十面埋伏是什么曲

　　問題：

　　十面埋伏是什么曲？

　　答案：琵琶曲

　　琵琶曲《十面埋伏》

　　這是一首歷史題材的大型琵琶曲，它是中國十大古曲之一。關(guān)于樂曲的創(chuàng)作年代迄今無必須論。資料追溯可至唐代，在白居易（772—846）寫過的著名長詩《琵琶行》中，可探知作者白居易曾聽過有關(guān)表現(xiàn)激烈戰(zhàn)斗場景的琵琶音樂。

　　《十面埋伏》流傳甚廣，是傳統(tǒng)琵琶曲之一，又名《淮陽平楚》。本曲現(xiàn)存樂譜最早見于1818年華秋萍編的《琵琶行》。樂曲描述公元前202年楚漢戰(zhàn)爭垓下決戰(zhàn)的情景。漢軍用十面埋伏的陣法擊敗楚軍，項羽自刎于烏江，劉邦取得勝利。明末清初，《四照堂集》的“湯琵琶傳”中，曾記載了琵琶演奏家湯應(yīng)曾演奏《楚漢》一曲時的情景：“當其兩軍決戰(zhàn)時，聲動天地，屋瓦若飛墜。徐而察之，有金鼓聲、劍弩聲、人馬聲……使聞?wù)呤级鴬^，繼而恐，涕泣無從也。其感人如此。”所繪之情景、聲色與今之、

　　《十面埋伏》全曲分十三個段落，都標題可歸三部分：

　　第一部分：

　�。�1）“列營”全曲序引，表現(xiàn)出征前的金鼓戰(zhàn)號齊鳴，眾人吶喊的激勵場面。音樂由散漸快，調(diào)式的復(fù)合性及其交替轉(zhuǎn)換，更使音樂增加不穩(wěn)定性。

　�。�2）“吹打”。

　�。�3）“點將”主題呈式，用接連不斷的長輪指手法（但輪一句輪一拂輪）和“扣、抹、彈、抹”組合指法，表現(xiàn)將士威武的氣派。

　�。�4）“排陣”。

　　（5）“走隊”音樂與前有必須的比較，用“遮、分”和“遮、劃”手法進一步展現(xiàn)軍隊勇武矯健的雄姿。

　　第二部分：

　�。�6）“埋伏”表現(xiàn)決戰(zhàn)前夕夜晚，漢軍在該下伏兵，氣象寧靜而又緊張，為下面兩段作鋪墊。

　�。�7）“雞鳴山小戰(zhàn)”楚漢兩軍短兵相接，刀槍相擊，氣息急促，音樂初步展開。

　�。�8）“九里山大戰(zhàn)”描繪兩軍激戰(zhàn)的生死搏殺場面。馬蹄聲、刀戈相擊聲、吶喊聲交織起伏，震撼人心。先用“劃、排、彈、排”交替彈法，后用拼雙弦、推拉等技法，將音樂推向高潮。

　　第三部分：

　　（9）“項王敗陣”

　�。�10）“烏江自刎”先是節(jié)奏零落的同音反復(fù)和節(jié)奏緊密的馬蹄聲交替，表現(xiàn)了突圍落荒而走的項王和漢軍緊追不舍的場面；然后是一段悲壯的旋律，表現(xiàn)項羽自刎；最后四弦一“劃”后急“伏”（又稱“煞住”），音樂嘎然而止。

　　原曲還有：

　�。�11）“眾串凱”

　�。�12）“諸將爭功”

　�。�13）“得勝回營”

　　整曲來看，又有“起、承、轉(zhuǎn)、合的”布局性質(zhì)。第一部分含五段為“起、承部”，第二部分含三段為“轉(zhuǎn)”部，第三部分含二段為“合”部；明代王猷定《湯琵琶傳》中，記有被時人稱為“湯琵琶”的湯應(yīng)曾彈奏《楚漢》時的情景：“當其兩軍決戰(zhàn)時，聲動天地，瓦屋若飛墜。徐而察之，有金聲、鼓聲、劍弩聲、人馬辟易聲，俄而無聲，久之有怨而難明者，為楚歌聲；凄而壯者，為項王悲歌慷慨之聲、別姬聲。陷大澤有追騎聲，至烏江有項王自刎聲，余騎蹂踐爭項王聲。使聞?wù)呤级鴬^，既而恐，終而涕泣之無從也。”從這段描述可看出，湯應(yīng)曾彈奏的《楚漢》與《十面埋伏》在情節(jié)及主題上一致，由此可見早在１６世紀之前，此曲已在民間流傳。

