春江花月夜原文

　　春、江、花、月、夜,這五種事物集中體現(xiàn)了人生最動(dòng)人的良辰美景, 構(gòu)成了誘人探尋的奇妙的藝術(shù)境界。以下是小編為大家?guī)�來的春江花月夜原�?歡迎大家參考!

　　春江花月夜原文

　　原文：

　　春江潮水連海平，海上明月共潮生。

　　滟滟隨波千萬里，何處春江無月明!

　　江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰;

　　空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

　　江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。

　　江畔何人初見月?江月何年初照人?

　　人生代代無窮已，江月年年望相似。(望相似 ：只相似)

　　不知江月待何人，但見長江送流水。

　　白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

　　誰家今夜扁舟子?何處相思明月樓?

　　可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。

　　玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。

　　此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。

　　鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。

　　昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。

　　江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。

　　斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。

　　不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。(落月 ：落花)

　　譯文

　　春天的江潮水勢浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌出來。

　　月光照耀著春江，隨著波浪閃耀千萬里，所有地方的春江都有明亮的月光。

　　江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細(xì)密的雪珠在閃爍。

　　月色如霜，所以霜飛無從覺察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。

　　江水、天空成一色，沒有一點(diǎn)微小灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月高懸空中。

　　江邊上什么人最初看見月亮，江上的月亮哪一年最初照耀著人?

　　人生一代代地?zé)o窮無盡，只有江上的月亮一年年地總是相像。

　　不知江上的月亮等待著什么人，只見長江不斷地一直運(yùn)輸著流水。

　　游子像一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁。

　　哪家的游子今晚坐著小船在漂流?什么地方有人在明月照耀的樓上相思?

　　可憐樓上不停移動(dòng)的月光，應(yīng)該照耀著離人的梳妝臺(tái)。

　　月光照進(jìn)思婦的門簾，卷不走，照在她的搗衣砧上，拂不掉。

　　這時(shí)互相望著月亮可是互相聽不到聲音，我希望隨著月光流去照耀著您。

　　鴻雁不停地飛翔，而不能飛出無邊的月光;月照江面，魚龍?jiān)谒�中跳躍，激起陣陣波紋。

　　(此二句寫月光之清澈無邊，也暗含魚雁不能傳信之意。)

　　昨天夜里夢見花落閑潭，可惜的是春天過了一半自己還不能回家。

　　江水帶著春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。

　　斜月慢慢下沉，藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無限遙遠(yuǎn)。

　　不知有幾人能趁著月光回家，唯有那西落的月亮搖蕩著離情，灑滿了江邊的樹林。

　　注釋

　　(1)滟(yàn)滟：波光蕩漾的樣子。

　　(2)芳甸(diàn)：芳草豐茂的原野。甸，郊外之地。

　　(3)霰(xiàn)：天空中降落的白色不透明的小冰粒。形容月光下春花晶瑩潔白。

　　(4)流霜：飛霜，古人以為霜和雪一樣，是從空中落下來的，所以叫流霜。在這里比喻月光皎潔，月色朦朧、流蕩，所以不覺得有霜霰飛揚(yáng)。

　　(5)汀(tīng)：沙灘。

　　(6)纖塵：微細(xì)的灰塵。

　　(7)月輪：指月亮，因?yàn)樵聢A時(shí)像車輪，所以稱為月輪。

　　(8)窮已：窮盡。

　　(9)江月年年只相似：另一種版本為“江月年年望相似”。

　　(10)但見：只見、僅見。

　　(11)悠悠：渺茫、深遠(yuǎn)。

　　(12)青楓浦上：青楓浦 地名 今湖南瀏陽縣境內(nèi)有青楓浦。這里泛指游子所在的地方。

　　暗用《楚辭 招魂》：“湛湛江水兮上有楓，目極千里兮傷春心�！逼稚希核�邊�！毒鸥� 河伯》：“送美人兮南浦�！币蚨�此句隱含離別之意。

　　(13)扁舟子：飄蕩江湖的游子。扁舟，小舟。

　　(14)明月樓：月夜下的閨樓。這里指閨中思婦。曹植《七哀》：“明月照高樓，流光正徘徊。上有愁思婦，悲嘆有余哀�！�

　　(15)月徘徊：指月光偏照閨樓，徘徊不去，令人不勝其相思之苦。

　　(16)離人：此處指思婦。

　　(17)妝鏡臺(tái)：梳妝臺(tái)。

　　(18)玉戶：形容樓閣華麗，以玉石鑲嵌。

　　(19)搗衣砧(zhēn )：搗衣石、捶布石。

　　(20)相聞：互通音信。

　　(21)逐：追隨。

　　(22)月華：月光。

　　(23)文：同“紋”。

　　(24)閑潭：幽靜的水潭。

　　(25)復(fù)西斜：此中“斜”應(yīng)為押韻讀作“xiá”(洛陽方言是當(dāng)時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)國語，斜在洛陽方言中就讀作xiá)。

