春江花月夜張若虛范文第1篇

【關(guān)鍵詞】昆曲；情感；刻畫

中圖分類號：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2023）04-0030-02

當(dāng)下，優(yōu)秀的原創(chuàng)昆曲作品并不多，當(dāng)代昆曲《春江花月夜》是張軍繼《牡丹亭》實景園林昆曲之后又一部成功的作品。南京首屆紫金京昆藝術(shù)群英會為我們上演了一幅上至天堂，下接地氣的唯美畫卷――“紅顏不在，江月永存”。該劇的出現(xiàn)，使“非遺”終于從墻上走下人間。本文是筆者站在一個昆曲新觀眾的角度，來談這幅畫卷背后的情。

一、昆曲《春江花月夜》的情感定位

昆曲《春江花月夜》的情感，主要定位在充分展示古代人與人之間對美好情感的認(rèn)知上，這是一種筆墨難以描繪、完全脫離生物學(xué)之外的情感。不僅是在我們所生活的空間，它還延伸到了對鬼戲（另一個時空）的刻畫。當(dāng)然，與其說是另一個時空，不如將它看做是未來的生活空間。在該劇的情感定位上，羅周、張軍以及他的創(chuàng)作團(tuán)隊都做了很多努力�！洞航�花月夜》劇本是由“80后”編劇羅周在短短的13天時間內(nèi)創(chuàng)作完成的，是一部原創(chuàng)的昆曲劇本。羅周曾經(jīng)這樣評價自己的劇本――“以唐為時代背景，選擇了一個適合胖子的時代�！辈坏貌徽f，羅周對劇本的描述也充分體現(xiàn)了他對當(dāng)下時代情感的重視。張軍所在的是一個民營團(tuán)隊，他們這個民營團(tuán)隊竟然能把這么多“大牌”作者拉到一起，同時還涉及到兩岸的制作團(tuán)隊，是非常難能可貴的。張軍也相信，只有一個好的創(chuàng)作團(tuán)隊的共同努力，才能讓劇中人物真真切切地走進(jìn)觀眾的生活。

起初，張軍為這出戲設(shè)定了三個主要定位：首先是傳統(tǒng)的昆曲精神不能被丟棄；其次是劇本的設(shè)置必須符合昆曲的曲牌體；最后是該劇必須與當(dāng)下人們的思想情感相結(jié)合，讓昆曲接受現(xiàn)代審美考驗。最終，張軍的這三個定位在《春江花月夜》的演出中完美體現(xiàn)出來。之所以說《春江花月夜》將“非遺”從墻上移下來，是因為劇中好多地方都有昆曲與某些特色民俗的融合。這些情感表達(dá)方式的選擇，滿足了不同觀眾的審美情感需求，同時也能讓觀眾感到，他們與昆曲的距離被拉近了，達(dá)到了更為引人入勝的效果。

二、昆曲《春江花月夜》――世間最可怕的情不是“過錯”而是“錯過”

