子夜讀后感300字1

　　《子夜》結(jié)構(gòu)的突出特點(diǎn)還表此刻：她把眾多的人物，復(fù)雜的矛盾，紛繁的線索，瞬息萬變的**，廣闊的生活場面，集中在一個廣闊的歷史背景上加以表現(xiàn)，透過人物的性格和命運(yùn)的發(fā)展，鮮明有力的顯示了整個時代的發(fā)展趨向和壯闊波瀾，顯示出高超的結(jié)構(gòu)藝術(shù)才能，也從一個側(cè)面顯示出茅盾“寫大時代”的藝術(shù)追求。

　　俯瞰整部小說，吳蓀甫這個充滿鮮明個性矛盾的形象便展此刻我們的面前。他精明強(qiáng)干，有魄力，有靈活的手腕，雄心勃勃的想振興*民族工業(yè)，但這種愿望的根本目的則僅限于個人利益的驅(qū)使；他對外來的帝國**及官僚買辦資本家有憎恨的一面，但為了個人利益又反過來**農(nóng)民戶外，殘酷剝削**工人；他不僅僅同官僚買辦資本家矛盾重重，而且同小民族資本家也結(jié)下了許多矛盾；在家里，他和妻子貌合神離，他既有道貌岸然，專干事業(yè)的一副面孔，同時又奸污女仆，玩弄交際花的卑劣行徑。

　　人物形象十分真實(shí)可信。由此可見，吳蓀甫之因此最終走上破產(chǎn)的杯具并非偶然。

子夜讀后感300字2

　　作家并沒有截取某條小巷或某個街角，而是從居高俯視的視角，整體展示這座現(xiàn)代都市的方方面面：資本家的豪奢客廳、夜總會的光怪陸離、工廠里錯綜復(fù)雜的**、證券市場上聲嘶力竭的火并，以及詩人、教授們的高談闊論、太太**們的悲哀感情，都被組合到《子夜》的情節(jié)里。同時，作家又透過一些細(xì)節(jié)，側(cè)面點(diǎn)染了農(nóng)村的情景和正發(fā)生的中原的戰(zhàn)爭，更加擴(kuò)大了作品的生活容量，從而實(shí)現(xiàn)了他所設(shè)定的意圖：“大規(guī)模地描述*社會現(xiàn)象”，“使一九三零年動蕩的*得以全面的表現(xiàn)�！�

　　他精心結(jié)構(gòu)，細(xì)密布局，透過主人公吳蓀甫的事業(yè)興衰史與性格發(fā)展史，牽動其它多重線索，從而使全篇既展示了豐富多彩的場景，又沿著一個好處指向縱深推進(jìn)，最終以吳蓀甫的杯具，象征性地暗示了作家對*社會性質(zhì)的理性認(rèn)識：“*沒有走向資本**發(fā)展的道路，*在帝國**的**下，是更加**地化了�！�

子夜讀后感300字3

　　雖然片面地說是為了自己的理想，但還是會為了*的經(jīng)濟(jì)發(fā)展作出貢獻(xiàn)。我們也該像他一般為了自己的目標(biāo)不懈奮斗，造福國家，造福人民。

　　吳蓀莆陷入內(nèi)外交迫的困境。前程暗淡，事業(yè)的危機(jī)，咬嚙著吳蓀莆的心。為了排除心頭煩悶，他瘋狂地帶著**尋歡作樂求刺激。突然，不速之客趙伯韜來訪，他要用吳蓀莆吞并小廠的辦法來吞并益中公司了。趙伯韜向吳蓀莆的銀行投資投股。吳蓀莆當(dāng)然不會善罷甘休，他決心拼一次，與趙伯韜作最后的決斗，然而內(nèi)線和趙伯韜的**劉玉英竟是兩頭作內(nèi)線；連忠于友情的韓孟翔也臨陣倒戈益中公司全軍覆沒。吳蓀莆傾家蕩產(chǎn)，徹底失敗了。

　　雖然曾顯赫一時的工業(yè)巨頭成了喪家之犬，但從他失敗的經(jīng)歷來看證明了一個不變的真理：強(qiáng)者生存。

　　*的歷史是淹沒于屈辱與反抗中的。落后只有被挨打。感悟那悲慘的一幕幕，愛國之情油然而生，不知道處在安樂生活中的我們有多少對祖國的愛呢？

　　在快速發(fā)展的時代中，熱愛祖國永遠(yuǎn)是人類永恒的主題！

子夜讀后感300字3篇擴(kuò)展閱讀

子夜讀后感300字3篇（擴(kuò)展1）

——子夜讀后感200字3篇

子夜讀后感200字1

　　茅盾先生擅長以心理描述來刻畫人物也給我留下了深刻的`印象。他透過細(xì)密入微的剖析來揭示人物的潛意識活動；同時，把交代情節(jié)，書法感情，描述景物等融為一體，顯示出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。如小說的最后一章寫吳蓀甫的心理狀態(tài)，大致能夠分為三個階段：決戰(zhàn)前，坐臥不寧。決戰(zhàn)中，時而緊張，時而恐慌，時而驚喜，時而憤怒；決戰(zhàn)后的絕望頭頂，猶如萬箭穿心。這些都很好的推動了故事情節(jié)的發(fā)展。

　　也許這些零星的記憶并不能說明什么，但它留下的卻是我內(nèi)心的一些真實(shí)的感受。

子夜讀后感200字2

　　高大的煙囪如林，在吐著黑煙，輪船在乘風(fēng)破浪，汽車在駛過原野——一個強(qiáng)大的工業(yè)王國。這也是吳蓀甫的夢想。吳蓀甫，一個魁梧剛毅，紫臉多庖的民族企業(yè)家。他有著很大的野心，又富于冒險精神，硬干的膽力。雄心勃勃的吳蓀甫，要在他已有的事業(yè)之上更上一層樓。他要兼并八個小廠，辦起一個銀行，成立益中公司。益中公司是吳蓀甫建設(shè)工業(yè)王國的第一步，他認(rèn)為理想必須要夠大，而其出發(fā)點(diǎn)能夠是很小。就這樣，懷著滿腔熱情和過人的自信，吳蓀甫將益中公司一步步地搞上軌道，逐漸擴(kuò)大。

子夜讀后感200字3

　　作家并沒有截取某條小巷或某個街角，而是從居高俯視的視角，整體展示這座現(xiàn)代都市的方方面面：資本家的豪奢客廳、夜總會的光怪陸離、工廠里錯綜復(fù)雜的**、證券市場上聲嘶力竭的火并，以及詩人、教授們的高談闊論、太太**們的.悲哀感情，都被組合到《子夜》的情節(jié)里。同時，作家又透過一些細(xì)節(jié)，側(cè)面點(diǎn)染了農(nóng)村的情景和正發(fā)生的中原的戰(zhàn)爭，更加擴(kuò)大了作品的生活容量，從而實(shí)現(xiàn)了他所設(shè)定的意圖：“大規(guī)模地描述*社會現(xiàn)象”，“使一九三零年動蕩的*得以全面的表現(xiàn)�！彼�精心結(jié)構(gòu)，細(xì)密布局，透過主人公吳蓀甫的事業(yè)興衰史與性格發(fā)展史，牽動其它多重線索，從而使全篇既展示了豐富多彩的場景，又沿著一個好處指向縱深推進(jìn)，最終以吳蓀甫的杯具，象征性地暗示了作家對*社會性質(zhì)的理性認(rèn)識：“*沒有走向資本**發(fā)展的道路，*在帝國**的**下，是更加**地化了�！�

