淺談?chuàng)P琴演奏中的力度控制

摘要：揚(yáng)琴是中國(guó)民族器樂(lè)中代表性的樂(lè)器之一，屬擊奏弦嗚樂(lè)器，它既有擊弦樂(lè)器的一般共性，又有弦嗚樂(lè)器的個(gè)性。揚(yáng)琴的演奏是依靠手臂各部位肌肉關(guān)節(jié)的聯(lián)合運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生彈擊力量，作用住下?lián)羟伲�使琴弦振�?dòng)發(fā)音，并通過(guò)琴碼傳遞，引起面板和琴腔空氣振動(dòng)，產(chǎn)生音響共鳴。這種聯(lián)合運(yùn)動(dòng)正確與否，對(duì)演奏的優(yōu)劣起著決定性作用。演奏時(shí)，是在手臂配合下，以腕指關(guān)節(jié)為活動(dòng)中心，采用拇、食、中三指持竹法，依靠手腕伸屈，轉(zhuǎn)動(dòng)和手指捻動(dòng)，上托相結(jié)合來(lái)完成。

關(guān)鍵詞：揚(yáng)琴；演奏；力度控制

一、揚(yáng)琴演奏中的力度要求

揚(yáng)琴的演奏是依靠手臂各部位肌肉關(guān)節(jié)的聯(lián)合運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生彈擊力量，作用住下?lián)羟�，使琴弦振�?dòng)發(fā)音，并通過(guò)琴碼傳遞，引起面板和琴腔空氣振動(dòng)，產(chǎn)生音響共鳴。這種聯(lián)合運(yùn)動(dòng)正確與否，對(duì)演奏的優(yōu)劣起著決定性作用。演奏時(shí)，是在手臂配合下，以腕指關(guān)節(jié)為活動(dòng)中心，采用拇、食、中三指持竹法，依靠手腕伸屈，轉(zhuǎn)動(dòng)和手指捻動(dòng)，上托相結(jié)合來(lái)完成。

由于揚(yáng)琴音色的特點(diǎn)，要想獲得純凈、明亮、網(wǎng)潤(rùn)、飽滿(mǎn)、顆粒性強(qiáng)的音色，在演奏過(guò)程中就需要演奏者對(duì)力度均衡的控制，根據(jù)不同的曲風(fēng)來(lái)表現(xiàn)樂(lè)曲的剛勁與柔美。

二、揚(yáng)琴演奏中如何控制力

(一)正確的演奏姿勢(shì)

演奏姿勢(shì)端正、演奏者要端坐入靜凝神、全身放松、含胸挺拔、兩腳與肩膀同寬、肩臂自然下垂、前臂曲肘平伸、演奏姿勢(shì)端正、動(dòng)作表情大方，防止聳肩縮頸、低頭弓背、雙臂夾身、動(dòng)作僵硬等不良現(xiàn)象。演湊時(shí)，揚(yáng)琴要平穩(wěn)、端正地放在琴架上，要保持適當(dāng)?shù)膬A斜度，便于高音區(qū)的演奏。演奏者面對(duì)揚(yáng)琴，坐于琴中稍偏左的位置，與琴的距離要以演奏高低音方便為宜。演奏者一般坐在椅子的二分之一處，上身端正、自然放松，大臂自然下垂，前臂向前平伸，兩臂與肘部既不要向內(nèi)加緊，也不要向外張開(kāi)。兩腳平放著地，稍分開(kāi)或一前一后，這樣，演奏不同的音區(qū)時(shí)能夠移動(dòng)腳的重心，保持用力的平衡。

(二)腕力的運(yùn)用

當(dāng)三指握住琴竹以后，上下彈奏的過(guò)程由腕子完成，要求腕子直上直下的轉(zhuǎn)動(dòng)。這樣才能使竹頭正面擊弦，取得好的音色。腕子是個(gè)“萬(wàn)向軸”，什么角度轉(zhuǎn)動(dòng)都可以，而且非常靈活，但讓它直上直下轉(zhuǎn)動(dòng)并非易事。力量由腕的重力通過(guò)琴竹傳到琴弦。在保持手臂各部位的自然放松下，上臂呈自然下垂?fàn)顟B(tài)，前臂屈肘平伸，琴竹以腕關(guān)節(jié)為圓心，依靠手腕屈伸轉(zhuǎn)動(dòng)和手指捻托琴竹的合力，輔以手臂的支持力，產(chǎn)生瞬間突發(fā)的擊彈力量，使琴竹順著空間扇形弧線(xiàn)，力聚琴竹頭擊弦