　　(26)瀟湘:湘江與瀟水。

　　(27)碣(jié)石、瀟湘：一南一北，暗指路途遙遠(yuǎn)，相聚無望。

　　(28)無限路：極言離人相距之遠(yuǎn)。

　　(29)乘月：趁著月光。

　　(30)搖情：激蕩情思，猶言牽情。

　　作者介紹：張若虛

　　人物生平

　　張若虛，主要活動(dòng)在公元七世紀(jì)中期至公元八世紀(jì)前期，曾任兗州兵曹。事跡略見于《舊唐書·賀知章傳》。

　　中宗神龍(705-707)年間與賀知章、賀朝、萬齊融、邢巨、包融俱以文詞俊秀馳名于京都，《全唐詩》說他與賀知章(越州永興人，今浙江杭州)、張旭(蘇州人)、包融(潤州延陵，今丹陽人，一說湖州人)，號(hào)"吳中四士"，文詞俊秀。開元年間尚在世。

　　主要影響

　　綜述

　　其詩描寫細(xì)膩，音節(jié)和諧，清麗開宕，富有情韻，在初唐詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變中有重要地位。但受六朝柔靡詩風(fēng)影響，常露人生無常之感。詩作大部散佚，《全唐詩》僅存2首，其一為《春江花月夜》，乃千古絕唱，是一篇膾炙人口的名作，有"以孤篇壓倒全唐"之譽(yù);聞一多評價(jià)《春江花月夜》是"詩中的詩，頂峰中的頂峰"。另一首詩是《代答閨夢還》。

　　張若虛的詩僅存二首于《全唐詩》中。其中《春江花月夜》是一篇膾炙人口的名作，它沿用陳隋樂府舊題，抒寫真摯動(dòng)人的'離情別緒及富有哲理意味的人生感慨。語言清新優(yōu)美，韻律宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，洗去了宮體詩的濃脂艷粉，給人以澄澈空明、清麗自然的感覺。

　　以《春江花月夜》為例分析

　　該詩的藝術(shù)美表現(xiàn)在三個(gè)方面:一、取境美。 張若虛在詩中營造的意境寓縹緲于高遠(yuǎn)之中，詞采華贍而 不失之繁縟，趣遠(yuǎn)情深而又鮮明如畫。二、音樂美。"春江 花月夜"本是樂府歌曲名，屬于 "清商曲·吳聲歌"。說創(chuàng)始于陳后主，可能是采用吳地流傳的 民歌樂曲改編而成的。張若虛是揚(yáng)州人，"吳中四士"之 一，對此曲必很熟悉。而且

　　該詩的內(nèi)容和形式的特色體現(xiàn):內(nèi)容上意境化的"達(dá)觀灑脫"及哲理化的"與永恒相遇"，張若虛在《春江花月夜》中將真切的生命體驗(yàn)融入美的興象，詩情與畫意相結(jié)合，濃烈的情思氛圍，空明純美的詩境，在表明詩人詩歌意境的創(chuàng)造已達(dá)爐火純青的階段，為盛唐詩的到來作了藝術(shù)上的充分準(zhǔn)備。形式上意境化的"孤篇橫絕"與悼惜哲思，《春江花月夜》本為樂府《清商曲辭·吳聲歌曲》舊題，相傳為陳朝后主(叔寶)和宮中女學(xué)士及朝臣唱和而作，與《玉樹后庭花》是其中最艷麗的曲調(diào)。但是，張若虛《春江花月夜》卻是吸取了南朝文學(xué)的精華和同時(shí)代文學(xué)的營養(yǎng)，開拓了詩歌的高遠(yuǎn)意境和格律，使詩歌的內(nèi)容和形式達(dá)到了完美統(tǒng)一。為寫景、敘事、抒情融合一體的詩歌，鋪墊了基礎(chǔ)，創(chuàng)作出新的格局。全詩共三十六句，每四句一組，四句中押三個(gè)韻。四句一換韻，以平聲韻起首，最后一組用仄韻作結(jié)束。全詩隨著韻腳的轉(zhuǎn)換變化，平仄韻交替，高低相間，轉(zhuǎn)承和諧，既回環(huán)往復(fù)，又層出不窮，音樂的節(jié)奏感既強(qiáng)且美。這種語音與韻味的變化，是和內(nèi)容相協(xié)調(diào)的，又是隨著詩情的轉(zhuǎn)換而轉(zhuǎn)換的，因之做到了聲情與文情絲絲入扣，和諧一致，情切意濃而富有民歌色彩。此外，詩中還用明喻、借喻、擬人、對比、映襯、對仗、疊字、設(shè)問、象征等手法，使情景交融，虛實(shí)相生，給人留下無限想象的空間，比起前人來，是更為豐富了。而音韻的圓轉(zhuǎn)動(dòng)聽，語言的清淺流暢，更近于盛唐之音的"深入淺出"之特色。