底色作文700字(一)

也許你不如鮮花般燦爛絢麗，也許你不如大海般氣勢(shì)恢宏，也許你不如峭壁般高聳入云；你可能只是路邊的一株普通小草，你可能只是山澗不為人知的小溪，你可能只是山頂上一塊易捻碎的石頭；但我們都擁有人生的底色，那就是平淡。

平淡的生活，平淡的作息，平淡的親情，平淡的友情，平淡仿佛成為了社會(huì)的底色，無趣又真實(shí)。

在每一天的早上，你總能看見一些“上班族”行色匆匆，他們奔走在大街小巷中。而我們這些本該悠閑的學(xué)生也在家、學(xué)校、補(bǔ)習(xí)班之中往復(fù)。還記得初三的日子里，生活平淡得如同一潭沉寂的湖水，沒有一絲漣漪。這平淡的生活是人生的底色。

學(xué)習(xí)上，父親對(duì)我的嚴(yán)格要求仿佛永遠(yuǎn)消散不去，他要求我認(rèn)真完成作業(yè)，制定作息時(shí)間表，進(jìn)行課外拓展。生活上，母親對(duì)我的無微不至好似成為了一種習(xí)慣，她想出法子讓我能多吃一點(diǎn)，苦口婆心的勸誡要多穿一點(diǎn)，默默付出在我看不見的地方。父母的愛就像空氣一樣，看不見也摸不著，可我卻能時(shí)時(shí)刻刻感受到它的存在。這平淡的親情是人生的底色。

人之相識(shí)，貴在相知；人之相知，貴在知心，有一個(gè)知己多么可愛。

我有一個(gè)同我一起進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)八年的“友情馬拉松”的人。我們相識(shí)在一個(gè)炎熱的夏日，她活潑有趣，我外向大方，就在這個(gè)機(jī)緣巧合之下相知。我們兩無話不談，逗趣有意思，可是后來，它隨著家人搬遷了，我們?cè)诰W(wǎng)上也時(shí)常聯(lián)系，后來漸漸淡了。有一年他們一家回來看看，她來找我了，我們走在相識(shí)的林蔭道上，說了最近的情況，也就僅此而已。我曾幻想過無數(shù)個(gè)重逢畫面、抱頭痛哭、歡呼雀躍……可竟沒想到如此平淡。長(zhǎng)時(shí)間不見，卻依然記得對(duì)方，當(dāng)再次相逢，依舊可以平淡對(duì)待一切，平平淡淡的才是最珍貴。這平淡的友情是人生的底色。

蘭開幽谷，不悲；蘭開鬧市，不喜；誰說幽谷深蘭就沒有美麗過呢？它們用安詳恬靜的姿態(tài)描繪生活的情調(diào)，用清雅恬淡的芳香演繹著生命的內(nèi)涵，用平淡的選擇裝點(diǎn)人生的底色。

底色作文700字(二)

京劇中的臉譜一眼望去，底色白則奸紅則忠，有種宿命般的定論，而其余顏色即是根據(jù)人物生平的錦上添花。于人來講，底色并非是被操縱的黑白分明，但它同樣有著冥冥中的注定——本我。那是人類的共性，人生的起源，決定著一生的色彩。

先有白底，方能繪畫，此乃孔子云：“繪事后素�！钡咨�定調(diào)，底色影響著整幅畫的風(fēng)格，這是西方油畫的基礎(chǔ)認(rèn)知。底色作為人生畫幅的鋪底是一切人生選擇和道路發(fā)展的根源，決定著我們的價(jià)值觀、眼界和高度。底色即本我，本我為忘卻世俗條框后毫不動(dòng)搖的思想與行為。

世事紛雜，我們太容易被外界影響而失去自己的判斷。對(duì)本我的準(zhǔn)確認(rèn)知能夠使我們脫離蒙昧，從自妄自大中出離而認(rèn)識(shí)到自己的能力，意識(shí)到自己的志向。在行進(jìn)途中也會(huì)排除外界的干擾，一心一意地奔向最終的理想�！熬�子立本，本立而道生�！边@是古之孔子對(duì)莘莘學(xué)子的教化�！拔嵝乃魄镌拢�碧潭清皎潔。”這是今之林清玄對(duì)于自我的尋覓。如若沒有本我，一切的行為都將是空中樓閣，稍一動(dòng)搖就會(huì)天崩地裂。

