朱自清散文范文第1篇

朱自清散文的經(jīng)典價(jià)值，不僅是它記載了一定時(shí)代的人生，而且也在于它獨(dú)特的藝術(shù)。

一、也許是因?yàn)橹熳郧迨且粋�(gè)詩(shī)人，他的散文也存貯著一種詩(shī)意�！拔膶W(xué)研究會(huì)的散文作家中，除冰心女士外，文字之美工，要算他了�！边@是郁達(dá)夫?qū)χ熳郧迳⑽闹性?shī)意的贊賞。

朱自清一生是平凡的，但他又是一首可歌可泣的詩(shī)。在他的散文中也因?yàn)樗�本身是一位�?shī)人而帶有詩(shī)人型。在他散文天地里，有著詩(shī)人的瘋狂，聯(lián)想和想象猶如千姿百態(tài)的群鳥(niǎo)，在不以表面的物質(zhì)世界為限的空間里翱翔。朱自清總是積極的自覺(jué)的，有目的的按照美的旋律對(duì)表象進(jìn)行分解和組合，不斷涌現(xiàn)出他的奇思妙想，充分體現(xiàn)其主體生命色彩的詩(shī)意。追求詩(shī)意，這是朱自清散文中的一大特點(diǎn)。

豐富奇特的想象，是朱自清散文中詩(shī)的特點(diǎn)之一。黑格樂(lè)認(rèn)為，對(duì)藝術(shù)家而言，“如果談其本領(lǐng)，最杰出的藝術(shù)本領(lǐng)就是想象。”朱自清的散文同詩(shī)一樣充滿了想象，就充滿了奇妙的魅力。他在散文中善于張開(kāi)想象的翅膀，飛向一個(gè)全心渴求的意境。在《荷塘月色》中，作者首先寫(xiě)在蒼茫的月下，什么都可以想，什么也都可以不想，緊跟其后寫(xiě)荷花時(shí)，用了這樣的詩(shī)句：“層層的葉子中間，零星的點(diǎn)綴著些白花，有羞澀的打著朵兒；正如一粒粒明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人�！边@是荷花，但在朱先生的想象中，是魔術(shù)家的手指，在我們面前輕輕一點(diǎn)，就出現(xiàn)了一個(gè)五彩繽紛的迷人世界。寫(xiě)清香，作者將其想象為遠(yuǎn)處高樓上的歌聲；寫(xiě)葉子并肩挨著，想象為一道凝碧的波痕；寫(xiě)月光照在葉子和花上，薄薄青霧浮起在荷塘里時(shí)，作者想到的是葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣，又像籠罩著紗的夢(mèng)。這樣的想象，真叫人感慨萬(wàn)千，這樣的想象，真是奇特之至。

想象力是人認(rèn)識(shí)世界的一種能力，它成為審美反映的樞紐。“我意在表現(xiàn)自我”是朱自清提出的一條美學(xué)原則，從藝術(shù)哲學(xué)意義上看，這就包括抒情散文在內(nèi)的一切藝術(shù)賴(lài)以生存和發(fā)展的藝術(shù)規(guī)范，是美文區(qū)別于一般散文的一個(gè)規(guī)定。藉厚流暢的情感，是朱自清散文中詩(shī)的特點(diǎn)之二。他的散文，語(yǔ)言極為凝練，很講究單調(diào)的和諧和押韻。富有音樂(lè)感，并隨著情感的起伏波動(dòng)，從而自然而然形成了節(jié)奏感。如在《春》中，“盼望著，盼望著，東風(fēng)來(lái)了，春天的腳步近了�！惫�(jié)奏的起伏，情感的回蕩，不能不叫人心靈為之震顫。散文語(yǔ)言在聲調(diào)和節(jié)奏方面的要求是和諧而富有韻律的，雖然散文不講究音韻和對(duì)偶，但是所有好的散文作品讀起來(lái)都是瑯瑯上口的。朱先生的《荷塘月色》和《春》，其文句錯(cuò)落有致，節(jié)奏分明和韻，使人時(shí)時(shí)感到一種自然的韻律所在，感情美，文字美，聲調(diào)和節(jié)奏也是極其優(yōu)美的。正好一位作家說(shuō)過(guò)：“不但詩(shī)講究節(jié)奏，散文也該講究這些，講音調(diào)的和諧�！�

