名家卡夫卡經(jīng)典語錄
經(jīng)典之所以成為經(jīng)典，是因為大家都覺得它好，經(jīng)得起時間的考驗。下面就是小編整理的經(jīng)典內(nèi)容，名家卡夫卡經(jīng)典語錄，讓我們一起來欣賞經(jīng)典吧。
名家卡夫卡經(jīng)典語錄 1
1、光勤勞是不夠的，螞蟻也非常勤勞。你在勤勞些什么呢？有兩種過錯是基本的，其他一切過錯都由此而生：急躁和懶惰�！ǚ蚩�
2、人類的過失是沒有耐性;時機未成熟便把方法棄絕，以及狂妄的固守虛幻。
3、從某一點開始便不復存在退路。這一點是能夠達到的。
4、沒有擁有，只有存在，只有一種追求最后的呼吸、追求窒息的存在。
5、夢揭開了現(xiàn)實，而想象隱藏在現(xiàn)實后面。這是生活的可怕的東西——藝術(shù)的震撼人的東西。
6、文明世界大部分建立在一系列訓練活動的基礎上。這是文化的目的。按達爾文主義的觀點，人類的形成似乎是猴子的原罪，而一個生物是不可能完全擺脫構(gòu)成他的生存基礎的東西的�！ǚ蚩�
7、人只因承擔責任才是自由的。這是生活的真諦�！ǚ蚩�
8、幸福并不取決于財產(chǎn)。幸福只是定向問題。這就是說，幸福者看不見現(xiàn)實的黑暗邊緣。
9、書必須是用來鑿破人們心中冰封海洋的一把斧子。
10、是的，人太可憐了。因為他在不斷增加的群眾中一分鐘一分鐘地越來越孤獨。
11、整個世界都是悲劇性的，技術(shù)的鐵拳粉碎了所有的防護墻。這不是表現(xiàn)主義。這是赤裸裸的日常生活。我們象罪犯一樣被綁赴刑場那樣，被趕往真理。
12、孤立地壓制疾病的外化表現(xiàn)，并不能消滅疾病。相反，這樣做情況更糟。一個向外生長擴散的腫瘤比幾個體表腫瘤要危險得多。——卡夫卡
13、是的，人太可憐了。因為他在不斷增加的群眾中一分鐘一分鐘地越來越孤獨�！ǚ蚩�
14、兩個時鐘走得不一致。內(nèi)心的那個時鐘發(fā)瘋似的，或者說是著魔似的或者說無論如何以一種非人的方式猛跑著，外部的那個則慢吞吞地以平常的速度走著。除了兩個不同世界的互相分裂之外，還能有什幺呢?而這兩個世界是以一種可怕的方式分裂著，或者至少在互相撕裂著。
15、目的雖有，卻無路可循。我們稱之為路的，只是彷徨而已。
16、耐心是應付任何情況的巧妙辦法。人們必須和一切事物一起共振，熱衷于一切事物，同時又必須平靜耐心。不能彎曲，不能折裂。只能克服，始于自我克服的克服。人不能逃避這一點。逃離這一點就是崩潰。人們必須耐心地吸收一切，耐心的成長。膽怯的自我界限只有用愛才能突破。人們必須在我們周圍沙沙作響的枯萎死亡的樹葉背后看見嫩綠鮮亮的春綠，耐心等待。耐心是實現(xiàn)一切夢想的唯一的、真正的基礎。
17、疾病根本不是惡，而是警告信號，生活的助手�！ǚ蚩�
18、人類的過失是沒有耐性；時機未成熟便把方法棄絕，以及狂妄的固守虛幻�！ǚ蚩�
19、美國充滿無限可能的魔幻國家，歐洲越來越變成無比狹隘的國度。
20、目的雖有，卻無路可循。我們稱之為路的，只是彷徨而已。
名家卡夫卡經(jīng)典語錄 2
21、書必須是用來鑿破人們心中冰封海洋的一把斧子。
22、光勤勞是不夠的，螞蟻也非常勤勞。你在勤勞些什么呢?有兩種過錯是基本的，其他一切過錯都由此而生：急躁和懶惰。。
23、您不知道，沉默包含了多少力量。咄咄逼人的進攻只是一種假象，一種詭計，人們常常用它在自己和世界面前遮掩缺點。真正持久的力量在于忍受中。只有軟骨頭才急躁粗暴。他通常因此而喪失人的尊嚴。——卡夫卡
