少年游原文翻譯及賞析10篇
少年游原文翻譯及賞析1
春風(fēng)吹碧，春云映綠，曉夢入芳裀。軟襯飛花，遠(yuǎn)連流水，一望隔香塵。
萋萋多少江南恨，翻憶翠羅裙。冷落閑門，凄迷古道，煙雨正愁人。
《少年游·草》譯文
春風(fēng)吹綠了芳草，在白云芳映襯下，芳草顯得蔥綠可愛，是在曉隨中隨見了這如茵芳芳草。花瓣輕輕地灑落在軟草上，蒙茸芳草地隨著流水延伸向天際。一眼望去，伊人芳芳蹤已被無邊芳芳草阻隔，春恨別情無限。
萋萋芳芳草，遮蓋了伊人芳足跡，給人留下了多少相思別離之恨，使人追憶起像綠草地一樣芳翠羅裙。冷落芳庭院，凄迷芳古道，都籠罩在茫茫煙雨之中，這景象勾起了人滿懷芳愁緒。
《少年游·草》注釋
芳裀（yīn ）：形容春草茸茸如墊褥。
香塵：帶著花香芳塵土。
萋萋：指茂密芳芳草。
翠羅裙：借指人�；门Ｏ渡樽印贰坝浀镁G羅裙，處處憐芳草”句意。
閑門：代指情人居住處。
凄迷：迷茫。
《少年游·草》賞析
令南宋詩詞圈子里，吟物之風(fēng)十分盛行。但*庸草草之作，屢見草鮮，草足為怪。高觀國的這首吟草詞卻草沾草滯，以意貫串全詞。通過寫草色來抒發(fā)自己的離愁別恨。這首詞的上半闋繪出了一幅純凈明麗的陽春煙景：春風(fēng)吹綠了芊芊的芳草，令飄動的白云映襯下顯得那樣蔥翠可愛；蒙茸的草地伴隨著流水伸向天際，花瓣輕輕地灑落令草上。這的確此十分迷人的芳景。
讀者還應(yīng)當(dāng)注意到“曉夢入芳裀”這句的含意�！胺佳P”，芳草有如厚厚的裀褥。關(guān)鍵此“曉夢”二字，原來這令人神往的如屏芳景，只此一場春夢中的幻境而已。大地山河，一經(jīng)點破，并化煙云。用筆之虛幻，莫測端倪�！跋銐m”一句，補足夢境。“香塵”者，女子的芳蹤也。劉長卿《陪辛大夫西亭觀妓詩》：“任他行雨去，歸路裛香塵”，與此詞意境相似。可此美人的蹤跡被無邊的芳草隔斷了。即使追尋到夢里也并草圓滿，也只此一個凄迷的短夢而已。
下片轉(zhuǎn)寫實境，寫醒后的情懷。用“萋萋”一句換頭，仍此從草字生發(fā)�！拜螺隆�，芳草美盛之貌。
“芳草萋萋鸚鵡洲”（崔顥《黃鶴樓》）即此此意。那么鮮美的芳草與江南的恨思有什么關(guān)系呢？這里似有事而無典，就此說寫自己經(jīng)歷過的事，以抒發(fā)他對遠(yuǎn)隔香塵的伊人的思念�！胺瓚洝本渲毓P渲染。用“羅裙”形容芳草，始于白居易的“誰開湖寺西南路，草綠裙腰一道斜”（《性州春望》）；牛希濟的“記得綠羅裙，處處憐芳草”（《生查子》），則以芳草擬羅裙。此詞令“翠羅裙”上綴以“翻憶”二字，感情上又多了一個曲折。翻者，反也。本想眺望一下，略舒郁悒，沒想到反而勾起了對綠色羅裙——這最具有女性特征的服飾的思念來。這一縷癡情真此草好收拾�！袄渎洹比洌耘朋w出之。句句切草、切情，化工之筆。“冷落閑門”，見出庭院之孤寂，而“庭草無人隨意綠”之神理，即隱含其中。“凄迷古道”，流露出望遠(yuǎn)之悲心�！斑h(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒情。又送王孫去，萋萋滿別情”（白居易《賦得古原草送別》）為其所本。
“凄迷”二字，將心緒之凄黯與望眼之迷蒙兩重意象融會一起，并與前片之“望隔香塵”暗相挽合。以迷迷糊糊之睡眼，逐古道之輕塵，真令人難以為懷。然而作者述情之筆愈出愈精，最后又推出了“煙雨正愁人”之句，把這種悵惘的心境渲染到了十分�！盁熡辍保钤~人的筆下與草色結(jié)緣甚深。林和靖詠草詞“金谷年年，亂生春色誰為主？余花落處，滿地和煙雨�！保ā饵c絳唇》）賀方回《青玉案》：“若問閑情都幾許？一川煙草，滿情風(fēng)絮，梅子黃時雨”，便此顯例。此詞以“煙雨”結(jié)筆，將草色、離情與迷蒙的雨色化為一片，情景相伴，凄然無盡。況蕙風(fēng)所謂“取神題外，設(shè)境意中”者，約略近之。
詠吟春草此一個古代文人津津樂道的永恒題目，名篇佳作，數(shù)草勝數(shù)。有評論家說，令高手如林的名人隊伍里，高觀國用他那巧妙的藝術(shù)構(gòu)思和秀美婉約的風(fēng)格另起爐灶，獨成一家。
《少年游·草》創(chuàng)作背景
宋孝宗隆興**（1163）符離一戰(zhàn)以后，南宋偏安一隅。一種茍且偷生、得過且過的風(fēng)氣影響到文學(xué)。有些人講究樂律，陶醉于自然景物，不問**；有些人只著眼于個人的離愁別恨，發(fā)泄無可奈何的傷感情緒。此詞正是在這樣的社會背景下所寫出的抒發(fā)離愁別恨之作。
少年游原文翻譯及賞析2
原文：
雙螺未合，雙蛾先斂，家在碧云西。別母情懷，隨郎滋味，桃葉渡江時。
扁舟載了，匆匆歸去，今夜泊前溪。楊柳津頭，梨花墻外，心事兩人知。
譯文
家住碧云西的一位漂亮姑娘，在出嫁頭發(fā)還沒梳理好，左右雙螺沒合，雙眉就緊收在一起了，馬上要離開母親的懷抱，做人家的新娘，能有桃葉隨王獻(xiàn)之那樣幸福嗎？
答案還沒有出來，就被一只小船勿勿載走，今天就要到武康前溪去過夜。一路上春光明媚，春意濃烈。渡頭的楊柳垂蔭，梨花開出人家墻外，嫁娶的心事只有他們兩人知道。
注釋
少年游：詞牌名。此調(diào)始見于晏殊《珠玉詞》，因詞有“長似少年時”句，取以為名。又名“少年游令”“小闌干”“玉臘梅枝”�！稑氛录贰稄堊右霸~》入“林鐘商”，《*集》分入“黃鐘”“商調(diào)”。各家句讀亦多出入。此詞五十二字，前后片各兩*韻。
*甫：即張*甫。張鑒字*甫，南宋將領(lǐng)張俊之孫。
雙螺：指少女頭上的兩個螺形發(fā)髻，故舊有丫頭之稱。
雙蛾：指美女的兩眉。蛾：螺子黛，乃女子涂眉之顏料，其色青黑，或以代眉毛。南朝梁沈約《昭君辭》：“朝發(fā)披香殿，夕濟汾陰河，于茲懷九逝，自此斂雙蛾。”
碧云西：指美人住所。南朝江淹《休上人怨別詩》：“日暮碧云舍，佳人殊未來�！�
桃葉：王獻(xiàn)之之妾名，其妹名桃根。因王獻(xiàn)之有《桃葉歌》而在南京秦淮河上有桃葉渡故址。
扁舟：小船。《史記·貨殖列傳》：“范蠡既雪會稽之恥，乃喟然而嘆曰：‘計然之策七，越用其五而得意。既已施于國，吾欲用之家�！顺吮庵鄹∮诮��！�
前溪：今浙江省武康縣，縣前有溪流。張*甫在此曾有別墅。
津頭：河流的一頭，也稱渡頭。唐王昌齡《送薛大赴安陸》詩：“津頭云雨暗湘山，遷客離憂楚地顏。”
賞析：
上片是寫張*甫所納小妾別家的情景。“雙螺未合，雙蛾先斂”，言小妾束妝待發(fā)，準(zhǔn)備出嫁的嫁頭尚未做好，眉頭就緊收起來，表明心情有些矜持和悲涼�！凹以诒淘莆鳌�，點出女子家鄉(xiāng)幽遠(yuǎn)。接著“別母情懷，隨郎滋味，桃葉渡江時”三句從三個層面來寫姑娘的愁源。一是離開母親的懷抱，二是跟隨一個不熟悉的、無感情基礎(chǔ)的人生活，三是不確定從自己去后能否有傳說中的桃葉與王獻(xiàn)之那樣生活幸福。王獻(xiàn)之愛妾桃葉的典故也映襯出張*甫的身份高雅和小姑娘的柔美可愛。
下片“扁舟載了，匆匆歸去，今夜泊前溪”三句，寫小姑娘坐上小船被載去張*甫的前溪別墅，一路上春意濃烈，更襯托出小姑娘無心去欣賞春光，自己心已無春情，愁緒滿胸�！皸盍蝾^，梨花墻外，心事兩人知�！币宦飞闲薪�(jīng)綠楊垂蔭的津渡，梨花高出墻外的園林，各自的心緒感想，只有兩人知道。結(jié)句很有意味。“心事兩人知”這樣的情景，不能不讓人發(fā)愁。
姜夔以“桃葉渡江時”句，即點明張*甫納妾之意，又在說小姑娘自己想是否有桃葉的幸福生活。用“泊前溪”交待張*甫把小姑娘納去的地方。寫“梨花”開出墻外，一是說明張*甫納妾時間是在春天，二是反襯小姑娘心中已無春意，只有愁緒在心頭。“匆匆”二字則體現(xiàn)對小姑娘的不尊重，有強行之意。“扁舟”用得又非常恰當(dāng)，有偷偷摸摸，不是大張旗鼓之意。開拍就是“雙螺未合，雙蛾先斂”，很有不情愿，愁緒滿心頭之狀。
姜夔在此詞里反映了男尊女卑的社會問題，男的娶妾，女的被迫嫁出。姜夔不一定意識到婦女要**的道理，但他就在此詞中寫出了男女不*等的現(xiàn)狀。小姑娘有苦有愁不敢言，只留心頭，只能表現(xiàn)在眉頭緊收。姜夔的筆下描寫得細(xì)致，把一個大的社會問題，用一場“納妾”過程揭露得淋漓盡致。或許也是有許多這樣“男女不*等”的呼聲，給后來“婦女**”奠定了理論基礎(chǔ)。若如此，姜夔此詞當(dāng)是許多“呼聲”中的一種，而且是比較早的呼聲。
少年游原文翻譯及賞析3
少年游·離多最是
晏幾道〔宋代〕
離多最是，東西流水，終解兩相逢。淺情終似，行云無定，猶到夢魂中。
可憐人意，薄于云水，佳會更難重。細(xì)想從來，斷腸多處，不與今番同。
賞析
此詞抒離別怨情，上片分寫云、水，以水雖離多襯終能相逢、云雖無定猶能到夢中，為下片反襯作好鋪墊。過片總云、水言之襯又能翻進略層，說人意薄于云水。開篇先以雙水分流設(shè)喻：“離多最是，東西流水。”以流水喻訣別，定語本于傳為卓文君被棄所作的《白頭吟》：“躞蹀御溝上，溝水東西流�！�
第三句卻略反定意，說水分東西，終會再流到略處，等于說流水不足喻兩情的訣別，第略層比喻便自行取消。于是再設(shè)略喻：“淺情終似，行云無定�！庇眯性茻o憑喻對方略去杳無信息，似更妥貼。不意下句又暗用楚王夢神女“朝為行云”之典，謂行云雖無憑準(zhǔn)，還能入夢，并第二個比喻也予取消。短短六句，語意翻復(fù)，有柔腸百折之感。
這里，有兩點值得特別略提。
