《十月圍城》是2010年的賀歲電影。下面是小編為大家整理收集的關于電影《十月圍城》觀后感范文2000字左右，歡迎大家閱讀!　　　 　　　　

　　電影《十月圍城》觀后感范文2000字左右

　　<十月圍城>是一部好電影，看得很過癮。世界變了，我們也變了，看<十月圍城>，找回最初的感動。

　　<十月圍城>是大陸和香港合拍的影片。在我看來，無論從哪個角度——題材的選擇、明星的搭配、精細的制作、豐富的角色、編劇和導演的能力，陳可辛制造的這部商業(yè)巨著絕對是完美的典型。它并不是傳統(tǒng)意義上的商業(yè)影片，是一部新主流的商業(yè)電影。從理想主義的革命情懷到糾纏不清的男女情感，從君臣、兄弟到父子、父女、主仆，那么多復雜的人物關系，交雜在兩個小時的影片里，不僅將劇情講清楚了，每個人物還都很飽滿，實屬不易。

　　<十月圍城>講述的是在1906年的一天，孫中山要在香港停留半日，召集同盟會各路精英計議武裝起義，推翻清廷。而清室亦聞知此事，派出一百名殺手在港截殺孫文。于是，在亂世中的凡夫俗子，用生命去保護陌生的革命者的故事就此上演。影片中的精神領袖孫文是一個內(nèi)容支點，就露了一次臉，但這個鏡頭卻牽出兩條線:刺殺與反刺殺。

　　<十月圍城>里的人物幾乎是些平頭老百姓，甚至只有一兩個人如陳少白、李重光知道自己背負著民族存亡的歷史使命，有著尋找救國之路的理想，并愿意為這種理想獻出所有、甚至生命，義薄云天。絕大多數(shù)的人都不懂得那么些大道理，有的只是堅定地信念，美好的愿望，以及善良的本能。

　　他們當中有的人是為情而死。如車夫小四就是為了感謝主子幫他成家立業(yè)和多年來給他的穩(wěn)定生活，為了明天可以娶媳婦，此乃主仆之情。

　　剛開始如行尸走肉般的賭棍沈重陽，為了錢可以出賣靈魂。后來前妻用他女兒的命運與尊嚴說服了他，他為了能做一個有尊嚴的父親，實現(xiàn)人生涅槃而犧牲。

　　戲班的方紅為了完成父親沒完成的心愿，為了能安心的帶死去的父親回天津老家，毅然決定加入了這次行動，此乃父女之情。

　　有的人是為義而死。如乞丐公子李郁白為了報答李玉堂每次經(jīng)過他身邊時扔給他的那一塊大洋的恩義，為了還替他贖回鐵折扇的恩義，換得他答應“保護一個人”的性命交換。

　　有的人是為節(jié)而死。如賣臭豆腐的李復明為了可以名正言順的回到少林寺，讓世人知道自己是好樣的，走向了一條不歸路。

　　他們都為革命犧牲了，但他們甚至都不知道什么是革命，盡管各自的信念不同，但最終卻凝聚在了一起，保護孫中山。在參加行動時沒有人豪言壯語，看似動機都很平常，但就是因為這么平常的動機，才引人共鳴，更讓他們的犧牲顯得更加悲壯。中國能從腐朽的滿清時代一直走到今天，歸根結底就是由這些帶有“瑕疵”的老百姓一點一滴創(chuàng)造出來的。