(三)“彈性力度”的運(yùn)用

在彈揚(yáng)琴時(shí)，琴竹下去應(yīng)有彈性，也就是常說(shuō)的用“彈性力度”來(lái)演奏，如何訓(xùn)練才能掌握彈性力度呢?假如擊弦時(shí)，琴竹距琴弦二十公分高，彈下去后，迅速回到二十公分的高度，而且是刻意通過(guò)腕子回到原來(lái)的高度，琴竹擊弦瞬間越短越好。“回竹”是產(chǎn)生彈性力度的關(guān)鍵。在演奏時(shí)，用巧勁把擊弦動(dòng)作中必要的緊張度，壓縮到最小限度，所以就需要用彈力放松法，使鍵頭在瞬間既有彈性又有力度充實(shí)地彈到琴弦上，使兩只手在動(dòng)態(tài)下求得放松。在“擊弦”與“回竹”兩個(gè)動(dòng)作過(guò)程中，都要放松腕、臂、指的肌肉，只在鍵頭觸弦的一剎那，用巧勁有彈性地彈擊琴弦，然后立即放松。

三、手臂運(yùn)用在揚(yáng)琴演奏中對(duì)力度的影響

(一)手臂運(yùn)用的基本方法

演奏的揚(yáng)琴，是依靠手臂各部位肌肉關(guān)節(jié)的聯(lián)合運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的彈擊力量，作用琴竹下?lián)羟傧�，使琴弦振�?dòng)發(fā)音，并通過(guò)琴碼傳遞。這種聯(lián)合運(yùn)動(dòng)正確與否，對(duì)演奏的優(yōu)劣起著決定性作用。演奏動(dòng)作，是在手臂配合下，以腕指關(guān)節(jié)為活動(dòng)的中心，采用拇，食，中三指持竹法，依靠手腕伸屈，轉(zhuǎn)動(dòng)和手指捻動(dòng)，上托相結(jié)合來(lái)完成。從臂、腕指三者的關(guān)系來(lái)講，一般以手腕為主，手指以及手臂為輔。整個(gè)演奏是一個(gè)臂、腕、指節(jié)節(jié)帶動(dòng)，有機(jī)配合的協(xié)調(diào)動(dòng)作。其動(dòng)力性力量和琴竹的彈性，重量及運(yùn)動(dòng)加速度構(gòu)成的合力，最后集中于手指作用竹頭，形成一個(gè)力的聚集點(diǎn)彈擊琴弦。 wWw.LWlm“甩”的動(dòng)作。轉(zhuǎn)動(dòng)幅度不宜過(guò)大，兩腕水平間距不宜過(guò)寬，動(dòng)作要靈活有力，防止出現(xiàn)“擱弦”、“剜弦”、“前戳”、“后拉”、“平壓”和“斜劈”等現(xiàn)象。3.手指持竹，是以拇指第一節(jié)的中心部位，食指第一關(guān)節(jié)和中指第二節(jié)的中部觸竹，手型要自然。拇指和食指的感覺(jué)要敏銳，捻動(dòng)應(yīng)靈活，這對(duì)音質(zhì)、音量、控制音色、力度和速度的變化均起著非常重要的作用。中指上托系由無(wú)名指和小指同步配合，該三指應(yīng)自然彎曲，相互貼近，托竹富于彈性，并與擊弦運(yùn)動(dòng)保持頻率相等。在全部演奏過(guò)程中，要注意動(dòng)作的連貫性，敏捷性和“甩”“捻”“托”的同步性，保持點(diǎn)的感覺(jué)，發(fā)音顆粒鮮明，并使這種點(diǎn)的發(fā)音產(chǎn)生有如弦樂(lè)器的線(xiàn)條流動(dòng)。

(二)手臂肌肉的合理松弛

肌肉放松與收縮，是一切人體連續(xù)性動(dòng)作的生理特征和運(yùn)動(dòng)規(guī)律。揚(yáng)琴演奏正是這種人體的連續(xù)性動(dòng)作之一。因此，在揚(yáng)琴演奏中，各部位肌肉放松靈敏與否，是整個(gè)手臂運(yùn)動(dòng)好壞的關(guān)鍵。它們相對(duì)的自然放松和合