當(dāng)代昆曲《春江花月夜》是以有“孤篇壓全唐”之譽(yù)的張若虛名詩《春江花月夜》為靈感創(chuàng)作的，講述張若虛c辛夷、曹娥與張若虛之間“我喜歡你，但是與你無關(guān)”的故事。全劇的情感是從張若虛對辛夷的一片癡情開始的。揚(yáng)州元宵燈會，明月橋邊，才子張若虛對佳人辛夷一見傾心，兩日的橋上相遇使他非�？释�能夠見到辛夷第三面――男主角初生愛慕之情；小鬼誤將張若虛看做張若虎，以為張若虛陽壽已盡，將其帶回地府進(jìn)行審判――小鬼的失誤造成張若虛命運的不幸；閻王及眾判官、小鬼紛紛亮相，熱鬧非凡，對誤抓之事三番許諾張若虛，但是他油鹽不進(jìn)，只想還陽“看她第三眼”――任何物質(zhì)上的財富都抵不過張若虛的一片癡心；曹娥對張若虛的經(jīng)歷深表同情，對他的癡心甚是感動，于是傾囊相助，在這其中或許有著引而未發(fā)的情感――我喜歡你，卻與你無關(guān)的單戀情愫；閻王無計可施，只得放張若虛還陽，還陽并不是重生，張若虛在曹娥的帶領(lǐng)下，見到已為人婦的辛夷，明明近在咫尺，卻陰陽相隔――愛到癡心，卻不能說我愛你；曹娥放棄自己成仙的機(jī)會，只為尋淮南王的重生之藥，讓張若虛有生之年能與辛夷再度相遇――明艷、熱忱的曹娥，放棄只是為了讓所愛之人更幸福；為了一段從未開始的感情，張若虛在地府飄蕩許久，無論如何都不肯喝下那碗孟婆湯――執(zhí)拗近乎偏執(zhí)的愛戀；辛夷“何處一陣?yán)滹L(fēng)”的演繹，張若虛聞辛夷對自己的感情就似“阮步兵哭兵家女”之情――張若虛無限的傷感與無奈；回到陽世，張若虛發(fā)現(xiàn)自己愛之不得，辛夷青春不在，唐朝由盛及衰，曾經(jīng)一切的熱忱變得滿目瘡痍――迷惘與無助；周圍的一切都變得萬分陌生，只有隨張若虛去地府一游的鳳凰琴仍是舊時的模樣――愛情堅如磐石的見證；“人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水”――心儀之少女早已白發(fā)蒼蒼，唯有春江花月永遠(yuǎn)留存；曹娥念“閻王殿錯拘探花郎，辛夷女月夜祭春江。張伯高乘醉寫狂草，張若虛孤篇壓全唐。”①――站在劇外人的角度，升華全劇的情感，回歸到張若虛的詩。

全劇充滿了浪漫主義色彩。始終處于青年階段的張若虛，與少女時期、時期以及老年時期的辛夷三次相逢，從素不相識的愛慕到紅顏已成白發(fā)的無奈，當(dāng)代昆曲《春江花月夜》似乎講了一種“世間最可怕的不是過錯而是錯過”的“愛情”�；蛟S這稱不上愛情，更多的是對時光流逝的無奈，是由愛情輻射出來的同情�！洞航�花月夜》表達(dá)了一種古典式的情感，是一種在當(dāng)下快節(jié)奏生活和大多數(shù)功利性、物質(zhì)性追求中消失的情感，這是我們都無法忽視的復(fù)雜情緒。

三、昆曲《春江花月夜》――以景造情，給歷史一個未來

昆曲《春江花月夜》演出時臺上還原了兩座寫實的古橋（明月橋與奈何橋），一顆干枯了的桃樹，一個從人間通往閻王殿的白色管道組成的“界線”，還有昆曲傳統(tǒng)的布置“一桌”。除了舞臺上固定的裝置外，在主場閻王殿和仙界也是有實景展現(xiàn)的。這些場景的制作，都打破了昆曲“一桌二椅”②的傳統(tǒng)布景。這些實景的布置在不影響歌舞表演的前提下，也為昆曲注入了新的生機(jī)與活力。

昆曲《春江花月夜》通過以景造情的詩歌表現(xiàn)手法，給觀眾營造了一個深沉悲涼的背景和氛圍。劇中還加入了個別地區(qū)的方言，在表達(dá)情感上別有一番風(fēng)味。不少生動幽默的話劇元素也是首次出現(xiàn)在傳統(tǒng)戲曲中，打破常規(guī)卻不失分寸的幽默成分將劇中人的情感表現(xiàn)得更加深厚。在讀圖時代的今天，觀眾對于傳統(tǒng)昆曲的認(rèn)識急需更新，《春江花月夜》主創(chuàng)人員正是充分地考慮了現(xiàn)代青年觀眾的欣賞口味，用作品對新一代觀眾對話。該劇也引領(lǐng)著一批不看戲、不懂戲的人走進(jìn)昆曲的世界，讓大家充分看到了傳統(tǒng)戲曲的美好動人之處。