多樣的藝術(shù)手法，也是朱自清散文中詩(shī)的特征之一。散文的表現(xiàn)手法，可以說(shuō)是最少受到拘束，它可以抒情，可以議論，也可以幾種手法融合在一起�？傊�，就是出于再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，表達(dá)情感的需要，作者完全可以自由的發(fā)揮自己的創(chuàng)造性，采用他所以為恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)表現(xiàn)手法。中國(guó)作家大都以自然景物之感受，一般不脫離現(xiàn)實(shí)，不甚對(duì)自然景物作擬人化之描寫(xiě)。然而朱先生卻在自己散文中超越現(xiàn)實(shí)充分運(yùn)用擬人、通感等修辭手法，表達(dá)自己的情感，如在《荷塘月色》《春》中就表現(xiàn)出來(lái)，表明他有別于中國(guó)的一般散文家。

二、作者的情意就在文中藝術(shù)境界中表達(dá)出來(lái)，這種境界能引發(fā)作者的想象并使讀者在思想感情上受感染。如《背影》一文，為何打動(dòng)了那么多讀者的心？就在于作者描寫(xiě)出了一個(gè)深遠(yuǎn)的意境。構(gòu)造意境是朱自清散文的第二大特點(diǎn)。

善于營(yíng)造空間結(jié)構(gòu)的意象。如在《背影》中，他將潛在心底真摯而深厚的父子之情，凝聚在一個(gè)普通又極其典型的細(xì)節(jié)――父親的“背影”上，從而得到了普天下相似境遇的人的共鳴。讓我們一起體會(huì)這樣的空間意境：“在火車(chē)站，一個(gè)父親在月臺(tái)下到月臺(tái)上，再走過(guò)去，爬上那邊的月臺(tái)”。在一個(gè)普通得不能再普通的空間里展示了一個(gè)偉大的真情――“父愛(ài)”。這就是包涵在作品中的精神境界和通過(guò)作品向人們揭示耐人尋味的生活哲理，這也是聳散文意境空間上的體現(xiàn)。

朱自清散文范文第2篇

民國(guó)大學(xué)問(wèn)家王國(guó)維先生在其名著《人間詞話》中曾提出一個(gè)評(píng)價(jià)作家作品的標(biāo)準(zhǔn)：“大家之作，其言情也必沁人心脾，其寫(xiě)景也必豁人耳目。其辭脫口而出，無(wú)矯揉裝束之態(tài)。以其所見(jiàn)者真，所知者深也。詩(shī)詞皆然。持此以衡古今之作者，可無(wú)大誤矣�！敝熳郧宓纳⑽�，可稱(chēng)之為“大家之作”，其言情則沁人心脾、其寫(xiě)景則豁人耳目，根源就在于朱自清對(duì)生活的觀察細(xì)致與傳神描繪，其見(jiàn)者真，其知者深。

朱自清散文的造型美，首先表現(xiàn)在語(yǔ)言的真切描繪上。語(yǔ)言，不像繪畫(huà)，它是一種間接表述形象思維的工具。語(yǔ)言本身不能直接顯示實(shí)體形象，必須通過(guò)語(yǔ)言誘發(fā)讀者的聯(lián)想和想象，在讀者頭腦中再現(xiàn)思維的形象。因此，語(yǔ)言描述性的強(qiáng)弱決定了語(yǔ)言形象性的高低。晉代陸機(jī)在《文賦》中提出：“雖離方遁圓，期窮形而盡相”，把語(yǔ)言準(zhǔn)確描繪事物的形態(tài)、相貌作為寫(xiě)作的最高原則。劉勰在《文心雕龍·物色》篇中進(jìn)一步論述道：“自近代以來(lái)，文貴形似。窺情風(fēng)景之上，鉆貌草木之中；吟詠所發(fā)，志惟深遠(yuǎn)；體物為妙，功在密附。故巧言切狀，如印之印泥，不加雕削，而曲寫(xiě)毫芥。故能瞻言而見(jiàn)貌，印字而知時(shí)也。”劉勰認(rèn)為，語(yǔ)言的描寫(xiě)確切，來(lái)源于作者觀察的精細(xì)；具體描述應(yīng)與客觀事物的特征“密附”，達(dá)到“毫芥”畢現(xiàn)，完全符合客觀事物的特征。

朱自清的散文語(yǔ)言描述性極為鮮明，他善于以準(zhǔn)確、凝煉的語(yǔ)言確切、精細(xì)地描繪事物的形狀、色澤、音響、質(zhì)地等，使人讀了如見(jiàn)其形，如聞其聲。