理的瞬間緊張，不僅是擊弦的基本要求，而且也是全部演奏活動(dòng)的生理基礎(chǔ)。演奏中肌肉放松是相對(duì)的，而不是持續(xù)的或成為僵硬。放松和緊張是一次動(dòng)作中辯證統(tǒng)一的關(guān)系。放松是緊張的準(zhǔn)備，緊張又是放松的目的。如果沒(méi)有演奏前良好的放松，則不可能出現(xiàn)演奏時(shí)合理的緊張，獲得協(xié)調(diào)的動(dòng)作和良好的音響效果。因此，為了有效地利用手臂的力量，尤其要注意演奏前后肌肉和關(guān)節(jié)的放松。

(三)演奏中正確的手臂運(yùn)動(dòng)對(duì)力度的重要影響

1.在演奏過(guò)程中，整個(gè)手臂必須呈自然下垂即手臂重量下沉狀態(tài)，并始終保持向下垂落的基本感覺(jué)。肩、指各關(guān)節(jié)松動(dòng)自如。以腰部為基礎(chǔ)，全身都要自然放松。1.擊弦前，在上述松馳狀態(tài)和自我能夠感覺(jué)到手臂重量下沉的條件下，僅用拇、食、中三個(gè)指頭，以及輕徽的力量，沒(méi)有任何多余負(fù)擔(dān)地輕輕捏穩(wěn)琴筧。

2.擊弦時(shí)，腕，指以及臂部工作的肌，腱以不同程度的瞬間緊張一用力使琴筧彈擊琴弦。這時(shí)要避免非工作的肌腱出現(xiàn)不應(yīng)該有的緊張。

3.擊弦后，工作的肌，腱應(yīng)立即回松即彈性放松，瓜

wWw.LWlm越快越好。實(shí)際上，在筧頭尚未著弦的前一剎那，它們就已經(jīng)松弛下來(lái)了。鍵頭著弦要富于彈性地一觸即離，以保證下一次擊弦的有效進(jìn)行。

(四)各部位的運(yùn)用和調(diào)整為了利落地進(jìn)行各種技法演奏，準(zhǔn)確達(dá)到音樂(lè)表現(xiàn)中力度

速度及音色方面的要求，減少與避免手臂持續(xù)緊張，演奏者可在基本方法保持不變的基礎(chǔ)上，對(duì)各部位加以靈活運(yùn)用和適當(dāng)調(diào)整：

1.強(qiáng)奏時(shí)，加強(qiáng)腕，指動(dòng)作爆發(fā)性，快速下鍵。適度加大彈擊力量，擴(kuò)大動(dòng)作幅度。在可能的速度范圍內(nèi)，要充分運(yùn)用手臂自然重量和必要的臂部動(dòng)作配合演奏。

2.弱奏時(shí)，肩肘高度放松，充分運(yùn)用手指靈巧捻，加上手腕的細(xì)徽配合。適當(dāng)減輕絆擊力量，縮小動(dòng)作幅度。力度極弱時(shí)，可減少工作部位，以達(dá)到控制力量目的，并力求控制性與自如性的統(tǒng)一。

3.快奏時(shí)，一般運(yùn)用手腕靈活的伸轉(zhuǎn)，加上手指以及小臂的密切配合。適度加強(qiáng)手指對(duì)琴竹的控制，縮小動(dòng)作幅度以加快運(yùn)動(dòng)頻率，充分發(fā)揮肌，腱的彈性機(jī)能。速度極快時(shí)，則應(yīng)以手指為主導(dǎo)，加上手腕的細(xì)微配合，以求得手腕力所不及的演奏速度。

4.慢奏時(shí)，肩，肘高度放松，臂、腕、指動(dòng)作應(yīng)更加協(xié)調(diào)，避免松散無(wú)力。

綜上所述，經(jīng)過(guò)認(rèn)真分析與鑒別，找出導(dǎo)致手續(xù)緊張、力度不夠內(nèi)在的主要原因，對(duì)癥下藥，分別予以克服。就力度而言，用力大小是關(guān)鍵。就速度而言，腕指靈活性是關(guān)鍵。就音質(zhì)而言，用力巧妙與適度是關(guān)鍵。它們均與手臂的演奏機(jī)能密切相關(guān)。因此，要做一名優(yōu)秀的揚(yáng)琴演奏員，必須具備嫻熟的演奏技巧，高深的音樂(lè)素養(yǎng)和廣博文化知識(shí)。