛和丈夫去世后生活艱難曲折的命運，也沒有武將文人辛棄疾那樣英武豪邁和欲收復國土而不達的悲憤情懷，其詞的名氣亦略遜于前者。但納蘭卻被王國維贊曰：“北宋以來，一人而已”,朱祖贊曰:“八百年來無此作者”。在大清進入康乾盛世之初，納蘭性德與陽羨派代表陳維崧，浙西派掌門朱彝尊鼎足而立，并稱“清詞三大家”成為詞壇中興的中堅角色。這足以引起后人對納蘭性德這份文學遺產研究的必要�！都{蘭詞》是一位特殊的歷史人物在特定的歷史環(huán)境下傾訴其刻骨銘心悲情的宏篇，我們不能以現代人的價值觀來評價古人。我們只是說：當代詩人同樣需要納蘭那種發(fā)自內心的真情實感；需要納蘭那種感人至深的激情；在詩詞創(chuàng)作中也應具有自己鮮明的個性特征和藝術風格；需要更多可令后人追憶不已，具有真正文學藝術價值的傳世作品。從這種角度著眼的話，研究納蘭性德詞尚有漫長的路要走。

33、不知何事縈懷抱，醒也無聊，醉也無聊，夢也何曾到謝橋。

34、驪山語罷清宵半，淚雨零鈴終不怨。何如薄幸錦衣郎，比翼連枝當日愿。

35、《菩薩蠻》：“窗前桃蕊嬌如倦，東風淚洗胭脂面。人在小紅樓，離情唱石州。夜來雙燕宿，燈背屏腰綠。香盡雨闌珊，薄衾寒不寒？”

36、誰翻樂府凄涼曲？風也蕭蕭，雨也蕭蕭，瘦盡燈花又一宵。

37、《木蘭花·擬古決絕詞柬友》此詞描寫了一個為情所傷的女子和傷害她的男子堅決分手的情景，借用班婕妤被棄以及唐玄宗與楊貴妃的愛情悲劇的典故，通過“秋扇”、“驪山語”、“雨霖鈴”、“比翼連枝”這些意象，營造了一種幽怨、凄楚、悲涼的意境，抒寫了女子被男子拋棄的幽怨之情。

38、納蘭雖出身貴籍高門，卻能做到“在貴不驕，處富能貧”。他寫道“惟愿把來生祝取、慧業(yè)同生一處”“吾本落拓人，無為自拘束。倜儻寄天地，樊籠非所欲”。他厭倦官場中的虛偽，希望尋求真摯的友情，對朋友坦誠重義、肝膽相照。請看《金縷曲·贈梁汾》：

39、納蘭性德詞的風格特點

40、三、納蘭詞的成就，在于他對詞的理念自然認知

41、木蘭花·擬古決絕詞

42、“林下荒苔道韞家。生憐玉骨委塵沙。愁向風前無處說，數歸鴉。半世浮萍已逝水，一宵冷雨葬名花�；晁屏�綿吹欲碎，繞天涯�！�

43、謝家庭院殘更立，燕宿雕梁。月度銀墻，不辨花叢那辨香。

44、殘雪凝輝冷畫屏，落梅橫笛已三更。更無人處月朧明。

45、《浣溪沙》全詞情景相生，由西風、黃葉，生出自己孤單寂寞和思念亡妻之情。繼由思念亡妻之情，生出對亡妻在時的生活片斷情景的回憶。最后則由兩個生活片斷，產生出無窮的遺憾。景情互相生發(fā)，互相映襯，一層緊接一層，雖是平常之景之事，卻極其典型，生動地表達了詞人沉重的哀傷，故能動人。

46、《虞美人》全詞凄凄楚楚，蕩氣回腸，纏綿婉約，表達了詞人追憶舊情的感傷。該詞表面明白如話，水波不興，實則用典綿密，潛流滾滾。

47、《采桑子》情思低回要眇，哀感纏綿。夫妻歡愛之情本來已成為記憶，藏在生命的深處，而今觸景傷情，想到舊事如同一場幻夢，不禁感慨萬千。

48、梁啟超《中國韻文里頭所表現的情緒》：“哀樂無常，情感熱烈到十二分，刻畫到十二分�！�

49、非關癖愛輕模樣，冷處偏佳。別有根芽，不是人間富貴花。

50、銀床淅瀝青梧老，屧粉秋蛩掃。采香行處蹙連錢，拾得翠翹何恨不能言。

51、納蘭性德詞的題材主要集中在三個方面：愛情阻隔、發(fā)妻早亡的哀怨；陪皇隨駕，出塞行役時的感慨；贈友抒懷的情真意切。貫穿其間的主線，是他熱切追求人性的純美，愛情的纏綿，友情的珍貴。其作品的主旨情調是傷感哀怨之音。其中尤以愛情、悼亡和鄉(xiāng)思的題材最為凄婉動人。