　　《楚漢》在明代嘉靖、萬歷前后流行一時，深受琵琶演奏家的喜愛；自公元１８１８年華秋萍編的《琵琶譜》問世以來，其后各個琵琶譜集都載有《十面》樂譜。各個版本在分段與分段標目都有所不一樣：《華氏譜》稱《十面》，由直隸王君錫傳譜，凡十三段；《李氏譜》名《淮陰平楚》，隋秦漢子作；金山周瑞清厚卿校，凡十八段；《養(yǎng)正軒譜》稱《十面》，一名《淮陰平楚》，凡十八段；《瀛州古調(diào)》名《十面埋伏》，凡十段。

　　二、小說

　　《十面埋伏》張平著

　　應(yīng)對20世紀末紛繁復(fù)雜的社會現(xiàn)實，以《天網(wǎng)》、《孤兒淚》、《抉擇》而獲得廣大讀者欽佩和贊譽的著名作家張平，經(jīng)過長達三年多的調(diào)查、采訪、思考醞釀，再次寫出一部驚世力作《十面埋伏》：獄偵員羅維民有些發(fā)怔地瞅著眼前這個臟兮兮，渾身散發(fā)著惡臭的服刑人員。據(jù)監(jiān)獄的管理人員說，這些天這個服刑人員的神經(jīng)似乎有些不正常。整天胡說八道，不吃不喝不洗不睡不服從管理也不好好勞動干活。動不動就四仰八叉地躺在地板上，而且還滿地撿煙頭吃，好幾次把屎拉在褲襠里。其實他長得相當精干和結(jié)實，皮膚紅潤，身板勻稱。尤其是那雙手，白皙而有力。很難想象一個不斷從事體力勞動的服刑人員的手會長成這樣……

　　本書相關(guān)評論：山西作家張平的長篇小說《十面埋伏》（作家出版社，1999年5月第一版）是繼《天網(wǎng)》、《抉擇》之后又一重要作品。

　　小說寫的是古城監(jiān)獄的偵查員羅維民，從服刑犯王國炎身上發(fā)現(xiàn)有重大的犯罪嫌疑，經(jīng)過險情迭起的偵破與反偵破的斗爭，最后破獲一齊涉及獄內(nèi)獄外社會各階層的大案，把一批社會敗類和鉆入國家專政機關(guān)的蛀蟲，現(xiàn)形于光天化日之下。這部作品顯示出張平在駕馭這類文學體裁方面已日趨成熟。這主要表此刻：首先，他善于把社會小說的深刻性同偵破小說的可讀性結(jié)合起來，小說中以一個案件的偵破貫穿全書，情節(jié)一波三折，跌宕起伏，引人入勝。但作者絕不僅僅僅為了讓讀者看熱鬧，而是把筆觸伸向古城監(jiān)獄這個專政機關(guān)的各級領(lǐng)導、省市領(lǐng)導和社會上的犯罪團伙，引導讀者對諸如專政機關(guān)產(chǎn)生腐敗、公安與勞教分開產(chǎn)生的問題等嚴肅的政治體制和社會問題的思考。小說不僅僅有很強的可讀性，而且有深刻的思想性。其次，小說成功地塑造了英勇的公安干警、部分腐敗的官員和兇殘的罪犯等三組典型人物的形象。從這部作品看來，張平在創(chuàng)作上又躍上一個新的臺階，但仍留下不注意藝術(shù)上的節(jié)制，描述中重復(fù)之處屢屢可見等缺憾。

　　《十面埋伏》以生動的事實證明，公安司法的腐敗會是最可怕最恐怖的腐敗。但公安司法隊伍里的腐敗岔子，這些蛀蟲和害群之馬，畢竟只是極少數(shù)，的絕大多數(shù)都是值得尊敬和依靠的。他們時時刻刻在打擊犯罪，保護人民，維護社會的秩序和安定。正因為這樣，老百姓這天才會有祥和安寧的生活，才會有安全感�！妒�面埋伏》中，為戰(zhàn)勝窮兇極惡的犯罪團伙和他們在權(quán)力機關(guān)中的代理人，多少公安司法戰(zhàn)士進行艱苦卓絕的工作，他們疾惡如仇，舍生忘死。有的受傷致殘，有的獻出寶貴的生命。正是這些公安司法戰(zhàn)線上的錚錚硬漢，在組織和群眾的支持配合下，才使正義最終戰(zhàn)勝邪惡。