走到山邊，便聽(tīng)見(jiàn)花花花花的聲音；抬起頭，鑲在兩條濕濕的黑邊兒里的，一帶白而發(fā)亮的水便呈現(xiàn)于眼前了。我們先到梅雨亭�！�…瀑布也似乎分外的響了。那瀑布從上面沖下，仿佛已被扯成大小的幾綹；不復(fù)是一幅整齊而平滑的布。巖上有許多棱角；瀑流經(jīng)過(guò)時(shí)，作急劇的撞擊，便飛花碎玉般亂濺著了。那濺著的水花，晶瑩而多芒；遠(yuǎn)望去，像一朵朵小小的白梅，微雨似的紛紛落著。據(jù)說(shuō)，這就是梅雨潭之所以得名了。但我覺(jué)得像楊花，格外確切些。輕風(fēng)起來(lái)時(shí)，點(diǎn)點(diǎn)隨風(fēng)飄散，那更是楊花了。——這時(shí)偶然有幾點(diǎn)送入我們溫暖的懷里，便倏的鉆了進(jìn)去，再也尋它不著。 （《綠》）

朱自清這段關(guān)于“梅雨潭”的描繪，充分體現(xiàn)出他語(yǔ)言的造型美的特點(diǎn)。未見(jiàn)其形，先聞其聲，聞其聲后即見(jiàn)其形，由遠(yuǎn)及近，逐步展現(xiàn)出瀑布的各個(gè)側(cè)面，形成一幅不斷變化著的立體畫(huà)面�！盎ɑɑɑā保�四個(gè)字重疊摹聲，使人覺(jué)得悅耳動(dòng)聽(tīng)，富有節(jié)奏感，也給人一種長(zhǎng)流不斷的感覺(jué)�！拌傇趦蓷l濕濕的黑邊兒里的”這句中用“鑲”而不用“處在”、“卡在”，形象地寫(xiě)出了瀑布遠(yuǎn)觀的靜止?fàn)顟B(tài)�！皟蓷l濕濕的黑邊兒”更是黑白分明，突出了遠(yuǎn)觀的裝飾美，視覺(jué)形象美好而鮮明�！耙粠А笔菍�(xiě)瀑布的平展形狀，“白而發(fā)亮”寫(xiě)出瀑布遠(yuǎn)觀的光澤。然后，由遠(yuǎn)及近，聲音分外響，形狀也發(fā)生了變化�！捌俨紡纳厦鏇_下”，一個(gè)“沖”字寫(xiě)出瀑布奔流的氣勢(shì)；以“綹”形容瀑布，可以看出此時(shí)可以分辨出千絲萬(wàn)線的水流，與上文遠(yuǎn)觀的平整光滑的感受不同了。接下來(lái)更細(xì)致地描繪出瀑布撞擊到巖上棱角時(shí)的情況：“飛花碎玉般亂濺”，寫(xiě)出水滴濺到人身上的情景，賦予水花以靈性。整段文字，以出神入化的語(yǔ)言，細(xì)致入微地摹形繪聲，描繪出一個(gè)令人神往的立體的大自然景觀，給人以巨大的藝術(shù)享受。

朱自清的散文語(yǔ)言描述性，特別值得一提的是他善于以文字作畫(huà)涂色設(shè)彩，使畫(huà)面氣韻生動(dòng)，具有傳神的色彩造型美。他的散文善于根據(jù)抒情寫(xiě)意的需要，或濃墨重彩，或素妝淡彩，正是“欲把西湖比西子，濃妝淡抹總相宜”。

“梅雨潭”的綠，呈現(xiàn)為豐富多彩的色澤美，那綠是“滑滑的明亮”的，“有雞蛋清那樣軟，那樣嫩”，“宛然一塊溫潤(rùn)的碧玉，只清清的一色”，“仿佛蔚藍(lán)的天融了一塊在里面似的”。這綠色令人感覺(jué)溫潤(rùn)而舒暢，充滿了靈氣與生機(jī)，使人心醉而神迷。

朱自清寫(xiě)夜景也能揮灑色彩，渲染出不同情調(diào)的夜色：

月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子與花上。薄薄的青霧浮起在這荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣，又像籠著輕紗的夢(mèng)。