子夜讀后感300字3篇（擴(kuò)展2）

——子夜讀后感1000字3篇

子夜讀后感1000字1

　　與《子夜》的第一次接觸是在母親的書架上，對名著并無多大興趣的我一下子就被它吸引了。

　　它以1930年的上海為背景，生動反映了20世紀(jì)30年代初*各種尖銳復(fù)雜的社會矛盾。經(jīng)過民族資本家吳蓀莆的遭遇，展現(xiàn)了那個時代“更加**化”的特征和急速變動的社會現(xiàn)實(shí)，使我們每個人都燃起強(qiáng)烈的愛國心，感受如此脆弱的祖國，作為學(xué)生的我們更應(yīng)當(dāng)“為**之崛起而讀書”!

　　故事發(fā)生在二十世紀(jì)三十年代的*，當(dāng)時民生凋敝戰(zhàn)亂不止，但在都市化的大上海卻另有一番景象。那里有著紙醉金迷的的生活，有著明爭暗斗的算計(jì)，有著趨炎附勢的各色人物。

　　它是一部描述*近代民族工業(yè)資本的社會命運(yùn)的杯具。其中包括民族資產(chǎn)階級與工人之間的矛盾**;民族資產(chǎn)階級和帝國****及其走狗買辦資產(chǎn)階級之間的矛盾;農(nóng)民階級與地主階級的矛盾以及農(nóng)村經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)是怎樣危及民族工業(yè)的，這些矛盾使我們得以全貌地了解當(dāng)時的社會現(xiàn)實(shí)，強(qiáng)烈地喚醒了我們的報國熱情。

　　小說驚心動魄地描述了一個剛強(qiáng)有為的民族剛也巨頭吳蓀莆，在帝國**和****雙重**下，在工農(nóng)**的夾擊中，一敗涂地的悲慘命運(yùn)。

　　吳蓀莆的**雖然以失敗告終，但他并非一個束手待斃的人。他憑著自我的財力，游歷過歐美的見識，以及在同行中過人的智謀和**，既獲得同業(yè)的重視也頗自大自是，具有狂妄的野心。他向往的夢想境界是操縱*的經(jīng)濟(jì)命脈，戴上二十世紀(jì)*“工業(yè)王子”的桂冠，他為了實(shí)現(xiàn)自我的夢想，猶如一只正要攝食的獅子。一心發(fā)展。

　　雖然片面地說是為了自我的夢想，但還是會為了*的經(jīng)濟(jì)發(fā)展作出貢獻(xiàn)。我們也該像他一般為了自我的目標(biāo)不懈奮斗，造福國家，造福人民。

　　不幸從農(nóng)歷端午節(jié)后，省*傳來了命令：為了支撐雙橋鎮(zhèn)市面，吳府在那里經(jīng)營的工廠、商店不得關(guān)掉，抽回資金的計(jì)劃落空了，吳蓀莆勃然大怒。但轉(zhuǎn)念一想“益中”即將吞進(jìn)七八個小廠，又不由的回嗔作喜，爽快地表示順從省*的命令�？墒�，新的矛盾又使他陷入窘境;要擴(kuò)充、整頓那些虧本的小廠，要資金;要搞公債投機(jī)，謀取暴利也要資金。吳蓀莆日益感到****不靈，在這種關(guān)鍵時刻，交易所的**也日益激烈。趙伯韜盯上吳蓀莆這塊肥肉，想乘吳蓀莆****之時吞掉他的企業(yè)。隨后工廠舉行了*，市局發(fā)展對吳蓀莆十分不利。

　　吳蓀莆陷入內(nèi)外交迫的困境。前程暗淡，事業(yè)的危機(jī)，咬嚙著吳蓀莆的心。為了排除心頭煩悶，他瘋狂地帶著**尋歡作樂求刺激。突然，不速之客趙伯韜來訪，他要用吳蓀莆吞并小廠的辦法來吞并“益中”公司了。趙伯韜向吳蓀莆的銀行投資投股。吳蓀莆當(dāng)然不會善罷甘休，他決心拼一次，與趙伯韜作最終的決斗，然而內(nèi)線和趙伯韜的**劉玉英竟是兩頭作內(nèi)線;連忠于“友情”的韓孟翔也臨陣倒戈…益中公司全軍覆沒。吳蓀莆傾家蕩產(chǎn)，徹底失敗了。

　　雖然曾顯赫一時的工業(yè)巨頭成了喪家之犬，但從他失敗的經(jīng)歷來看證明了一個不變的真理：強(qiáng)者生存.

　　*的歷史是淹沒于屈辱與反抗中的。落后僅有被挨打。感悟那悲慘的一幕幕，愛國之情油然而生，不明白處在安樂生活中的我們有多少對祖國的愛呢?

　　在快速發(fā)展的時代中，熱愛祖國永遠(yuǎn)是人類永恒的主題!

子夜讀后感1000字2

　　或許分辨什么是虛假，什么是騙局，什么是短暫而速朽的，是置身于爆炸的信息流及過剩的自我意識中的當(dāng)代人要活得清醒的基本能力�？上�你我都沒有上帝視角，均要很難很痛苦地掙扎過，才能稍稍認(rèn)識到自己所處的位置和其實(shí)能做的事情。

　　船，一種載體。

　　船是否危險，取決于載了什么東西。

　　在茅盾的作品《子夜》中，穿梭于上世紀(jì)三十年代初風(fēng)雨飄搖的上海的——被鐵軌，霓虹，電車，高叉旗袍，**浪，大工業(yè)充滿的、遙立江頭的真實(shí)的上海的，就是這么一種危險的船。載貨、載人，還載很多看似鮮亮有趣、實(shí)則顯示某種岌岌可危的預(yù)兆的故事。

　　在書店翻到此書，首先被充滿了年代感的環(huán)境描寫吸引，買來后，同樣是因?yàn)檫@跨了快一百年的寫作風(fēng)格和社會環(huán)境，斷斷續(xù)續(xù)花了一個半月才辛苦地讀完。我也不曉得作為業(yè)余消遣為何還要強(qiáng)迫自己，只是一些東西就像織毛衣一樣，一旦開始了，不做完總覺得缺少什么。況乎好的作品永遠(yuǎn)具有跨時代的意義，因?yàn)樗�所展示的問題，始終是一些從古到今，只要人類存在，就會永遠(yuǎn)存在的問題。這種問題超越階層的表象，始終是這類作品最主要的脈絡(luò)，不同的時代和變局只是不同的表現(xiàn)形式。因此為了了解最有價值的部分，有時必須花費(fèi)時間磕開這艱澀的外殼，才能得到對當(dāng)下的批判性思考。