52、袖羅垂影瘦，瘦影垂羅袖。風翦一絲紅，紅絲一翦風。

53、“人生若只如初見”，這句名言，給人們以充分的感悟和解讀的空間，也可以看作是一種假設，一種理想。對于納蘭性德說來，初見時的溫馨、真誠帶來了美好，然而他的理想和現實卻總是那樣不一致。首先，相傳納蘭與表妹雪梅相愛，表妹卻被召入宮，相知不能相見，“如初見”的美夢破碎。其二，與恩愛的盧氏結為伉儷，本可以安享“如初見”的一生，但盧氏驟然病故，美夢再次破碎。納蘭的愛情情感，開始是甜蜜的，過程卻總是失去，結果是無限悲傷，以致早逝。他深知世上“若只如初見”的現實實在太少，而“變卻故人心”則時有發(fā)生，納蘭以前者作為理想來追求，終生不悔，對后者予以鞭撻和批判。雖然納蘭的愛情理想未能實現，但給后人留下的撕心裂肺的動人詞篇卻是不朽的。再看：

54、納蘭性德不僅對顧貞觀如此，對當時許多頗具名氣的文士和布衣文人都能傾心結交。包括吳兆騫、姜宸英、嚴繩孫、朱彝尊、陳維崧等皆與他成為忘年知音。他的朋友梁佩蘭評價他是“不尚貴游，而好蓬蓽�！薄包S金如土，惟義是赴。見才必憐，見賢必慕�！薄Ｒ粋�真誠交友，仗義而為，有仁有義的納蘭，在他詞中閃爍發(fā)光。

55、納蘭“多情總被無情誤”的人生中，他那愛妻盧氏，婚后三年驟然辭世，給了他慘痛的打擊，對他的詞作的題材和風格產生了深層的影響。從妻子初亡到納蘭三十一歲病逝，他寫有悼亡詞五十余首。其作品伴隨他的整個后半生，形成了他凄惻哀怨的獨特風格。

56、（一）納蘭詞的藝術魅力首先在于它真切、自然的風格特點。納蘭性德的老師、清代著名學者徐乾學指出納蘭詞“清新秀雋，自然超逸�！保煌鯂�維賞其“以自然之眼觀物，以自然之舌言情”；況周頤稱贊“其所為詞，純任性靈，纖塵不染”。

57、《長相思》：“山一程，水一程。身向榆關那畔行，夜深千帳燈。風一更，雪一更。聒碎鄉(xiāng)心夢不成，故園無此聲。”

58、以上兩首《攤破浣溪沙》，慘惻凄絕，措辭工麗，抒情盡致，意境完整，代表了納蘭悼亡詞所達到的極高藝術水準。

59、回廊一寸相思地，落月成孤倚。背燈和月就花陰，已是十年蹤跡十年心。

60、納蘭性德曾多次表達過他愿意追隨盧氏而去的心情，如這首《畫堂春》表達了他和盧氏雖不能同生，但卻能同死的愿想。

61、近來怕說當時事，結編蘭襟。月淺燈深，夢里云歸何處尋？

62、你挑燈回看，我把蕭再嘆。

63、（三）坦蕩純真有仁有義的友情詞

64、木蘭花·擬古決絕詞柬友

65、納蘭詞的成就，在于他對詞的理念的深刻自然理解。納蘭曾經說過：“予本多心人，存心聊自持。詩乃心聲，性情中事也。發(fā)于情，止于禮義，做詩須以言情耳�！�。納蘭詞詞風上承李煜，工于寫情，慣于白描、直抒胸臆，意象清新疏朗；風格上哀婉、纏綿、凄惻、頑艷。善于蘊造清新疏朗的意象，將詞作的題材與藝術風格完美統(tǒng)一。納蘭性德崇尚李煜的善于“情語”“致語”主張“情致說”。他說：“《花間》之詞如古玉器,貴重而不適用,宋詞適用而少貴重。李后主兼有其美,更饒煙水迷離之致�！奔{蘭性德提出了詞應達到的境界和標準�！百F重”“適用”和“煙水迷離”的境界,成為他詞學主張和美學思想的重要組成部分。

66、《如夢令》：“萬帳穹廬人醉，星影搖搖欲墜。歸夢隔狼河，又被河聲攪碎。還睡，還睡，解道醒來無味�！�

67、“德也狂生耳。偶然間，淄塵京國，烏衣門第。有酒惟澆趙州土，誰會成生此意。不信道、遂成知己。青眼高歌俱老去，向樽前，拭盡英雄淚。君不見，月如水。共君此夜須沉醉。且由他、娥眉謠諑，古今同忌。身世悠悠何足問，冷笑置之而已。尋思起、眾土翻海。一日心期千劫在，后身緣、恐結他生里。然重諾，君須記�！�

68、人生若只如初見，何事秋風悲畫扇

69、謝娘別后誰能惜，飄泊天涯。寒月悲笳，萬里西風瀚海沙。

70、這兩首詞是納蘭性德初戀時的作品，前一首背景不明晰，可以認為是寫自己在月下等待戀人來，對方卻爽約，作者這時想到“原是瞿塘風間阻”遇到阻力。后一首背景更清晰了，這就是：相傳納蘭與表妹雪梅相戀，雪梅被納蘭母軟禁于小紅樓。作者認為戀人終日在“淚洗胭脂面”從而關心其“薄衾寒不寒？”。這兩首詞從不同角度描述作者當時相知不能相見的苦痛。納蘭因愛情的不如意，郁郁終生，怨愁難遣，悵惘難消。應驗了他那句“予本多情人，寸心卿自持”的話。