本我使人遠(yuǎn)離欲望的深淵。世俗賦予了事物價(jià)值的統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，甚至標(biāo)榜了成功的唯一準(zhǔn)則。這使得人們對(duì)利益趨之若鶩，甚至貪得無厭，逐漸變成一個(gè)欲望的容器。而本我?guī)�來的是�?duì)世界本身存在的事物的熱愛，沒有利益的衡量，只有簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的生活——不論人處于何種地位，生活才是最基本的。大師們的居所往往簡(jiǎn)單而賦有匠心，雖為陋室，何陋之有？梁實(shí)秋有“雅舍”一間，書寫閱讀睡眠都有了著落，幾部著作也都在此完成。陋室中，他保持著質(zhì)樸可貴的心性，享受著獨(dú)具一格的生活，這才感受到生命的真諦，被世人尊崇。

本我作為影響一生的底色，需被我們仔細(xì)斟酌保護(hù)，辨別認(rèn)知，而后在人生的畫幅中添加絢麗的色彩。人生因本我而不同，選擇因本我而可貴。愿每個(gè)人都有認(rèn)識(shí)本我的能力，再去追逐自己的夢(mèng)想。

底色作文700字(三)

子曰：“與善人居，如入芝蘭之室，久而不聞其香；與惡人居，如入鮑魚之肆，久而不聞其臭�！比酥�底色有著與生俱來的成分，也不乏在成長(zhǎng)過程中受紛繁世界的影響、

底色，非一朝一夕即可沾染永固，經(jīng)一番精心加工方可愈加絢麗多姿。

李健，十年隱沒于人流，將人生慢慢醞釀。正如他的歌詞一樣“生命的河從身旁流過，將回憶慢慢淹沒，那年春天燃起的篝火，多少年以后泛著淚光閃爍”，看過一年又一年的流水，讓火焰點(diǎn)亮最純真的自我，十年后的一舉成名也就將他的人生抹上最美的底色。

反觀當(dāng)下，底色似乎成為了大眾眼中可有可無的存在。碌碌無為者從不在乎自己的底色暗淡無光，也不在乎成功者的光芒萬丈。殊不知“細(xì)雨濕衣看不見”，一點(diǎn)一滴的累積方使那底色逐漸光鮮亮麗，不受雜塵的玷污。

蘇子自成一派，非歐公慧眼識(shí)才，盡力提舉，而是飽讀詩書，腹有豪氣的壯志底色；仲永失才，非年少之禍害，而是不思進(jìn)取，固步自封的陰暗底色；紅樓驚世，非詞藻華麗，而是雪芹批閱十載，增刪五次的絕美底色。

對(duì)于每個(gè)人來說，底色是屬于自己的顏色，不要指望你生來就是快樂的、幸福的；人生底色需要你自己在成長(zhǎng)過程中不斷地加以渲染，就像在你的人生畫布上努力地涂抹其他色彩。

柏柆圖在《理想國(guó)》中寫道：“有時(shí)我們所期待的，往往是我們所得到的，我們總是東張西望，卻忽略了我們所想要的。”誠(chéng)然，我們總是想將人生步入最輝煌的一瞬，然而過分的渲染讓底色嬌艷，卻不免讓人感到一絲厭惡與不安。因此無需刻意，只要做好一點(diǎn)一滴，便是給底色最好的一絲渲染。

程銀彥曾說過：“你真的讀懂人生了嗎？你真的了解什么是安好么？那是一種平和的感受，是無論何時(shí)何地、睡夢(mèng)中醒來，都十分確定的安適。這種安適就是人生的底色�！�

踏花歸來馬蹄香，縱馬，過花，讓最美的底色留在的你腳下，留在你的生命中。

底色作文700字(四)

厚重的筆鋒輕輕停頓在宣紙上，順著峰向，向后拉去。霎時(shí)，黝黑的墨汁在潔白的宣紙上綻放開來。隨后，又用筆尖隨性地上面勾勒幾筆，一幅畫慢慢呈現(xiàn)出來。

“清水出芙蓉，天然去雕飾”，老師在落款前添上這句詩。一朵墨荷就這么在紙上悄然綻放著。沒有所謂的清水，更沒有什么雕飾，只有那純凈無瑕的芙蓉，這或許就是國(guó)畫的魅力吧。重墨配上潔白的宣紙，無需過多表達(dá)，便是一紙荷香。