　　《子夜》展示的也是這樣一種問題。與當(dāng)年很多左翼文學(xué)不同，作者的講述主要從當(dāng)時的實(shí)業(yè)家——所謂民族資產(chǎn)階級的生活展開。里頭有很多豐富的場景和設(shè)定，其中又有很多有趣的發(fā)生在船上。而在穿梭于全文的、形形**的船之中，個人印象最鮮明的又有三條。都是無關(guān)緊要的情節(jié)——非常有趣，極度浮躁，卻又充分地展示了想要讀者領(lǐng)會的東西。

　　第一艘船是一艘白船。充滿快樂歡氛的大船。也是美貌的交際花翩翩起舞的、裝了彈子臺的鋼鐵船。

　　這場景是那個年代上流社會的常態(tài)。盡管局勢動蕩，朝不保夕，仍要“有一天，樂一天”——仿佛精神*一般短暫逃避到隨便哪種存在里去。交際花徐曼麗在彈子臺上跳舞——這位女士在全書中兩次在彈子臺上跳舞，一次在做喪事的場合（我比作白船），一次在鋼鐵船——光著腳，黑緞子的高跟鞋頂在男人的禿頭上。做喪事的是名門望族，因此看她起舞的也是前來吊唁的、政商界有頭有臉的人物，一邊觀看，一邊拍手狂笑。別人家的喪事，卻是另一些人娛樂交際的大舞臺。隱約的荒誕感便從這里浮現(xiàn)。引用同時代作家魯迅的一句話，“人類的悲歡并不相通。”此時——在我們不以為然地微微搖頭時，作者安排兩位青年看到這場面，并發(fā)生如下對話。

　　“這算什么希奇！拼命拉了我來看！更有甚于此者呢！”

　　“可是——*常日子高談’男女之大防’的，豈非就是他們這班’社會的棟梁’么？”

　　“哼！你真是書呆子的見解！’男女之大防’固然要維持，’死的跳舞’卻也不可不跳！你知道么？這是他們的’死的跳舞’呀！農(nóng)村愈破產(chǎn)，都市的畸形發(fā)展愈猛烈，金價愈漲，米價愈貴，內(nèi)亂的炮火愈厲害，農(nóng)民的騷動愈普遍，那么，他們——這些***的’死的跳舞’就愈加瘋狂！有什么希奇？看它干么？——還不如找林佩珊他們?nèi)チT！”

　　當(dāng)時看到這里，覺得青年人的清醒和尖銳多少是一種希望。殊不知坐擁上帝視角時，誰人看起來都是清醒而睿智的，不識真面目的永遠(yuǎn)都是自在其中的人——看到第二**，便印證了這種假想。

　　第二**就是載著青年的木頭船。湖泊中戀愛的木頭船。留法歸來的萬能博士少爺，和豪門充滿浪漫幻想的少女，泛舟戲水、討論未來的'溫馨畫面。

　　“可是，你總得想一個法子呀！只要設(shè)法叫蓀甫不反對我們的——那就行了！”

　　“蓀甫這人是說不通的！”

　　“那么我們怎樣了局？”

　　“過一天，算一天呀！”

　　“唷��！過一天，算一天，混到哪一天為止呢？”

　　“混到再也混不下去，混到你有了正式的丈夫！”

　　“啐！什么話！”

　　“可是，珊！你細(xì)細(xì)兒一想就知道我這話并不算錯。要他們通過是比上天還難；除非我們逃走，他們總有一天要你去嫁給別人，可不是么？然而你呢，覺得逃出去會吃苦，我呢，也是不很喜歡走動�！�

　　兩人就又嬉鬧起來，好像沒人拿這感情當(dāng)回事，那一點(diǎn)溫馨也蕩然無存，只剩一種玩世不恭的現(xiàn)代犬儒**。在這種歡快的氛圍里，無需說都能體會到一種氣息奄奄、放任自流的感覺。我們期待的好像永遠(yuǎn)是一種梁山伯祝英臺、羅密歐朱麗葉式的對束縛的抗?fàn)�，但現(xiàn)實(shí)中服從且沉默的永遠(yuǎn)是大多數(shù)，甚至有這種放棄了抗?fàn)帲�躺得十分快樂自得的�?*在每個階級都是奢侈品，到達(dá)的途徑從古到今也只有一條，且從古到今，都充滿了危險，是魯迅、羅伯特·佛羅斯特和斯科特·派克口中少有人走的路。

　　這部書里所描寫的諸如此類的資產(chǎn)階級青年很有意思。知道作者是反映了那個時代的現(xiàn)實(shí)，便更有意思。一代人有一代人的氣質(zhì)和印記，一代人有一代人的茫然和掙扎。里頭的青年——要么頹廢，要么積極地空談，要么否定全世界，但或許積極地空談和否定也是頹廢的一種。錦衣玉食、滿腹經(jīng)綸的青年人們議論社會問題，作詩，跳舞，甚至為尋求刺激參加城市工人運(yùn)動，都是為逃避這種無意義的頹廢。逃避有很多種方式，但解決只有一條法門：通過某種熱愛的方式，投身到生活中去�！�—我沒有十分的資格做這句論述。但我希望、且需要自己慢慢地作爭取。

　　最后的船——也是全書最后的船，是吳蓀甫，這位實(shí)業(yè)家的船。

　　外有外國工業(yè)競品入侵的殘酷競爭環(huán)境，內(nèi)有工人要求公*待遇的反抗浪潮，在這樣內(nèi)憂外患、風(fēng)雨飄搖的局勢中，像吳蓀甫這樣的資本家均為在亂世中保全自己而更赤裸地進(jìn)行剝削，工人于是更激烈地反抗——社會愈發(fā)動蕩，整個狀態(tài)便進(jìn)入惡循環(huán)。奇怪的是，他們之中沒有一個人反思，認(rèn)為此情此景業(yè)有自己一份負(fù)責(zé)。民族資產(chǎn)階級一味斥責(zé)工人的不理解，不能顧全“大局”，其實(shí)是荒唐的雙標(biāo)，因?yàn)樽约盒〉摹按缶帧币陨线�有買辦資產(chǎn)階級更大的“大局”，其上又還有更大，且他們對待工人的態(tài)度本就值得探討：古龍?jiān)凇队⑿蹮o淚》里談殺手，說當(dāng)一個人有了定價的時候，就不值錢了。這是實(shí)話。當(dāng)對人的概念僅限于能夠產(chǎn)生多大價值時，其實(shí)人也在被當(dāng)作商品，**更無從談起（然而我又有何立場作批評？我只能反思，在工作中對工作對象經(jīng)歷的判斷為是否可以做出一個好故事時，我有把他們當(dāng)作鮮活的人對待嗎，有表現(xiàn)出充分的尊重嗎？人存在的價值又需要獲得誰的首肯呢？）。這時就忽略了基本原則——一條自人類誕生以來永遠(yuǎn)伴隨著歷史車轍轉(zhuǎn)動的、顛簸不破的原則：都是人；人要活；人還有要活得有尊嚴(yán)的動力。