71、殘雪凝輝冷畫屏，落梅橫笛已三更，更無人處月朧明。

72、在這首詠白梅的詞中通過對白梅雅淡孤高品格的贊賞和對它孤獨凄清處境的同情,寄托了作者的心志,產生了“高遠有味”的藝術效果。

73、別有根芽，不是人間富貴花。

74、二、納蘭詞最突出的藝術風格特點是“情真”

75、《眼兒媚·詠梅》“莫把瓊花比澹妝。誰似白霓裳。別樣清幽,自然標格,莫近東墻。冰肌玉骨天分付,兼付與凄涼。可憐遙夜,冷煙和月,疏影橫窗。”

76、當代學者田萍：“全詞殘雪冷，花屏冷，月光冷，心更冷。”

77、《采桑子》

78、詞中的梁汾是清代著名詞人顧貞觀的號，他與陳維崧、朱彝尊并稱“詞家三絕”。顧貞觀曾為納蘭性德授課,并為納蘭編訂了《飲水詞》集。《金縷曲·贈梁汾》詞中“有酒惟澆趙州土”表明其仰慕平原君禮賢下士、結交知己的人品。而“且由他、娥眉謠諑，古今同忌”則表明了他對現實的不滿與無奈。以“身世悠悠何足問，冷笑置之已”“青眼高歌俱老去，向樽前，拭盡英雄淚。君不見，月如水”來幫朋友拆解困境。并鄭重許諾：“一日心期千劫在，后身緣、恐結他生里。然重諾，君須記”。字字句句，發(fā)自肺腑，令人讀來心潮起伏，百感交集。

79、這首小令看來是戀人雪梅被選到宮里之后，納蘭倍感孤寂、痛苦而作，寫得輕靈凄婉，深沉感人。詞人用黃昏、烏鴉、柳絮、春閣、瓶梅、心香等物象深刻表達相思的凄苦，其意境和物境有機融合在一起，既有實景的描畫，又有心如死灰的暗喻。

80、人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。等閑變卻故人心，卻道故人心易變。

81、十八年來墮世間，吹花嚼蕊弄冰弦。多情情寄阿誰邊。

82、西風一夜剪芭蕉，滿眼芳菲總寂寥。

83、納蘭二十二歲，重陽節(jié)前夕，夢見妻子，執(zhí)手哽咽，醒來即作一首《蝶戀花》：“辛苦最憐天上月。一昔如環(huán)，昔昔都成玦。若似月輪終皎潔。不辭冰雪為卿熱。無那塵緣容易絕。燕子依然，軟踏簾鉤說。唱罷秋墳愁未歇。春叢認取雙棲蝶�！弊x來令人倍感凄涼。

84、四、結束語

85、（二）凄凄惻惻哀怨之至的悼亡詞

86、一生一代一雙人，爭教兩處銷魂。相思相望不相親，天為誰春。

87、紫玉釵斜燈影背，紅綿粉冷枕函偏。相看好處卻無言。

88、（一）纏綿悱惻多情善感的情感詞

89、《采桑子》借景抒情，抒發(fā)了對妻子的深深懷念及內心繾綣深情與憂愁。被譽為“時代哀音”，“眼界大而感慨深”。

90、納蘭生活在清順治、康熙年間的高官顯貴的家族之中。他雖然擁有御前隨駕侍衛(wèi)的個人經歷和榮華富貴的生活環(huán)境，但他在愛情上卻因戀人未得和愛妻去世受到重創(chuàng)，造就了他的詞充滿哀嘆傷悲。他雖然能文能武，出類拔萃，卻無法駕馭自己的情感,為情所困。他的大部分詞中傳承了凄切婉約的詞風，被稱為“千古傷心”詞人。納蘭性德的這些特殊的環(huán)境與背景，加上他的超逸才華，使其詩詞的創(chuàng)作呈現特有的個性特征和鮮明的藝術風格。

91、被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當時只道是尋常。

92、況周頤曰：《飲水詞》有云“吹花嚼蕊弄冰弦”，又云“烏絲闌紙嬌紅篆”。容若短調，輕清婉麗，誠如其自道所云。

93、納蘭詞唯美詩句

94、（二）納蘭詞雖緣自“真”，但并沒有流于淺薄，而是善于營造凄婉意境：一是善寫凄清迷離之境，詞意蘊籍隱曲；二是善用細節(jié)小景表達孤寂之情。因而增強了詞的藝術感染力。請看：

95、《采桑子》是作者在陪同康熙皇帝出巡塞外的路途，在塞外見大雪飛揚，姿態(tài)肆揚時寫成的，此詞寄托了天涯行役之苦，如雪花之漂泊無依般，體現了納蘭心中的清高孤傲無人同與的悲涼之感。此詞納蘭在當世奢靡貴族中渴望能如雪花般清高生活，是后世贊揚的佳作。