這是《荷塘月色》中的月夜，月亮的純凈、柔和遍布紙上，荷塘的綠色，染得霧也變成青色，的確給人以“籠著輕紗的夢(mèng)”的奇妙感覺(jué)。

朱自清不僅以富于變化的帶有色彩的語(yǔ)言描繪事物本身的色澤，而且令人嘆服的是他能給原本無(wú)色的事物敷彩涂色，寫(xiě)出事物的神韻：

雨是最尋常的，一下就是兩三天�？蓜e惱�？�，像牛毛，像花針，像細(xì)絲，密密地斜織著，人家屋頂上全籠著一層薄煙。樹(shù)葉子卻綠得發(fā)亮，小草兒也青得逼你的眼。傍晚時(shí)候，上燈了，一點(diǎn)點(diǎn)黃暈的光，烘托出一片安靜而和平的夜。（《春》）

雨本無(wú)色，但雨中的樹(shù)葉“綠得發(fā)亮”、小草“青得逼眼”，春雨像煙霧籠罩著大地的一切，連明亮的燈光，也在煙草中染成了“黃暈”，借樹(shù)葉、小草、燈光的色彩來(lái)渲染春天的細(xì)雨，于是春雨也變成色彩繽紛的雨了。

朱自清散文語(yǔ)言的造型美還表現(xiàn)在對(duì)動(dòng)詞的準(zhǔn)確選用上。古人“煉字”、“煉詞”常常是在動(dòng)詞的選用上下足功夫。有人甚至說(shuō)：“一個(gè)使用得好的動(dòng)詞，可以使一千個(gè)形容詞相形見(jiàn)絀�！眲�(dòng)詞使用得精當(dāng)，可以傳達(dá)出所描繪事物的神韻。

“小草偷偷地從土里鉆出來(lái)，嫩嫩地，綠綠地。”（《春》）這里用“鉆”字，而不用“長(zhǎng)”或“冒”字，因?yàn)椤般@”字寫(xiě)出了春草沖破土層的擠勁，表現(xiàn)了春草旺盛的生命力。

“樹(shù)縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈光，沒(méi)精打彩的，是渴睡人的眼。”（《荷塘月色》）一個(gè)“漏”字確切地描繪出路燈光線黯淡，樹(shù)葉左遮右擋，幾乎看不見(jiàn)路燈的情景，更襯托出荷塘環(huán)境的幽僻。

“這個(gè)亭踞在突出的一角的巖石上，上下都空空兒的，仿佛一只蒼鷹展著翼翅浮在天宇中一般�！保ā毒G》）這一段文字，將靜態(tài)的梅雨亭，化成動(dòng)態(tài)的蒼鷹，又以一個(gè)“浮”字，化靜為動(dòng)，既寫(xiě)出梅雨亭“上下空空兒的”，似凌空而飛的氣勢(shì)，又準(zhǔn)確地寫(xiě)出梅雨亭靜止不動(dòng)的特征。這些動(dòng)詞，準(zhǔn)確傳神，言有盡而意無(wú)窮，十分耐人尋味。

“這么著每樣吃點(diǎn)兒也并不太多。要是有飯局，還盡可以從容地去。但是要老資格的茶客才能有這樣的分寸；偶爾上一回茶館的本地人外地人，卻總?cè)滩蛔±峭袒⒀�，到了兒捧著肚子走出�！保ā墩f(shuō)揚(yáng)州》）

這段描寫(xiě)人物的白描文字，以準(zhǔn)確的動(dòng)詞，活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)出人物的神態(tài)。一個(gè)“捧”字，把那些沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)的茶客，為揚(yáng)州茶館的小吃所吸引，直吃到實(shí)在吃不下去，撐得“捧”著肚子走路的形神活畫(huà)出來(lái)，令人讀后忍俊不禁，啞然失笑。

清代大才子袁枚在其名作《隨園詩(shī)話》中說(shuō)：“一切詩(shī)人，總須字立紙上，不可字臥紙上。人活則立，人死則臥：用筆亦然�！敝熳郧宓纳⑽恼Z(yǔ)言，字字“立”，句句活，鮮明生動(dòng)、形象，具有極強(qiáng)烈的造型美，塑造出了一個(gè)個(gè)形、聲、色、味畢現(xiàn)的立體畫(huà)面，具有出神入化的藝術(shù)魅力。