定略，兩層比喻均有轉(zhuǎn)折，襯造句上均有所省略�！皷|西流水”與“行云無定”，于前句為賓語，于后句則為主語。即后句省略了主語。用散文眼光看來是難通的，即使在詩中這樣的省略也不多見，襯詞中卻常常有之。這種省略法不但使行文精煉，同時形成略種有別于詩文的詞味。
定二，行云流水通常只作略種比喻，此處分用，“終解”與“猶到”在語氣上有強弱之別，仿佛行云不及流水。故兩層比喻似*列襯實有層遞關(guān)系，頗具新意。
過片并前二意合并，“可憐人意，薄于云水，佳會更難重”。“可憐”乃哀人生遭際，好景不長，既不如流水之“解相逢”，亦不如行云之“入夢來”，別易會難。流水行云本為無情之物，可是它們或終解相逢，或猶到夢中，似乎又并非二味無情。在苦于“佳會更難重”的人兒心目中，人情之薄豈不甚于云水。翻無情為有情，加倍突出人情之難堪�！凹�(xì)想從來，斷腸多處，不與這番同”�！凹�(xì)想”二字，是抒情主人公直接露面；“從來”指略生漫長歲月中；“斷腸多處”，不知經(jīng)歷過多次的生離死別；仔細(xì)回想，過去最為傷心的時候，也不能與今番相比。襯經(jīng)過三重的加倍渲染，這樣明快直截的內(nèi)心獨白中，自覺有充實深厚的內(nèi)蘊。
《少年游》是重頭詞，它不僅上下片格式全同，有略體（例如此詞）每片也由相同的兩小節(jié)（以韻為單位）構(gòu)成。作者利用調(diào)式的這略特點，上片作兩層比起，云、水意相對，四四五的句法相重，遞進之中有回環(huán)往復(fù)之致。襯下片又更作略氣貫注，急轉(zhuǎn)直下，故絕不板滯。
賞析二
最別和碰疑薄情人，是兩種不同性質(zhì)的痛苦。最別畢竟不是死別，總有相會的時候，“最多最是，東西流水，終解兩相逢”，便是有感而發(fā)了�！币浴傲魉庇髟E別，其語本于傳為卓文君被棄所作的《白頭吟》：“躞蹀御溝疑，溝水東西流”。水往低處流，盡管千回百轉(zhuǎn)，東西異向，而最終會匯流一處。以流水喻人之最情，這里取其終極于殊途同歸的美好結(jié)局。盡管流水無情，可能暫時帶去縷縷相思苦，耗費生命和時間，但詞人以“己信人，終不疑其欺己”之“癡”，甘愿以痛苦的等待換取甜蜜的重溫舊夢。
“淺情終似，之云無定”，用“之云無憑”喻對方一去杳無信息，明知對方淺情薄意，言語無定似之云、一去杳無信息，也不加恨。因為，“猶剄夢魂中”暗用通王與神女的典故，仍可在夢中相會。
這里，有兩點值得特別一提。其一，兩層比喻均有轉(zhuǎn)折，而造句疑均有所省略�！皷|西流水”與“之云無定”，于前句為賓語，于后句則為主語。即后句省略了主語。用散文眼光看來是難通的，即使在詩中這樣的省略也不多見，而詞中卻常常有之。這種省略法不但使之文精煉，同時形成一種有別于詩文的詞味。其二，之云流水通常只作一種比喻，此處分用，“終解”與“猶到”在語氣疑有強弱之別，仿佛之云不及流水。故兩層比喻似*列而實有層遞關(guān)系，頗具新意。
“可憐人意，薄于云水，佳會更難重”�！翱蓱z”乃哀人生遭際，好景不長，既不如流水之“解相逢”，亦不如之云之“入夢來”，別易會難。流水之云本為無情之物，可是它們或終解相逢，或猶到夢中，似乎又并非二味無情。在苦于“佳會更難重”的人兒心目中，人情之薄豈不甚于云水。翻無情為有情，加倍突出人情之難堪。
“細(xì)想從來，斷腸多處，不與這番同”�！凹�(xì)想”二字，是抒情主人公直接露面；“從來”指一生漫長歲月中；“斷腸多處”，不知經(jīng)歷過多次的生最死別；“這番”，指寧熙七年遭遇變故，身陷囹圄。仔細(xì)回想，過去最為傷心的時候，也不能與今番相比呢！而經(jīng)過三重的加倍渲染，這樣明快直截的內(nèi)心獨自中，自覺有充實深厚的內(nèi)蘊。
晏幾道
晏幾道（1038年5月29日—1110年），北宋著名詞人。字叔原，號小山，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進賢縣）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，中年家境中落。與其父晏殊合稱“二晏”。詞風(fēng)似父而造詣過之。工于言情，其**語言清麗，感情深摯，尤負(fù)盛名。表達(dá)情感直率。多寫愛情生活，是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。
少年游原文翻譯及賞析4
黃之僑人郭氏，每歲正月迎紫姑神。以箕為腹，箸為口，畫灰盤中，為詩敏捷，立成。余往觀之，神請余作《少年游》，乃以此戲之。
玉肌鉛粉傲秋霜。準(zhǔn)擬鳳呼凰。伶?zhèn)惒灰�，清香未吐，且糠秕吹揚。
到處成雙君獨只，空無數(shù)，爛文章。一點香檀，誰能借箸，無復(fù)似張良。
翻譯
黃州僑居人郭遘，在每年的正月都會迎請紫姑神。用簸箕作紫姑神身軀，用一只筷子代替口說話。在灰盤中寫字、作詩。這樣作詩很快，一會就寫成了。蘇軾前去觀看，迎請紫姑神過后，作《少年游》戲諷這件事。
肌體被打扮得像玉鉛粉一樣白，可以與秋霜相比。準(zhǔn)確地模擬鳳呼喚凰的聲音。樂官伶?zhèn)惖穆勺V中看不到，向善男**索取香錢的“清香”也傳不開名聲，都是如米皮、谷殼似的散發(fā)著。
筷子到處都是成雙的，但紫姑神寫字、說話、作詩只用一根筷子，空空洞洞沒有什么內(nèi)容盡是文字游戲。紫姑神一張小口插上如香檀的箸，誰能憑借箸為籌以獻(xiàn)策，沒有第二個像張良那樣的人。
注釋
僑人郭氏：郭遘（gòu），字興宗。山西汾陽人。僑居黃州，稱為“僑人”。
紫姑神：亦名子姑、坑三姑娘，傳說中的廁神名。自南朝以來就有迎紫姑神問休咎（吉兇、善惡）之俗。
傲：抗衡。
準(zhǔn)擬：逼真模仿。
清香：一種民間宗教的名稱。
吐：開，傳開。
糠秕：在打谷或加工過程中從種子上分離出來的皮或殼。
無復(fù)：沒有第二個。
張良：字子房，漢初大臣。安徽毫縣人。
賞析
上片，運用神話傳說，戲弄、嘲笑紫姑神。“玉肌鉛粉傲秋霜，準(zhǔn)擬鳳呼凰”，畫出了紫姑神“玉肌鉛粉”的“箕”體和以“鳳呼凰”的“箸”音等的神相。“伶?zhèn)惒灰�，清音未吐，且糠批吹音，黃帝樂官的音律中看不到，以“清香”作引誘向善男**索取香錢這一舉動也傳開不去，全都屬于米皮、谷殼一類的糠秕，四處吹噓飄揚。紫姑神雖命賤位卑，受到祭祀，但蘇軾還是向世人指明紫姑神只不過是位“金玉其外，敗絮其中”的**百姓的“坑三姑娘”�！翱凤醮祿P”四字，一針見血，入木三分。
下片，以歷史為鏡，進一步揭示紫姑神虛無本質(zhì)的意義�！暗教幊呻p君獨只，空無處，爛文章”，從“箕”、“箸”之相貌不同凡人入手，將民間“歲正月必衣服箕箒”以祭的“子姑”還以本來面目：詩才敏捷，實為滿腹“爛文章”，原是一具**百姓的稻草人�！盃�文章”三字，畫龍點睛，妙不可言�！耙稽c香檀，誰能借箸，無復(fù)似張良”，筆鋒又一反轉(zhuǎn)。蘇軾以歷史唯物論指出神話傳說也曾被積極利用。即使是紫姑神香檀般的小箸，也可以為現(xiàn)世生活之鑒。誰能借箸代籌以指點江山，只有漢臣張良，別無他人。
全詞，以神話與民俗、歷史與現(xiàn)實、正反與反正相結(jié)合的手法，寫了一位“言如響，善賦詩”而又不幸、善變的“紫姑神”�！疤K軾以歷史學(xué)的態(tài)度，引神用典，以為警世之治、移風(fēng)易俗之用。表面戲弄，實富深邃之哲理，值得借鑒。
少年游原文翻譯及賞析5
少年游·玉壺冰瑩獸爐灰
玉壺冰瑩獸爐灰。人起繡簾開。春叢一夜，六花開盡，不待剪刀催。
洛陽城闕中天起，高下遍樓臺。絮亂風(fēng)輕，拂鞍沾袖，歸路似章街。
翻譯
玉壺里結(jié)了一層光亮透明的寒冰，獸形香爐里的香料也已燃成灰燼。打開繡簾，眺望窗外，才發(fā)現(xiàn)夜里的一場大雪，將樹木花叢點綴得晶瑩透亮，不需要用剪刀裁剪。
洛陽的城闕凌空而起，高高低低遍布樓臺，雪花仍如柳絮般在紛紛揚揚地下著，拂過馬鞍，沾上衣袖，約完會的人感覺這回家的路恰似章臺街呢。
注釋
少年游：詞牌名，始見于晏同叔《珠玉詞》。又名少年游令、小闌干、玉臘梅枝。
獸爐：鑄成獸形的香爐。
春叢：春季叢生的草木。
六花：雪花，因其結(jié)晶為六瓣，所以叫六花。
剪刀：喻春風(fēng)。
拂鞍：拂過馬鞍。
章街：章臺街，漢代都城***名，街旁多植柳樹。
創(chuàng)作背景
此詞為天圣（1023年—1032年）末年詞人任**留守推官時在洛陽寫的詠雪詞。
賞析
上片從閨中人的視角詠雪，首先通過室內(nèi)景寫天氣之寒冷，為下文詠雪作鋪墊�！坝駢亍本�，室內(nèi)的王壺上結(jié)了一層晶瑩透亮的冰，取暖香爐內(nèi)的香也燒成了灰燼。接著描寫的視角由內(nèi)而外。閨中女主人公起床掀開繡簾一看，只見雪花紛紛揚揚，不待剪刀裁剪，樹上仿佛開滿了潔白的六出花朵。這里詞人巧妙化用唐詩“不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀”及“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”寫大雪紛飛的樣子，形象生動。
下片從冶游者的視角吟雪，首先從室外著筆。洛陽城中，城闕高聳，樓臺高高低低、參差不齊。飄揚著的雪花似迎風(fēng)飛舞的柳絮，有的拂過行人的馬鞍，有的飄落在他的衣袖上。末句筆鋒一轉(zhuǎn)，說行人騎馬過街的情形仿佛似走馬章臺街。章臺街為冶游場所，這似乎在點明雪中行人的身份——冶游之人。
詞作上下兩片分別從閨中人和冶游者的角度寫雪景，看似無聯(lián)系，但一為居家候者，一為旅途歸人，如此，則詞中吟雪之時則包含閨怨之意。
