工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)(The Arts & Crafts Movement)是19世紀(jì)下半葉，起源于英國(guó)的一場(chǎng)設(shè)計(jì)改良運(yùn)動(dòng)，又稱作藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的理論指導(dǎo)是約翰·拉斯金(John Ruskin )，運(yùn)動(dòng)主要實(shí)踐人物是藝術(shù)家、詩(shī)人威廉·莫里斯(William Morris)。在美國(guó)，“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”對(duì)芝加哥建筑學(xué)派(Chicago School of Architecture)產(chǎn)生較大影響，特別是其代表人物路易斯·沙利文(louis Sullivan)受到運(yùn)動(dòng)影響很大。同時(shí)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)還廣泛影響了歐洲大陸的部分國(guó)家。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是當(dāng)時(shí)對(duì)工業(yè)化的巨大反思，并為之后的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)奠定了基礎(chǔ)。

　　工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物：

　　約翰·拉斯金的主要思想

　　約翰·拉斯金，作為“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的理論指導(dǎo)，他的主要思想是：

　　1、藝術(shù)要與技術(shù)相結(jié)合、與生活結(jié)合;

　　2、強(qiáng)調(diào)實(shí)用主義，反對(duì)維多利亞風(fēng)格的矯揉裝飾;

　　3、設(shè)計(jì)思想具有民主和社會(huì)主義色彩，強(qiáng)調(diào)為大眾設(shè)計(jì);

　　4、提出向自然學(xué)習(xí)，強(qiáng)調(diào)將觀察融入到設(shè)計(jì)中去。

　　威廉·莫里斯的主要思想

　　威廉·莫里斯(William Morris)，作為“工藝美術(shù)”的奠基人，生于1834年3月24日，1896年10月3日去世。他也一直被視為對(duì)工業(yè)和資本主義現(xiàn)實(shí)無(wú)望的夢(mèng)想者和理想主義者，他理想是通過(guò)設(shè)計(jì)進(jìn)行社會(huì)改革。他的主要思想是：

　　1、反對(duì)機(jī)械化、工業(yè)化風(fēng)格，反對(duì)裝飾過(guò)度的維多利亞風(fēng)格，認(rèn)為哥特式、中世紀(jì)設(shè)計(jì)才是誠(chéng)實(shí)的設(shè)計(jì);

　　2、強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)是為人民服務(wù)的，而不是為少數(shù)人;

　　3、設(shè)計(jì)必須是集體活動(dòng)，而不是個(gè)體活動(dòng);

　　4、具體設(shè)計(jì)上強(qiáng)調(diào)實(shí)用性、美觀性相結(jié)合。

　　沃賽的主要思想

　　C·F·A·沃塞(Charles Francis Annesley Voysey)是建筑家出身，長(zhǎng)期從事室內(nèi)與家具設(shè)計(jì)。他雖然受莫里斯的思想影響，但是他并不對(duì)中世紀(jì)哥特式風(fēng)格畢恭畢敬，他設(shè)計(jì)家具十分簡(jiǎn)約、樸實(shí)，更容易實(shí)現(xiàn)批量生產(chǎn)，在實(shí)踐上更接近“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)為大眾設(shè)計(jì)的實(shí)質(zhì)。他的代表作有，《果園住宅》(the Orchard) 這個(gè)項(xiàng)目完成于“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)鼎盛時(shí)期。

　　其他主要人物

　　“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的主要成員除了威廉·莫里斯(William Morris)、C·F·A·沃塞(Charles Francis Annesley Voysey)等人之外還有家居設(shè)計(jì)家斯各特以及金屬器皿設(shè)計(jì)家阿什比、格林兄弟、斯提格里等人都為這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)做出了相當(dāng)大的貢獻(xiàn)。

　　工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要成就：

　　建筑設(shè)計(jì)

　　建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)可謂是受“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)影響最早的領(lǐng)域。這不僅表現(xiàn)在“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者基本上是一些建筑師，而且在建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域充分體現(xiàn)了工藝美術(shù)的影響，具有代表性的有莫里斯的“紅屋”，其主要特點(diǎn)是，非對(duì)稱性、功能良好、沒(méi)有表面粉飾。

　　家具設(shè)計(jì)

　　家具設(shè)計(jì)是“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)影響最大的領(lǐng)域。除了莫里斯的紅房子以及內(nèi)部自己設(shè)計(jì)的家具以外，一些優(yōu)秀設(shè)計(jì)師都設(shè)計(jì)了頗有“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的家具，這些家具簡(jiǎn)潔，質(zhì)樸，沒(méi)有過(guò)多的虛飾結(jié)構(gòu)，并注意材料的選擇與搭配。

　　陶瓷設(shè)計(jì)

　　從總體上說(shuō)，這一時(shí)期英國(guó)陶瓷設(shè)計(jì)受東方風(fēng)格影響比較大�！肮に嚸佬g(shù)”運(yùn)動(dòng)時(shí)期的陶瓷設(shè)計(jì)以小批量生產(chǎn)為主，主要供陳設(shè)與玩賞的藝術(shù)陶瓷，陶瓷設(shè)計(jì)家與制作者們忙于高溫釉及窯變等品種的實(shí)驗(yàn)。但在克里斯多夫·德萊賽，馬克·馬歇爾和科爾曼等人設(shè)計(jì)已帶有明顯的植物有機(jī)形態(tài)的特點(diǎn)，具有“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的典型痕跡特征。

　　金屬工藝

　　“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的金屬制品設(shè)計(jì)很引人注目，它不僅是設(shè)計(jì)師們表達(dá)技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的思想的一個(gè)重要方面，而且其設(shè)計(jì)更少無(wú)用的虛飾更加富于現(xiàn)代感，具有濃厚的哥特風(fēng)格特點(diǎn)，造型比較粗重。

　　染織品

　　由于莫里斯對(duì)對(duì)染織業(yè)興趣最大，所以其對(duì)英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中染織品設(shè)計(jì)的影響也最直接。他反對(duì)在染織上使用任何化學(xué)染料，堅(jiān)持使用天然染料。他親自設(shè)計(jì)壁毯，地毯，壁紙等，常用的紋樣是纏繞的植物枝蔓與花葉，自然氣息濃厚。在莫里斯的影響下，英國(guó)出現(xiàn)了一批染織品設(shè)計(jì)家。

　　平面設(shè)計(jì)

　　平面設(shè)計(jì)可謂是“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)比較有成就的一面，莫里斯堪稱是奠定這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)平面設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)人物。在莫里斯的影響下，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì)在美國(guó)和其它歐洲國(guó)家迅速發(fā)展開來(lái)，出現(xiàn)了包括馬克穆多于世紀(jì)行會(huì)出版的《玩具馬》等優(yōu)秀作品。為扭轉(zhuǎn)莫里斯等人的平面設(shè)計(jì)的復(fù)古風(fēng)氣，戴依和插圖畫家杰西·金等合作，創(chuàng)造出一種為廣大兒童讀物設(shè)計(jì)的風(fēng)格。他們的設(shè)計(jì)充滿了兒童天真浪漫的色彩，無(wú)論是字體，插圖，風(fēng)格還是布局都輕松可愛(ài)深受兒童的喜愛(ài)這種風(fēng)格影響了很多平面設(shè)計(jì)家和插圖畫家。