摘要：如今新聞攝影已經(jīng)步入數(shù)字化時代，新聞攝影工作者既要對當(dāng)前發(fā)展形勢有清晰的認(rèn)識和判斷，又要具備與時俱進的創(chuàng)新意識和底線思維。新聞攝影的發(fā)展要往何處走？哪些方面需要改變？哪些方面又必須堅守？本文結(jié)合實例探析數(shù)字時代給新聞攝影帶來的挑戰(zhàn)和機遇，并提出相關(guān)的發(fā)展建議。

關(guān)鍵詞：數(shù)字化；新聞攝影；發(fā)展策略

一、數(shù)字化時代給新聞攝影帶來的挑戰(zhàn)

（一）新聞攝影入門門檻降低。隨著數(shù)字化時代飛速發(fā)展，智能手機、數(shù)字相機已大規(guī)模普及。手機的功能日益強大，尤其是在攝影、攝像方面，依靠精準(zhǔn)的數(shù)字算法，部分高端機型在成像素質(zhì)上已經(jīng)可以與一些數(shù)字相機一較高下。加之可以隨身攜帶的便攜性優(yōu)勢，手機攝影正在快速普及，甚至逐漸成為一項值得專門研究的領(lǐng)域。手機攝影的興起打破了傳統(tǒng)新聞攝影記者采集第一手材料的特權(quán)。同時，基于當(dāng)下數(shù)字媒體環(huán)境的發(fā)展，全民攝影時代已經(jīng)到來。新聞攝影的傳播方式、形式變得更為復(fù)雜多元，人人都可以成為新聞（影像）材料的生產(chǎn)者和傳播者，新聞攝影的入門門檻正在逐步降低。

（二）新聞攝影作品量的擴張與質(zhì)的下降。數(shù)字媒體時代，新聞攝影緊緊依托于互聯(lián)網(wǎng)進行傳播［1］。以抖音、微博為代表的自媒體平臺迅速擴張，無論是平臺的用戶基數(shù)、活躍度，還是信息傳播的數(shù)量、頻率，均呈現(xiàn)出跨越式的增長和發(fā)展。數(shù)字化攝影與數(shù)字化傳媒協(xié)同并進，使得影像在傳播數(shù)量上呈現(xiàn)出飛躍式增長。而“量”的增長也給影像在“質(zhì)”的把關(guān)上增添了巨大難度�！耙苹ń幽尽迸で�事實真相，“無中生有”編造虛假信息等情況屢見不鮮、屢禁不止。新聞攝影的真實性原則及審美價值等要素受到挑戰(zhàn)。

（三）視覺語言的不合理運用。數(shù)字化技術(shù)運用不斷深入，一方面加快了新聞信息的傳播速度和力度，同時也引發(fā)了諸多問題。絕大多數(shù)自媒體平臺或個人都未經(jīng)過系統(tǒng)化的新聞攝影專業(yè)培訓(xùn)，因此，無論是在技術(shù)層面，還是思想內(nèi)容的表達上都缺乏專業(yè)性，具體表現(xiàn)在：第一，片面追求夸張化的視覺效果。不少攝影者人為塑造極具沖擊力的影像效果，不考慮實際需要，濫用超廣角鏡頭夸張的畸變效果營造畫面張力，最終出現(xiàn)本末倒置的情況，使新聞傳播中最為關(guān)鍵的核心事件未能有效傳遞出來�？v觀流傳至今的經(jīng)典新聞影像作品，其中大多都采用平實的取景角度和構(gòu)圖形式，主要依靠作品內(nèi)容和影像背后傳遞出的思想、情感等內(nèi)在美打動觀眾。第二，過度修飾而忽略新聞的真實性［2］。例如，某攝影記者在公園拍攝一群孩子在草坪喂鴿子這一場景時，為突出人與自然和諧共處這一主題，后期通過計算機軟件，在原有圖片中仿制了許多相同的鴿子粘貼在草坪區(qū)域的不同位置，雖然其目的在于強化影像表現(xiàn)力，突出主題，但卻因此違背了新聞攝影中最基本的真實性原則。此類現(xiàn)象在數(shù)字化攝影的環(huán)境下屢有發(fā)生。視覺語言的不合理運用，不僅違反了新聞的真實性原則，還浪費了一個新聞題材。