四、結(jié)語

生離死別的堅持到頭來卻是物是人非一場空，執(zhí)拗的愛戀很容易讓我們聯(lián)想到自己。當(dāng)代昆曲《春江花月夜》構(gòu)造了一個凄美的故事，往往是最純粹的感情才能引起人們的共鳴，因此《春江花月夜》中的情也讓不少人為之感動。作為昆曲的“新觀眾”，我們總是能從其中找到符合自己感情依托的角色。每個人的感情觀不同，經(jīng)歷也各不相同，但是總有一種情是無關(guān)時代、無謂生死的，是我們可以共同接受的。古老的昆曲已經(jīng)流傳了千百年，未來應(yīng)該如何發(fā)展？類似于《春江花月夜》的當(dāng)代昆曲的出現(xiàn)，我們應(yīng)該以什么樣的態(tài)度來應(yīng)對？相信我們這一批新觀眾定會對《春江花月夜》有新的定義，也相信昆曲從業(yè)者們定會對當(dāng)代昆曲的情感傳遞有更好的詮釋，更希望現(xiàn)代昆曲在創(chuàng)造情感的同時能夠給歷史一個未來！

注釋：

①摘自羅周劇本《春江花月夜》。

②上海戲劇熱點.今月曾經(jīng)照古人――觀昆曲春江花月夜[J].2023，（8）：8.

參考文獻(xiàn)：

春江花月夜張若虛范文第2篇

唐代建國初的詩歌仍沿著南朝詩歌的慣性發(fā)展，上官體在詩壇上有巨大的影響，詩風(fēng)柔靡纖弱，毫無生氣�！俺跆扑慕堋�(王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王四人齊名，號稱“初唐四杰”)雖然未能完全擺脫綺靡文風(fēng)的影響，但是企圖改變這種文壇積習(xí)，他們才華橫溢，不滿現(xiàn)狀，通過自己的詩作抒發(fā)激憤不平之情和遠(yuǎn)大的抱負(fù)，拓寬了詩歌題材。如楊炯的《從軍行》，王勃的《送杜少府之任蜀州》，盧照鄰的《長安古意》，駱賓王的《帝京篇》，格調(diào)豪邁，情感濃郁，氣勢奔放，為唐初詩壇吹進(jìn)一股新風(fēng)。他們縱覽古今，籠括宇宙，其情思已經(jīng)不再回旋于個人生活的狹窄天地里，而是回旋于滄海桑田、變動不息的歷史長河中；不是為個人的悲歡離合而纏綿悱惻，而是在開闊的范圍內(nèi)思索人生哲理。聞一多先生說，盧詩“放開了粗豪而圓潤的嗓子”，有著“生龍活虎般騰踔的節(jié)奏”。著名文學(xué)史家鄭振鐸在談到王勃的詩對后來詩歌的貢獻(xiàn)時說：“正如太陽神萬千縷的光芒還未走在東方之前，東方是先已布滿了黎明女神的玫瑰色的曙光了�！�

當(dāng)然，“初唐四杰”這種對濃烈情感與昂揚(yáng)氣勢的追求，還是不太明確與不太成熟的，這種明確與成熟還有待于他們之后的陳子昂、張若虛去完成。他們主張的意義在于抓住了強(qiáng)大的盛唐社會對文學(xué)精神風(fēng)貌的要求，正如杜甫在《戲為六絕句》中所寫的那樣：“王楊盧駱當(dāng)時體，輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。”

初唐文學(xué)經(jīng)過了六十多年的發(fā)展，有沈儉期、宋之問等人在聲律方面的總結(jié)，有“初唐四杰”對濃郁情感與壯大氣勢的追求，宮體詩逐漸讓位于以市井民間與江山塞漠為題材的詩作，實現(xiàn)了題材范圍的擴(kuò)大。在此基礎(chǔ)上，一個杰出的人物――陳子昂應(yīng)運而生了。陳子昂的詩歌理論是在“初唐四杰”要求濃郁的情感與壯大的氣勢的基礎(chǔ)上提出來的。陳子昂堅決要求廢除齊梁文風(fēng)，恢復(fù)漢魏風(fēng)骨。