　　《十面埋伏》取得這么大的成功。一是其題材為當前廣大民眾的'關(guān)注。二是其寫作技巧的高超。這方面恐怕是讀者的共感。全書情節(jié)曲折、險象叢生、跌宕起伏、驚心動魄。使人開卷以后就被深深吸引，恨不能一口氣讀完。這在同類的反腐敗為主題的小說也是不多見的。我認為，《十面埋伏》雖然可讀性極強，但它不是一般的言情、偵探、武俠和恐怖小說之類的消遣性文學，而是嚴肅文學。

　　力拔山兮，虞姬奈何兮――《十面埋伏》

　　十大古曲·十面埋伏《山海經(jīng)·卷七·海外西經(jīng)》中提到一個神話中的天神，“刑天與天帝爭，帝斷其首，乃以乳為目，操干戚以舞。”后人說，“干戚之舞，猛志常在。胸腹代首，天刑何有于我哉？”陶淵明也有“刑天舞干戚，猛志固常在”這樣的詩句。每當看到這些文字，總令人想起歷史上一位驚天動地的人物，這個人也一樣的“猛志常在”，有“力拔山兮氣蓋世”超凡氣概，雖然最后失敗，卻在歷史上留下耀眼的身影。這個人就是項羽。華夏如果有一個戰(zhàn)神似的人物，項羽無疑應(yīng)屬第一人選。

　　項羽具有不可一世的膽識和氣勢，古今少有。他是一個頂天立地的英雄，暴秦的終結(jié)者。誠如太史公所言，“（項羽）乘勢起隴畝之中，三年，遂將五諸侯滅秦，分裂天下，而封王侯，政由羽出，號為‘霸王’，位雖不終，近古以來未嘗有也”。做為暴秦的終結(jié)者，項羽創(chuàng)造了很多奇跡。例如巨鹿之戰(zhàn)，應(yīng)對秦軍，諸侯皆懼。唯項羽率領(lǐng)楚軍迎戰(zhàn)強大的秦軍。從秦二世三年十一月項羽任上將軍渡河北上起，至這年七月章邯投降為止，歷時九個月，先后全殲王離軍，收降章邯軍，使秦軍的全部主力喪失殆盡，為推翻秦皇朝創(chuàng)造了條件。又如彭城之戰(zhàn)，千里奇兵突進，以三萬擊敗數(shù)十萬劉邦聯(lián)軍。

　　然而，打碎了舊王朝后，他卻不能建立一個新王朝。而劉邦，以一地位低微的亭長出身，與他的平民追隨者們一道，締造了一個新的大一統(tǒng)帝國，在當時也算得上是前無古人了。

　　勇猛之余，項羽殘暴的一面也相當驚人。早年攻襄城之戰(zhàn)中，由于秦軍誓死不降，襄城被攻破后項羽將守城將士“皆坑之”。巨鹿之戰(zhàn)后，項羽下令將秦將章邯手下二十萬秦軍將士全部坑殺。漢高祖二年，項羽還支使手下殺了“義帝”。手下謀士韓生勸項羽不成，說了句“人言楚人沐猴而冠耳。”立即被項羽烹殺。項羽還烹殺了劉邦的御史大夫周苛等人。

　　然而，殘暴并非項羽的致命傷。項羽最大的失誤在于，沒有建立起一個強有力的政治聯(lián)盟。秦亡之后，天下紛爭。項羽以前自封西楚霸王，并以裂土分封、功臣為王的方式分封天下，但這次分封后，諸侯們并沒有效忠自我。由于他的殘暴和賞罰不明，使得他在諸侯間缺乏公信力。分封之后回到徐州不到才幾個月時間，就已經(jīng)反叛四起了。正如賈誼所說，仁誼不施而攻守之勢異也。那里的仁誼當然是一種政治手段。項羽顯然不是一個具有政治智慧的人物。

　　劉邦最后與項羽決戰(zhàn)時，和韓信、彭越相約合力伐楚，當時韓信、彭越?jīng)]并有發(fā)兵。最終劉邦承諾把齊地封給韓信，梁地封給彭越，兩人才引兵而來，這不是以皇帝的身份分封臣子，而是以對等的資格結(jié)下了分地之盟。所以，與其說楚被漢滅，項羽敗于劉邦之手，不如說項楚實際上為被諸侯的聯(lián)盟軍隊所滅，漢高祖但是是聯(lián)軍領(lǐng)袖罷了。

　　兩軍陣前，項羽曾對劉邦說：“天下匈匈數(shù)歲者，徒以吾兩人耳，愿與漢王挑戰(zhàn)，決雌雄，毋徒苦天下之民父子為也。”劉邦雖在氣概上雖已略輸一籌，但他不以為意，大笑著說：“吾寧斗智，不能斗力。”最后的勝利總是屬于那些更有政治智慧和權(quán)謀手段的人。