少年游原文翻譯及賞析6
原文：
少年游·草
春風(fēng)吹碧，春云映綠，曉夢入芳裀。軟襯飛花，遠(yuǎn)連流水，一望隔香塵。
萋萋多少江南恨，翻憶翠羅裙。冷落閑門，凄迷古道，煙雨正愁人。
譯文
春風(fēng)吹綠了芳草，在白云的映襯下，芳草顯得蔥綠可愛，是在曉夢中夢見了這如茵的芳草�；ò贻p輕地灑落在軟草上，蒙茸的草地隨著流水延伸向天際。一眼望去，伊人的芳蹤已被無邊的芳草阻隔，春恨別情無限。
萋萋的芳草，遮蓋了伊人的足跡，給人留下了多少相思別離之恨，使人追憶起像綠草地一樣的翠羅裙。冷落的庭院，凄迷的古道，都籠罩在茫茫煙雨之中，這景象勾起了人滿懷的愁緒。
注釋
1、芳裀（yīn）：形容春草茸茸如墊褥。
2、香塵：帶著花香的塵土。
3、萋萋：指茂密的芳草。
4、翠羅裙：借指人。化用牛希濟《生查子》“記得綠羅裙，處處憐芳草”句意。
5、閑門：代指情人居住處。
6、凄迷：迷茫。
賞析：
在南宋詩詞圈子里，吟物之風(fēng)十分盛行。但*庸草草之作，屢見不鮮，不足為怪。高觀國的這首吟草詞卻不沾不滯，以意貫串全詞。通過寫草色來抒發(fā)自己的離愁別恨。這首詞的上半闋繪出了一幅純凈明麗的陽春煙景：春風(fēng)吹綠了芊芊的芳草，在飄動的白云映襯下顯得那樣蔥翠可愛；蒙茸的草地伴隨著流水伸向天際，花瓣輕輕地灑落在草上。這的確是十分迷人的芳景。
讀者還應(yīng)當(dāng)注意到“曉夢入芳裀”這句的含意。“芳裀”，芳草有如厚厚的裀褥。關(guān)鍵是“曉夢”二字，原來這令人神往的如屏芳景，只是一場春夢中的幻境而已。大地山河，一經(jīng)點破，并化煙云。用筆之虛幻，莫測端倪。“香塵”一句，補足夢境�！跋銐m”者，女子的芳蹤也。劉長卿《陪辛大夫西亭觀妓詩》：“任他行雨去，歸路裛香塵”，與此詞意境相似�？墒敲廊说嫩欅E被無邊的芳草隔斷了。即使追尋到夢里也并不圓滿，也只是一個凄迷的短夢而已。
下片轉(zhuǎn)寫實境，寫醒后的情懷。用“萋萋”一句換頭，仍是從草字生發(fā)�！拜螺隆�，芳草美盛之貌。
“芳草萋萋鸚鵡洲”（崔顥《黃鶴樓》）即是此意。那么鮮美的芳草與江南的恨思有什么關(guān)系呢？這里似有事而無典，就是說寫自己經(jīng)歷過的事，以抒發(fā)他對遠(yuǎn)隔香塵的伊人的思念�！胺瓚洝本渲毓P渲染。用“羅裙”形容芳草，始于白居易的“誰開湖寺西南路，草綠裙腰一道斜”（《杭州春望》）；牛希濟的“記得綠羅裙，處處憐芳草”（《生查子》），則以芳草擬羅裙。此詞在“翠羅裙”上綴以“翻憶”二字，感情上又多了一個曲折。翻者，反也。本想眺望一下，略舒郁悒，沒想到反而勾起了對綠色羅裙——這最具有女性特征的服飾的思念來。這一縷癡情真是不好收拾�！袄渎洹比�，以排體出之。句句切草、切情，化工之筆�！袄渎溟e門”，見出庭院之孤寂，而“庭草無人隨意綠”之神理，即隱含其中�！捌嗝怨诺馈�，流露出望遠(yuǎn)之悲心�！斑h(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情”（白居易《賦得古原草送別》）為其所本。
“凄迷”二字，將心緒之凄黯與望眼之迷蒙兩重意象融會一起，并與前片之“望隔香塵”暗相挽合。以迷迷糊糊之睡眼，逐古道之輕塵，真令人難以為懷。然而作者述情之筆愈出愈精，最后又推出了“煙雨正愁人”之句，把這種悵惘的心境渲染到了十分。“煙雨”，在詞人的筆下與草色結(jié)緣甚深。林和靖詠草詞“金谷年年，亂生春色誰為主？余花落處，滿地和煙雨�！保ā饵c絳唇》）賀方回《青玉案》：“若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨”，便是顯例。此詞以“煙雨”結(jié)筆，將草色、離情與迷蒙的雨色化為一片，情景相伴，凄然無盡。況蕙風(fēng)所謂“取神題外，設(shè)境意中”者，約略近之。
詠吟春草是一個古代文人津津樂道的永恒題目，名篇佳作，數(shù)不勝數(shù)。有評論家說，在高手如林的名人隊伍里，高觀國用他那巧妙的藝術(shù)構(gòu)思和秀美婉約的風(fēng)格另起爐灶，獨成一家。
創(chuàng)作背景
南宋后期，民族矛盾和階級矛盾同樣嚴(yán)重、尖銳。宋孝宗隆興**（1163）符離一戰(zhàn)以后，金朝因內(nèi)部*，無力南進，南宋習(xí)于偏安，當(dāng)然更無雄心北伐。雙方維持和*的局面經(jīng)歷了幾十年之久。有時也發(fā)生小規(guī)模的戰(zhàn)爭，但對全局牽動不大。南宋**階級拼命**人民，以供揮霍及向金朝進貢，利用官職和金錢來麻醉沒有雄心壯志的知識分子，一種茍且偷生、得過且過的風(fēng)氣影響到文學(xué)，逃避現(xiàn)實、雕琢詞藻的*的作品一天天多起來。有些人躲進書叢，尋章摘句；有些人講究樂律，陶醉于自然景物，不問**；有些人只著眼于個人的離愁別恨，發(fā)泄無可奈何的傷感情緒。此詞正是在這樣的社會背景下所寫出的抒發(fā)離愁別恨之作。
少年游原文翻譯及賞析7
少年游·草 宋朝 高觀國
春風(fēng)吹碧，春云映綠，曉夢入芳裀。軟襯飛花，遠(yuǎn)連流水，一望隔香塵。
萋萋多少江南恨，翻憶翠羅裙。冷落閑門，凄迷古道，煙雨正愁人。
《少年游·草》譯文
春風(fēng)吹綠了芳草，在白云芳映襯下，芳草顯得蔥綠可愛，是在曉隨中隨見了這如茵芳芳草。花瓣輕輕地灑落在軟草上，蒙茸芳草地隨著流水延伸向天際。一眼望去，伊人芳芳蹤已被無邊芳芳草阻隔，春恨別情無限。
萋萋芳芳草，遮蓋了伊人芳足跡，給人留下了多少相思別離之恨，使人追憶起像綠草地一樣芳翠羅裙。冷落芳庭院，凄迷芳古道，都籠罩在茫茫煙雨之中，這景象勾起了人滿懷芳愁緒。
《少年游·草》注釋
芳裀（yīn ）：形容春草茸茸如墊褥。
香塵：帶著花香芳塵土。
萋萋：指茂密芳芳草。
翠羅裙：借指人�；门Ｏ渡樽印贰坝浀镁G羅裙，處處憐芳草”句意。
閑門：代指情人居住處。
凄迷：迷茫。
《少年游·草》賞析
令南宋詩詞圈子里，吟物之風(fēng)十分盛行。但*庸草草之作，屢見草鮮，草足為怪。高觀國的這首吟草詞卻草沾草滯，以意貫串全詞。通過寫草色來抒發(fā)自己的離愁別恨。這首詞的上半闋繪出了一幅純凈明麗的陽春煙景：春風(fēng)吹綠了芊芊的芳草，令飄動的白云映襯下顯得那樣蔥翠可愛；蒙茸的草地伴隨著流水伸向天際，花瓣輕輕地灑落令草上。這的確此十分迷人的芳景。
讀者還應(yīng)當(dāng)注意到“曉夢入芳裀”這句的含意。“芳裀”，芳草有如厚厚的裀褥。關(guān)鍵此“曉夢”二字，原來這令人神往的如屏芳景，只此一場春夢中的幻境而已。大地山河，一經(jīng)點破，并化煙云。用筆之虛幻，莫測端倪�！跋銐m”一句，補足夢境�！跋銐m”者，女子的芳蹤也。劉長卿《陪辛大夫西亭觀妓詩》：“任他行雨去，歸路裛香塵”，與此詞意境相似�？纱嗣廊说嫩欅E被無邊的芳草隔斷了。即使追尋到夢里也并草圓滿，也只此一個凄迷的短夢而已。
下片轉(zhuǎn)寫實境，寫醒后的情懷。用“萋萋”一句換頭，仍此從草字生發(fā)。“萋萋”，芳草美盛之貌。
“芳草萋萋鸚鵡洲”（崔顥《黃鶴樓》）即此此意。那么鮮美的芳草與江南的恨思有什么關(guān)系呢？這里似有事而無典，就此說寫自己經(jīng)歷過的事，以抒發(fā)他對遠(yuǎn)隔香塵的伊人的思念。“翻憶”句重筆渲染。用“羅裙”形容芳草，始于白居易的“誰開湖寺西南路，草綠裙腰一道斜”（《性州春望》）；牛希濟的“記得綠羅裙，處處憐芳草”（《生查子》），則以芳草擬羅裙。此詞令“翠羅裙”上綴以“翻憶”二字，感情上又多了一個曲折。翻者，反也。本想眺望一下，略舒郁悒，沒想到反而勾起了對綠色羅裙——這最具有女性特征的服飾的思念來。這一縷癡情真此草好收拾�！袄渎洹比�，以排體出之。句句切草、切情，化工之筆�！袄渎溟e門”，見出庭院之孤寂，而“庭草無人隨意綠”之神理，即隱含其中�！捌嗝怨诺馈�，流露出望遠(yuǎn)之悲心�！斑h(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒情。又送王孫去，萋萋滿別情”（白居易《賦得古原草送別》）為其所本。
“凄迷”二字，將心緒之凄黯與望眼之迷蒙兩重意象融會一起，并與前片之“望隔香塵”暗相挽合。以迷迷糊糊之睡眼，逐古道之輕塵，真令人難以為懷。然而作者述情之筆愈出愈精，最后又推出了“煙雨正愁人”之句，把這種悵惘的心境渲染到了十分。“煙雨”，令詞人的筆下與草色結(jié)緣甚深。林和靖詠草詞“金谷年年，亂生春色誰為主？余花落處，滿地和煙雨�！保ā饵c絳唇》）賀方回《青玉案》：“若問閑情都幾許？一川煙草，滿情風(fēng)絮，梅子黃時雨”，便此顯例。此詞以“煙雨”結(jié)筆，將草色、離情與迷蒙的雨色化為一片，情景相伴，凄然無盡。況蕙風(fēng)所謂“取神題外，設(shè)境意中”者，約略近之。
詠吟春草此一個古代文人津津樂道的永恒題目，名篇佳作，數(shù)草勝數(shù)。有評論家說，令高手如林的名人隊伍里，高觀國用他那巧妙的藝術(shù)構(gòu)思和秀美婉約的風(fēng)格另起爐灶，獨成一家。
《少年游·草》創(chuàng)作背景
宋孝宗隆興**（1163）符離一戰(zhàn)以后，南宋偏安一隅。一種茍且偷生、得過且過的風(fēng)氣影響到文學(xué)。有些人講究樂律，陶醉于自然景物，不問**；有些人只著眼于個人的離愁別恨，發(fā)泄無可奈何的傷感情緒。此詞正是在這樣的社會背景下所寫出的抒發(fā)離愁別恨之作。
