琵琶曲《十面埋伏》賞析知識(shí)

　　十面埋伏是一首漢族琵琶大曲，同時(shí)也是中國(guó)十大古曲之一，其演奏為獨(dú)奏，樂(lè)曲激烈，震撼人心，清楚地表現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)項(xiàng)羽被大軍包圍時(shí)走投無(wú)路的場(chǎng)景。為上乘的藝術(shù)佳作，下面是關(guān)于《十面埋伏》琵琶曲賞析相關(guān)知識(shí)，歡迎閱讀參考！

　　這是一首歷史題材的大型琵琶曲。關(guān)于樂(lè)曲的創(chuàng)作年代迄今無(wú)一定論。資料追溯可至唐代，在白居易（772—846）寫(xiě)過(guò)的著名長(zhǎng)詩(shī)《琵琶行》中，可探知作者白居易曾聽(tīng)過(guò)有關(guān)表現(xiàn)激烈戰(zhàn)斗場(chǎng)景的琵琶音樂(lè)。

　　《十面埋伏》流傳甚廣，是傳統(tǒng)琵琶曲之一，又名《淮陽(yáng)平楚》。本曲現(xiàn)存樂(lè)譜最早見(jiàn)于1818年華秋萍編的《琵琶行》。樂(lè)曲描寫(xiě)公元前202年楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)垓下決戰(zhàn)的情景。漢軍用十面埋伏的陣法擊敗楚軍，項(xiàng)羽自刎于烏江，劉邦取得勝利。明末清初，《四照堂集》的“湯琵琶傳”中，曾記載了琵琶演奏家湯應(yīng)曾演奏《楚漢》一曲時(shí)的情景：“當(dāng)其兩軍決戰(zhàn)時(shí)，聲動(dòng)天地，屋瓦若飛墜。徐而察之，有金鼓聲、劍弩聲、人馬聲……使聞?wù)呤级鴬^，繼而恐，涕泣無(wú)從也。其感人如此�！彼�繪之情景、聲色與今之《十面埋伏》甚近似。全曲分十三個(gè)段落，都標(biāo)題可歸三部分：

　　第一部分：

　�。�1）“列營(yíng)”全曲序引，表現(xiàn)出征前的金鼓戰(zhàn)號(hào)齊鳴，眾人吶喊的激勵(lì)場(chǎng)面。音樂(lè)有散漸快，調(diào)式的復(fù)合性及其交替轉(zhuǎn)換，更使音樂(lè)增加不穩(wěn)定性。

　�。�2）“吹打”。

　�。�3）“點(diǎn)將”主題呈式，用接連不斷的長(zhǎng)輪指手法（但輪一句輪一拂輪）和“扣、抹、彈、抹”組合指法，表現(xiàn)將士威武的氣派。

　　（4）“排陣”。

　　（5）“走隊(duì)”音樂(lè)與前有一定的對(duì)比，用“遮、分”和“遮、劃”手法進(jìn)一步展現(xiàn)軍隊(duì)勇武矯健的雄姿。

　　第二部分：

　�。�6）埋伏：表現(xiàn)決戰(zhàn)前夕夜晚，漢軍在該下伏兵，氣象寧?kù)o而又緊張，為下面兩段作鋪墊。

　�。�7）雞鳴山小戰(zhàn)：楚漢兩軍短兵相接，刀槍相擊，氣息急促，音樂(lè)初步展開(kāi)。

　　（8）九里山大戰(zhàn)：描繪兩軍激戰(zhàn)的.生死搏殺場(chǎng)面。馬蹄聲、刀戈相擊聲、吶喊聲交織起伏，震撼人心。先用“劃、排、彈、排”交替彈法，后用拼雙弦、推拉等技法，將音樂(lè)推向高潮。