24、關于宇宙的無限寬廣和充實的想象是把艱辛的創(chuàng)造和自由的自我思索之混合推到極端的結(jié)果�！ǚ蚩�
25、對我們塵世生活短暫性的理由的一度的、永恒辯護哪怕只有半點相信，也要比死心塌地相信我們當前的負罪狀況令人壓抑得多。忍受前一種相信的力量是純潔的，并完全包容了后者，只有這種力量才是信仰的尺度。
26、邪惡能引誘人類，但不能成為人類。
27、任何一個人，當你活著的時候應付不了生活，那么就用一只手撥開籠罩著你命運的絕望，同時，用另一只手草草記下你在廢墟中看到的一切，因為，你與別人看到的不同，而且更多，總之，在你的有生之年，你已經(jīng)死了，但你卻是真正的獲救者。
28、歷史是由每一個毫不足道的瞬間的錯誤和英雄業(yè)績構(gòu)成的。歷史大多由公務活動所構(gòu)成。富人的奢侈生活以窮人的貧困為代價。
29、看這些銀幕畫面，人們只能變成現(xiàn)實盲�！ǚ蚩�
30、仿佛一條秋日的小徑：在還沒有來得及把它清掃干凈之前，便又蓋滿了落葉。
31、他們可以選擇，是成為國王還是成為國王們的信使。出于孩子的天性，他們?nèi)家斝攀�，所以世上盡是信使，他們匆匆趕路，穿越世界，互相叫喊，由于不存在國王，他們叫喊的都是些失去意義的消息。他們很想結(jié)束這種可悲的生活，但由于職業(yè)誓言的約束，他們不敢這么做。
32、目的雖有，卻無路可循，我們稱之為路的無非是躊躇。
33、在巴爾扎克的手杖柄上寫著：我在粉碎一切障礙。在我的手杖柄上寫著：一切障礙都在粉碎我。共同的是：一切。
34、美國充滿無限可能的魔幻國家，歐洲越來越變成無比狹隘的國度。——卡夫卡
35、欲望之泉就是他的寂寞之泉�！ǚ蚩�
36、您不知道，沉默包含了多少力量。咄咄逼人的進攻只是一種假象，一種詭計，人們常常用它在自己和世界面前遮掩缺點。真正持久的力量在于忍受中。只有軟骨頭才急躁粗暴。他通常因此而喪失人的尊嚴。
37、害怕失去飯碗，這種恐懼心理敗壞了人的性格。生活就是這樣。
38、文學力圖給事情蒙上一層舒適的、令人高興的光，而詩人卻被迫把事情提高到真實、純潔、永恒的領域。文學尋找安逸，而詩人卻是尋找幸福的人，這與舒適相去十萬八千里。
39、音樂產(chǎn)生新的、更加細膩、更加復雜、因而更加危險的刺激，而文學則要澄清紛亂復雜的刺激，把它上升為意識，加以凈化，從而賦予它人性。音樂是感官生活的成倍增加。而文學則壓制感官生活，把它引向更高的層次。
40、它們（報紙）折斷了想象力的翅膀。這是很自然的。圖畫技術(shù)越完善，我們的眼睛就越弱。——卡夫卡
名家卡夫卡經(jīng)典語錄 3
41、只建巴比塔而不去攀登它，加入這件事可能的話，那么這樁工作一定會被允許的。
42、我最理想的生活方式是帶著紙筆和一盞燈待在一個寬敞的、閉門杜戶的地窖最里面的一間里。飯由人送來，放在離我這間最遠的、地窖的第一道門后。穿著睡衣、穿過地窖所有的房間去取飯將是我唯一的散步。然后我又回到我的桌旁、深思著細嚼慢咽，緊接著又馬上開始寫作。那樣我將寫出什幺樣的作品啊!我將會從怎樣的深處把它挖掘出來啊。
43、我愛她，但不能跟她說話，我窺視著她，以便不與她相遇。
44、心臟是一座有兩間臥室的房子，一間住著痛苦，另一間住著歡樂，人不能笑得太響。否則笑聲會吵醒隔壁房間的痛苦。
45、我愛她，但不能跟她說話，我窺視著她，以便不與她相遇�！ǚ蚩�
46、目的雖有，卻無路可循。我們稱之為路的，只是彷徨而已。——卡夫卡
47、沉默包含了多少力量啊。咄咄逼人的進攻只是一種假象，一種詭計，人們常常用它在自己和世界面前遮掩弱點。真正持久的力量存在于忍受中。
48、筆不是作家的工具，而是他的器官。
49、我們清醒地穿過夢境：我們自己只不過是過去的歲月的一個幽靈。
50、許多所謂的科學家把作家的世界移植到另一個科學的層次上，從而獲得榮譽，被人看重。
51、你必須走完全程，你怎么也逃不掉的。——卡夫卡
52、我們清醒地穿過夢境：我們自己只不過是過去的歲月的一個幽靈。——卡夫卡
53、人總是追求他沒有的東西。各國人民共同的技術(shù)進步越來越使它們失去民主特性。因此他們追求民主特性�，F(xiàn)代民族主義是抵制文明進攻的運動。
54、你就是問題，不必再到處去尋找什么知識了。
55、物質(zhì)必須用精神進行加工。這是什么?這就是體驗，不外乎體驗和把握體驗的東西。
56、他們把活生生的、富于變化的人變成了死的、毫無變化能力的檔案號。(他們指公務員，卡夫卡短暫一生的工作都在從事法律辦公室工作，他非常討厭痛苦辦公室工作。)
57、他們把活生生的、富于變化的人變成了死的、毫無變化能力的檔案號�！ǚ蚩�
58、書必須是用來鑿破人們心中冰封海洋的一把斧子�！ǚ蚩�
59、文學力圖給事情蒙上一層舒適的、令人高興的光，而詩人卻被迫把事情提高到真實、純潔、永恒的領域。文學尋找安逸，而詩人卻是尋找幸福的人，這與舒適相去十萬八千里。
60、一個人盡可能的不說謊是因他不能說謊，而非因為他所得到的說謊機會太微小了。
名家卡夫卡經(jīng)典語錄 4
61、兩個時鐘走得不一致。內(nèi)心的那個時鐘發(fā)瘋似的，或者說是著魔似的或者說無論如何以一種非人的方式猛跑著，外部的那個則慢吞吞地以平常的速度走著。除了兩個不同世界的互相分裂之外，還能有什幺呢?而這兩個世界是以一種可怕的方式分裂著，或者至少在互相撕裂著。
62、你可以避開這個世界的苦難，你完全有這么做的自由，這也符合你的天性，但正是這種回避是你可以避免的唯一的苦難�！ǚ蚩�
63、沒有真實是不可能生活的，真實大約就是生活之道。——卡夫卡
64、夢揭開了現(xiàn)實，而想象隱藏在現(xiàn)實后面。這是生活的可怕的東西，藝術(shù)的震撼人的東西。
65、我愛她，但不能跟她說話，我窺視著她，以便不與她相遇。
66、看這些銀幕畫面，人們只能變成現(xiàn)實盲。
67、此生的快樂不是生命本身的，而是我們向更高生活境界上升前的恐懼;此生的痛苦不是生命本身的，而是那種恐懼引起的我們的自我折磨。
68、精神只有在不成為支撐物時，它才會自由�！ǚ蚩�
69、人無法通觀自己，他處在黑暗中�！ǚ蚩�
70、誰若棄世，他必定愛所有的人，因為他連他們的世界也不要了，于是他就開始察覺真正的人的本質(zhì)是什么，這種本質(zhì)無非是被人愛，前提是：人們與他的本質(zhì)是彼此相稱的。
71、看這些銀幕畫面，人們只能變成現(xiàn)實盲。
72、一個人盡可能的不說謊是因他不能說謊，而非因為他所得到的說謊機會太微小了。
73、你可以避開這個世界的苦難，你完全有這么做的自由，這也符合你的天性，但正是這種回避是你可以避免的唯一的苦難。
74、印度的宗教修身活動蓋源于深不可測的悲觀思想�！ǚ蚩�
75、不可能存在沒有真實的人生，真實恐怕就是指人生本身吧�！ǚ蚩�
76、文明世界大部分建立在一系列訓練活動的基礎上。這是文化的目的。按達爾文主義的觀點，人類的形成似乎是猴子的原罪，而一個生物是不可能完全擺脫構(gòu)成他的生存基礎的東西的。
77、我永遠得不到足夠的熱量，所以我燃燒，因冷而燒成灰燼。
78、他們可以選擇，是成為國王還是成為國王們的信使。出于孩子的天性，他們?nèi)家斝攀�，所以世上盡是信使，他們匆匆趕路，穿越世界，互相叫喊，由于不存在國王，他們叫喊的都是些失去意義的消息。他們很想結(jié)束這種可悲的生活，但由于職業(yè)誓言的約束，他們不敢這么做。
79、我永遠得不到足夠的熱量，所以我燃燒，因冷而燒成灰燼。——卡夫卡
80、你就是問題，不必再到處去尋找什么知識了�！ǚ蚩�
名家卡夫卡經(jīng)典語錄 5
81、孤立地壓制疾病的外化表現(xiàn)，并不能消滅疾病。相反，這樣做情況更糟。一個向外生長擴散的腫瘤比幾個體表腫瘤要危險得多。
82、為了這個世界，你可笑地給自己套上了挽具。
83、害怕失去飯碗，這種恐懼心理敗壞了人的性格。生活就是這樣。
84、我們的藝術(shù)是一種被真實照耀得眼花繚亂的存在：那照在退縮的怪臉上的光是真實的，其它都不是。
85、仿佛一條秋日的小徑：在還沒有來得及把它清掃干凈之前，便又蓋滿了落葉�！ǚ蚩�
86、有信仰的人無法給信仰下定義，沒有信仰的人下的定義則籠罩著被嫌棄的影子。
87、什么是財富?對于甲，一件舊襯衫就是一筆財富，而乙有一千萬元還是貧窮的。財富是完全相對的東西，不能使人滿足的東西。……財富意味著對占有物的依附，人們不得不通過新的占有物、新的依附關系保護他的占有物不致喪失。這只是一種物化的不安全感。
88、與其信仰一個家喻戶曉之神，不如成為快樂的源泉!
89、事實上，作家總要比社會上的普通人小得多，弱得多。因此，他對人世間生活的艱辛比其他人感受得更深切、更強烈。
90、幸福并不取決于財產(chǎn)。幸福只是定向問題。這就是說，幸福者看不見現(xiàn)實的黑暗邊緣。——卡夫卡
91、筆不是作家的工具，而是他的器官�！ǚ蚩�
92、我們就像被遺棄的孩子，迷失在森林里。當你站在我面前，看著我時，你知道我心里的悲傷嗎，你知道你自己心里的悲傷嗎?
93、沒有擁有，只有存在，只有一種追求最后的呼吸、追求窒息的存在。
94、用人類來考驗你自己吧。它使懷疑者懷疑，使相信者相信。
95、生活中有種種可能性，而在一切可能性中反映出來的只是自身存在的一種無法逃脫的不可能性。
96、沒有擁有，只有存在，只有一種追求最后的呼吸、追求窒息的存在�！ǚ蚩�
97、因為與人交往才會誘使一個人去做自我思考�！ǚ蚩�
98、每個人都生活在自己背負的鐵柵欄后面、比起人，動物離我們更近。這是鐵柵欄。與動物攀親比與人攀親更容易。人的自然生活才是人生，可是這一點人們看不見。人們不愿意看見這一點。
99、從某一點開始便不復存在退路。這一點是能夠達到的。
100、什么是財富?對于甲，一件舊襯衫就是一筆財富，而乙有一千萬元還是貧窮的。財富是完全相對的東西，不能使人滿足的東西�！敻灰馕吨鴮φ加形锏囊栏剑藗儾坏貌煌ㄟ^新的占有物、新的依附關系保護他的占有物不致喪失。這只是一種物化的不安全感。
名家卡夫卡經(jīng)典語錄 6
101、人總是追求他沒有的'東西。各國人民共同的技術(shù)進步越來越使它們失去民主特性。因此他們追求民主特性�，F(xiàn)代民族主義是抵制文明進攻的運動�！ǚ蚩�
102、害怕失去飯碗，這種恐懼心理敗壞了人的性格。生活就是這樣�！ǚ蚩�
103、青年充滿陽光和愛。青年是幸福的，因為他們能看到美。這種能力一旦失去，毫無慰籍的老年就開始了，衰落和不幸就開始了。誰能保持發(fā)現(xiàn)美的能力，誰就不會變老。
104、我們清醒地穿過夢境：我們自己只不過是過去的歲月的一個幽靈。
105、文明世界大部分建立在一系列訓練活動的基礎上。這是文化的目的。按達爾文主義的觀點，人類的形成似乎是猴子的原罪，而一個生物是不可能完全擺脫構(gòu)成他的生存基礎的東西的。
106、此生的快樂不是生命本身的，而是我們向更高生活境界上升前的恐懼；此生的痛苦不是生命本身的，而是那種恐懼引起的我們的自我折磨�！ǚ蚩�
107、藝術(shù)是一面鏡子，它和鐘表一樣，有時也會‘走快’�！ǚ蚩�
108、他們把活生生的、富于變化的人變成了死的、毫無變化能力的檔案號。
109、藝術(shù)是一面鏡子，它和鐘表一樣，有時也會‘走快’。
110、為了這個世界，你可笑地給自己套上了挽具。
111、盡管人群擁擠，每個人都是沉默的，孤獨的。對世界和對自己的評價不能正確地交錯吻合。我們不是生活在被毀壞的世界，而是生活在錯亂的世界。
112、用人類來考驗你自己吧。它使懷疑者懷疑，使相信者相信�！ǚ蚩�
113、與牢房墻壁的斗爭，不分勝負�！ǚ蚩�
114、為了我的寫作我需要孤獨，不是“像一個隱居者”，僅僅這樣是不夠的，而是像一個死人。寫作在這個意義上是一種更酣的睡眠，即死亡，正如人們不會也不能夠把死人從墳墓中拉出來一樣，也不可能在夜里把我從寫字臺邊拉開。
115、用人類來考驗你自己吧。它使懷疑者懷疑，使相信者相信。
116、青年充滿陽光和愛。青年是幸福的，因為他們能看到美。這種能力一旦失去，毫無慰籍的老年就開始了，衰落和不幸就開始了。誰能保持發(fā)現(xiàn)美的能力，誰就不會變老。
117、您不知道，沉默包含了多少力量。咄咄逼人的進攻只是一種假象，一種詭計，人們常常用它在自己和世界面前遮掩缺點。真正持久的力量在于忍受中。只有軟骨頭才急躁粗暴。他通常因此而喪失人的尊嚴。
118、每一件真正的藝術(shù)品都是文獻和見證�！ǚ蚩�
119、美的是孤獨而絕望的�！ǚ蚩�
120、表面上看，辦公室的人要高貴一點，幸運一點，但這只是假象。實際上，人們更孤獨、更不幸。事情就是這樣，智力勞動把人推向了人的群體。相反，手工藝把人迎向人群。
名家卡夫卡經(jīng)典語錄 7
121、藝術(shù)是一面鏡子，它和鐘表一樣，有時也會‘走快’。
122、我最理想的生活方式是帶著紙筆和一盞燈待在一個寬敞的、閉門杜戶的地窖最里面的一間里。飯由人送來，放在離我這間最遠的、地窖的第一道門后。穿著睡衣、穿過地窖所有的房間去取飯將是我唯一的散步。然后我又回到我的桌旁、深思著細嚼慢咽，緊接著又馬上開始寫作。那樣我將寫出什幺樣的作品啊!我將會從怎樣的深處把它挖掘出來啊。
123、歷史是由每一個毫不足道的瞬間的錯誤和英雄業(yè)績構(gòu)成的。歷史大多由公務活動所構(gòu)成。富人的奢侈生活以窮人的貧困為代價�！ǚ蚩�
124、物質(zhì)必須用精神進行加工。這是什么？這就是體驗，不外乎體驗和把握體驗的東西�！ǚ蚩�
125、理論上，有一種完美無疵的幸�？赡艽嬖冢荷钚湃藘�(nèi)在的那種無可毀滅的成分，但并不鍥而不舍的追求。
126、與其信仰一個家喻戶曉之神，不如成為快樂的源泉!