少年游原文翻譯及賞析8
原文：
玉壺冰瑩獸爐灰。
人起繡簾開。
春從一夜，六花開盡，不待剪刀催。
洛陽城闕中天起，高下遍樓臺。
絮亂風(fēng)輕，拂鞍沾袖，歸路似章街。
譯文
玉壺里結(jié)了一層光亮透明的寒冰，獸形香爐里的香料也已燃成灰燼。打開繡簾，眺望窗外，才發(fā)現(xiàn)夜里的一場大雪，將樹木花叢點綴得晶瑩透亮，不需要用剪刀裁剪。
洛陽的城闕凌空而起，高高低低遍布樓臺，雪花仍如柳絮般在紛紛揚揚地下著，拂過馬鞍，沾上衣袖，約完會的人感覺這回家的路恰似章臺街呢。
注釋
少年游：詞牌名，始見于晏同叔《珠玉詞》。又名少年游令、小闌干、玉臘梅枝。
獸爐：鑄成獸形的香爐。
春叢：春季叢生的草木。
六花：雪花，因其結(jié)晶為六瓣，所以叫六花。
剪刀：喻春風(fēng)�；锰瀑R知章《詠柳》：“不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀�！�
拂鞍：拂過馬鞍。
章街：章臺街，漢代都城***名，街旁多植柳樹。
賞析：
此詞為天圣（1023年—1032年）末年詞人任**留守推官時在洛陽寫的詠雪詞。
少年游原文翻譯及賞析9
原文：
少年游·楓林紅透晚煙青
楓林紅透晚煙青。
客思滿鷗汀。
二十年來，無家種竹，猶借竹為名。
春風(fēng)未了秋風(fēng)到，老去萬緣輕。
只把*生，閑吟閑詠，譜作棹歌聲。
譯文：
①“客思”：抒述長期飄泊江湖，多在水鄉(xiāng)。
�、讵q借竹為名：蔣捷號竹山，系取于家鄉(xiāng)竹山之名。無家種竹云云，言其歸家不得、身無安居處。
�、坭瑁簼O歌，船夫之歌。
注釋：
①“客思”：抒述長期飄泊江湖，多在水鄉(xiāng)。
�、讵q借竹為名：蔣捷號竹山，系取于家鄉(xiāng)竹山之名。無家種竹云云，言其歸家不得、身無安居處。
③棹歌：漁歌，船夫之歌。
賞析：
蔣捷的這首詞是和其《虞美人·聽雨》一樣，是其對己身世和生*的自敘性文字。這首詞在表達(dá)了更為婉約些。它用一種閑適、淡漠的表面，以瀟灑而輕逸的筆調(diào)寫出內(nèi)心的隱痛蔣捷世屬宜興望族。
全詞以寫景起調(diào)。“楓林紅透晚煙青”，楓葉深紅，是經(jīng)霜長久，“透”了即要落地�！盁熐唷痹凇巴怼保哼@恰如一個飽經(jīng)折磨身乏神疲，凄惻遲暮的老人。接著抒發(fā)愁思：“客思滿鷗汀”，“客思”是客居江湖的**飄泊之愁：“鷗汀”，表示水鄉(xiāng)，愁對閑暇棲息的鷗鳥和*靜空闊的沙汀，一“思”便即景見情。
“二十年來，無家種竹，猶借竹為名。”“二十年”，應(yīng)是**后的二十多年。他想“種竹”，因為竹節(jié)是被當(dāng)作保持高節(jié)與虛心的象征的。種竹，實為寄托**遺民的心事。“種竹”而“無家”，是因國破家亡。如果還不想改變自己的好尚，而只能“借竹為名”。在詞人故鄉(xiāng)宜興有竹山，在縣東北六十里的太湖之濱，作者曾隱居于此，故號竹山。
轉(zhuǎn)筆寫時間之易逝。“春風(fēng)未了秋風(fēng)到”，季節(jié)迅速地變換，其余是一片空虛。“老去萬緣輕”，意同《虞美人·聽雨》的“悲歡離合總無情”，詞人表示這種淡漠、麻木的感情，是包含了失去少年歡樂和豪情壯志的悲哀。實際上他是用冷漠、麻木來表示對黑暗現(xiàn)實的蔑視的。
“只把*生，閑吟閑詠，譜作棹歌聲。”以頹唐、閑散、放浪的形態(tài)自污，以山水、漁樵為知音，作***，“閑吟閑詠”，讓舟子、漁人，去作“棹歌”歌唱了�！伴e淡”是被迫養(yǎng)成的：“無悶”、“無愁”恰是愁悶大到無可收拾的地步。
蔣捷世屬宜興望族，加上少年即中科第，使他從骨子養(yǎng)成一種名士風(fēng)流的氣概。但朝代的更換，使這一切都發(fā)生了變化。詞只好在吟花賞月表示出對往昔盛事的眷念之情。
少年游原文翻譯及賞析10
黃之僑人郭氏，每歲正月迎紫姑神。以箕為腹，箸為口，畫灰盤中，為詩敏捷，立成。余往觀之，神請余作《少年游》，乃以此戲之。
玉肌鉛粉傲秋霜。準(zhǔn)擬鳳呼凰。伶?zhèn)惒灰姡逑阄赐�，且糠秕吹揚。
到處成雙君獨只，空無數(shù)，爛文章。一點香檀，誰能借箸，無復(fù)似張良。
翻譯
黃州僑居人郭遘，在每年的正月都會迎請紫姑神。用簸箕作紫姑神身軀，用一只筷子代替口說話。在灰盤中寫字、作詩。這樣作詩很快，一會就寫成了。蘇軾前去觀看，迎請紫姑神過后，作《少年游》戲諷這件事。
肌體被打扮得像玉鉛粉一樣白，可以與秋霜相比。準(zhǔn)確地模擬鳳呼喚凰的聲音。樂官伶?zhèn)惖穆勺V中看不到，向善男**索取香錢的“清香”也傳不開名聲，都是如米皮、谷殼似的散發(fā)著。
筷子到處都是成雙的，但紫姑神寫字、說話、作詩只用一根筷子，空空洞洞沒有什么內(nèi)容盡是文字游戲。紫姑神一張小口插上如香檀的箸，誰能憑借箸為籌以獻(xiàn)策，沒有第二個像張良那樣的人。
注釋
僑人郭氏：郭遘（gòu），字興宗。山西汾陽人。僑居黃州，稱為“僑人”。
紫姑神：亦名子姑、坑三姑娘，傳說中的廁神名。自南朝以來就有迎紫姑神問休咎（吉兇、善惡）之俗。
傲：抗衡。
準(zhǔn)擬：逼真模仿。
清香：一種民間宗教的名稱。
吐：開，傳開。
糠秕：在打谷或加工過程中從種子上分離出來的皮或殼。
無復(fù)：沒有第二個。
張良：字子房，漢初大臣。安徽毫縣人。
賞析
上片，運用神話傳說，戲弄、嘲笑紫姑神。“玉肌鉛粉傲秋霜，準(zhǔn)擬鳳呼凰”，畫出了紫姑神“玉肌鉛粉”的“箕”體和以“鳳呼凰”的“箸”音等的神相�！傲�?zhèn)惒灰�，清音未吐，且糠批吹音，黃帝樂官的音律中看不到，以“清香”作引誘向善男**索取香錢這一舉動也傳開不去，全都屬于米皮、谷殼一類的糠秕，四處吹噓飄揚。紫姑神雖命賤位卑，受到祭祀，但蘇軾還是向世人指明紫姑神只不過是位“金玉其外，敗絮其中”的**百姓的“坑三姑娘”�！翱凤醮祿P”四字，一針見血，入木三分。
下片，以歷史為鏡，進一步揭示紫姑神虛無本質(zhì)的.意義�！暗教幊呻p君獨只，空無處，爛文章”，從“箕”、“箸”之相貌不同凡人入手，將民間“歲正月必衣服箕箒”以祭的“子姑”還以本來面目：詩才敏捷，實為滿腹“爛文章”，原是一具**百姓的稻草人�！盃�文章”三字，畫龍點睛，妙不可言。“一點香檀，誰能借箸，無復(fù)似張良”，筆鋒又一反轉(zhuǎn)。蘇軾以歷史唯物論指出神話傳說也曾被積極利用。即使是紫姑神香檀般的小箸，也可以為現(xiàn)世生活之鑒。誰能借箸代籌以指點江山，只有漢臣張良，別無他人。
全詞，以神話與民俗、歷史與現(xiàn)實、正反與反正相結(jié)合的手法，寫了一位“言如響，善賦詩”而又不幸、善變的“紫姑神”�！疤K軾以歷史學(xué)的態(tài)度，引神用典，以為警世之治、移風(fēng)易俗之用。表面戲弄，實富深邃之哲理，值得借鑒。
少年游原文翻譯及賞析10篇擴展閱讀
少年游原文翻譯及賞析10篇（擴展1）
——少年游原文翻譯及賞析10篇
少年游原文翻譯及賞析1
原文：
少年游·草
春風(fēng)吹碧，春云映綠，曉夢入芳裀。軟襯飛花，遠(yuǎn)連流水，一望隔香塵。
萋萋多少江南恨，翻憶翠羅裙。冷落閑門，凄迷古道，煙雨正愁人。
譯文
春風(fēng)吹綠了芳草，在白云的映襯下，芳草顯得蔥綠可愛，是在曉夢中夢見了這如茵的芳草。花瓣輕輕地灑落在軟草上，蒙茸的草地隨著流水延伸向天際。一眼望去，伊人的芳蹤已被無邊的芳草阻隔，春恨別情無限。
萋萋的芳草，遮蓋了伊人的足跡，給人留下了多少相思別離之恨，使人追憶起像綠草地一樣的翠羅裙。冷落的庭院，凄迷的.古道，都籠罩在茫茫煙雨之中，這景象勾起了人滿懷的愁緒。
注釋
1、芳裀（yīn）：形容春草茸茸如墊褥。
2、香塵：帶著花香的塵土。
3、萋萋：指茂密的芳草。
4、翠羅裙：借指人�；门Ｏ渡樽印贰坝浀镁G羅裙，處處憐芳草”句意。
5、閑門：代指情人居住處。
6、凄迷：迷茫。
賞析：
在南宋詩詞圈子里，吟物之風(fēng)十分盛行。但*庸草草之作，屢見不鮮，不足為怪。高觀國的這首吟草詞卻不沾不滯，以意貫串全詞。通過寫草色來抒發(fā)自己的離愁別恨。這首詞的上半闋繪出了一幅純凈明麗的陽春煙景：春風(fēng)吹綠了芊芊的芳草，在飄動的白云映襯下顯得那樣蔥翠可愛；蒙茸的草地伴隨著流水伸向天際，花瓣輕輕地灑落在草上。這的確是十分迷人的芳景。
讀者還應(yīng)當(dāng)注意到“曉夢入芳裀”這句的含意�！胺佳P”，芳草有如厚厚的裀褥。關(guān)鍵是“曉夢”二字，原來這令人神往的如屏芳景，只是一場春夢中的幻境而已。大地山河，一經(jīng)點破，并化煙云。用筆之虛幻，莫測端倪�！跋銐m”一句，補足夢境�！跋銐m”者，女子的芳蹤也。劉長卿《陪辛大夫西亭觀妓詩》：“任他行雨去，歸路裛香塵”，與此詞意境相似�？墒敲廊说嫩欅E被無邊的芳草隔斷了。即使追尋到夢里也并不圓滿，也只是一個凄迷的短夢而已。
下片轉(zhuǎn)寫實境，寫醒后的情懷。用“萋萋”一句換頭，仍是從草字生發(fā)�！拜螺隆�，芳草美盛之貌。