　　從反刺殺這條線看，我最喜歡商人李玉堂和李家車夫阿四這兩個角色。李玉堂，應該算是保護孫中山的第一大功臣，也是帶動整部影片向前發(fā)展的人物。他一直都知道如果清朝繼續(xù)領導中國，只會讓人民更加民不聊生，他是贊成革命的;但最初他只同意以錢物資助，自身絕不涉及政治，并堅決反對兒子參加革命。當李玉堂第一次在街頭看見兒子激情澎湃的發(fā)著革命傳單、喊著革命口號時，他震驚了、錯愕了、氣憤了，但更多的是不安。當他在兒子的書房發(fā)現(xiàn)有關革命的書籍時，他立馬跑去責問將此書送給兒子的陳少白。他憤怒了:“我40歲才有這么一個兒子，你為何要把他拉進來!”對兒子安全的擔憂在這位父親的臉上表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　隨著情節(jié)的遞進，陳少白失蹤了，李玉堂不得不擔負起保護孫中山的重任，但他只想自己加入戰(zhàn)斗，并不想愛子也卷入其中，反復提醒兒子“這些天外面亂，少出門”。這時的李玉堂很溫情，是個慈祥的父親。當他發(fā)現(xiàn)兒子就是孫中山的替身時，他的血液凝固了，他知道一切都已經(jīng)無法挽回了，兒子已經(jīng)進入了這場生死的決斗中。

　　當他看見兒子身亡時，他失控了，這個被他視為比他自己生命還珍貴的獨子再也回不來了，這時的他是多么的無助與彷徨啊!這樣讓一個兒子懼怕的父親，在此時讓我淚流滿面。李玉堂由被動革命變?yōu)橹鲃痈锩�這一過程，其性格與心理的改變與時代的發(fā)展相吻合，頗具文學意義。

　　車夫阿四，是個孤兒，心性善良，老爺李玉堂和少爺李重光對他很好，為了感謝老爺和少爺?shù)亩髑椋�毅然加入了這次行動，并幫忙要求小時的玩伴加入進來。影片中阿四有個鈴鐺，一共響過三次。第一次是少爺沒有和家人一起吃飯，老爺生氣的沖上樓，阿四搖響鈴鐺為少爺報訊，少爺因此才得以把被父親視為“禁書”的書藏起來，避免了挨罵，這次的鈴鐺聲充滿了孩童的稚氣。第二次是阿四拉著老爺從阿純旁邊經(jīng)過，搖響鈴鐺，對阿純打招呼，充滿了愛意與柔情。最后一次是玩伴包十被閻孝國用竹竿刺穿時，那鈴鐺刺耳的“叮”了一聲，定住了，悲壯的氣息開始彌漫。其實，細細想來，那鈴鐺就是阿四自己。

　　影片中的反派閻孝國……不，我并不覺得是反派，我覺得他也是一個英雄，他有自己的理想和追求，但只是一個悲情式的英雄。他沒有眉毛，不茍言笑、陰毒、兇狠，但卻與革命者一樣執(zhí)著，一心為國。也許他的執(zhí)著是一種可笑的荒謬，但那僅僅只是因為選錯了信仰，愚忠清廷，他這才把一心想推翻清廷的孫文等革命黨人視為不共戴天的仇人。刺殺孫中山在他眼里是一次維護國家利益的行動，最終為報效朝廷而死在老師的qiāng下。

　　閻孝國受過西洋教育，但他是一個很傳統(tǒng)的中國男人。他做人很有原則，他認為，他們針對的是孫中山，一切與孫中山無關的人都不要傷害。他手下幾次想綁架孫中山的母親來威脅孫中山，但都被他嚴厲制止了。對于既是敵人又是恩師的陳少白，為報師恩，他同樣不傷害。結尾已經(jīng)癲狂的閻孝國高呼，“老師，學生以報國恩”，我突然產(chǎn)生了一種悲憫的情緒，不禁再次落淚。

　　影片中陳少白有一句臺詞“革命是要流血的，玩命的”，孫中山在會議結束時的一句“欲求文明之幸福，不得不經(jīng)文明之痛苦”，以及影片中的大量相當血腥的打戲遙相呼應，影片至此完美落幕，留給我們的是無盡的感嘆。