　　就像永動機(jī)只存在于幻想里，沒有什么是永遠(yuǎn)穩(wěn)定的，絕對就意味著片面的真實(shí)和潛在的危險。社會是如此復(fù)雜的體系，危如累卵的*衡本身就是靠微妙的合作和妥協(xié)維持。良好的秩序是基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)，極端的失衡就是破壞。皮之不存，毛將焉附？因此全書最后，崩潰的大計(jì)劃前，吳蓀甫也乘**他有一天樂一天的度假的船。與他從前瞧不起的社會棟梁和空談青年為伍了。

　　我們無法脫離局限�；蛟S跟書中人一樣，分辨什么是虛假，什么是騙局，什么是短暫而速朽的，是置身于爆炸的信息流及過剩的自我意識中的當(dāng)代人要活得清醒的基本能力�？上�你我都沒有上帝視角，均要很難很痛苦地掙扎過，才能稍稍認(rèn)識到自己所處的位置和其實(shí)能做的事情。

　　由此，我解讀《子夜》所討論的問題之一，一個同樣從古到今，從中到外，并必將延伸至未來的問題——船，一種載體，人的載體；廣闊的社會也是這樣一種載體，一條永遠(yuǎn)在若有若無的風(fēng)暴中行駛的大船。部分人通過某種積累坐上舒適寬敞的頭等艙，部分人在中間，部分人則緊緊巴巴地擠在甲板之下。需要承認(rèn)的是，差異永遠(yuǎn)是存在的，差異間**和妥協(xié)的輪回也將永遠(yuǎn)存在。然而也需承認(rèn)，不能等到這種**激烈到船之將覆，才意識到——甚至都意識不到，我們始終在同一**上。

子夜讀后感1000字3

　　《子夜》內(nèi)容上幾乎是整篇渲染經(jīng)濟(jì)氣勢與氛圍，大面積的經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象和經(jīng)濟(jì)市場動態(tài)。我是真不感興趣啊，硬著頭皮讀下去。大概地朦朧地，也算是獲取了我要讀懂的那個信息吧。

　　一、“理財”

　　主人公吳蓀甫，處于20世紀(jì)30年代的時代背景，是個商人。他手下的經(jīng)濟(jì)實(shí)力分為三條線，一條是鄉(xiāng)下的幾個店鋪，一條是上海的工廠，一條是他在公債市場里的投資（他打算錢生錢的一個資本積累途徑。）

　　這里提的“理財”是我狹隘理解的理財。就是理財?shù)倪@項(xiàng)經(jīng)濟(jì)活動，它可能存在在任何一個時代。吳蓀甫這些人為**的資本家，非常信奉和樂衷于這項(xiàng)活動，覺得自己可以掌控市場，然而不是這樣。書里的他們就是都失敗了，還被對手以較大優(yōu)勢、不費(fèi)吹灰之力的能力贏了。

　　在這個過程中，他們表現(xiàn)出要拿出所有身家去做抵押。這個行為是普遍而又不普遍吧。所有的賭徒才會普遍地傾盡所有去下賭注，他們的行為就像賭徒。最后失敗了，他把上海的房子也抵押了。結(jié)局是他要帶全家去旅游，去避暑，然后就結(jié)束了，我看他以后怎么辦。

　　二、家庭活動與氛圍

　　吳蓀甫游離于他的家庭吳公館之外。這個觀點(diǎn)我是看了別的資料才明白的，自己沒意識到，帶著這個意識去讀，發(fā)現(xiàn)果真如此。

　　一個家庭是這樣，男主人是忙于事業(yè)且負(fù)責(zé)掙錢的。女主人是漂亮的年輕的少奶奶。家里傭人許多。此外，家里又聚集著一些年輕人，有男主人和女主人的親戚，妹妹和外甥們。吳蓀甫自己是一個人，剩下的那些是一個隊(duì)伍。

　　他投資失敗，工廠里工人*鬧事，這些都沒看見他在家庭中對自己的親人吐露。且因受自己三條資產(chǎn)線的牽制，他總是很忙。書里很少出現(xiàn)一家人快快樂樂談天說地的場景，他還試圖維持自己封建大家長的權(quán)威，但是這威勢卻漸漸消退了。

　　三、別同情他

　　他自己在投資市場失敗了，他的解決措施是通過自己的工廠來調(diào)節(jié)，讓工廠降低支出。落實(shí)到**就是縮減工人的工錢。工人拿著本不多的薪水，現(xiàn)在這薪水又要大打折扣。吳蓀甫不去投資不就好了，投資些虛幻的交易。投資的失敗結(jié)果還要貧窮的工人來承擔(dān)。

　　這里有好幾章工人*鬧事和廠里出人**管理的描寫，十分具有戲劇沖突。描寫的場面也是十分緊張的。（我不喜歡看戲劇，硬著頭皮看，書印刷的紙質(zhì)也不佳。）

子夜讀后感300字3篇（擴(kuò)展3）

——子夜讀后感

子夜讀后感

　　細(xì)細(xì)品味一本名著后，大家對人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想，此時需要認(rèn)真思考讀后感如何寫了哦。那么你會寫讀后感嗎？下面是小編為大家收集的子夜讀后感，歡迎大家分享。

　　當(dāng)我讀完文學(xué)巨匠茅盾的《子夜》一書時，不禁陷入了沉思，且深深感受到英雄有用武之地是要有良好的社會大環(huán)境的。

　　應(yīng)該說小說中的主人公吳蓀甫是一個“英雄式”的人物，只不過他是一個失敗了的英雄。他出身世家，實(shí)力雄厚，游歷過歐美，學(xué)會了一套資本**的管理方法，有著十八世紀(jì)法國資產(chǎn)階級的性格和氣魄。他的理想是發(fā)展民族工業(yè)，擺脫帝國**及買辦階級的束縛，最終在*實(shí)現(xiàn)資本**，走向富國強(qiáng)國之路。因此在與帝國**經(jīng)濟(jì)侵略的**中，他表現(xiàn)出果敢冒險剛強(qiáng)自信的性格。他沉著干練、****，似乎為民族資產(chǎn)階級的振興帶來了希望。但是在強(qiáng)大的帝國**面前，他連連失敗，節(jié)節(jié)潰退，乃至于遭滅頂之災(zāi)，使夢想破滅。吳蓀甫這樣在當(dāng)時出類拔萃的企業(yè)家尚且如此，更何況是等閑之輩。這是一個時代的悲劇，這是一個民族工業(yè)生不逢時注定要失敗的時代。