二、數(shù)字化時代為新聞攝影提供的機遇

（一）新聞攝影的效率與質(zhì)量不斷提升。在傳統(tǒng)膠片時代，一幅攝影圖像的拍攝往往需要經(jīng)過一連串復(fù)雜的流程，包括拍攝、沖洗、放大等。具體到新聞攝影，其不僅包括前期拍攝的工序，還包含挑選、編輯等步驟［3］。相較而言，數(shù)字?jǐn)z影技術(shù)操作簡便、成像迅速，可以做到“即拍即現(xiàn)”，大大降低了攝影成本與操作難度。隨著5G技術(shù)日趨成熟，傳輸速率加快，在新聞攝影領(lǐng)域越來越多的記者使用大體積的RAW格式進行拍攝［4］。RAW格式影像可在保證畫面無損的情況下進行后期調(diào)整。5G技術(shù)的應(yīng)用，不僅增強了新聞影像傳送的時效性，更為影像質(zhì)量的提升提供了技術(shù)支撐。

（二）數(shù)字技術(shù)降低了新聞攝影的技術(shù)難度。相較于傳統(tǒng)膠片攝影的方式，數(shù)字化攝影的拍攝難度顯著降低。一方面，設(shè)備便攜化提升，一部智能手機就足以完成對多數(shù)新聞事件的拍攝報道；另一方面，設(shè)備功能性增強，一系列智能化操作模式登臺亮相。同時，以數(shù)字信號記錄的RAW格式影像，可在畫質(zhì)不受損失的情況下進行后期調(diào)整。盡管技術(shù)的不合理運用可能導(dǎo)致某些道德、法律層面的問題出現(xiàn)，但數(shù)字技術(shù)的發(fā)展在總體上對新聞攝影工作起到了積極的推動作用。前期拍攝難度降低，攝影人群逐步擴大。有時，媒體甚至可以從大眾手中合理地獲取新聞影像資料，既可保證報道突發(fā)事件時的時效性，也可有效降低媒體的運營成本。

（三）數(shù)字技術(shù)為新聞攝影創(chuàng)新發(fā)展提供技術(shù)。支持近年來，AR（增強現(xiàn)實）技術(shù)、MR（介導(dǎo)現(xiàn)實）技術(shù)等一系列“高精尖”數(shù)字科技的不斷發(fā)展，再度創(chuàng)新了人類認(rèn)識和感知世界的方式。作為依賴視覺語言系統(tǒng)進行傳播的新聞攝影，其通過與新興數(shù)字技術(shù)的融合創(chuàng)新，為受眾接收信息創(chuàng)造了全新的體驗。例如，2023年由《紐約時報》推出的紀(jì)錄片《無家可歸者》即以VR（虛擬現(xiàn)實）技術(shù)為載體進行呈現(xiàn)。影片從南蘇丹、敘利亞等地的流浪兒童的第一視角出發(fā)，真實細(xì)致地“還原”了戰(zhàn)爭的殘酷無情。VR作為一種將真實世界同虛擬信息融合的技術(shù)，打破了傳統(tǒng)媒介中僅依靠二維平面進行傳播的桎梏，使觀者有如身臨其境之感，極具震撼效果，為新聞攝影未來的轉(zhuǎn)型發(fā)展開辟了新的道路。

三、數(shù)字時代進程下新聞攝影的發(fā)展策略

（一）新聞攝影應(yīng)轉(zhuǎn)向深度化發(fā)展。新媒體的不斷發(fā)展，使眾多大眾媒體及自媒體平臺有了充分的信息傳播渠道和空間，如微博、微信公眾號、各大眾媒體App（應(yīng)用軟件）等。新聞信息的傳播呈現(xiàn)出一種快餐化的特征。一方面，社會整體發(fā)展速度的加快，一定程度上壓縮了人們接收信息的時間；另一方面，在新媒體運營環(huán)境下，部分媒體只為單純追求時效和熱度，一些粗糙、淺顯的新聞信息及影像。正因如此，我們才需清醒地意識到，在普遍的快餐化傳播背景下，人們對新聞的質(zhì)量和深度有了更高的期待和追求。尤其是新聞報道中以影像為主導(dǎo)的新聞攝影，在滿足人們快速了解新聞內(nèi)容的需求的同時，如何通過專業(yè)方式使新聞攝影更有深度，更具社會、歷史價值，是當(dāng)下需要考慮的。