　　十月圍城觀后感

　　看完<十月圍城>這部影片之后，很長時間了，我都不能從戲里走出來。雖然此片的片尾也像許多電影一樣，打了“本片故事純屬虛構”的字樣，可是我還是深信不疑:這是一個真實的故事，戲里的人曾經(jīng)真實地存在著。是什么讓我在看這部戲的時候那么地全身投入，那么地身臨其境，又那么地難以自拔呢?是影片的故事、場面、人物、氣勢嗎?好象是，又好像不全是。

　　影片的故事非常吸引人，環(huán)環(huán)相扣、險象還生、爭強斗狠、驚心動魄，讓人欲罷不能，也因此自始至終一直緊緊地抓著觀眾;影片的場面非常震撼人，讓人看得眼花繚亂的、目不暇接的、出神入化的和如夢如幻的;影片的人物非常感染人，個個鮮活生動、有血有肉、呼之欲出、令人難忘;影片的氣勢非常陶醉人，那重金打造的百年前的香港老街的風貌、風情、風俗和風光，就像是上世紀初一幅色彩斑斕、民風濃郁、洋洋大觀的<清明上河圖>。

　　然而，我卻覺得，影片最耐人尋味的，是它留給我們的深深思索，而其中讓我感慨萬千的，則是影片濃墨重彩地表現(xiàn)出來的三重悲情。

　　第一重悲情是影片中那些取義成仁、舍生忘死的壯士、志士、義士和烈士們帶給我的，那是一種悲壯。義士們都太年輕了，最大的也就三十多歲，有的還是十六、七歲的少男少女;他們或富有或強壯，或有著享不盡的榮華富貴和美好前程，或是頂天立地的蓋世英雄。然而，他們都在這場保衛(wèi)孫中山的戰(zhàn)斗中英勇獻身了。

　　第二重悲情，來自于六義士們對革命的朦朧認識和原本不過是兒女情長的獻身動力，那是一種認識局限下的悲哀。王復明想在戰(zhàn)斗結束之后，堂堂正正地回到他當初出家的少林寺去;小方紅帶著替父報仇的單純認識和“父親做什么我也做什么”的樸素想法投入了戰(zhàn)斗;劉郁白的舍生忘死更多地來自于他對搶了父親的女人以及那個他癡愛的女人的死，對他形成的雙重情感和良心譴責所形成的內(nèi)心折磨下的渴望解脫;沈重陽為了他天使般的愛女，為了她不至于在小小的年紀就沒有了養(yǎng)育和棲身的依附之地，他寧愿舍棄自己而保全女兒;鄧四弟深感東家父子兩代人的恩重如山，出于知恩圖報這單純而淳樸的心理，他愿意為主子盡忠;李重光是這六人中唯一能理解孫中山所領導的辛亥革命意義的人，然而，他的理解也稍顯幼稚和簡單了。比起孫中山那民主革命的遠大目標和宏偉理想來，他們的革命認識太膚淺、太幼稚，甚至是太兒女情長、也太小家子氣了。他們至死都沒有明白:他們死命要保衛(wèi)的孫中山，究竟要建立一個什么樣的民主社會，這個社會對全體中國人民來說又意味著什么;所以，他們死得不明不白的、死得糊里糊涂的。這讓他們原本悲壯的行為上增添了一層揮之不去的悲哀。

　　第三重悲情來自于那滿大街成千上萬的看客們，那是一種讓我從頭到腳的悲涼。對于義士們的壯舉，看客們渾然不知，他們甚至不知道誰代表著正義，他們只是默默地看著、靜靜地看著、木木地看著、傻傻地看著，事不關己地看著，閑得無聊地看著。他們在想什么呢?從他們的表情、眼神和動作中好象看不太明白，可是魯迅在他的作品<藥>中告訴我們了:他們等著看誰最后被殺死了之后，用死者殷紅的鮮血和著自家的白面饅頭做治病的人血饅頭來著。這就是那個時代中國老百姓的悲哀，也是中國的悲哀。

　　我注意到了影片中那精心設計的革命黨人和義士們的名字:陳少白、劉郁白、方紅，白的多、紅的少。我明白了，我想到了也看到了:十月的香港城，飛舞著漫天的大雪，這雪多么像是中國古典戲曲<竇娥冤>里那場六月雪呀!我順著那白雪皚皚的地面看過去的時候，我看到了紅，仔細一看，那是由義士們的鮮血浸染了之后又匯聚在了一起而形成的紅色血流，那血流像是在寫更像是在問，那明顯是一個問號，在問什么呢?