　　第三部分：

　�。�9）項(xiàng)王敗陣。

　�。�10）烏江自刎：先是節(jié)奏零落的同音反復(fù)和節(jié)奏緊密的馬蹄聲交替，表現(xiàn)了突圍落荒而走的項(xiàng)王和漢軍緊追不舍的場(chǎng)面；然后是一段悲壯的旋律，表現(xiàn)項(xiàng)羽自刎；最后四弦一“劃”后急“伏”（又稱(chēng)“煞住”），音樂(lè)嘎然而止。

　　原曲還有：

　　（11）眾串凱。

　　（12）諸將爭(zhēng)功。

　�。�13）得勝回營(yíng)。衛(wèi)仲樂(lè)先生的演奏指“自刎”止，后三段刪去不奏。今日諸家大多承用此法。

　　樂(lè)曲從戰(zhàn)爭(zhēng)的準(zhǔn)備階段開(kāi)始（從列營(yíng)到走隊(duì)），節(jié)奏由慢漸快，以琵琶模擬戰(zhàn)鼓聲、渾厚雄壯；接著是一段吹打樂(lè)，全用輪指演奏模擬號(hào)角聲。然后進(jìn)行排陣、點(diǎn)將等等，這都是古戰(zhàn)爭(zhēng)中必有的內(nèi)容。

　　真正精彩激烈的在作戰(zhàn)部分（從埋伏到九里山大戰(zhàn)）：埋伏表現(xiàn)了伏兵重重，楚軍被圍得水泄不通的情景，然后是在雞鳴山進(jìn)行一段小規(guī)模作戰(zhàn)，到九里山大戰(zhàn)則是全曲的高潮，運(yùn)用琵琶高超復(fù)雜的絞弦技巧真實(shí)地再現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈：人仰馬嘶聲、兵刃相擊聲、馬啼聲、吶喊聲等等，驚心動(dòng)魄，讓人振奮。中間一段琵琶長(zhǎng)輪模擬簫聲，隱約透出四面楚歌，暗示項(xiàng)羽兵敗。

　　最后的結(jié)局（項(xiàng)羽敗陣到最后）：項(xiàng)羽自刎，劉邦得勝回朝，音樂(lè)結(jié)束。全曲氣勢(shì)恢宏，充斥著金戈鐵馬的肅殺之聲。

　　《十面埋伏》可以說(shuō)是把古代琵琶表演藝術(shù)發(fā)揮到登峰造極的地步，創(chuàng)造了以單個(gè)樂(lè)器的獨(dú)奏形式表現(xiàn)波瀾壯闊的史詩(shī)場(chǎng)面（而現(xiàn)代，這往往需要大樂(lè)隊(duì)式的交響曲體裁方能得以完成），直到今天，《十面埋伏》依然是琵琶演奏藝術(shù)領(lǐng)域最具代表性的傳統(tǒng)名作。

　　整曲來(lái)看，又有“起、承、轉(zhuǎn)、合的”布局性質(zhì)。第一部分含五段為“起、承部”，第二部分含三段為“轉(zhuǎn)”部，第三部分含二段為“合”部。

　　明代王猷定《湯琵琶傳》中，記有被時(shí)人稱(chēng)為“湯琵琶”的湯應(yīng)曾彈奏《楚漢》時(shí)的情景：“當(dāng)其兩軍決戰(zhàn)時(shí)，聲動(dòng)天地，瓦屋若飛墜。徐而察之，有金聲、鼓聲、劍弩聲、人馬辟易聲，俄而無(wú)聲，久之有怨而難明者，為楚歌聲；凄而壯者，為項(xiàng)王悲歌慷慨之聲、別姬聲。陷大澤有追騎聲，至烏江有項(xiàng)王自刎聲，余騎蹂踐爭(zhēng)項(xiàng)王聲。使聞?wù)呤级鴬^，既而恐，終而涕泣之無(wú)從也。”從這段描述可看出，湯應(yīng)曾彈奏的《楚漢》與《十面埋伏》在情節(jié)及主題上一致，由此可見(jiàn)早在16世紀(jì)之前，此曲已在民間流傳。

　　《楚漢》在明代嘉靖、萬(wàn)歷前后流行一時(shí)，深受琵琶演奏家的喜愛(ài)。