朱自清散文造型美的特征，在給我們藝術(shù)享受的同時(shí)，也啟迪我們?nèi)绾尾拍馨焉⑽膶?xiě)得更好。要想使散文達(dá)到造型美的境界，一定要有細(xì)致觀察和精細(xì)描摹的功夫，這就要求寫(xiě)作者要潛入生活中，作一番細(xì)致入微的調(diào)查、研究和品味，然后用充滿靈性的傳神的語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，唯有如此，方能使文章“立”起來(lái)，緊緊地吸引讀者的注意力。

朱自清散文范文第3篇

一、朱自清散文藝術(shù)風(fēng)格的形成

與同時(shí)代的很多作家一樣,朱自清的散文也帶有他所處時(shí)代的深刻印記。朱自清開(kāi)始進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作,就是受到了當(dāng)時(shí)的“”的影響。從那以后,朱自清散文的發(fā)展無(wú)一不與時(shí)代共進(jìn)退,后來(lái)的的低潮、時(shí)代的發(fā)展、文化的進(jìn)步以及殘酷的現(xiàn)實(shí),都在朱自清的散文中留下了深刻的印記。漸漸地,朱自清的散文日漸成熟,風(fēng)格也日趨明顯,逐漸形成了獨(dú)具特色的朱自清式的散文。

朱自清散文的藝術(shù)風(fēng)格,從不同角度會(huì)有不同的解讀。本文主要是從結(jié)構(gòu)、抒情、語(yǔ)言表達(dá)等方面來(lái)論述朱自清的散文風(fēng)格。

二、朱自清散文的藝術(shù)風(fēng)格

1.結(jié)構(gòu)上的藝術(shù)風(fēng)格

散文本身最大的特點(diǎn)就是它的隨性。人們?cè)谧x散文的時(shí)候往往會(huì)覺(jué)得文中的語(yǔ)句總是東一句、西一句,看起來(lái)非常松散隨意。但是,再隨意的散文也會(huì)有一個(gè)貫穿全文的主題思想,否則就不能稱(chēng)之為合格的散文,這就是所謂的“形散而神不散”。朱自清的散文也是一樣,在他的散文中往往有著大量的看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)的語(yǔ)句,但是通篇讀下來(lái)會(huì)發(fā)現(xiàn),他的散文到處都充斥著精巧的構(gòu)思和縝密的結(jié)構(gòu)。例如在《荷塘月色》中,一會(huì)兒敘事,一會(huì)兒寫(xiě)景,看似毫無(wú)關(guān)聯(lián),事實(shí)上都是為了抒發(fā)作者苦悶的心情,通篇下來(lái),就會(huì)發(fā)覺(jué),整篇文章緊扣主旨,結(jié)構(gòu)縝密,中心突出,作者所要表達(dá)的東西也是異常地能夠打動(dòng)人,這就是優(yōu)秀的散文所必須具備的氣質(zhì)之一。

2.抒情上的藝術(shù)風(fēng)格

抒情也是散文的一大特色。在朱自清的散文中抒情主要分為三類(lèi),第一類(lèi)是借景抒情,如《荷塘月色》中開(kāi)篇就寫(xiě)道“這幾天心里頗不寧?kù)o”,作者為了追求片刻寧?kù)o而來(lái)到了這片寧?kù)o的荷塘月色下,為的也只是暫時(shí)的忘卻,但是作者又不可能真的在這一片寧?kù)o的荷塘月色中忘卻現(xiàn)實(shí),于是聽(tīng)到樹(shù)上的蟬聲與水里的蛙聲,一股愁思猛地襲上心頭,不禁發(fā)出慨嘆,“熱鬧是他們的,我什么也沒(méi)有”。這種不寧?kù)o的心情和寧?kù)o的景色恰恰反映了作者對(duì)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不滿以及對(duì)于寧?kù)o生活的向往。朱自清通過(guò)對(duì)這些景色由衷地抒情,讓讀者深切地體會(huì)到了他內(nèi)心的復(fù)雜感受;第二類(lèi)是借人抒情,如《背影》一文中寫(xiě)到的父親 “從不放心茶房而決定自己來(lái)送”,以及幫助兒子“揀定座位、叮嚀囑托”,親自去買(mǎi)橘子等一連串的瑣碎的小事中表達(dá)出了父親對(duì)兒子深沉的愛(ài);第三類(lèi)是對(duì)日常生活事物的抒情,這些看似不經(jīng)意的生活小事,卻在朱自清的筆下散發(fā)出濃厚的哲學(xué)意味。抒情是每一個(gè)散文家都會(huì)運(yùn)用的寫(xiě)作形式,然而,朱自清的抒情則更能夠通徹人們的心扉,更能夠觸及人們的心弦,這也是朱自清散文能夠打動(dòng)幾代人的原因之一。