（二）創(chuàng)新選材角度，強化新聞攝影作品“看點”。時效性是新聞傳播過程中最重要的原則之一。全民攝影時代，幾乎人人都可以加入新聞攝影的隊列。而專業(yè)新聞攝影記者在面對突發(fā)事件時，很難在第一時間趕到事發(fā)現(xiàn)場開展攝影工作，其時間上的滯后性無可避免。因此，在這樣的現(xiàn)實背景下，作為專業(yè)的攝影記者，就要轉(zhuǎn)變工作思路，考慮重點關(guān)注新聞中更具有報道價值的“看點”，尋求新聞事件中的新視點，增強新聞報道的新聞性和典型性，以此補償由各種客觀因素帶來的滯后性問題。例如，近期《齊魯晚報》刊發(fā)了一篇名為“張玉環(huán)案背后兩個受害孩子的家庭：生活窘迫，仍然盼望找到真兇”的文章。文章將焦點聚焦在張玉環(huán)案背后的受害者及其家庭，通過大量新聞紀(jì)實影像展現(xiàn)了受害者家庭目前的生活狀況和追討公道的決心。當(dāng)眾多媒體將視點放在張玉環(huán)一方的時候，《齊魯晚報》的這篇報道可謂是另辟蹊徑，讓大眾從另一個維度了解事件，引發(fā)公眾的持續(xù)關(guān)注和思考。因此，透過新聞事件的表象，由表及里，尋求新視點、挖掘新價值將是當(dāng)代新聞攝影記者應(yīng)當(dāng)追求的方向。新聞攝影記者既需要具備扎實的攝影基本功，以提升新聞影像的拍攝質(zhì)量，又需要不斷提升自身知識儲備與應(yīng)變能力，以求在突發(fā)環(huán)境下準(zhǔn)確把握、選擇最佳新聞視點進行拍攝報道。

（三）積極推進新聞攝影與5G、虛擬現(xiàn)實等技術(shù)的融合發(fā)展。當(dāng)前，我國5G時代已經(jīng)到來，在一定程度上代表著中國的崛起。對于廣大新聞攝影工作者來說，5G技術(shù)幾乎可以滲透新聞傳播的整個流程，我國的新聞攝影也正面臨發(fā)展崛起的機遇期。廣大新聞攝影工作者應(yīng)當(dāng)積極利用與5G技術(shù)相關(guān)的數(shù)字影像技術(shù)，不斷提升新聞影像傳播的品質(zhì)與效率。例如，要充分利用畫質(zhì)更佳的RAW格式拍攝、編輯影像，并以更高速的傳送速率提高新聞傳播時效，使受眾獲得更好的瀏覽體驗。虛擬現(xiàn)實技術(shù)自誕生以來，從VR到AR，一直在不斷地影響著人們的日常生活。虛擬現(xiàn)實技術(shù)具有強大的復(fù)現(xiàn)功能、新穎的操作方式與獨特的傳播體驗［5］。新聞評論家沃爾特·李普曼對媒介傳播固有的局限進行了論述：“世界太大，我們面對的情況太復(fù)雜，我們得到的信息又太少，因此，輿論的絕大部分就必定會產(chǎn)生于想象。”結(jié)合虛擬現(xiàn)實技術(shù)強大的“復(fù)現(xiàn)功能”，受眾無須依靠文字、圖片等傳統(tǒng)媒介獲取信息，而可以借助VR設(shè)備在宏大的“現(xiàn)實”環(huán)境中捕捉各類細(xì)節(jié)。虛擬現(xiàn)實技術(shù)下，新聞編輯的邏輯使受眾不再作為“局外人”，而是以一種“沉浸式”的方式參與到接收信息的過程中。VR等高新技術(shù)將帶領(lǐng)新聞影像步入嶄新的發(fā)展空間，新聞攝影的工作方式也應(yīng)當(dāng)與這些先進技術(shù)相適應(yīng)。

四、結(jié)語

無論數(shù)字化攝影，還是數(shù)字化傳媒，其在當(dāng)代所具有的優(yōu)勢是有目共睹的。然而，優(yōu)勢背后的諸多問題也需要得到客觀理性的對待。因此，無論科技如何發(fā)展，新聞攝影工作者都應(yīng)當(dāng)樹立底線思維，重視新聞攝影的基本原則和特性，遵守應(yīng)有的職業(yè)道德。同時，努力強化自身新聞意識，不斷提升專業(yè)技能，學(xué)習(xí)并掌握以數(shù)字技術(shù)為依托的新型傳播媒介，以創(chuàng)作出更加優(yōu)質(zhì)的作品。

作者:袁帥 單位:新疆藝術(shù)學(xué)院