　　《十月圍城》觀后感

　　我知道，很多人看這部影片看哭了。

　　因為片中人物有義氣、珍視感情和他們的家國情懷。

　　電影一開始，楊教授就遭暗算身亡，突然的襲擊給人當頭一棒，讓我們意識到這部影片的內(nèi)容遠不如他的名字一般文藝清新。

　　開始也有笑料，曾志偉飾演的史密夫自帶喜感，重光和阿四配合忽悠姥爺假裝看古書，李宇春扮演的方紅有點出鏡……少得可憐的笑料并不能帶來多少歡樂。相反，我喜歡它的悲情。

　　電影中的每個人都有追求的人或物。戲班子想洗清重返故鄉(xiāng)，和尚王復明想重返少林，乞丐一心尋求解脫，阿四愛著阿純，重光做夢都夢到了新中國，方紅一心復仇……可每個人，無論是報社工人還是車夫船員，又或是如李玉堂這般德高望重之人，都放下小我，成全國家。他們有多不舍，他們的夢想還未完成，就為了這個興富中國的理想而獻身，甚至他們之中許多人還不知道自己要保護的是誰，就因義奉獻。

　　除了義和家國情懷，影片中的感情線也令人心痛。乞丐愛上了父親的女人，卻在舊時代受到異樣眼光，父親和女人更是相繼死去。乞丐答應保護孫中山也許是尋求解脫，但更多的應該是想迎來新中國，讓相愛的人可以不顧世俗走到一起。李玉堂囑咐兒子不要出門，可年僅17的兒子壓下恐懼為保護孫中山而奮斗，父親的關愛也不能使兒子停下救國的腳步。沈重陽為成為女兒念慈心中的救國的蓋世英雄而犧牲，對女兒的愛造就了一位救國的人民英雄。放棄小愛成全大愛，那個時代的英雄們的氣概令我們肅然起敬。

　　保護孫文行動的發(fā)起者是陳少白，作為一個老師，他盡力把正確的觀念傳播給學生，自己更是身先士卒，擔起重任。得知重光抽到了假扮孫文的任務他又有多痛心?可重光的一句“我的命是人命，他們的命就不是嗎”讓他慚愧不已，家國重任終于勝過了對老友的愧疚和對弟子的不舍。

　　閻孝國又有錯嗎?他的確是一位忠國忠君的臣子，甚至對老師手下留情，可他卻生錯了時代。舊思想讓他頑固不化誅殺孫文，同時也殺害了許多愛國人士。他和那些革命者都是愛國的，可他忠于清朝，忠于舊思想，也忠于封建傳統(tǒng)，革命者忠于時代與人民。時代要一直進步，自然不能停留在清，人民是國家之本，自然大于一國之君。他的忠心令我們驚訝，可他的愚昧更令我們痛恨。

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　　影片以片中從未露臉的孫先生紅了的眼眶和沉重的臉龐結尾，讓人深感悲傷。

　　這部影片最成功的不是它有巨星云集，而是它處理得恰到好處的細節(jié)和它所想傳播的家國情懷，流不完的眼淚代表了我們對它的喜歡。

　　十月圍城觀后感1000字

　　這是一群義士。義士和英雄不同，他們都是平凡人，不會被無端拔高;他們對善惡的區(qū)分只局限于自己生活的圈子，而不會像英雄那樣有家國情懷;他們之所以為義士，乃是義字當頭;他們中有戲班主、賭徒、乞丐、車夫、商人、小販，為保護一個素未謀面的人奮不顧身，當他們一個個在熒幕上倒下，摧枯拉朽般讓我的情緒決堤，我確定了人生最傷感的事不是生離，而是死別。在影片的后半部分，我臉上一直是濕的，我自認對煽-情有免疫力，因此我肯定的說，《十月圍城》不煽情，不矯情，很硬朗，有風骨。