不由得想起西方的油畫，從美學(xué)的角度看，色彩，明暗，構(gòu)造，都是經(jīng)過縝密推敲的。不得不說，的確很美。但又總覺得其中少了些什么。較之中國(guó)的水墨畫，西方油畫總是喜歡用大量油墨去渲染事物周圍的環(huán)境，用各種各樣的底色去填充一幅畫，如此一來，那么要畫的物體便是顯得有些局促了。

人們常說國(guó)畫的留白，但為什么要留下那一片白呢？就像畫上的荷花“清水出芙蓉”，方才能體現(xiàn)荷花之清美。那一片白是為了更好地襯托出紙上的濃墨重彩。那么，最好的底色便是一片清白了吧。如同齊白石畫蝦，鄭板橋畫竹，徐悲鴻畫馬，大都留下一大片白底。正是如此，齊白石畫出了他“非寧靜無以致遠(yuǎn)”的淡泊，鄭燮則顯出了他“千磨萬擊還堅(jiān)勁”的任性，徐悲鴻道出了他“乘騏驥以馳騁兮”的氣魄。

每一個(gè)人，都被這個(gè)時(shí)代染上了花哨的底色，于是乎才有了勾心斗角，欲望紛爭(zhēng)。反觀人類的歷史，最為純凈的時(shí)候，或許就是亞當(dāng)與夏娃的誕生，他們秉承自然而生，他們的世界是在無暇的自然之上，附著一層白紙，最為單純，清澈。

倘若把人生比作一張宣紙，毛筆一絲一毫的點(diǎn)綴，便是在勾勒出生命中的至美荷花。當(dāng)然，留白的底色更是必不可少，清白便是池中的清水，在出水芙蓉之間蕩漾穿梭，洗滌人在凡塵中的污穢。于是，人生紙上，便是最最真實(shí)的自己，無須過多底色去表達(dá)，只留一片清白。

既然如此，何不活出一身清白，溢出一生荷香。

底色作文700字(五)

領(lǐng)略過莽蒼廣袤的黃土高原，流連于氣勢(shì)恢宏的紫禁城，腳踏過蜿蜒起伏的萬里長(zhǎng)城，卻被他的底色所震撼。

烈日炎炎，午后燥熱的空氣帶著浮躁的氣息，街道上是熙熙攘攘的人群，車來車往，大家都腳步匆匆，專注于自己的事情，逛街的人們的嬉笑聲不絕于耳。

忽地一輛黑色轎車疾馳而過，干凈的街道上便多出了做個(gè)面紙團(tuán)，如同一塊塊污漬粘在大街的衣角，它們反射著一道道耀眼的光，刺痛了我的眼。

街上人來人往，人們依舊腳步匆匆，對(duì)那團(tuán)污穢熟視無睹。人們都是不經(jīng)意瞥見了他們，便急忙移開視線，有的甚至繞道而行，仿佛地上的并不是紙團(tuán)，一輛輛汽車駛過，揚(yáng)起陣陣煙塵，攜帶著紙團(tuán)飛向了街道的各個(gè)角落。

或許曾有人想彎下腰擦去這些斑點(diǎn)，卻趨于大流，無動(dòng)于衷，悄悄收回目光，繼續(xù)同伴談笑風(fēng)生。

日漸西斜，日光逐漸暗淡，一抹彎下的身軀卻刺痛了我的眼。

那佝僂的身子顫顫地站起，走向了下一個(gè)目標(biāo)，夕陽斜照，折射著他與眾不同的光彩。

移步上前，輕聲詢問：“這么多人都選擇忽視他們，你要去將它們撿起來了，告訴沒看見不就好�！薄把b作沒看到，可我卻看到了�！崩先苏局绷松碜樱�義正言辭的說。耿直的話語彰顯了他為人的底色：實(shí)在。

周圍的人漸漸多了，許是被老人打動(dòng)，紛紛加入清潔的行列。

看著老人又一種躬下腰的背影，我不禁若有所思，在物欲橫流的今天，有多少人為了面子，榮譽(yù)，放棄了自己做人的底色，變得隨波逐流，任由自己著上他人的色彩，又有多少人能夠保持著自己的底色，認(rèn)認(rèn)真真做事，實(shí)實(shí)在在做人呢？我們也許太過在意別人的目光，便悄悄改變了自己的底色。學(xué)會(huì)了諂媚，奉承，這樣的人生不也可悲嗎？