　　俗話說，時勢造英雄。我不禁傻想，假若吳蓀甫生活在今天，那他就大有用武之地啦。沒有戰(zhàn)爭的硝煙，也沒有**的桎梏；沒有*的陰影，更沒有外來的侵略�！皡巧p甫”這個一心想發(fā)展民族工業(yè)的時代驕子，懷著他的遠(yuǎn)大理想，開始施展他的雄才大略：置實(shí)業(yè)、辦工廠、設(shè)公司、開銀行……與兄弟企業(yè)友善競爭，與外資企業(yè)強(qiáng)強(qiáng)對話，他的事業(yè)紅紅火火，如日中天；他的理想正在變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。他又恢復(fù)了他“三先生”的自信、膽略、智謀與手腕，他把自己的絲布、火柴、膠鞋等產(chǎn)品打造成響當(dāng)當(dāng)?shù)?世界名牌，他帶動國家的民族工業(yè)興旺發(fā)達(dá)，他讓東洋人、西洋人自愧不如……時勢造就了“吳蓀甫”這個民族工業(yè)的大英雄。

　　然而，這終究不是真的，吳蓀甫畢竟是《子夜》中的文學(xué)形象。但是，生不逢時的吳蓀甫所追求的理想正由生逢盛世的千萬個“吳蓀甫”的后來者變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。

　　這一點(diǎn)，我們是堅(jiān)信不疑的。

子夜讀后感300字3篇（擴(kuò)展4）

——茅盾子夜讀后感3篇

茅盾子夜讀后感1

　　《子夜》這部小說是茅盾為了駁斥當(dāng)時社會上出現(xiàn)的三種觀點(diǎn)，他運(yùn)用科學(xué)的理論對社會現(xiàn)象進(jìn)行理解與分析，駁斥了托派認(rèn)為*已經(jīng)走**資本**道路，反帝反封建的任務(wù)應(yīng)由資產(chǎn)階級來擔(dān)任的觀點(diǎn)。

　　《子夜》是從吳老太爺進(jìn)上海就開始寫了，是以主人公吳蓀甫，這樣一個剛毅、頑強(qiáng)、果斷，有魄力，有手腕的人才，但卻遇**帝國**、****和工農(nóng)**運(yùn)動的多重浪潮的圍擊中。再加上，他的家里內(nèi)部有很多的矛盾，他和他的妻子一直都是貌合神離，并且他也知道自己的妻子其實(shí)是有情人的，但他卻沒有反對妻子與情人的往來，他的弟弟又是一個在大城市這種燈紅酒綠下，慢慢墮落的人物，他的妹妹被大上海這個生活嚇得拿起了《太上感應(yīng)篇》。吳蓀甫這樣一個在家庭與社會沖擊下得人才，他的性格中因?yàn)檫@些家庭因素，便產(chǎn)生了軟弱、空虛惶惑、悲觀失望，因?yàn)樗�的家庭里沒有人**的的工作，他也不信任除自己家庭以外的人，更準(zhǔn)確的說，他連自己的家人也沒有真正的信任過，這些就造成了他在自己的事業(yè)上得不到任何人的**。最后導(dǎo)致他精神上的崩潰。最后他的工廠也失敗了。

　　《子夜》這部現(xiàn)代長篇小說是當(dāng)時社會上成功的一部小說。矛盾利用了很多人物來反襯主人公吳蓀甫，并且也利用了很多的矛盾，使這部小說更加的精彩，如：借雷鳴的出場引出吳蓀甫家庭的內(nèi)部矛盾，借徐曼麗的出場陰齒吳蓀甫與趙伯韜的矛盾等。在空間是也十分廣大，如：城市與鄉(xiāng)村，商場與戰(zhàn)場等。這些情節(jié)的安排與描寫，都無不反映了茅盾在對人物心理性格描寫方面的能力。

　　《子夜》這部小說，是一部宏大且復(fù)雜，嚴(yán)謹(jǐn)且松弛有度、主次分明。茅盾運(yùn)用多種藝術(shù)手法，揭示了封建地主階級最終是會退出歷史的舞臺了，并且也揭示了民族資產(chǎn)階級在這個時代的悲哀。茅盾運(yùn)用杰出的寫實(shí)能力，科學(xué)的反駁了社會上當(dāng)初錯誤的觀點(diǎn)。給在迷茫中的*人民指明了一條新的道路。也給無產(chǎn)階級文化運(yùn)動指明了正確的道路。

茅盾子夜讀后感2

　　這幾日一直在讀《子夜》這本書，真正靜下心來閱讀也就是最近兩天的時間。當(dāng)我敲擊鍵盤的這一刻，也記錄著我讀書時零星的記憶。

　　《子夜》的作者是我國老一輩的、有名望的作家茅盾�！蹲右埂匪�展現(xiàn)給我們的是一部民族工業(yè)資本的社會命運(yùn)的悲劇——一個剛強(qiáng)有為的民族工業(yè)巨子如何在帝國**和****的雙重擠壓下，又在工農(nóng)**的夾擊中，一路奔突，一敗涂地。

　　讀《子夜》，我們不得不注意它的結(jié)構(gòu)：宏偉嚴(yán)密且脈絡(luò)清晰。只就開頭、結(jié)尾兩章就足見作者的匠心。大上海溫軟的和風(fēng)在蘇州河上輕輕吹拂，吹得人渾身酥軟的時刻，吳蓀甫迎來了他為避禍亂來傷害的的老父親。此時的吳蓀甫氣派威風(fēng)，不可一世。書尾，吳蓀甫慘敗于趙伯韜，廠房、銀行、公館全沒有了。他只好帶著妻子到牯嶺消暑，靜悄悄的，灰溜溜的。這一鬧一靜的首尾呼應(yīng)，不正展示了作者的匠心獨(dú)運(yùn)嗎？

　　此外《子夜》結(jié)構(gòu)的突出特點(diǎn)還表現(xiàn)在：她把眾多的人物，復(fù)雜的矛盾，紛繁的線索，瞬息萬變的**，廣闊的生活場面，集中在一個廣闊的歷史背景上加以表現(xiàn)，透過人物的性格和命運(yùn)的發(fā)展，鮮明有力的顯示了整個時代的發(fā)展趨向和壯闊波瀾，顯示出高超的結(jié)構(gòu)藝術(shù)才能，也從一個側(cè)面顯示出茅盾“寫大時代”的藝術(shù)追求。

　　俯瞰整部小說，吳蓀甫這個充滿鮮明個性矛盾的形象便展現(xiàn)在我們的面前。他精明強(qiáng)干，有魄力，有靈活的手腕，雄心勃勃的想振興*民族工業(yè)，但是這種愿望的根本目的則僅限于個人利益的驅(qū)使；他對外來的帝國**及官僚買辦資本家有憎恨的一面，但是為了個人利益又反過來**農(nóng)**動，殘酷剝削**工人；他不僅同官僚買辦資本家矛盾重重，而且同小民族資本家也結(jié)下了很多矛盾；在家里，他和妻子貌合神離，他既有道貌岸然，專干事業(yè)的一副面孔，同時又奸污女仆，玩弄交際花的卑劣行徑。人物形象十分真實(shí)可信。由此可見，吳蓀甫之所以最終走上破產(chǎn)的悲劇并非偶然。