　　有朋友看過片子后評價為“十年最佳”，即便把范圍縮小到港產(chǎn)片，回顧這十年也得一陣子，更何況，肯定一部電影，不是否定其他電影，因此這句話我不認可，但如果在后面加上“之一”二字，絕不為過。香港電影的頹勢和減產(chǎn)已經(jīng)持續(xù)多年，小弟所在的“香港制造”群，大家每天都在咒罵，罵導演、罵編劇、罵演員，實際上在漫天的罵聲里更多的是對當下港產(chǎn)電影的恨鐵不成鋼和對繁榮時期的無限懷念。陳可辛拍完《十月圍城》在受訪時提到“香港精-神”，說這種-精神在現(xiàn)在的電影人和電影里很難找得到�；匚兑幌麓_實是這樣，如今在熒幕上看到的香港電影以古裝動作片、時裝槍戰(zhàn)片居多，加上越來越多的合拍片，電影里的港味兒、香港人的樂觀-自信、不屈不撓等等細枝末節(jié)的東西，都很難找得到了，用時髦的話來說，這是一個杯具。電影投資越來越大，內(nèi)容越來越空洞，鏡頭越-來越潦草，甚至于合拍片制度誕生以后，某些導演忘了該怎樣拍電影，忘了自己曾拍過那么好的片子。而今希望可以借《十月圍城》，讓香港電影重新振作起來，也作為其他導演日后拍片的標桿。

　　《十月圍城》的好，不在于它有多大投資、重建百年前的中環(huán)等等宣傳噱-頭;也不在于它有多少張明星臉——實際上他們在影片中看起來并不體面;首先在于它有一個好劇本。140分鐘的電影，先文后武，文有因，打有果，置身片中的演員，處處是戲，盡管前面60多分鐘的文戲稍長了點，卻也讓觀眾可以對演員的表現(xiàn)予以充分肯定，另外在故事的大框架內(nèi)，絲毫不顯拖沓，而緊跟后面近一半的動作戲，更是讓人叫絕，鑒于人物設置的關系，演員在動作上并不像傳統(tǒng)功夫片那樣有套路可循，更接近于市井廝打，卻也拳拳到肉，慘烈程度讓人觸目驚心，更結合了舍生取義的精-神，大大增強了感染力。其次在于有一個非常強悍的制作班底，陳可辛、陳德森、黃岳泰、麥國強、董瑋……如果這部片子要是給馮小寧拍，就是主旋律，給馬楚成拍一準兒成煽-情片。影片的主干為眾義士在一小時里保護孫中山先生無虞，一不小心就會落入形而上或煽-情的俗-套，好在這些影片都避免了，陳可辛在影片的基調(diào)上盡可-能的壓低，沒有太多家國情懷，更多的是對朋友、對知遇之恩的義氣，義，是港產(chǎn)片最喜歡的一個主題。因此屏幕上出現(xiàn)的一個個人物大多都是身份卑賤的，但是文戲的有力鋪排讓他們顯得如此崇高，每一個人的死去都讓人動容。這就是電影的魅力所在。

　　還有就是在演員的表現(xiàn)上。從任達華到李宇春，專業(yè)的、不專業(yè)的，都盡了最大努力，這能看得出來，沒有一個鏡頭是隨意的，沒有一個表情是敷衍的。王學圻飾演的商人，角色上的討巧讓他成為了影片的最大亮點，商人的威嚴、對革命的懵懂、對朋友的俠義，在陳少白被抓前后的判若兩人，都被他演繹的出神入化。甄子丹說他等這部片子等了十年，我們也能看到他在影片里的忘我表演，在演技上確實更上一層樓。影片除了在場景上做足文章和全明星陣容以外，看不到任何大片的范兒，和武林高手總喜歡隱于世外一樣，《十月圍城》不需要更多奢華的東西來壯膽兒。無論在服裝、色-彩還是特效上，都是普通的不能再普通，正是這樣，方顯佳片本-色!