太陽躲進(jìn)如墨的天空，星辰劃過靜謐的蒼穹，一笑而過，不為殘陽感慨，也不因落紅而留連，只愿為那些保持自己底色的人感嘆！

底色作文700字(六)

他畫得一手水墨丹青，潔白渲染過的宣紙上，總會(huì)泛著清爽淡泊與情感。

他曾是我的老師，每次宣紙上留下的底色，總是淡色的墨痕，模糊卻清晰。他愛畫石橋、流水與老房，也愛講那兒的故事。一筆下去，無半點(diǎn)猶豫，墨色卻在宣紙上映得悠長(zhǎng)。他的眼眸里總是寫滿深情，明澈得像個(gè)孩子，筆尖微沾水，墨痕沖淡了些，韻出溫馨的底色，蒼老的手，蒼老的筆尖突一轉(zhuǎn)，勾勒出流暢粗樸的線條，那是座平實(shí)板橋，向下便是潺潺明晰……

宣紙下熟練的筆觸，源于他對(duì)生活的熱愛與追求。他喜歡畫這些樸實(shí)的風(fēng)光，喜歡走于平實(shí)橋上，流水，人家，描摹的時(shí)候，手上總多了一份親和力，感覺時(shí)間如流水，流著流著，流不動(dòng)了，堵在心口，便又順著筆尖流淌于宣紙之上。周圍是一片安靜，樹木蔥蔥似不是點(diǎn)染出來的，氤氳著古樸美好，正如他本身淡泊。正因此，沉淀下來，宣紙下的底色，又濃重了一分……

繼續(xù)，眼前一片明晰，紙上泛起了一陣暖黃融于清冷中，舊時(shí)的兒童在河邊玩耍。自由、活潑寫于臉上，古樸的老屋里似裝載了太多的溫情與快樂，而他的筆尖顫抖起來，粗糙的手將粗糙的筆桿握得更緊了些。抬起眼，他的眼角流露著幾分濕意，但只是堅(jiān)定地看著宣紙上的橋、水與人，仿佛將底色捅破似的，思緒拉得很遠(yuǎn)。看著他目光的方向，紙上活了起來，孩子在奔跑、成長(zhǎng)，老屋漸小，紙上的是快樂美好的生活底色，遠(yuǎn)方是他的故鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)情……哦，原來是鄉(xiāng)愁，十歲便求師學(xué)藝，時(shí)光磨洗，沒有一刻不念著遠(yuǎn)方的故鄉(xiāng)——小橋流水，古樸的故鄉(xiāng)！

一幅宣紙水墨，彰顯多少情。是一種淡冷色調(diào)，是藝術(shù)的追求，還是對(duì)生活的熱愛？不，已超出生活的底色，是濃濃的故鄉(xiāng)情啊。無論世事如何變遷，這底色，沖淡不了的，清晰的畫面，染上了他的血脈，底色越發(fā)濃烈，越發(fā)模糊……

底色作文700字(七)

曾經(jīng)學(xué)水彩畫的時(shí)候，老師總會(huì)讓我先鋪上一層底色，為了統(tǒng)一起整個(gè)畫面的色調(diào)。底色可能是溫和的橘，亦或是清冷的藍(lán)，這層底色雖會(huì)被精致的色彩蓋住，可始終讓人明白地感受到，若打了一層暖色調(diào)的底，即使畫一個(gè)深藍(lán)的瓶子，也會(huì)泛出暖融融的光來。

生活也像一幅畫卷，人、事、景都成了畫面上參差擺放的物件，是畫的內(nèi)容，但一個(gè)合格的畫家在意的一定還有底色，底色構(gòu)成了畫的情感。

若在清晨給一天的畫打上明亮的底色，那就算在傾盆大雨中也能看見烏云后的太陽。若打上灰敗的底色，即使是孩童的歡聲笑語也會(huì)覺得刺耳難聽。底色便是對(duì)生活的態(tài)度，不同的態(tài)度，使同一事物露出不一樣的顏色�！耙晕矣^物，故物皆著我之色彩”，眼中的不僅是客觀實(shí)在，還有那不易覺察的心靈的底色。