與陳子昂大致同時登上詩壇的張若虛，卻在創(chuàng)作中追求明麗純美。他的一首《春江花月夜》達(dá)到了純美的極致。他在這首詩中所表現(xiàn)的內(nèi)容，與陳子昂詩中表現(xiàn)的內(nèi)容并沒有根本的區(qū)別，同樣是感悟人生，體認(rèn)哲理，縱覽歷史，橫觀宇宙。不過，陳子昂出之以慷慨悲歌，蒼涼渾茫，而張若虛出之以明麗流暢，輕快純美，情趣不同，情思則一。這是初唐時代給予他們的共同的精神財富。所以聞一多在《宮體詩的自贖》中這樣總結(jié)《春江花月夜》：“向前替宮體詩贖清了百年的罪，因此，向后也就和另一個頂峰陳子昂分工合作，清除了盛唐的路”、“這是詩中的詩，頂峰上的頂峰”。更有人認(rèn)為《春江花月夜》“孤篇壓全唐”。

《春江花月夜》是樂府舊題，屬《清商曲?吳聲歌》，相傳始創(chuàng)于陳后主。在“初唐四杰”之后，歌行體的藻飾有所淡化，其聲情、韻致不僅沒有減少，反而更加突出。這其中，張若虛是成就最高的詩人之一。

張若虛的《春江花月夜》雖用舊題，題材又是漢末以來屢見不鮮的游子思婦的離愁，卻開拓出新的意境，表現(xiàn)出新的情趣，將畫意、詩情和對宇宙奧秘與人生哲理的體察融為一爐，創(chuàng)造出情景交融、玲瓏透徹而無跡可尋的詩境：以月生到月落為時間線索，把客觀景物描寫與夢幻一般的情感抒發(fā)結(jié)合在一起，亦虛亦實，忽此忽彼，跳動而斷續(xù)。有時簡直讓人把握不住他寫的究竟是什么，可是又使人覺得有深邃的、豐富的東西蘊(yùn)涵在里面。張若虛在迷離朦朧的環(huán)境氣氛中表現(xiàn)一種情感與哲理，從而對盛唐詩歌空明純美的意境產(chǎn)生了極大的影響。

《春江花月夜》詩歌題目就令人心馳神往。春、江、花、月、夜，這五種事物集中體現(xiàn)了最動人的良辰美景，構(gòu)成了誘人探尋的奇妙的藝術(shù)境界�！霸隆笔窃娭星榫凹嫒谥�物，它觸碰著詩人的脈搏，在全詩中猶如一條生命紐帶，通貫上下，觸處生神，詩情隨著月輪的生落而起伏曲折。張若虛雖然寫的也是古代詩人常用的題材，卻以不同凡響的藝術(shù)功力，在意境、情趣、韻律上開拓了新的天地，使這首詩成為唐詩寶庫中的明珠。