　　江城子在這里就不做劇透了，這段時間發(fā)現(xiàn)一個很有趣的現(xiàn)象，同期上映的三槍有褒有貶，正反雙方吵的熱火朝天，而《十月圍城》在上映前的幾場點映過后，多位知名的影評老師都不吝盛贊，這很值得玩味，在我看來，真正的好電影會打動每一個人，這樣的片子，是不會有爭議-的。從技術層面上說，《十月圍城》已經(jīng)堪稱十全十美了。最大的亮點是老中青演員的賣力演-出毫無疑問，年底的賀歲陣容，全年的電影排行，《十月圍城》成為最后出來的壓軸好戲，09年年末最后登場的戲王之王， 《十月圍城》一出，豪情義氣萬千，家國精-魂沖天，試問誰與爭鋒，霸主相盡露無限�？赐辍妒�月圍城》出來，悲喜交集，悲之于影片情節(jié)之悲壯;喜之于年度最佳華語片終于誕生了。 在看電影之前，對影片質(zhì)量是頗為懷-疑的，其一是因為群戲電影從來都不好拍，其二是因為慣-性-是我認為明星扎堆的電影往往質(zhì)量堪憂，尤其是看到巴-特爾和春哥的加盟，但《十月圍城》沒有淪為批發(fā)明星的雜貨鋪。簡單說點感想： 《十月圍城》應該是今年華語商業(yè)電影第一了。沒有屈居第二的。雖然有個別細節(jié)不太自然，但整體素質(zhì)非常高!這是一部集眾星于一體的商業(yè)大片，“人人電影”制作的第一炮，他的成功與否包含了太多的意義。從觀后的反響來看，大部分人都對影片表示了認同和肯定。最近很多人都在說兩部電影---《三槍》和《十月圍城》。有趣的是，前者罵聲不斷，后者好評如潮。就影片本身而言，我覺得《圍城》就比《三槍》好上一萬倍，一個是黃金，一個是狗屎。盡管那么多所謂的精-英-分子意見領-袖和影-評達人都加入了這場罵《三槍》和捧《圍城》的隊列，但我還是要實話實說。影片結束后，影院響起了畫外音：“精彩電影已經(jīng)結束，謝謝您的觀看……”隨即而來的是一位男子的抱怨：“精彩個屁，一點兒也不精彩�！痹捯魟偮洌�我心里一涼，濕潤的釋重讓我感到另一絲寒冷。謝霆鋒在《十月圍城》中自毀形象，不僅剃成了光頭更是“刀疤眼”和“招風耳”，徹底顛覆了帥哥的概念。坦白講,確實不精彩,精彩的全在片花上了。他前期宣傳太好了,所以期望高,但是看完感覺不過如此，另，煽情不到位，春哥死的時候影院里有人笑呢!真沒感覺到有宣傳的那么好，感覺一條條生命全是枉死，孫何苦明知山有虎，偏向虎山行呢?

　　中國電影界一年一度的賀歲檔大戰(zhàn)已經(jīng)火爆拉開，縱觀今年戰(zhàn)況，在電影史上的巨作《阿凡達》參戰(zhàn)之前，最激烈的pk無疑是發(fā)生在《三槍》與《圍城》之間。在這里，把兩部片子并置在一起來說說個人觀影后的感受，所有無言亂語都僅代表個人觀點，本人宗旨，不在乎雷同，更不在乎巧合!