3.語(yǔ)言表達(dá)上的藝術(shù)風(fēng)格

朱自清散文范文第4篇

關(guān)鍵詞 朱自清 散文 結(jié)構(gòu) 抒情 語(yǔ)言 藝術(shù)風(fēng)格

中圖分類(lèi)號(hào)：I106 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

散文是一定的客觀社會(huì)生活的反映，不僅要抒發(fā)作者的真情實(shí)感，還應(yīng)該盡可能地寫(xiě)得優(yōu)美。朱自清最初是以詩(shī)人的身份走上文壇的，所以他的散文或多或少受著詩(shī)歌的影響，但是朱自清在散文方面所取得的成就要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大過(guò)詩(shī)歌，他在散文史上的貢獻(xiàn)是多方面的。他的散文取材十分廣泛自由，不受時(shí)間和空間的限制，表現(xiàn)手法不拘一格，而且可以根據(jù)內(nèi)容需要自由調(diào)整、隨意變化。他的散文具有鮮明的特點(diǎn)，具有極高的藝術(shù)價(jià)值。在中學(xué)教材里，《背影》、《春》、《槳聲燈影里的秦淮訶》、《荷塘月色》、《綠》等名篇以高超的藝術(shù)成就蜚聲文壇，他的散文蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的個(gè)人色彩，形成了獨(dú)具一格的藝術(shù)風(fēng)格，把讀者帶入一個(gè)韻味悠長(zhǎng)、遐想美妙的藝術(shù)境界，并且在心里留下經(jīng)久不滅的痕跡。本文主要是從以下幾個(gè)方面來(lái)論述朱自清散文的藝術(shù)風(fēng)格。

1 結(jié)構(gòu)方面的風(fēng)格

朱自清先生的散文是一種側(cè)重于抒發(fā)內(nèi)心感情和表達(dá)內(nèi)心體驗(yàn)的文學(xué)樣式，大多篇幅不長(zhǎng)，隨意性強(qiáng)，但構(gòu)思獨(dú)具匠心。人們?cè)谧x他的散文的時(shí)候，往往會(huì)覺(jué)得文中的語(yǔ)句非常松散隨意。但是，朱自清先生再隨意的散文也會(huì)有一個(gè)貫穿全文的主題思想，這就是所謂的“形散而神不散”，到處都充斥著精巧的構(gòu)思和縝密的結(jié)構(gòu)。散文《綠》，一開(kāi)頭就寫(xiě)了“我驚詫于梅雨潭的綠了”。在朱自清的筆下，這種綠早已不是一種單純的綠了，它被賦予了靈性，因?yàn)樽髡咔楦械耐度�，是這片綠有了動(dòng)感。我們的眼前出現(xiàn)了那微微泛起的綠色漣漪，一種柔和、明快、親切的感情也會(huì)從心頭漾起。作者只是順著游歷的足跡，對(duì)瀑布、對(duì)梅雨亭作了簡(jiǎn)潔而形象的介紹，沒(méi)有詳細(xì)地描述游覽的經(jīng)過(guò)�！逗商猎律�》雖然一路寫(xiě)來(lái)，處處見(jiàn)“靜”，但是處處的“靜”，卻襯托出了心中的“頗不寧?kù)o”。

2 抒情方面的風(fēng)格

朱自清的抒情散文，是用真情實(shí)感譜寫(xiě)的至美之音，他有著極其敏銳的洞察力，有細(xì)致?tīng)钗锏墓α�，正如他評(píng)論別人的描寫(xiě)藝術(shù)所說(shuō)的那樣，筆像“小解剖刀，銀光一閃，骨肉判然”。他的抒情經(jīng)驗(yàn)告訴我們，景物描寫(xiě)愈是帶有“個(gè)人”色彩的繪畫(huà)美，感情的抒發(fā)也就愈見(jiàn)真切、細(xì)致。在朱自清的散文中抒情主要分為三類(lèi)：