　　公元前202前，楚漢相爭接近尾聲，雙方會戰(zhàn)于垓下（今安徽靈壁南），三十萬漢軍圍住了十萬楚軍。漢方為瓦解對方軍心，就叫兵士們唱起了楚歌，楚兵大多離家已久，早已厭倦了連年征戰(zhàn)。楚軍中有人開始唱和，軍心徹底動搖。一看大勢已去，項羽已無計可施，對虞姬唱道“力拔山兮氣蓋世，時不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何？虞兮虞兮奈若何！”虞姬則和道：“漢兵已略地，四面楚歌聲，大王意氣盡，賤妾何聊生。”唱完便拔劍自刎而死。項羽之后逃到烏江邊，應(yīng)對滔滔的江水，仰天長嘆道：“此天亡我，非戰(zhàn)之罪也。”于是拔劍自殺。

　　后人根據(jù)這一段垓下之戰(zhàn)作了兩個有名的琵琶大套武曲《十面埋伏》和《霸王卸甲》。《十面埋伏》和《霸王卸甲》的前身是明代的琵琶曲《楚漢》。明朝王猷定為明代琵琶演奏家湯應(yīng)曾寫的《湯琵琶傳》中生動的描述了這支曲子。此曲一開始便是兩軍決戰(zhàn)垓下，一時“聲動天地、瓦屋若飛墜”。“金聲、鼓聲、劍努聲、人馬辟易聲”此起彼伏，然后一陣沉寂。勝負已見分曉，一片哀怨的“楚歌聲”響起，英雄末路的項羽發(fā)出“悲歌慷慨之聲”、“別姬聲”，后有“陷大澤有追騎聲”，“至烏江有項王自刎聲”，“余騎蹂踐爭項王聲”等等。

　　《楚漢》之后演化為兩個不一樣的版本，即《十面埋伏》和《霸王卸甲》。雖然反映相同的歷史題材，但兩支曲子立意完全不一樣�！妒�面埋伏》的主角是劉邦和漢軍，重點資料是“十面埋伏”、“雞鳴山小戰(zhàn)”、“九里山大戰(zhàn)”等，樂曲高昂激越、氣勢磅礴；而《霸王卸甲》的主角是項羽和出軍，重點段落是“楚歌”、“別姬”，樂曲沉雄悲壯，又凄楚宛轉(zhuǎn)，重在描述項羽在四面楚歌聲中與虞姬訣別的場面。前者是贊歌，后者則是挽歌。

　　杜牧《題烏江項羽廟》詩云：“勝敗兵家不可期，包羞忍恥是男兒。江東子弟多豪俊，卷土重來未可知。”杜牧很為項羽惋惜，他認為勝敗“不可期”，是兵家常事，假設(shè)項羽渡江，也許會象當年興兵抗秦那樣卷土重來。而王安石則反其意而行，他在《疊題烏江亭》中說：“百戰(zhàn)疲勞壯士哀，中原一敗勢難回。江東子弟今雖在，誰為君王卷土來。”王安石與杜牧的看法恰恰相反，為史家正論。但杜詩表現(xiàn)了一種死中求活的心志，讀來更令人蕩氣回腸。

　　琵琶名曲·十面埋伏以上無論是琴曲還是詩，都有兩種不一樣的立意。后世的觀點中有的揚劉抑項，為劉邦唱贊歌；也有的抑劉揚項，為項羽獻挽歌。這種對立，折射出兩種不一樣的英雄史觀。即對歷史終結(jié)者和歷史建構(gòu)者所采取的不一樣態(tài)度。

　　事實上，“江東子弟多才俊，卷土重來未可知”，但是是文人的詠嘆罷了。當年是天下人共反強秦，楚霸王幾乎靠一己之力，打垮了秦帝國的軍隊，號令天下，莫敢不從。而如今，劉邦攜天下之眾，而自我眾叛親離。戰(zhàn)亂日久，天下人心思定，勢易時移，時局已非當年八百江東子弟起兵抗秦可比。項羽已經(jīng)徹底喪失了爭天下的資本。朱光潛說：“杯具人物一般都有非凡的力量，堅強的意志和不屈不撓的精神，他們常常代表某種力量或理想，并以超人的堅決和毅力把它們堅持到底。”項羽至死不承認自我的過錯，說“天亡我，非用兵之罪也”，也許這才是項羽。

　　在《十面埋伏》高昂的曲調(diào)中，傳來的不僅僅僅是勝利者的歡快的號角，還有失敗者非凡的氣概。