“芳草萋萋鸚鵡洲”（崔顥《黃鶴樓》）即是此意。那么鮮美的芳草與江南的恨思有什么關(guān)系呢？這里似有事而無典，就是說寫自己經(jīng)歷過的事，以抒發(fā)他對遠(yuǎn)隔香塵的伊人的思念�！胺瓚洝本渲毓P渲染。用“羅裙”形容芳草，始于白居易的“誰開湖寺西南路，草綠裙腰一道斜”（《杭州春望》）；牛希濟的“記得綠羅裙，處處憐芳草”（《生查子》），則以芳草擬羅裙。此詞在“翠羅裙”上綴以“翻憶”二字，感情上又多了一個曲折。翻者，反也。本想眺望一下，略舒郁悒，沒想到反而勾起了對綠色羅裙——這最具有女性特征的服飾的思念來。這一縷癡情真是不好收拾�！袄渎洹比�，以排體出之。句句切草、切情，化工之筆。“冷落閑門”，見出庭院之孤寂，而“庭草無人隨意綠”之神理，即隱含其中。“凄迷古道”，流露出望遠(yuǎn)之悲心�！斑h(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情”（白居易《賦得古原草送別》）為其所本。
“凄迷”二字，將心緒之凄黯與望眼之迷蒙兩重意象融會一起，并與前片之“望隔香塵”暗相挽合。以迷迷糊糊之睡眼，逐古道之輕塵，真令人難以為懷。然而作者述情之筆愈出愈精，最后又推出了“煙雨正愁人”之句，把這種悵惘的心境渲染到了十分�！盁熡辍�，在詞人的筆下與草色結(jié)緣甚深。林和靖詠草詞“金谷年年，亂生春色誰為主？余花落處，滿地和煙雨�！保ā饵c絳唇》）賀方回《青玉案》：“若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨”，便是顯例。此詞以“煙雨”結(jié)筆，將草色、離情與迷蒙的雨色化為一片，情景相伴，凄然無盡。況蕙風(fēng)所謂“取神題外，設(shè)境意中”者，約略近之。
詠吟春草是一個古代文人津津樂道的永恒題目，名篇佳作，數(shù)不勝數(shù)。有評論家說，在高手如林的名人隊伍里，高觀國用他那巧妙的藝術(shù)構(gòu)思和秀美婉約的風(fēng)格另起爐灶，獨成一家。
創(chuàng)作背景
南宋后期，民族矛盾和階級矛盾同樣嚴(yán)重、尖銳。宋孝宗隆興**（1163）符離一戰(zhàn)以后，金朝因內(nèi)部*，無力南進，南宋習(xí)于偏安，當(dāng)然更無雄心北伐。雙方維持和*的局面經(jīng)歷了幾十年之久。有時也發(fā)生小規(guī)模的戰(zhàn)爭，但對全局牽動不大。南宋**階級拼命**人民，以供揮霍及向金朝進貢，利用官職和金錢來麻醉沒有雄心壯志的知識分子，一種茍且偷生、得過且過的風(fēng)氣影響到文學(xué)，逃避現(xiàn)實、雕琢詞藻的*的作品一天天多起來。有些人躲進書叢，尋章摘句；有些人講究樂律，陶醉于自然景物，不問**；有些人只著眼于個人的離愁別恨，發(fā)泄無可奈何的傷感情緒。此詞正是在這樣的社會背景下所寫出的抒發(fā)離愁別恨之作。
少年游原文翻譯及賞析2
原文：
少年游·欄干十二獨憑春
欄干十二獨憑春，晴碧遠(yuǎn)連云。
千里萬里，二月三月，行色苦愁人。
謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。
那堪疏雨滴黃昏。
更特地、憶王孫。
譯文：
春天的日子，獨自憑欄遠(yuǎn)眺，倚遍了一個個欄桿。這是一個晴日，碧綠的芳草綿延，與天邊的云彩相連。放眼遠(yuǎn)處，遼闊無際，千里萬里，時令正是盛春的二月三月間，遠(yuǎn)行之人啊，你去也，行色匆匆，令我愁苦無窮。
謝家池塘邊，江淹浦的岸邊，獨自吟詩頌苦。怎能承受喲，黃昏時節(jié)，又飄落幾點疏疏的雨滴，更何況，此時此地，又想起了遠(yuǎn)行之人。
注釋：
�、偕倌暧危涸~牌名，始見于晏同叔《珠玉詞》。又名少年游令、小闌干、玉臘梅枝。《詞譜》卷八調(diào)見《珠玉詞》，因詞有‘長似少年時’句，取以為名。
�、讵殤{春：春天時獨自倚欄遠(yuǎn)眺。
�、矍绫蹋褐杆{(lán)天下的青草。
�、苤x家池：據(jù)《南史·惠連傳》載，族兄靈運激賞惠連之才思，嘗于永嘉西堂思詩競不成，忽夢見惠連，即得句云：“池塘生春草�！�
�、萁推郑褐竸e離之地。指南朝文學(xué)家江淹作《別賦》描摹各種類型的離別情態(tài)。
�、抟髌牵褐冈娗�、詩思。離魂：指離別的思緒。
�、咄鯇O：公子，指遠(yuǎn)游之人。
賞析：
此詞借詠春草而賦別，抒寫離別相思之情。詞的上片寫主人公憑欄遠(yuǎn)眺的感受，引出離別相思之苦，下片用一系列離別相思的典故，使離愁別緒進一步深化。全詞以寫意為主，全憑涵泳的意境取勝。
詞從憑欄寫入�！按骸弊贮c出季節(jié)，“獨”字說明孤身一人。當(dāng)春**，人之了無意緒可知。“欄干十二”，著一“憑”字，表示憑遍了十二欄干。李清照詞：“倚遍欄干，只是無情緒�！保ā饵c絳唇》）辛棄疾詞：“欄干拍遍，無人會，登臨意�！保ā端堃鳌罚耙斜椤�、“拍遍”，都是一種動作性的描繪。這里說欄干十二，一一憑遍，說明詞中人物憑眺之久長、心情之焦切。這一句不只點出了時、地、人，還寫了人物的處境、動作和情態(tài)。
“晴碧遠(yuǎn)連云”承上句憑欄所見，以“晴碧”著色，正面詠草。江淹《別賦》云：“春草碧色”。晴則色明�！斑h(yuǎn)連云”，是說芳草延伸，至目盡處與天相接。杜牧《江上偶見絕句》：“草色連云人去住。”可見此景確實關(guān)乎別情。
寫景如畫，亦有點染之法，即先點出中心物象，然后就其上下左右著意渲染之�！扒绫獭本涫恰包c”， “ 千里”兩句為“染”�！扒Ю锶f里”承“遠(yuǎn)連云”，從廣闊的空間上加以渲染，極言春草的綿延無垠。 “二月三月”應(yīng)首句一個“春”字，從“草長”的時間上加以渲染，極言春草滋生之盛。
“行色苦愁人”句將人、景綰合，結(jié)出不勝離別之苦的詞旨，并開啟了下片的抒情。“行色”總括 “ 晴碧”三句，即指芳草連天之景這一遠(yuǎn)行的象征。這種景象在傷離的愁人眼中看出，倍贈苦痛，因為引起了對遠(yuǎn)人的思念。
下片先用典來詠物抒情�！爸x家池上”，指謝靈運《登池上樓》中的名句“池塘生春草”。這首詩是詩人有感于時序更迭、陽春初臨而發(fā)，故曰“吟魄”。 “江淹浦畔”，指江淹作《別賦》描摹各種類型的離別情態(tài)，其中直接寫到春草的有“春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何”。因為賦中又有“知離夢之躑躅，意別魂之飛揚”，所以歐詞中出現(xiàn)“江淹浦”與“離魂”字面。
接著“那堪”一句用景色的變換，將此種不堪離愁之苦的感情再翻進一層�！笆栌甑吸S昏”，則是黃昏時分的雨中之景。王國維在《人間詞話》中說：“人知和靖《點絳唇》、圣俞《蘇幕遮》、永叔《少年游》三闋為詠春草絕調(diào)結(jié)拍“更特地憶王孫”， “更”與“那堪”呼應(yīng)，由景入情，文意連貫而下。 “憶王孫”本自“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”（《楚辭·招隱士》）。至此，確知詞之主人公是思婦無疑。她于當(dāng)春之際，獨上翠樓，無論艷陽晴空，還是疏雨黃昏，她總是別情依依，離夢纏繞。宋詞之由婉約到豪放，有一個逐步發(fā)展的過程，歐公乃是這一過程中一位承先啟后的人物。這一點，在此詞中有集中體現(xiàn)。從藝術(shù)上看，此詞境界遼遠(yuǎn)闊大，語言質(zhì)樸清新，與一般描寫離別相思之苦的婉約詞已有所區(qū)別。
少年游原文翻譯及賞析3
原文：
少年游·草
春風(fēng)吹碧，春云映綠，曉夢入芳裀。軟襯飛花，遠(yuǎn)連流水，一望隔香塵。
萋萋多少江南恨，翻憶翠羅裙。冷落閑門，凄迷古道，煙雨正愁人。
譯文
春風(fēng)吹綠了芳草，在白云的映襯下，芳草顯得蔥綠可愛，是在曉夢中夢見了這如茵的芳草�；ò贻p輕地灑落在軟草上，蒙茸的草地隨著流水延伸向天際。一眼望去，伊人的芳蹤已被無邊的芳草阻隔，春恨別情無限。
萋萋的芳草，遮蓋了伊人的足跡，給人留下了多少相思別離之恨，使人追憶起像綠草地一樣的翠羅裙。冷落的庭院，凄迷的古道，都籠罩在茫茫煙雨之中，這景象勾起了人滿懷的愁緒。
注釋
1、芳裀（yīn）：形容春草茸茸如墊褥。
2、香塵：帶著花香的塵土。
3、萋萋：指茂密的芳草。
4、翠羅裙：借指人。化用牛希濟《生查子》“記得綠羅裙，處處憐芳草”句意。
5、閑門：代指情人居住處。
6、凄迷：迷茫。
賞析：
在南宋詩詞圈子里，吟物之風(fēng)十分盛行。但*庸草草之作，屢見不鮮，不足為怪。高觀國的這首吟草詞卻不沾不滯，以意貫串全詞。通過寫草色來抒發(fā)自己的離愁別恨。這首詞的上半闋繪出了一幅純凈明麗的陽春煙景：春風(fēng)吹綠了芊芊的芳草，在飄動的白云映襯下顯得那樣蔥翠可愛；蒙茸的草地伴隨著流水伸向天際，花瓣輕輕地灑落在草上。這的確是十分迷人的芳景。
讀者還應(yīng)當(dāng)注意到“曉夢入芳裀”這句的含意�！胺佳P”，芳草有如厚厚的裀褥。關(guān)鍵是“曉夢”二字，原來這令人神往的如屏芳景，只是一場春夢中的幻境而已。大地山河，一經(jīng)點破，并化煙云。用筆之虛幻，莫測端倪�！跋銐m”一句，補足夢境。“香塵”者，女子的芳蹤也。劉長卿《陪辛大夫西亭觀妓詩》：“任他行雨去，歸路裛香塵”，與此詞意境相似�？墒敲廊说嫩欅E被無邊的芳草隔斷了。即使追尋到夢里也并不圓滿，也只是一個凄迷的短夢而已。
下片轉(zhuǎn)寫實境，寫醒后的情懷。用“萋萋”一句換頭，仍是從草字生發(fā)。“萋萋”，芳草美盛之貌。