首先是借景抒情，作者總是選取最有典型意義的景物來(lái)抒發(fā)自己的情懷，二者融為一體，毫不給人以割裂游離之感。如《荷塘月色》是通過(guò)景物描寫(xiě)來(lái)抒情的，那淡淡的月光，那脈脈的流水，那微微的荷香，都被作者筆下的情思所籠罩，真切地表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)那種心緒和感情，抒發(fā)了那種忙里偷閑的情趣，那種不愿同流合污的淡淡哀愁，表示了對(duì)故鄉(xiāng)的懷念。文中寫(xiě)景較多，但很集中凝練，字里行間隱隱地流露出一股淡淡的“心里頗不寧?kù)o”的思緒。他不但把感情和周?chē)�的景物�?lián)系起來(lái)，也和歷史聯(lián)系起來(lái)。在這里，景色襯托著人的感情。如果沒(méi)有這些景色，人的感情也無(wú)以附著，文章的真實(shí)性和感染力也將受到損害。

其次是借人抒情，如《背影》中以父親的“背影”作為藝術(shù)抒情的“泉眼”，由遠(yuǎn)而近，鋪陳敘事，字字句句融注了惦念父親的感情和無(wú)以孝感的痛惜之情。語(yǔ)言凝重，對(duì)父親的懷念著之情溢于言表�！氨秤啊泵鑼�(xiě)清淡質(zhì)樸，情真味濃，在車(chē)站送別的場(chǎng)面中，父親去買(mǎi)橘子時(shí)的背影，是作者描繪的重點(diǎn)。父親歲數(shù)大了，加之境遇、心情不好，行動(dòng)不便，但卻要堅(jiān)持親自去買(mǎi)橘子，給兒子路上吃。作者對(duì)父親的“背影”作了具體的描繪，寫(xiě)得非常細(xì)，我們讀這些內(nèi)容，肯定不感到“繁”，只能感到父親形象的高大。父親的背影可謂凝聚了“千行辛酸淚，萬(wàn)斛親子情”啊！

第三類(lèi)是對(duì)日常生活事物的抒情，平時(shí)看似不經(jīng)意的生活小事，卻在朱自清的筆下散發(fā)出濃厚的哲學(xué)意味，通過(guò)娓娓動(dòng)人的敘事將自己所經(jīng)歷的事情“情意化”，質(zhì)樸地抒發(fā)自己的真情實(shí)感，以此獲得另一番抒情的“聲色”。例如，《冬天》，寫(xiě)了三個(gè)冬夜的三件事之后，文章結(jié)尾說(shuō)：無(wú)論怎么冷，大風(fēng)大雪，想到這些，我心總是溫暖的。事情不僅簡(jiǎn)潔，甚至樸拙，但卻格外生動(dòng)傳情，體現(xiàn)了真摯美。

3 語(yǔ)言表達(dá)方面的風(fēng)格

“語(yǔ)言是文學(xué)的第一要素”，朱自清主張“用筆如舌”、“用筆入畫(huà)”，他的散文多采用“活的口語(yǔ)”，特別注重語(yǔ)言的錘煉，但在運(yùn)用語(yǔ)言時(shí)，決不矯揉造作，加以修飾渲染。在他的散文中，它的語(yǔ)言優(yōu)美流暢，樸素簡(jiǎn)潔，清新雋永，平易淡雅，如早春晨曦、晚秋山泉，給人們無(wú)限自然清新的感覺(jué)。如《春》中“桃樹(shù)、杏樹(shù)、梨樹(shù)，你不讓我，我不讓你，都開(kāi)滿了花趕趟兒。紅的像火，粉的像霞，白的像雪”，把一個(gè)萬(wàn)紫千紅的春展示在你面前；“不錯(cuò)的，像母親的手撫摸著你”，把春風(fēng)的輕柔，溫情送入你的心田；還有寫(xiě)草、寫(xiě)花、寫(xiě)人的活動(dòng)，這些語(yǔ)言都是從生活中提煉出來(lái)的，沿用了生活中的口語(yǔ)，形成了樸素、自然的語(yǔ)言特點(diǎn)。對(duì)春天中人的活動(dòng)描寫(xiě)一段：天上風(fēng)箏漸漸多了……“一年之計(jì)在于春”，剛起頭兒，有的是工夫，有的是希望。語(yǔ)言形象、新穎，含意深刻，把一個(gè)充滿勃勃生機(jī)的春天，寫(xiě)得如此鮮活，不能不給人以振奮向上的力量。讓人在欣賞文章的同時(shí)，在腦海中也能想象出一幅美麗的畫(huà)卷。例如在《荷塘月色》中 “蓊蓊郁郁”的樹(shù)，寫(xiě)出了樹(shù)木的繁茂；“曲曲折折”的荷塘，表現(xiàn)出荷塘的形狀，使讀者產(chǎn)生空間的想象； 以“層層”刻畫(huà)出荷葉的深度，讓人眼前展現(xiàn)出荷葉的風(fēng)致；“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低都是樹(shù)”則反映樹(shù)的錯(cuò)落有致，開(kāi)闊又有立體感，表現(xiàn)得淋漓盡致； 特別是利用“通感”的方法，把“嗅覺(jué)”（清香）轉(zhuǎn)化為聽(tīng)覺(jué)（歌聲），如“微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”，給人以神奇般的感受。