　　而茅盾先生擅長以心理描寫來刻畫人物也給我留下了深刻的印象。他通過細(xì)密入微的剖析來揭示人物的潛意識活動；同時，把交代情節(jié)，書法感情，描寫景物等融為一體，顯示出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。如小說的最后一章寫吳蓀甫的心理狀態(tài)，大致可以分為三個階段：決戰(zhàn)前，坐臥不寧。決戰(zhàn)中，時而緊張，時而恐慌，時而驚喜，時而憤怒；決戰(zhàn)后的絕望頭頂，猶如萬箭穿心。這些都很好的推動了故事情節(jié)的發(fā)展。

　　也許這些零星的記憶并不能夠說明什么，但是它留下的卻是我內(nèi)心的一些真實(shí)的感受。

茅盾子夜讀后感3

　　《子夜》標(biāo)志著茅盾的創(chuàng)作開始進(jìn)入了一個新的成熟階段，它是我國現(xiàn)代文學(xué)一部杰出的**現(xiàn)實(shí)**的長篇。它從一九三一年十月寫起至一九三二年十二月完稿。在動筆以前還經(jīng)歷了一個較長的準(zhǔn)備和構(gòu)思的過程。

　　民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的的矛盾和**是貫串《子夜》全書的主線。環(huán)繞這條主線《子夜》反映了一九三零年左右**深入發(fā)展、星火燎原的*社會的面貌。

　　《子夜》中的人物就是活動在這樣一個廣闊的歷史背景上；而且透過人物的性格和命運(yùn)的發(fā)展鮮明有力地顯示了整個時代的發(fā)展趨向和壯闊波瀾。它以上海為中心反映了*社會的全貌；寫的是一九三年兩個月(五月至七月)中的事件而這些事件里又隱伏著*社會過去和未來的脈絡(luò)。將紛紜復(fù)雜而具有重大歷史社會意義的生活現(xiàn)象通過謹(jǐn)嚴(yán)宏大的 藝術(shù)結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出來這是茅盾作為我國現(xiàn)代杰出的現(xiàn)實(shí)**作家最值得重視和學(xué)習(xí)的地方。

　　在吳蓀甫這個典型人物的塑造上作家縝密的藝術(shù)構(gòu)思和卓越的創(chuàng)作才能得到了充分的體現(xiàn)。作家筆下的工業(yè)資本家吳蓀甫不是庸碌卑瑣的人物。他曾經(jīng)熱心于發(fā)展故鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)的實(shí)業(yè)打算以一個發(fā)電廠為基礎(chǔ)建筑起他的“雙橋王國”來。但僅僅十萬人口的雙橋鎮(zhèn)不是“英雄用武”的地方發(fā)展*的民族工業(yè)。他的“目的是發(fā)展企業(yè)增加煙囪的數(shù)目擴(kuò)大銷售的市場”。他有這樣的野心把一些“半死不活的所謂企業(yè)家”全部**“把企業(yè)拿到他的鐵腕里來”。不僅這樣他還知道如果發(fā)展民族工業(yè)首先需“國家象個國家*象個*”。因此他除了永不倦怠地注視著企業(yè)上的利害關(guān)系而外還“用一只眼睛望著**”。他具有游歷歐美得來的管理現(xiàn)代工業(yè)的知識有魄力有手腕炯炯有神的眼光常常能夠煽起別人勃勃的事業(yè)雄心愿意和他合作。但吳蓀甫這個工業(yè)界的騎士卻是生不逢辰的。他不是生活在十八、九世紀(jì)的歐美而是生活在半封建半**地的*帝國**侵略的魔手緊緊扼住了*民族工業(yè)的咽喉因而他的發(fā)展民族工業(yè)的雄心不能不成為一個無法實(shí)現(xiàn)的幻想。

　　他不能不過一種“簡直是打仗的生活”而且是在幾條戰(zhàn)線上同時作戰(zhàn)：他與美帝國**的掮客——金融資本家趙伯韜進(jìn)行勾心斗角的**；他熄滅不了工廠里風(fēng)起云涌的*運(yùn)動；他用盡心機(jī)收買過來的很多小廠都成了自己脫不下的“濕布衫”他和孫吉人、王和甫所苦心經(jīng)營的益中信托公司不能不在**混戰(zhàn)、農(nóng)村破產(chǎn)、工廠生產(chǎn)過剩、趙伯韜的大規(guī)模經(jīng)濟(jì)封鎖之下一敗涂地。他們發(fā)起**益中信托公司時未兩月“雄圖”已成為泡影。野心勃勃、剛愎自信的吳蓀甫也只剩下了一條“投降的出路”。

　　通過上述這些描寫《子夜》揭示出了作為民族工業(yè)資本家的吳蓀甫的兩面的性質(zhì)：他和帝國**及其卵翼下的買辦金融資本家之間存在著矛盾和勞動人民特別是工人之間也存在著矛盾。在帝國****下*民族工業(yè)是永遠(yuǎn)得不到發(fā)展的半封建半**地的*是永遠(yuǎn)不可能走上資本**道路的。這是歷史的必然的法則誰也不能夠改變或者動搖它。當(dāng)時在有關(guān)*社會性質(zhì)的論戰(zhàn)中托派分子曾竭力散播帝國**的入侵推動了*資本**的發(fā)展*社會經(jīng)濟(jì)是資本**經(jīng)濟(jì)占優(yōu)勢*社會性質(zhì)已是資本**的*論調(diào)。他們抹煞華洋資本之間的差別掩蓋帝國**扼殺*民族工業(yè)這樣一個鐵的事實(shí)企圖用“左”的詞句來反對*人民正在進(jìn)行的反帝反封建的****以達(dá)到他們的不可告人的目的。

　　《子夜》關(guān)于吳蓀甫這個典型人物的性格和命運(yùn)的刻劃給了托派這種謬論以有力的回答。

子夜讀后感300字3篇（擴(kuò)展5）

——一千零一夜讀后感100字—讀后感作文3篇

一千零一夜讀后感100字—讀后感作文1

　　我用了五天的時間讀完了《一千零一夜》這本書，書里面有“漁夫和**”，“蠢漢和小偷”、“阿拉丁和神燈”等許多故事。這些故事又有趣，又離奇。我從故事中感受到做人不要貪心、惡毒、自私，而要對人誠實(shí)、守信、寬容。這樣別人就會幫助你，甚至一生都會有人忘記不了你。

子夜讀后感300字3篇（擴(kuò)展6）

——一千零一夜讀后感600字3篇

一千零一夜讀后感600字1

　　在暑假里，我要求媽媽給我買了一本書，名叫《一千零一夜》。里面有許許多多精彩的故事。

　　相傳從前有個叫山努亞的國王，他的王后背叛了他，他為了報復(fù)天下的女人，每天都要娶一個女人，但第二天就要把她殺掉。**的女兒桑魯卓為了拯救無辜的姑娘們，為了阻止國王這種殘忍的做法。于是想了個辦法，要求國王娶她為妻，并每夜為國王講一個動聽的故事，這些故事讓國王聽得如身臨其境、如癡如醉，但每講到精彩處天就亮了。國王為了聽完這些精彩的故事，總也舍不得殺她。就這樣，她一共講了一千零一夜，也因此感動了國王，令國王停止了他那種殘暴的行徑，并立她為王后。這就是《一千零一夜》這本書的由來。