　　《三槍》是香氣噴噴的手工面餅，而《圍城》是巧奪天工的滿漢全席。《三槍》的故事發(fā)生在大山里的面館，而《圍城》的故事發(fā)生在百年前的香港城�！度龢尅防锶�部人物不足十人，主要人物有一半的本行職業(yè)是二人轉(zhuǎn)，《三槍》里的鮮明人物超過十人，期中半數(shù)以上是一流的職業(yè)演員�！度龢尅防锏娜宋锸菓騽≈械娜宋�，《圍城》里的人物是生活中的人物�！度龢尅泛芡庀颍�畫面的色-彩和人物的內(nèi)心都在光了給你看，《圍城》很內(nèi)向，歷史的色-調(diào)和人物的悲喜都像燈籠里的蠟燭，雖然你沒看到它，但它的光已經(jīng)照在了你的眼中�！度龢尅泛苄U橫，想怎么過場就怎么過場，隨便剪隨便接，《圍城》而老實，過場的地方總要考慮怎么自然，怎么巧妙，怎么吻合�！度龢尅泛軣狒[，連蹦帶跳，連打帶鬧，應有盡有，《圍城》很火爆，歌星拍成了打星，打星拍成了火星!《三槍》是一個舞臺，展現(xiàn)了一系列二人轉(zhuǎn)這些民間藝人的絕活兒，《圍城》是一個平臺，讓一系列明星的表演水準在一個較高的位置向一個更高的位置跳躍!《三槍》是在某個金光閃閃的目的的“奸-物”后孕-育了幾個月的產(chǎn)物，《圍城》懷胎十年�！度龢尅焚u錢靠面子加段子，《圍城》賣錢靠技術加藝術�！度龢尅泛艽箨懀�《圍城》很香港�！度龢尅纷屓巳炭〔唤�，《圍城》讓人淚流滿面�！度龢尅肥侨A麗的空心的氣球，《圍城》是粗糙的凝重的鉛球�！度龢尅肥腔ㄖφ姓沟恼窘峙�-郎，心中只有一個目的：賣個好價錢，《圍城》是奮筆疾書悲憤詩人，心中只有一個目的，吼出胸中情!《三槍》是泥人，《圍城》是石雕�！度龢尅逢P乎一個家，《圍城》關乎一個國�！度龢尅肥且粚Σ▌拥�-胸，《圍城》是一顆激蕩的心。《三槍》是一則笑話，《圍城》是一出悲劇。《三槍》是泥人，《圍城》是石雕�！度龢尅肥侨藶橥�-情死，《圍城》是士為知己亡�！度龢尅肥恰惰FB阿童母》，《圍城》是《清明上河圖》!《三槍》是年年春晚必有的小品，《圍城》是數(shù)年影界鮮見的史詩!說一千道兩萬，喜歡不喜歡，還得您自己看了說了算，這就是我看《十月圍城》的真實感受。

　　《十月圍城》的觀后感

　　《十月圍城》是2010年的賀歲電影。剛剛又回味了變，感觸頗多。中國的電影都沒有什么技術上的突破，沒有什么精彩的畫面。沒有像國外好萊塢科幻片那樣的特技和美輪美奐的畫面。因此沒有什么視覺性的沖擊。但凡是中國的電影都有一個特點，就是以畫面表現(xiàn)主題。這點來說是比西方的片子深些，有點意味深長的意思。

　　西方的大片與中國的片子是不能放在一起比較的，后者沒有視覺上的沖擊。但凡是中國認為自己拍攝的電影，主題好就是成功的，所以很多人把兩種電影放在一起比較是不對的。雖然我認為中國還不太懂得什么是畫面的美吧。 不過也不能怪中國，西方的好萊塢都是賣座大片，賣座的當然要把這些東西做的漂亮些。而中國，如果拍失敗了怎么賣座啊?唉，拍一部賣座片其實很簡單，拍部藝術片很難，而拍部賣座的藝術片其實更難。