“芳草萋萋鸚鵡洲”（崔顥《黃鶴樓》）即是此意。那么鮮美的芳草與江南的恨思有什么關(guān)系呢？這里似有事而無典，就是說寫自己經(jīng)歷過的事，以抒發(fā)他對遠(yuǎn)隔香塵的伊人的思念�！胺瓚洝本渲毓P渲染。用“羅裙”形容芳草，始于白居易的“誰開湖寺西南路，草綠裙腰一道斜”（《杭州春望》）；牛希濟的“記得綠羅裙，處處憐芳草”（《生查子》），則以芳草擬羅裙。此詞在“翠羅裙”上綴以“翻憶”二字，感情上又多了一個曲折。翻者，反也。本想眺望一下，略舒郁悒，沒想到反而勾起了對綠色羅裙——這最具有女性特征的服飾的思念來。這一縷癡情真是不好收拾。“冷落”三句，以排體出之。句句切草、切情，化工之筆。“冷落閑門”，見出庭院之孤寂，而“庭草無人隨意綠”之神理，即隱含其中�！捌嗝怨诺馈�，流露出望遠(yuǎn)之悲心�！斑h(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情”（白居易《賦得古原草送別》）為其所本。
“凄迷”二字，將心緒之凄黯與望眼之迷蒙兩重意象融會一起，并與前片之“望隔香塵”暗相挽合。以迷迷糊糊之睡眼，逐古道之輕塵，真令人難以為懷。然而作者述情之筆愈出愈精，最后又推出了“煙雨正愁人”之句，把這種悵惘的心境渲染到了十分�！盁熡辍保谠~人的筆下與草色結(jié)緣甚深。林和靖詠草詞“金谷年年，亂生春色誰為主？余花落處，滿地和煙雨�！保ā饵c絳唇》）賀方回《青玉案》：“若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨”，便是顯例。此詞以“煙雨”結(jié)筆，將草色、離情與迷蒙的雨色化為一片，情景相伴，凄然無盡。況蕙風(fēng)所謂“取神題外，設(shè)境意中”者，約略近之。
詠吟春草是一個古代文人津津樂道的永恒題目，名篇佳作，數(shù)不勝數(shù)。有評論家說，在高手如林的名人隊伍里，高觀國用他那巧妙的藝術(shù)構(gòu)思和秀美婉約的風(fēng)格另起爐灶，獨成一家。
創(chuàng)作背景
南宋后期，民族矛盾和階級矛盾同樣嚴(yán)重、尖銳。宋孝宗隆興**（1163）符離一戰(zhàn)以后，金朝因內(nèi)部*，無力南進，南宋習(xí)于偏安，當(dāng)然更無雄心北伐。雙方維持和*的局面經(jīng)歷了幾十年之久。有時也發(fā)生小規(guī)模的戰(zhàn)爭，但對全局牽動不大。南宋**階級拼命**人民，以供揮霍及向金朝進貢，利用官職和金錢來麻醉沒有雄心壯志的知識分子，一種茍且偷生、得過且過的風(fēng)氣影響到文學(xué)，逃避現(xiàn)實、雕琢詞藻的*的作品一天天多起來。有些人躲進書叢，尋章摘句；有些人講究樂律，陶醉于自然景物，不問**；有些人只著眼于個人的離愁別恨，發(fā)泄無可奈何的傷感情緒。此詞正是在這樣的社會背景下所寫出的抒發(fā)離愁別恨之作。
少年游原文翻譯及賞析4
少年游·離多最是
晏幾道〔宋代〕
離多最是，東西流水，終解兩相逢。淺情終似，行云無定，猶到夢魂中。
可憐人意，薄于云水，佳會更難重。細(xì)想從來，斷腸多處，不與今番同。
賞析
此詞抒離別怨情，上片分寫云、水，以水雖離多襯終能相逢、云雖無定猶能到夢中，為下片反襯作好鋪墊。過片總云、水言之襯又能翻進略層，說人意薄于云水。開篇先以雙水分流設(shè)喻：“離多最是，東西流水。”以流水喻訣別，定語本于傳為卓文君被棄所作的《白頭吟》：“躞蹀御溝上，溝水東西流�！�
第三句卻略反定意，說水分東西，終會再流到略處，等于說流水不足喻兩情的訣別，第略層比喻便自行取消。于是再設(shè)略喻：“淺情終似，行云無定�！庇眯性茻o憑喻對方略去杳無信息，似更妥貼。不意下句又暗用楚王夢神女“朝為行云”之典，謂行云雖無憑準(zhǔn)，還能入夢，并第二個比喻也予取消。短短六句，語意翻復(fù)，有柔腸百折之感。
這里，有兩點值得特別略提。
定略，兩層比喻均有轉(zhuǎn)折，襯造句上均有所省略�！皷|西流水”與“行云無定”，于前句為賓語，于后句則為主語。即后句省略了主語。用散文眼光看來是難通的，即使在詩中這樣的省略也不多見，襯詞中卻常常有之。這種省略法不但使行文精煉，同時形成略種有別于詩文的詞味。
定二，行云流水通常只作略種比喻，此處分用，“終解”與“猶到”在語氣上有強弱之別，仿佛行云不及流水。故兩層比喻似*列襯實有層遞關(guān)系，頗具新意。
過片并前二意合并，“可憐人意，薄于云水，佳會更難重”�！翱蓱z”乃哀人生遭際，好景不長，既不如流水之“解相逢”，亦不如行云之“入夢來”，別易會難。流水行云本為無情之物，可是它們或終解相逢，或猶到夢中，似乎又并非二味無情。在苦于“佳會更難重”的人兒心目中，人情之薄豈不甚于云水。翻無情為有情，加倍突出人情之難堪�！凹�(xì)想從來，斷腸多處，不與這番同”�！凹�(xì)想”二字，是抒情主人公直接露面；“從來”指略生漫長歲月中；“斷腸多處”，不知經(jīng)歷過多次的生離死別；仔細(xì)回想，過去最為傷心的時候，也不能與今番相比。襯經(jīng)過三重的加倍渲染，這樣明快直截的內(nèi)心獨白中，自覺有充實深厚的內(nèi)蘊。
《少年游》是重頭詞，它不僅上下片格式全同，有略體（例如此詞）每片也由相同的兩小節(jié)（以韻為單位）構(gòu)成。作者利用調(diào)式的這略特點，上片作兩層比起，云、水意相對，四四五的句法相重，遞進之中有回環(huán)往復(fù)之致。襯下片又更作略氣貫注，急轉(zhuǎn)直下，故絕不板滯。
賞析二
最別和碰疑薄情人，是兩種不同性質(zhì)的痛苦。最別畢竟不是死別，總有相會的時候，“最多最是，東西流水，終解兩相逢”，便是有感而發(fā)了。”以“流水”喻訣別，其語本于傳為卓文君被棄所作的《白頭吟》：“躞蹀御溝疑，溝水東西流”。水往低處流，盡管千回百轉(zhuǎn)，東西異向，而最終會匯流一處。以流水喻人之最情，這里取其終極于殊途同歸的美好結(jié)局。盡管流水無情，可能暫時帶去縷縷相思苦，耗費生命和時間，但詞人以“己信人，終不疑其欺己”之“癡”，甘愿以痛苦的等待換取甜蜜的重溫舊夢。
“淺情終似，之云無定”，用“之云無憑”喻對方一去杳無信息，明知對方淺情薄意，言語無定似之云、一去杳無信息，也不加恨。因為，“猶剄夢魂中”暗用通王與神女的典故，仍可在夢中相會。
這里，有兩點值得特別一提。其一，兩層比喻均有轉(zhuǎn)折，而造句疑均有所省略�！皷|西流水”與“之云無定”，于前句為賓語，于后句則為主語。即后句省略了主語。用散文眼光看來是難通的，即使在詩中這樣的省略也不多見，而詞中卻常常有之。這種省略法不但使之文精煉，同時形成一種有別于詩文的詞味。其二，之云流水通常只作一種比喻，此處分用，“終解”與“猶到”在語氣疑有強弱之別，仿佛之云不及流水。故兩層比喻似*列而實有層遞關(guān)系，頗具新意。
“可憐人意，薄于云水，佳會更難重”�！翱蓱z”乃哀人生遭際，好景不長，既不如流水之“解相逢”，亦不如之云之“入夢來”，別易會難。流水之云本為無情之物，可是它們或終解相逢，或猶到夢中，似乎又并非二味無情。在苦于“佳會更難重”的人兒心目中，人情之薄豈不甚于云水。翻無情為有情，加倍突出人情之難堪。
“細(xì)想從來，斷腸多處，不與這番同”�！凹�(xì)想”二字，是抒情主人公直接露面；“從來”指一生漫長歲月中；“斷腸多處”，不知經(jīng)歷過多次的生最死別；“這番”，指寧熙七年遭遇變故，身陷囹圄。仔細(xì)回想，過去最為傷心的時候，也不能與今番相比呢！而經(jīng)過三重的加倍渲染，這樣明快直截的內(nèi)心獨自中，自覺有充實深厚的內(nèi)蘊。
晏幾道
晏幾道（1038年5月29日—1110年），北宋著名詞人。字叔原，號小山，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進賢縣）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，中年家境中落。與其父晏殊合稱“二晏”。詞風(fēng)似父而造詣過之。工于言情，其**語言清麗，感情深摯，尤負(fù)盛名。表達(dá)情感直率。多寫愛情生活，是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。
少年游原文翻譯及賞析5
少年游·玉壺冰瑩獸爐灰
玉壺冰瑩獸爐灰。人起繡簾開。春叢一夜，六花開盡，不待剪刀催。
洛陽城闕中天起，高下遍樓臺。絮亂風(fēng)輕，拂鞍沾袖，歸路似章街。
翻譯
玉壺里結(jié)了一層光亮透明的寒冰，獸形香爐里的香料也已燃成灰燼。打開繡簾，眺望窗外，才發(fā)現(xiàn)夜里的一場大雪，將樹木花叢點綴得晶瑩透亮，不需要用剪刀裁剪。
洛陽的城闕凌空而起，高高低低遍布樓臺，雪花仍如柳絮般在紛紛揚揚地下著，拂過馬鞍，沾上衣袖，約完會的人感覺這回家的路恰似章臺街呢。
注釋
少年游：詞牌名，始見于晏同叔《珠玉詞》。又名少年游令、小闌干、玉臘梅枝。
獸爐：鑄成獸形的香爐。
春叢：春季叢生的草木。
六花：雪花，因其結(jié)晶為六瓣，所以叫六花。
剪刀：喻春風(fēng)。
拂鞍：拂過馬鞍。
章街：章臺街，漢代都城***名，街旁多植柳樹。
創(chuàng)作背景
此詞為天圣（1023年—1032年）末年詞人任**留守推官時在洛陽寫的詠雪詞。
賞析
上片從閨中人的視角詠雪，首先通過室內(nèi)景寫天氣之寒冷，為下文詠雪作鋪墊。“玉壺”句，室內(nèi)的王壺上結(jié)了一層晶瑩透亮的冰，取暖香爐內(nèi)的香也燒成了灰燼。接著描寫的視角由內(nèi)而外。閨中女主人公起床掀開繡簾一看，只見雪花紛紛揚揚，不待剪刀裁剪，樹上仿佛開滿了潔白的六出花朵。這里詞人巧妙化用唐詩“不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀”及“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”寫大雪紛飛的樣子，形象生動。