　　王后講的故事多如繁星，其中如《海姑娘和她兒子的故事》、《智者盲老人的故事》還有《蠢漢、驢子與**的故事》，不但生動精彩，還帶給人們許多人生道理。但是對我影響深刻的還要數(shù)《阿里巴巴和四十大盜》這個故事。

　　故事主要講阿里巴巴在森林里無意中發(fā)現(xiàn)了**們的藏金庫，為了為民除害，他冒著生命危險，運(yùn)用超人的智慧，在自家的保姆的幫助下，終于把四十個兇惡的**全部消滅了，并且把寶庫里的財物統(tǒng)統(tǒng)分給了窮苦人。他那無畏的精神和愛心，令世人為之敬仰。這個故事讓我懂得了一個道理——要真正能幫助別人，光有愛心是不夠的，還要有敢于面對困難的勇氣和解決問題的智慧。

　　故事中的主人公都能夠那么勇敢、鎮(zhèn)靜地去面對可怕的敵人，以及身邊發(fā)生的種種挫折，但我為什么沒能做到呢?我*時在生活中遇到了一點(diǎn)點(diǎn)小挫折就垂頭喪氣，甚至一蹶不振，要是讓我像故事中阿里巴巴一樣，去面對那么多的挫折，我真不知道會是什么樣子!所以，我決心一定要像阿里巴巴和他家的保姆學(xué)習(xí)，做個勇敢、有智慧、有愛心的人。

一千零一夜讀后感600字2

　　想知道《一千零一夜》的由來嗎?那就聽我給你慢慢說吧。

　　相傳古時候，有一個國王，名叫山努亞。國王每天要娶一個女子來，這樣年復(fù)一日持續(xù)了三個年頭，整整殺掉了一千多個女子。百姓帶著自己的女兒紛紛逃命，但國王逼著**找女子。**的長女知書達(dá)理，讀過很多書。名叫桑魯卓。聽了父親的煩惱，決定要嫁給國王。進(jìn)宮后，桑魯卓在第一個晚上講了一個故事給過國王聽，讓國王覺得很好聽。第二天早上，桑魯卓勸國王不要?dú)⑺�，晚上的故事會更好聽。國王答�?yīng)了，晚上，桑魯卓的故事讓國王覺得比昨天還要好聽。第三天早上，桑魯卓又請求國王不要?dú)⑺�，后面的故事會更加好聽。這樣，桑魯卓每天講一個故事給國王聽。國王每天都想：我暫且不殺她，等她講完故事再說。日復(fù)一日，桑魯卓的故事無窮無盡，一個比一個精彩，一直講到一千零一夜，講了一千零一夜個故事，終于感動了國王。國王說：“憑*的名義起誓，我決定不殺你了，你的故事讓我感動。我將把這些故事記錄下來，永遠(yuǎn)保存�！庇谑�，有了這本《一千零一夜》。

　　當(dāng)我讀完這本書的時候，我感覺我好像是進(jìn)入了國王和桑魯卓的故事中，感到這些故事都像真的一樣，就在我們的身邊。書中的故事有好有壞，甚至還有一個個大道理。這些道理教會了我該怎樣去面對生活，教會了我品德。我覺得這本《一千零一夜》很好看，并有一定的道理，我想把這本書推存給其他同學(xué)，讓更多的`同學(xué)閱讀到這本書。

　　《一千零一夜》，你讓我懂得了許多道理，感謝你。

子夜讀后感300字3篇（擴(kuò)展7）

——一千零夜讀后感3篇

一千零夜讀后感1

　　我看了很多課外書，對我印象最深的就是童話故事《一千零一夜》。

　　《一千零一夜》里面講述了許許多多古老的故事。相傳，一個國王，他每天娶一個女子，第二天就殺掉。有位聰明又善良的姑娘要阻止他的這種做法，于是她愿嫁給國王。她每天都給國王講一個精彩的故事，每次國王準(zhǔn)備要?dú)⒌羲�的時候，故事剛好講到最精彩的部分，國王為了把故事聽完只好不殺她。就這樣她一直講了一千零一夜，終于使國王回心轉(zhuǎn)意。

　　《一千零一夜》中還有許許多多這樣的故事，有的發(fā)揚(yáng)勇敢冒險精神，有的機(jī)智善良、敢于和惡**作**的人們。

　　每篇故事都是曲折生動、想象豐富，大多數(shù)令人感動。如《神燈》則述說了一個游手好閑的.孩子在**多端的巫師的幫助下得到了神燈。于是他運(yùn)用神燈的法力和自己的智慧使家庭富裕，娶到了公主，殺死了偷走了神燈的巫師，還殺死了為巫師報仇的巫師弟弟，他最終當(dāng)**國王。

　　通過看《一千零一夜》這本故事書。使我懂得了：做事只要有了：有始有終、不屈向上、勇往直前、不半途而廢的精神，就算再難的事情都能做到。

子夜讀后感300字3篇（擴(kuò)展8）

——幻夜讀后感 (菁選3篇)

幻夜讀后感1

　　看完路遙的《人生》，讓我的心無法*靜，一直深思領(lǐng)悟著那句話——————人生的道路雖然漫長，但緊要處常常只有幾步，特別是當(dāng)人年輕的時候。

　　有人說人生如五彩泡沫，所有的追求最后都會是一場幻滅；有人說人生像五味瓶，酸甜苦辣都要去品嘗；而我想人生是一盤棋，每個人只能下一盤，但是誰都不能保證全盤運(yùn)籌帷幄，步步為贏，但是我們依然是人生的主宰者，我們要主動出擊，而不是被動地等待五彩幻想的破滅，更不要被動地品嘗命運(yùn)強(qiáng)加的各種滋味。

　　我想故事的結(jié)局一定像我們每天所走的路一樣，一樣的實(shí)在。路，可能有花俏的，像滿地遍花的羊腸小道，像鋪滿鵝卵石的小橋，可能還有的設(shè)計(jì)讓水漫上去，等等�？蛇@些終是旅游式的消遣，就像我們偶然通宵達(dá)旦的與朋友狂歡，真正稱得上路的還是那些結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的水泥大道。

　　人生，多么沉重的字眼，有誰能在這條道上一馬*川。有些事情蹉跎的是歲月，而有些事情卻要用整個歲月去懷念。也許人是易忘的，可有一種記憶是深深的烙印在我們的心上，每一次扯動就會疼痛，就會流血，就會進(jìn)一步的加深它的傷痕。人生這部作品是段樸實(shí)而又凄美的愛情悲劇，而這段悲劇之所以凄美，就是因?yàn)橛袆⑶烧涞拇嬖�。高加林的背叛，對于她來說是一種致命打擊，但是，“剛強(qiáng)的姑娘，她既沒尋短見，也沒神經(jīng)失常，人生的災(zāi)難_了她，但她又從地上爬起來了！”這一是體現(xiàn)出她的堅(jiān)強(qiáng)、堅(jiān)韌；又體現(xiàn)出她對生活，對土地，對自然，對家鄉(xiāng)的深厚感情。透露出路遙對土地、勞動對故鄉(xiāng)自然的深切熱愛和依戀。