127、筆不是作家的工具，而是他的器官。
128、它們(報紙)折斷了想象力的翅膀。這是很自然的。圖畫技術(shù)越完善，我們的眼睛就越弱。
129、文學力圖給事情蒙上一層舒適的、令人高興的光，而詩人卻被迫把事情提高到真實、純潔、永恒的領域。文學尋找安逸，而詩人卻是尋找幸福的人，這與舒適相去十萬八千里�！ǚ蚩�
130、我們就像被遺棄的孩子，迷失在森林里。當你站在我面前，看著我時，你知道我心里的悲傷嗎，你知道你自己心里的悲傷嗎？——卡夫卡
131、任何一個人，當你活著的時候應付不了生活，那么就用一只手撥開籠罩著你命運的絕望，同時，用另一只手草草記下你在廢墟中看到的一切，因為，你與別人看到的不同，而且更多，總之，在你的有生之年，你已經(jīng)死了，但你卻是真正的獲救者。
132、是的，人太可憐了。因為他在不斷增加的群眾中一分鐘一分鐘地越來越孤獨。
133、表面上看，辦公室的人要高貴一點，幸運一點，但這只是假象。實際上，人們更孤獨、更不幸。事情就是這樣，智力勞動把人推向了人的群體。相反，手工藝把人迎向人群。
134、在這場你與世界的戰(zhàn)爭中，我支持這個世界�！ǚ蚩�
135、人必須對某些永恒之物懷有不易之心�！ǚ蚩�
136、除了一個精神世界外，別的都不存在，我們所稱之為感性世界的東西，不過是精神世界中的邪惡而已，而我們稱之為惡者，不過是我們永恒發(fā)展中的一個瞬間的必然。
137、目的雖有，卻無路可循，我們稱之為路的無非是躊躇。
138、邪惡能引誘人類，但不能成為人類。
139、我們生活在一個惡的時代�，F(xiàn)在沒有一樣東西是名符其實的，比如現(xiàn)在，人的根早已從土地里拔了出去，人們卻在談論故鄉(xiāng)。
140、在巴爾扎克的手杖柄上寫著：我在粉碎一切障礙。在我的手杖柄上寫著：一切障礙都在粉碎我。共同的是：一切�！ǚ蚩�
名家卡夫卡經(jīng)典語錄 8
141、對我們塵世生活短暫性的理由的一度的、永恒辯護哪怕只有半點相信，也要比死心塌地相信我們當前的負罪狀況令人壓抑得多。忍受前一種相信的力量是純潔的，并完全包容了后者，只有這種力量才是信仰的尺度�！ǚ蚩�
142、音樂產(chǎn)生新的、更加細膩、更加復雜、因而更加危險的刺激，而文學則要澄清紛亂復雜的刺激，把它上升為意識，加以凈化，從而賦予它人性。音樂是感官生活的成倍增加。而文學則壓制感官生活，把它引向更高的層次。
143、物質(zhì)必須用精神進行加工。這是什么?這就是體驗，不外乎體驗和把握體驗的東西。
144、每個人都生活在自己背負的鐵柵欄后面、比起人，動物離我們更近。這是鐵柵欄。與動物攀親比與人攀親更容易。人的自然生活才是人生，可是這一點人們看不見。人們不愿意看見這一點。
145、每個人都生活在自己背負的鐵柵欄后面、比起人，動物離我們更近。這是鐵柵欄。與動物攀親比與人攀親更容易。人的自然生活才是人生，可是這一點人們看不見。人們不愿意看見這一點�！ǚ蚩�
146、事實上，作家總要比社會上的普通人小得多，弱得多。因此，他對人世間生活的艱辛比其他人感受得更深切、更強烈�！ǚ蚩�
147、藝術(shù)向來都是要投入整個身心的事情，因此，藝術(shù)歸根結(jié)底都是悲劇性的。
148、我永遠得不到足夠的熱量，所以我燃燒，因冷而燒成灰燼。
149、你就是問題，不必再到處去尋找什么知識了。
150、許多所為的科學家把作家的世界移植到另一個科學的層次上，從而獲得榮譽，被人看重。
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