春江花月夜張若虛范文第3篇

2、曉鏡但愁去鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒�！�—李商隱《無題》

3、深林人不知，明月來相照�！�—王維《竹里館》

4、來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。——李商隱《無題》

5、明月照積雪，北風(fēng)勁且哀�！�—謝靈運《歲暮》

6、舉杯邀明月，對影成三人�！�—李白《月下獨酌》

7、松岡吹解帶，山月照彈琴�！�—王維《西州張少府》

8、二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫�！�—杜牧《寄揚(yáng)洲韓判官》

9、磧里征人三十萬，一時回首月中看。——李益《從軍北征》

10、舉灑屬客，誦明月之詩，歌窈窕之章�！�—蘇軾《赤壁賦》

11、星垂平野闊，月涌大江流�！�—杜甫《旅夜抒懷》

12、江上月明胡雁過，淮南木落楚山多�！�—劉長卿《江州重別薛柳》

13、明月幾時有？把酒問青天�！�—蘇軾《水調(diào)歌頭》

14、有日月朝暮懸，有鬼神掌著生死權(quán)�！�—關(guān)漢卿《竇娥冤·滾繡球》

15、近水樓臺易得月，向陽花木易為春�！�—俞文豹《清夜錄》

16、月亮戀愛著海洋，海洋戀愛著月光�！�—劉半農(nóng)《教我如何不想她》

17、松月生夜涼，風(fēng)泉滿清聽�！�—孟浩然《宿業(yè)師山房待丁大木至》

18、春江潮水連海平，海上明月共潮升。——張若虛《春江花月夜》

19、今人不見古時月，今月曾經(jīng)照古人�！�—李白《把酒問月》

20、月明星稀，烏雀南飛�！�—曹操《短歌行》

21、玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水精簾，玲瓏望秋月�！�—李白《玉階怨》

22、不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹�！�—張若虛《春江花月夜》

23、春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還�！�—王安石《泊船瓜洲》

春江花月夜張若虛范文第4篇

2、今人不見古時月，今月曾經(jīng)照古人。____李白《把酒問月·故人賈淳令予問之》

3、二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？____杜牧《寄揚(yáng)州韓綽判官》

4、月上柳梢頭，人約黃昏后。____歐陽修《生查子·元夕》

5、海上生明月，天涯共此時。____張九齡《望月懷遠(yuǎn)》

6、愿我如星君如月，夜夜流光相皎潔。____范成大《車遙遙篇》

7、露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。____杜甫《月夜憶舍弟》

8、月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。____張繼《楓橋夜泊 / 夜泊楓江》

9、云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。____李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》

10、春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還？____王安石《泊船瓜洲》

11、春江潮水連海平，海上明月共潮生。____張若虛《春江花月夜》

12、當(dāng)時明月在，曾照彩云歸。____晏幾道《臨江仙·夢后樓臺高鎖》

春江花月夜張若虛范文第5篇

“春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。”張若虛這一首《春江花月夜》便已經(jīng)道盡了人間美景。他雖只有這一首詩流傳至今，但是依舊無愧大師風(fēng)范。試問自古至今，又有誰能夠?qū)⒋�，江，花，月，夜融入的這樣好，描繪的這樣美呢？

作為從小到大在江邊長大的孩子，我見過清晨陽光照射下的長江，平緩的江水緩緩向東流淌，金黃色的碎光鋪在上面，無端讓人有一種歲月靜好的美感；我還見過正午的長江，大大的太陽高高的懸掛在空中，與底下浩浩蕩蕩的長江呼應(yīng)，太陽給長江披上金黃色的戰(zhàn)衣，長江給太陽搖旗納威，兩人如同親密的戰(zhàn)友，向著前方的戰(zhàn)場義無反顧的沖去；我還見過夕陽下的長江，“半江瑟瑟半江紅”，便像一位古裝仕女一般，端莊賢淑，風(fēng)資曼妙。我以為，陽光下的長江已經(jīng)夠美了，卻不知道張若虛筆下的春江花月夜更美。

“江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰�？绽锪魉�不覺飛，汀上白沙看不見。”我仿佛看見江水曲曲折折地繞著花草從生的原野流淌，月光照射著開滿鮮花的樹林好像細(xì)密的雪珠在閃爍。月色如霜，所以霜飛無從察覺。州上的白沙和月色融合在一起，看不分明。多美的景色呢，想想似乎便可以醉了人心，亂了心神。而這美景是由古至今都在，而觀賞的人卻是年年代代不同。“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同�！睙o端有一種遺憾，也有一種欣慰。

可是春江花月夜最動人心的卻不止是美景，更有其中絲絲縷縷的情。相思之情最是扣人心弦�！凹t豆生南國，春來發(fā)幾只。愿君多采擷，此物最相思�！薄伴L相思兮長相憶，短相思兮無窮極，早知如此拌人心，何如當(dāng)初莫相識�！惫沤裢鶃�，描述相思之情的詩句數(shù)不勝數(shù)，愛情和相思，自古以來是人類文學(xué)的永恒的主題，幾乎沒有哪一代人可以避免。而如此明月，如此美景之下，怎么不勾起滿腹情緒呢？似乎只有這樣如怨如慕如泣如訴的相思情懷才能配得上這凄清如許的一輪江月，也只有這樣純真的情，才能使高天皓月更加皎潔。

“鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文�！边B鴻雁，游魚都不能傳達(dá)的消息，更何況交流閉塞的古代呢？只能游子遠(yuǎn)眺思鄉(xiāng)，離人怨婦深閨哭等罷了。落月點染花樹凄清如許，他們年年歲歲又見證了多少的人間離情呢。