　　人生是我們沒法邁過的檻，而人必生活著，愛才有所附加！

　　幻夜讀后感500字五篇范文

幻夜讀后感2

　　你說過我們沒有白晝，任何時候都是黑夜，說過我們要在黑夜中生存下去。

　　即便如此，我也無所謂，只要是真正的黑夜就行。然而，你連那個都沒有給我，你給予我的全是虛幻。

　　這大概是全書里面最心酸的一段話吧~~~

　　如果用一個動物來形容新海美冬，那就是狐理。太有魅惑的本事，被她看中的人，都逃不過她的手掌心，被她玩弄，替她賣命，替她掃除前路上所有的障礙。蛇蝎美人，太可怕~為了達(dá)到目的，不計(jì)任何**。可是，她又太聰明，想好了層層事件的發(fā)展，把自己撇的干干凈凈的。

　　水原雅也，一個被命運(yùn)捉弄的角色，一個為了新�？梢圆活櫼磺械娜�，到最后被命運(yùn)拋棄，被新海背叛~他活著的唯一希望，就是和新海的幸福，直到最后他才發(fā)現(xiàn)新海的幸福并不是他，而是美、**、與金錢，這才是真真的絕望吧~

　　加藤，一個偵查能力強(qiáng)、認(rèn)真負(fù)責(zé)的好*~為了正義，為了**，付出了自己的生命~也許這就是現(xiàn)實(shí)社會的殘酷吧~真理掌握在***手里，而也隨著***的隕落而消失。

　　加藤，雅也和曾我都死在了新海的欲望下，死在了她的陰謀下，從此知道她過去的人，都已經(jīng)消失~再無黑夜，只有白晝，從此幻夜消失~

　　白夜行和幻夜，兩個類似的情景，但是雪穗收到了懲罰，而新�；钪�了無數(shù)無辜人的'靈魂下~不知她能否活得心安理得，是否也會偶爾想起為她奮不顧身的雅也~

幻夜讀后感3

　　我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因?yàn)橛袞|西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮，但對我來說已經(jīng)足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當(dāng)成白天。我從來就沒有太陽，所以不怕失去。

　　——《白夜行》

　　我們只能走在幻夜的路上，即使四周明亮如白晝，那也僅是假象。就算與你共度的每個夜晚都是幻夜，我也愿為你化身為影，至死不渝！

　　——《幻夜》

　　如果說《幻夜》是《白夜行》的后續(xù)，那雪穗的一生從有靈魂的黑夜開始，到亮司帶著她的靈魂去世，再從美冬的身上沒有靈魂的復(fù)活，只在沒有光亮的黑夜生活，只為美的目的前行。《白夜行》中的亮司是她的太陽，《幻夜》中的雅也只是她的工具，幫她重生的工具。

　　不管雪穗還是美冬，最開始接觸時都會被她吸引，但了解更多之后會發(fā)現(xiàn)她天使外表下的野心。至美至毒，沒有人能永遠(yuǎn)靠謊言活著，當(dāng)你凝望深淵，深淵也在凝望著你，但是，不要看太久。

　　《白夜行》以不同人的角度描寫整個故事，有的人見證了她的成長，有的人只是她夜里的***，《幻夜》里有一部分，是從亮司的位置上的雅也的角度，闡述故事，**殘忍的事情都是由他們做的。但根本的區(qū)別是，雅也是帶著靈魂、人性在美冬的身后前行，在黑夜里慢慢變成**，而亮司是與雪穗同行的人，他有靈魂，但只有對雪穗的感情，從始至終只想保護(hù)雪穗。

　　兩本書里都沒有雪穗（美冬）的心理，世上大概沒有這樣完美又黑暗，天使與**的結(jié)合的人，雖然這個人物由東野圭吾創(chuàng)造，但他也從來沒有體會到過雪穗（美冬）的心理。

子夜讀后感300字3篇（擴(kuò)展9）

——溫柔的夜讀后感700字

溫柔的夜讀后感700字1

　　三毛像一朵云，用暈一般的生命舒展成隨心所欲的形象，無論生命的感受是甜蜜是悲戚，她都無意矯飾，字里行間，處處是無聲的歌吟。讀作品《溫柔的夜》讓我發(fā)現(xiàn)了一個由生命所創(chuàng)造的世界，就像開在荒漠里的繁花，把生命高舉在塵俗之上。

　　《溫柔的夜》共收錄15篇文章，其中我最喜歡的就是《五月花》、《溫柔的夜》、《石頭記》和《永遠(yuǎn)的瑪利亞》。

　　《溫柔的夜》讓我震顫的是三毛的愛心和同情心：一個身穿水紅色襯衫的流浪漢在黑夜中，在走投無路中向三毛求救，三毛怕上當(dāng)，不肯給他錢，但又擔(dān)心他的遭遇是真的，如果沒有幫助一個急需幫助的人，會對不起自己的良心。最終，三毛在再三拒絕了流浪漢兩百塊錢的要求后，又在臨離開前匆匆塞了五百塊錢給他，后來事實(shí)證明流浪漢確實(shí)是為了那一點(diǎn)錢買一張船票過海時，三毛內(nèi)心受了很大的激蕩。她說：“當(dāng)我再度看見那件水***襯衫時，驚駭?shù)氖掷锏拿姘�都要掉到海里去了，上天寬恕我，這個人真的是只要一張船票，我的臉，因?yàn)樾呃⒌木壒�，竟熱的發(fā)燙起來�！比�毛，就是這樣，做事力求對得起自己的良心，是一個內(nèi)問自省的人。這樣的尷尬我們在日常生活中或許都經(jīng)歷過，大多數(shù)人都選擇漠然處之，以避開不必要的麻煩或陷阱。然而，三毛跟大多數(shù)人一樣做著心理**，但她毫不掩飾，真實(shí)的記錄著自己心里的情緒變化，她善良的心多么善良多么勇敢，即使被欺騙，也不能放棄內(nèi)心對于絕望的回應(yīng)和撫慰。

　　三毛在《五月花》中引用《**》中的話說：“你看天上的飛鳥，也不種，也不收，天父尚且眷顧它們，你們做人的'，為什么總憂慮明天呢？一天的憂慮一天擔(dān)就夠了�！边@就是三毛的豁達(dá)，性格里有豪放亦有柔情。讀三毛的《溫柔的夜》，我的心被柔軟的震撼了，沉浸在像被蜜浸透了的夜里，原來樸素、純真、善良的情感是可以跨越時空而來，輕輕地散布在空氣中，呼吸他，依然可以給與深深的感動。