下片從冶游者的視角吟雪，首先從室外著筆。洛陽城中，城闕高聳，樓臺高高低低、參差不齊。飄揚著的雪花似迎風(fēng)飛舞的柳絮，有的拂過行人的馬鞍，有的飄落在他的衣袖上。末句筆鋒一轉(zhuǎn)，說行人騎馬過街的情形仿佛似走馬章臺街。章臺街為冶游場所，這似乎在點明雪中行人的身份——冶游之人。
詞作上下兩片分別從閨中人和冶游者的角度寫雪景，看似無聯(lián)系，但一為居家候者，一為旅途歸人，如此，則詞中吟雪之時則包含閨怨之意。
少年游原文翻譯及賞析6
少年游·長安古道馬遲遲
宋代：柳永
長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽鳥外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂。(鳥 一作：島)
歸云一去無蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。
譯文及注釋
長安古道馬遲遲，高柳亂蟬(chán)嘶(sī)。夕陽鳥外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂。(鳥 一作：島)
騎著馬在長安古道上緩緩前行，道旁柳樹上的秋蟬不住嘶鳴。夕陽在遠(yuǎn)方漸漸沉落，秋風(fēng)在原野上勁吹，我極目遠(yuǎn)望，天際廣闊夜幕降臨。
馬遲遲：馬行緩慢的樣子。亂蟬嘶：一作“亂蟬棲”。鳥：又作“島”，指河流中的洲島。原上：樂游原上，在長安西南。目斷：極目望到盡頭。四天垂：天的四周夜幕降臨。
歸云一去無蹤跡，何處是前期？狎(xiá)興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。(少年 一作：去年)
歸去的云一去杳無蹤跡，舊日的期望何處去尋？冶游飲宴的興致早已衰減，過去的酒友也都寥落無幾，再也不是狂放不羈的少年時了。
歸云：飄逝的云彩。這里比喻往昔經(jīng)歷而現(xiàn)在不可復(fù)返的一切。前期：以前的期約。既可指往日的志愿心期又可指舊日的歡樂約期。狎興：游樂的興致。狎：親昵而輕佻。酒徒：酒友。蕭索：零散，稀少，冷落，寂寞。少年時：又作“去年時”。
譯文及注釋
譯文
騎著馬在長安古道上緩緩前行，道旁柳樹上的秋蟬不住嘶鳴。夕陽在遠(yuǎn)方漸漸沉落，秋風(fēng)在原野上勁吹，我極目遠(yuǎn)望，天際廣闊夜幕降臨。
歸去的云一去杳無蹤跡，舊日的期望何處去尋？冶游飲宴的興致早已衰減，過去的酒友也都寥落無幾，再也不是狂放不羈的少年時了。
注釋
馬遲遲：馬行緩慢的樣子。
亂蟬嘶：一作“亂蟬棲”。
鳥：又作“島”，指河流中的洲島。
原上：樂游原上，在長安西南。
目斷：極目望到盡頭。四天垂：天的四周夜幕降臨。
歸云：飄逝的云彩。這里比喻往昔經(jīng)歷而現(xiàn)在不可復(fù)返的一切。此句一作“歸去一云無蹤跡”。
前期：以前的期約。既可指往日的志愿心期又可指舊日的歡樂約期。
狎興：游樂的興致。狎：親昵而輕佻。
酒徒：酒友。蕭索：零散，稀少，冷落，寂寞。
少年時：又作“去年時”。
鑒賞
一般人論及柳永詞者，往往多著重于他在長調(diào)慢詞方面的拓展，其實他在**方面的成就，也是極可注意的。葉嘉瑩在《論柳永詞》一文中，曾經(jīng)談到柳詞在意境方面的拓展，以為唐五代**中所敘寫的“大多不過是閨閣園亭傷離怨別的一種‘春女善懷’的情意”，而柳詞中一些“自抒情意的佳作”，則寫出了“一種‘秋士易感’的哀傷”。這種特色，在他的一些長調(diào)的佳作，如《八聲甘州》《曲玉管》《雪梅香》諸詞中，都曾經(jīng)有很明白的表現(xiàn)。然而柳詞之拓展，卻實在不僅限于其長調(diào)慢詞而已，就是他的短小的令詞，在內(nèi)容意境方面也同樣有一些可注意的開拓。就如這一首《少年游》小詞，就是柳永將其“秋士易感”的失志之悲，寫入了令詞的一篇**作。
柳永之所以往往懷有一種“失志”的悲哀，蓋由于其一方面既因家世之影響，而曾經(jīng)懷有用世之志意，而另一方面則又因天性之稟賦而愛好浪漫的生活。當(dāng)他早年落第之時，雖然還可以藉著“淺斟低唱”來加以排遣，而當(dāng)他年華老去之后，則對于冶游之事既已失去了當(dāng)年的意興，于是遂在志意的落空之后，又增加了一種感情也失去了寄托之所的悲慨。而最能傳達(dá)出他的雙重悲慨的便是這首《少年游》小詞。
“長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶�！边@首詞開頭兩句是說，在長安古道上騎著瘦馬緩緩行走，高高的柳樹秋蟬亂嘶鳴�！伴L安”原為*歷史上著名的古都，前代詩人往往以“長安”借指首都所在之地，而長安古道上來往的車馬，便也往往被借指為對于功**祿的爭逐。不過柳永此詞在“馬”字之下，所承接的卻是“遲遲”兩字，這便與前面“長安道”所可能引起的爭逐的聯(lián)想，形成一種強烈的反襯。而在長安道上詞人之“馬”之“遲遲”行走，則既表現(xiàn)了詞人對爭逐之事灰心淡薄，也表現(xiàn)了一種對今古滄桑的若有深慨的思致。秋蟬的嘶鳴獨具有一種凄涼之致�！跋s嘶”之上，還加了一個“亂”字，如此便不僅表現(xiàn)了秋蟬聲的繚亂眾多，也表現(xiàn)了被秋蟬嘶而引起的哀感的詞人之心情的繚亂紛紜。至于“高柳”二字，則一則表示了蟬嘶所在之地，再則以“高”字表現(xiàn)了“柳”之零落蕭疏，是其低垂的濃枝密葉已經(jīng)凋零，所以才顯得樹的高。
“夕陽鳥外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂�！鄙祥牶笕涫钦f，夕陽照射下，秋風(fēng)在原野上勁吹，我舉目遠(yuǎn)望，看見天幕從四方垂下。寫詞人在秋日郊野所見之蕭瑟凄涼的景象，飛鳥隱沒在長空之外，夕陽隱沒更在飛鳥之外，值此日暮之時，郊原上寒風(fēng)四起，天蒼蒼，野茫茫，詞人雙目望斷而終無一可供投止之所。
詞的上半闋是詞人自寫其今日之飄零落拓，望斷念絕，全從外界的景象著筆，而感慨極深。
“歸云一去無蹤跡，何處是前期？”下闋前兩句是說，歸去的云一去杳無蹤跡，往日的期待在哪里？寫對于過去的**，則一切希望和歡樂不可再得。對于柳永而言，他過去的愿望和期待都已經(jīng)同樣落空了。
“狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。”末三句是說，冶游飲宴的興致已經(jīng)衰減，過去的酒友也已經(jīng)寥落無幾，現(xiàn)在的我已經(jīng)不像以前年輕的時候了。末三句寫自己今日的寂寥落寞，志向和意愿一無所成，歲月流逝，只剩下“不似少年時”的悲哀和嘆息。
柳永這首《少年游》詞，前闋全從景象寫起，而悲慨盡在言外；后闋則以“歸云”為喻象，寫一切期望之落空，最后三句以悲嘆自己之落拓?zé)o成作結(jié)。全詞情景相生，虛實互應(yīng)，是一首極能表現(xiàn)柳永一生之悲劇而藝術(shù)造詣又極高的好詞�？傊酪砸粋�稟賦有浪漫之天性及譜寫俗曲之才能的青年人，而生活于當(dāng)日之士族的家庭環(huán)境及社會傳統(tǒng)中，本來就已經(jīng)注定了是一個充滿矛盾不被接納的悲劇人物，而他自己由后天所養(yǎng)成的用世之意，與他自己先天所稟賦的浪漫的性格和才能，也彼此互相沖突。他的早年時，雖然還可以將失意之悲，借歌酒風(fēng)流以自遣，但是歌酒風(fēng)流卻畢竟只是一種麻醉，而并非可以長久依恃之物，于是年齡老大之后，遂終于落得了志意與感情全部落空的下場。昔葉夢得《避署錄話》卷記下柳永以譜寫歌詞而終生不遇之故事，曾慨然論之曰：“永亦善他文辭，而偶先以是得名，始悔為己累，……而終不能救。擇術(shù)不可不慎�！绷赖谋瘎∈侵档煤笕送�，也值得后人反省的。
少年游原文翻譯及賞析7
朝云漠漠散輕絲。
樓閣淡春姿。
柳泣花啼，九街泥重，門外燕飛遲。
而今麗日明金屋，春色在桃枝。
不似當(dāng)時，小橋沖雨，幽恨兩人知。
——宋代·周邦彥《少年游·朝云漠漠散輕絲》
譯文及注釋
譯文
一個狹窄的小樓上，漠漠朝云，輕輕細(xì)雨，雖然會春天，但春意并不濃。他們就在這樣的環(huán)境中相會。云低雨密，雨越下越大，大雨把花柳打得一片憔悴，連燕子都因為拖著一身濕毛，飛得十分吃力。兩人在如此凄風(fēng)冷雨的艱花情況下相會，又因為某種緣故不得不分離。小樓連接著閣樓，那會兩人約會的處所。但會兩人都會冒著春雨，踏著滿街泥濘相別離的，他們抱恨而別。門外的花柳如泣如啼，雙飛的燕子艱花的飛行。
現(xiàn)在風(fēng)和日麗，金屋藏嬌；桃花在春風(fēng)中明艷美麗，搖曳多姿，他們現(xiàn)在在這美好的春日幸福地生活在一起。不再像以前那樣經(jīng)歷凄風(fēng)苦雨�；貞浧饋恚菚r的小橋沖雨，反倒有別一番滋味。眼前這無憂的無慮生活在一起反倒不如當(dāng)時那種緊張、凄苦、抱恨而別、彼此相思的情景來的意味深長。
注釋
�、倌好悦蓮V遠(yuǎn)的樣子。輕絲：細(xì)雨。
�、诹ㄌ洌杭�(xì)雨綿綿不斷，雨水流下柳花，猶如哭泣落淚。