事實(shí)上，凡是獲得偉大成就的作家，都具有自己鮮明的寫(xiě)作特色。朱自清的散文有情致，有風(fēng)趣，有詩(shī)的意境。作為現(xiàn)代文學(xué)史上的散文巨匠，寫(xiě)出與文言散文媲美甚至超過(guò)它的精品，這是朱自清作為一位語(yǔ)言大師對(duì)現(xiàn)代漢語(yǔ)的重大貢獻(xiàn)。他作為一代知識(shí)分子的楷模，像一面鏡子一樣將永遠(yuǎn)燭照后世！

參考文獻(xiàn)

[1] 楊振聲.朱自清先生與現(xiàn)代散文.完美的人格.三聯(lián)書(shū)店，1987.

[2] 蔣蔭楠，嚴(yán)迪昌.朱自清散文的語(yǔ)言藝術(shù).福建教育出版社，2002.

朱自清散文范文第5篇

一、語(yǔ)言的情韻美

朱自清是一位熱愛(ài)生活、熱愛(ài)家庭、沉穩(wěn)執(zhí)著的學(xué)者。他的散文選材主要集中在日常生活、家庭生活、學(xué)校生活和自然景物等現(xiàn)實(shí)題材方面。在這些平常而平凡的題材上，朱自清以一種清淡樸實(shí)的文字來(lái)表現(xiàn)他的至情至愛(ài)的內(nèi)心情緒和內(nèi)在情感。

二、語(yǔ)言的繪畫(huà)美

朱自清的散文語(yǔ)言精美，除了其語(yǔ)言情韻優(yōu)美外，還具有形象性、繪畫(huà)創(chuàng)造力，顯示出立體的詩(shī)、立體的美感，追求一種詩(shī)情畫(huà)意，成為有形的畫(huà)、無(wú)形的詩(shī)，形成詩(shī)美和畫(huà)美。在《荷塘月色》中，先寫(xiě)月色下的荷塘，后寫(xiě)荷塘上的月色。寫(xiě)荷塘以月色為背景，使荷塘擁有了朦朧的情韻；寫(xiě)月色以荷塘為底襯，使月色流瀉著和諧的旋律。這樣，整個(gè)畫(huà)面顯得更加和諧、美妙而迷人。

三、語(yǔ)言的音樂(lè)美

朱自清善于運(yùn)用多種修辭手法和豐富多變的句法結(jié)構(gòu)來(lái)營(yíng)造一種音樂(lè)的節(jié)奏旋律。

1.排比

于是――洗手的時(shí)候，日子從水盆里過(guò)去；吃飯的時(shí)候，日子從飯碗里過(guò)去；默默時(shí)，便從凝然的雙眼前過(guò)去。

2.比擬

那晚月兒已瘦削了兩三分。她晚妝才罷，盈盈的上了柳梢頭。天是藍(lán)得可愛(ài)，仿佛一汪水似的；月兒便更出落得精神了。岸上原有三株兩株的垂楊樹(shù)，淡淡的影在水里搖曳著。它們那柔細(xì)的枝條浴著月光，就像一支支美人的臂膊，交互的纏著，挽著；又像是月兒披著的發(fā)。

3.比喻

這平鋪著、厚積著的綠，著實(shí)可愛(ài)。她松松的皺擷著，像拖著的裙幅；她松松的擺弄著，像跳動(dòng)的初戀的處女的心；她滑滑的明亮著，像涂了“明油”一般，有雞蛋清那樣軟、那樣嫩，令人想著所曾觸過(guò)的最嫩的皮膚。

4.設(shè)問(wèn)與反問(wèn)