我們常不經(jīng)意把一天的時(shí)光過得灰暗，僅僅因?yàn)槟臣�煩心的小事，便把之后所有的事都擅自打上“煩心”的�?biāo)簽。高爾基說：“我相信過，如果懷著愉快的心情談起悲傷的事情，悲傷就會(huì)煙消云散�！比绻�把事情當(dāng)作與友人的談資，以幽默的態(tài)度來接受失敗，才有可能克服厄運(yùn)，排除隨之而來的倒霉念頭。洪應(yīng)明寫到：“歲月本長(zhǎng)，而忙者自促；天地本寬，而鄙者自隘；風(fēng)花雪月本閑，而擾攘者自冗�！比缫韵矏偟膽B(tài)度看那華鳥風(fēng)月，一切都會(huì)變得珊珊可愛。

“牢騷太盛防腸斷，風(fēng)物長(zhǎng)宜放眼量�！碑�(dāng)生活像一首歌那樣輕快流暢時(shí)，笑顏常開乃是易事；而在一切事都不妙時(shí)仍能微笑的人，是真正的樂觀，他內(nèi)心的底色一定是溫暖的，是用來尋找，創(chuàng)造快樂的顏色。雨果說：“笑，就是陽光，它能消除人們臉上的冬色�！北�冷的底色會(huì)掩蓋暖色的光芒，若心中痛苦，那么映入眼簾的也盡是痛苦。所以我們胸襟開豁才能有快樂和希望。

給心靈上一層明快的底色，堅(jiān)硬的磐石也會(huì)映上溫暖的陽光。

底色作文700字(八)

繪畫中有底色，這種最底層的色調(diào)在不知不覺中決定了一幅畫在接下來的創(chuàng)作中的風(fēng)格走向。詩文中也有底色，幾個(gè)簡(jiǎn)單的意象往往就奠定了這首詩表達(dá)的情感幾何。人生中亦有底色，這種底色就是一個(gè)人的修養(yǎng)，這種底色潛移默化中決定了人生的走向。

為何修養(yǎng)為底色？正如畫作中再濃墨重彩也遮掩不在底色架構(gòu)的意蘊(yùn)，一個(gè)人再謹(jǐn)小慎微也不可能不在行為舉止間體現(xiàn)出個(gè)人的修養(yǎng)。同時(shí)正如繪畫中底色是最先打好的，一個(gè)人的修養(yǎng)往往受其年少時(shí)的教育的影響�？鬃诱f“繪事后素”正體現(xiàn)著修養(yǎng)之為人生發(fā)展的基礎(chǔ)。

好的修養(yǎng)如同明快鮮亮的底色，為日后的錦繡人生埋下伏筆。在這個(gè)人人都談底線的時(shí)代，好的修養(yǎng)不經(jīng)意間通過一言一行外露，必能使人刮目相看。李嘉誠(chéng)在一次外出坐火車時(shí)，自己的一枚硬幣掉落在地上，路過的服務(wù)生并沒有如旁人一樣徑直走過，而是順手撿起硬幣換給了他，一個(gè)小小的動(dòng)作讓李嘉誠(chéng)覺得他的修養(yǎng)不同常人，直接塞給了他一張一百。這張一百可能只是個(gè)開始，命運(yùn)的畫筆正準(zhǔn)備在這優(yōu)良底色上潑墨成就一副絢麗的人生畫卷。

相反，壞的修養(yǎng)如同陰沉灰暗的底色，使人生的畫卷有如黑云壓城般的抑郁。梁文道在《遍地的奢華與稀缺的教養(yǎng)》一文中譏諷當(dāng)代人多以奢華為紳士的代名詞，殊不知是修養(yǎng)成就了紳士的美名：同樣是腳著名貴皮鞋走在街上，沒修養(yǎng)的痞子見著石頭回毫不猶豫地上去一腳，暴殄天物般地糟踐皮鞋，而有修養(yǎng)的紳士則會(huì)避開而行。這一腳間的差距就體現(xiàn)了痞子和紳士在修養(yǎng)上的鴻溝，也就說明了痞子之所以為痞，讓人不齒，這正是因?yàn)槠鋲牡男摒B(yǎng)在日常行為中的表現(xiàn)已為其灰暗的人生打下了陰暗的底色。

底色成就名畫，修養(yǎng)造就人生，愿我們都能選擇優(yōu)良的修養(yǎng)作為鮮艷的底色，在人生的畫卷上縱橫馳騁成就燦爛的一生。