　　猶記得《滿城盡帶黃金甲》那些燦爛的菊花，可那不是特技。頂多是和西方的影片學了個場面奇異這個視點。中國的科技水平，思想上的空洞。太過于普遍化。

　　我這想說，我寫的東西不是影評，只是這部電影我學得到的一些東西。

　　新民主主義革命的前期是很亂的社會。各民主黨派，朝廷中的人紛紛自成一派。真正意義上的革命我認為有兩個，一個是秦始皇統(tǒng)一六國時期的“百家爭鳴”一個是這段時期。革命無非是兩種，打和思想上的文斗。

　　清朝派遣留學生，可回來的又分為兩派。一個是清政府的忠實走狗，屬于閻國孝那一行列，認為洋人的東西都是侵略得來的，不足以學習。因此想除掉革命黨。正如他的老師陳少白給他的評價“功課優(yōu)秀，思想愚蠢”�，F(xiàn)實中其實也不乏這樣的人，一味的認為只要把書本上的東西都學好了就萬事OK，不想怎么來看看這個現(xiàn)實。直到他死，他都認為自己是正確的，這種頑固的保守派，是根本無法改變的。如果真的在現(xiàn)實中發(fā)生這種事，也不要妄想去改變他們的慣性思維了，成不了什么大氣候。不值得。

　　一個是李重光，被耶魯大學錄取的中國留學生。義無反顧的回國，參加革命，作為學生的這一先驅(qū)力量參加革命。盡管他是商人世家(當時中國的商人都認為自己與國家的命運無關)。但是他仍然不聽父親和車夫朋友的勸阻，參加革命。作為孫中山的替身混淆清政府烏合之眾的視聽。他最后在車里笑了，那放肆的大笑，那是死如歸的笑容，沒有絲毫的膽怯。我想他是釋然了。孫中山的思想傳播了，他的任務完成了。必須要有人流血犧牲才會有革命。他深刻的明白這個道理。還記得車夫勸他不要去的時候，他說17年就是為了這么一瞬。

　　里面給我留下印象最深的是那個賭徒，我忘記他的名字了。他本身揚言誰給他錢他就給誰賣命。然而他為了自己的女兒犧牲了。他沒有什么思想，屬于人民群眾中的麻木派別吧。只為了兒女私情。也是，一個賭徒能有什么偉大的理想和思想?還有方紅，本身向往的是平靜的生活，因為想要為父親報仇加入革命。導演陳德森，在眾多的派別中安排了這一麻木跟隨派，確實很成功，手法很是高明。

　　影片中給我印象最深的還有陳少白的懦弱，膽小。呵呵，如果是高中的時候出現(xiàn)這部影片我想我的歷史關于這段時期各派的特點就不用背了。陳少白一直追隨，但是沒有絲毫擔當。他只是一個教書匠，他怕血，懦弱膽怯。中國當時的革命派不就是這個特點么?可是到最后他害怕的開槍打死閻國孝，影片中不乏他顫抖的背影，哆嗦的四肢。沒辦法，他也知道，革命必有流血。對他的評價我是很難取舍的。

　　陳德森這部影片真的很棒。唉，成大事者必須不拘小節(jié)，這是我的深刻感受。面對很多不如意的東西只能犧牲某些東西來換取。但是現(xiàn)在已經(jīng)不是戰(zhàn)亂時期了。

　　未來的路還是很渺茫，心里有很多計劃，只能一步步實現(xiàn)�？墒俏磥硎莻�未知數(shù)，沒想過以后會怎樣。理想趕不上現(xiàn)實，計劃也沒有變化快。只能一步步的實現(xiàn)計劃，一步步的揭開接下的任務。但是這部影片給了我很深刻的教育。還是該思考一個問題，到底是人生在演戲劇，還是戲劇再演人生?只可惜，生活永遠沒有戲劇里的那美好結局。

　　探索，我還在探索中。幸好我還有時間來探索。匆匆的時間，真的太快了。