明清椅子的種類

　　明時(shí)椅子類型有如下幾種：寶座、交椅、圈椅、官帽椅、玫瑰椅、靠背椅等。

　　寶座是皇宮中特制的大椅，造型結(jié)構(gòu)仿床榻作法。在皇宮和皇家園林、行宮里陳設(shè)，為皇帝和后妃們所專用。一般人少有用這種大椅的，這種大椅很少成對(duì)，大多單獨(dú)陳設(shè)，常放在廳堂中心或其它顯要位置。

　　交椅即漢末北方傳入的胡床，形制為前后兩腿交叉，交接點(diǎn)作軸，上橫梁穿繩代坐。于前腿上截即坐面后角上安裝弧形栲栳圈，正中有背板支撐，人坐其上可以后靠。在室內(nèi)陳設(shè)中等級(jí)較高。

　　交椅不僅陳設(shè)室內(nèi)，外出時(shí)亦可攜帶。宋、元、明乃至清代，皇室官員和富戶人家外出巡游、狩獵都攜帶交椅。明《宣宗行樂圖》中就繪有這種交椅掛在馬背上，以備臨時(shí)休息之用。由于交椅適合人體休息需要，故而歷經(jīng)千余年，形式結(jié)構(gòu)一直沒有明顯變化。

　　圈椅的椅圈與交椅的椅圈完全相同，交椅以其面下特點(diǎn)命名，圈椅則以面上特點(diǎn)命名。嚴(yán)格說來，交椅應(yīng)屬圈椅的一種，由于圈椅的出現(xiàn)晚于一般交椅，故列于后。圈椅是由交椅演變而來的。交椅的椅圈自搭腦部位伸向兩側(cè)，然后又向前順勢(shì)而下，盡端形成扶手。人在就座時(shí)，兩手、兩肘、兩臂一并得到支撐，很舒適，故頗受人們喜愛，逐漸發(fā)展為專在室內(nèi)使用的坐椅。由于在室內(nèi)陳設(shè)相對(duì)穩(wěn)定，無須使用交叉腿，故而采用四足，以木板作面，和一般椅子的坐面無大區(qū)別。只是椅的上部仍保留交椅的形式。在廳堂陳設(shè)及使用中大多成對(duì)，單獨(dú)使用的人家不多。

　　圈椅的椅圈多用弧形圓材攢接，搭腦處稍粗，自搭腦向兩端漸次收細(xì)。為與椅圈形成和諧的效果，這類椅子的下部腿足和面上立柱也采用光素圓材，只在正面牙板正中和背板正中點(diǎn)綴一組浮淺簡(jiǎn)單的`花紋。明代晚期，又出現(xiàn)一種坐下采用鼓腿彭牙帶托泥的圈椅。盡管造型富于變化，然而四根立柱并非與腿足一木聯(lián)作，而系另安，這樣勢(shì)必影響椅圈的牢固性。明代圈椅的椅式極受世人推崇，以致當(dāng)時(shí)人們把圈椅亦稱為“太師椅”。

　　官帽椅是依其造型酷似古代官員的帽子而得名。官帽椅又分為南官帽椅和四出頭式官帽椅。南官帽椅的造型特點(diǎn)是在椅背立柱與搭腦的銜接處做出圓角。作法是由立柱作榫頭，搭腦兩端的下面作榫窩，壓在立柱上。椅面兩側(cè)的扶手也采用同樣作法。背板作出“S”形曲線，一般用一塊整板做成。明末清初出現(xiàn)木框鑲板作法，由于木框帶彎，板心多由幾塊拼接，中間裝潢棖。面下由牙板與四腿支撐坐面。正面牙由中間向兩邊開門形門牙。這種椅型在南方使用較多。

　　四出頭式官帽椅與南官帽椅的不同之處是在椅背搭腦和扶手的拐角處不是做成軟圓角，而是在通過立柱后繼續(xù)向前探出，盡端微向外撇，并削出圓潤的圓頭。這種椅子也多用黃花梨木制成。背板全用整塊木板刮磨成“S”形曲背。大方的造型和清晰美觀的木質(zhì)紋理，形成秀美高雅的風(fēng)格與意趣。

　　玫瑰式椅實(shí)際上是南官帽椅的一種。宋代名畫中時(shí)有所見。明代這種椅子的使用逐漸增多。它的椅背通常低于其它各式椅子，和扶手的高度相差無幾。背靠窗臺(tái)平設(shè)數(shù)椅不至高出窗臺(tái)，配合桌案陳設(shè)時(shí)又不高過桌面。由于這些特點(diǎn)，使并不十分適用的玫瑰椅深受人們喜愛。

　　玫瑰椅多用花梨木或雞翅木制作，一般不用紫檀或紅木。玫瑰椅的名稱在北京匠師們的口語中流傳較廣，南方無此名，而稱其為“文椅”。玫瑰椅的名稱目前還未見古書記載，只有《魯班經(jīng)》一書中有“瑰子式椅”的條目，估計(jì)就是今天所謂之“玫瑰椅”。

　　靠背椅是只有后背而無扶手的椅子。分為一統(tǒng)碑式和燈掛式兩種。一統(tǒng)碑式的椅背搭腦與南官帽椅的形式完全一樣；燈掛式椅的靠背與四出頭式一樣，因其兩端長出柱頭，又微向上翹，猶如挑燈的燈桿，因此名其為“燈掛椅”。一般情況下，靠背椅的椅形較官帽椅略小。在用材和裝飾上，硬木、雜木及各種漆飾等盡皆有之，特點(diǎn)是輕巧靈活，使用方便。

　　清代由于手工業(yè)技術(shù)的發(fā)展，各類器物都呈現(xiàn)雕飾過繁的現(xiàn)象。為了加強(qiáng)裝飾效果，清代坐椅常常采用屏風(fēng)式背，這樣可以在板心上雕刻或裝飾各種花紋。有的椅子雖也是官帽式，但扶手和后背立柱已不是與腿足一木連作，而是采用框式圍子，用走馬銷與坐面結(jié)合。有的外形輪廓是屏風(fēng)式，輪廓內(nèi)的空當(dāng)攢成拐子紋，這樣可以把大小材料都派上用場(chǎng)，以節(jié)省木料，又形成獨(dú)特的清式風(fēng)格。清代后期，由于珍貴木材的匱乏，加上戰(zhàn)亂頻繁，家具行業(yè)也和其它工藝一樣走向衰落。產(chǎn)量較高且較易得到的紅木是這一時(shí)期制作家具的主要材料，因此紅木家具基本屬于清代晚期至民國 初年的作品。盡管它們制作于清代，但并不代表清式家具的典型風(fēng)格。