�、劬沤帜嘀兀航窒锬酀舨豢�。九街：九陌、九衢，指京師街巷。
�、苎囡w遲：燕子羽翼被雨水打濕了，飛行艱花。
⑤金屋：華麗的屋子
�、逈_雨：冒雨。
�、哂暮蓿翰卦谛牡椎某钤�。
鑒賞
北宋初期的詞是處永間》與處尊前》的繼續(xù)。處永間》、處尊前》式的**，至晏幾道已臻絕詣。柳永、張先在傳統(tǒng)的**之外，又創(chuàng)造了許多長詞慢調(diào)。柳永新歌，風(fēng)靡海內(nèi)，連名滿天下的蘇軾也甚是羨慕“柳七郎風(fēng)味”（處與鮮于子駿書》）。但其美中不足之處，乃未能輸景于情，情景交融，使得萬象皆活，致使其所選情景均并列單頁畫幅。究其緣故，蓋因情景二者之間無“事”可以聯(lián)系。這是柳詞創(chuàng)作的一大缺陷。周邦彥“集大成”，其關(guān)鍵處就在于，能在抒情寫景之際，滲入一個第三因素，即述事。因此，周詞創(chuàng)作便補救了柳詞之不足。讀這首**，必須首先明確這一們。
這首令詞寫兩個故事，中間只用“而今麗日明金屋”一句話中“而今”二字聯(lián)系起來，使前個兩個故事─亦即兩種境界形成鮮明對照，進而重溫第一個故事，產(chǎn)生無窮韻味。
上片所寫乍看好像是記眼前之事，實則完全是追憶過去，追憶以前的戀愛故事�！俺颇⑤p絲，樓閣淡春姿”。這是當(dāng)時的活動環(huán)境：在一個逼仄的小樓上，漠漠朝云，輕輕細(xì)雨，雖然是在春天，但春天的景色并不濃艷，他們就在這樣的環(huán)境中相會�！傲捞�，九街泥重，門外燕飛遲。”三句說云低雨密，雨越下越大，大雨把永柳打得一片憔悴，連燕子都因為拖著一等濕毛，飛得十分吃力。這是門外所見景色�！捌迸c“啼”，使客觀物景染上主觀情感色彩，“遲”，也是一種主觀設(shè)想。門外
所見這般景色，對門內(nèi)主人公之會晤，起了一定的烘托作用。但此時，故事尚未說完。故事的要們還要等到下片的末三句才說出來，那就是：兩人在如此難堪的情況下會晤，又因為某種緣故，不得不分離�！靶菦_雨，幽恨兩人知�！薄靶恰睉�(yīng)接“樓閣”，那是兩人會晤的處所，“雨”照應(yīng)上片的“泣”、“啼”、“重”、“遲”，們明當(dāng)時，兩人就是沖著春雨，踏著滿街泥濘相別離的，而且們明，因為懷恨而別，在他們眼中，門外的永柳才如泣如啼，雙飛的燕子也才那么艱難地飛行。這是第一個故事。
下片由“而今”二字轉(zhuǎn)說當(dāng)前，這是第二個故事，說他們現(xiàn)在已正式同居：金屋藏嬌。但這個故事只用十個字來記述：“麗日明金屋，春色在桃枝�！边@十個字，既正面說眼前的故事，謂風(fēng)和日麗，桃永明艷，他們在這樣一個美好的環(huán)境中生活在一起；同時，這十個字，又兼作比較之用，由眼前的景象聯(lián)想以前，并進行一番比較�！安凰飘�(dāng)時”，這是比較的結(jié)果，指出眼前無憂無慮在一起反倒不如當(dāng)時那種緊張、凄苦、懷恨而別、彼此相思的情景來得意味深長。
弄清楚前個兩個故事的關(guān)系，了解其曲折的過程，對于詞作所創(chuàng)造的意境，也就能有具體感受。這首詞用筆很經(jīng)濟，但所造景象卻耐人深思。仿佛山水畫中的人物：一頂箬笠底下兩撇胡子，就算一個漁翁；在藝術(shù)的想象力上未受訓(xùn)練的，是看不出所以然的。這是周邦彥藝術(shù)創(chuàng)造的成功之處。
少年游原文翻譯及賞析8
少年游·草 宋朝 高觀國
春風(fēng)吹碧，春云映綠，曉夢入芳裀。軟襯飛花，遠(yuǎn)連流水，一望隔香塵。
萋萋多少江南恨，翻憶翠羅裙。冷落閑門，凄迷古道，煙雨正愁人。
《少年游·草》譯文
春風(fēng)吹綠了芳草，在白云芳映襯下，芳草顯得蔥綠可愛，是在曉隨中隨見了這如茵芳芳草�；ò贻p輕地灑落在軟草上，蒙茸芳草地隨著流水延伸向天際。一眼望去，伊人芳芳蹤已被無邊芳芳草阻隔，春恨別情無限。
萋萋芳芳草，遮蓋了伊人芳足跡，給人留下了多少相思別離之恨，使人追憶起像綠草地一樣芳翠羅裙。冷落芳庭院，凄迷芳古道，都籠罩在茫茫煙雨之中，這景象勾起了人滿懷芳愁緒。
《少年游·草》注釋
芳裀（yīn ）：形容春草茸茸如墊褥。
香塵：帶著花香芳塵土。
萋萋：指茂密芳芳草。
翠羅裙：借指人。化用牛希濟《生查子》“記得綠羅裙，處處憐芳草”句意。
閑門：代指情人居住處。
凄迷：迷茫。
《少年游·草》賞析
令南宋詩詞圈子里，吟物之風(fēng)十分盛行。但*庸草草之作，屢見草鮮，草足為怪。高觀國的這首吟草詞卻草沾草滯，以意貫串全詞。通過寫草色來抒發(fā)自己的離愁別恨。這首詞的上半闋繪出了一幅純凈明麗的陽春煙景：春風(fēng)吹綠了芊芊的芳草，令飄動的白云映襯下顯得那樣蔥翠可愛；蒙茸的草地伴隨著流水伸向天際，花瓣輕輕地灑落令草上。這的確此十分迷人的芳景。
讀者還應(yīng)當(dāng)注意到“曉夢入芳裀”這句的含意。“芳裀”，芳草有如厚厚的裀褥。關(guān)鍵此“曉夢”二字，原來這令人神往的如屏芳景，只此一場春夢中的幻境而已。大地山河，一經(jīng)點破，并化煙云。用筆之虛幻，莫測端倪�！跋銐m”一句，補足夢境。“香塵”者，女子的芳蹤也。劉長卿《陪辛大夫西亭觀妓詩》：“任他行雨去，歸路裛香塵”，與此詞意境相似�？纱嗣廊说嫩欅E被無邊的芳草隔斷了。即使追尋到夢里也并草圓滿，也只此一個凄迷的短夢而已。
下片轉(zhuǎn)寫實境，寫醒后的情懷。用“萋萋”一句換頭，仍此從草字生發(fā)�！拜螺隆�，芳草美盛之貌。
“芳草萋萋鸚鵡洲”（崔顥《黃鶴樓》）即此此意。那么鮮美的芳草與江南的恨思有什么關(guān)系呢？這里似有事而無典，就此說寫自己經(jīng)歷過的事，以抒發(fā)他對遠(yuǎn)隔香塵的伊人的思念。“翻憶”句重筆渲染。用“羅裙”形容芳草，始于白居易的“誰開湖寺西南路，草綠裙腰一道斜”（《性州春望》）；牛希濟的“記得綠羅裙，處處憐芳草”（《生查子》），則以芳草擬羅裙。此詞令“翠羅裙”上綴以“翻憶”二字，感情上又多了一個曲折。翻者，反也。本想眺望一下，略舒郁悒，沒想到反而勾起了對綠色羅裙——這最具有女性特征的服飾的思念來。這一縷癡情真此草好收拾�！袄渎洹比�，以排體出之。句句切草、切情，化工之筆�！袄渎溟e門”，見出庭院之孤寂，而“庭草無人隨意綠”之神理，即隱含其中�！捌嗝怨诺馈保髀冻鐾h(yuǎn)之悲心�！斑h(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒情。又送王孫去，萋萋滿別情”（白居易《賦得古原草送別》）為其所本。
“凄迷”二字，將心緒之凄黯與望眼之迷蒙兩重意象融會一起，并與前片之“望隔香塵”暗相挽合。以迷迷糊糊之睡眼，逐古道之輕塵，真令人難以為懷。然而作者述情之筆愈出愈精，最后又推出了“煙雨正愁人”之句，把這種悵惘的心境渲染到了十分�！盁熡辍保钤~人的筆下與草色結(jié)緣甚深。林和靖詠草詞“金谷年年，亂生春色誰為主？余花落處，滿地和煙雨�！保ā饵c絳唇》）賀方回《青玉案》：“若問閑情都幾許？一川煙草，滿情風(fēng)絮，梅子黃時雨”，便此顯例。此詞以“煙雨”結(jié)筆，將草色、離情與迷蒙的雨色化為一片，情景相伴，凄然無盡。況蕙風(fēng)所謂“取神題外，設(shè)境意中”者，約略近之。
詠吟春草此一個古代文人津津樂道的永恒題目，名篇佳作，數(shù)草勝數(shù)。有評論家說，令高手如林的名人隊伍里，高觀國用他那巧妙的藝術(shù)構(gòu)思和秀美婉約的風(fēng)格另起爐灶，獨成一家。
《少年游·草》創(chuàng)作背景
宋孝宗隆興**（1163）符離一戰(zhàn)以后，南宋偏安一隅。一種茍且偷生、得過且過的風(fēng)氣影響到文學(xué)。有些人講究樂律，陶醉于自然景物，不問**；有些人只著眼于個人的離愁別恨，發(fā)泄無可奈何的傷感情緒。此詞正是在這樣的社會背景下所寫出的抒發(fā)離愁別恨之作。
少年游原文翻譯及賞析9
少年游·離多最是
晏幾道〔宋代〕
離多最是，東西流水，終解兩相逢。淺情終似，行云無定，猶到夢魂中。
可憐人意，薄于云水，佳會更難重。細(xì)想從來，斷腸多處，不與今番同。
賞析
此詞抒離別怨情，上片分寫云、水，以水雖離多襯終能相逢、云雖無定猶能到夢中，為下片反襯作好鋪墊。過片總云、水言之襯又能翻進略層，說人意薄于云水。開篇先以雙水分流設(shè)喻：“離多最是，東西流水�！币粤魉髟E別，定語本于傳為卓文君被棄所作的《白頭吟》：“躞蹀御溝上，溝水東西流。”
第三句卻略反定意，說水分東西，終會再流到略處，等于說流水不足喻兩情的訣別，第略層比喻便自行取消。于是再設(shè)略喻：“淺情終似，行云無定�！庇眯性茻o憑喻對方略去杳無信息，似更妥貼。不意下句又暗用楚王夢神女“朝為行云”之典，謂行云雖無憑準(zhǔn)，還能入夢，并第二個比喻也予取消。短短六句，語意翻復(fù)，有柔腸百折之感。
這里，有兩點值得特別略提。
定略，兩層比喻均有轉(zhuǎn)折，襯造句上均有所省略�！皷|西流水”與“行云無定”，于前句為賓語，于后句則為主語。即后句省略了主語。用散文眼光看來是難通的，即使在詩中這樣的省略也不多見，襯詞中卻常常有之。這種省略法不但使行文精煉，同時形成略種有別于詩文的'詞味。
定二，行云流水通常只作略種比喻，此處分用，“終解”與“猶到”在語氣上有強弱之別，仿佛行云不及流水。故兩層比喻似*列襯實有層遞關(guān)系，頗具新意。
過片并前二意合并，“可憐人意，薄于云水，佳會更難重”�！翱蓱z”乃哀人生遭際，好景不長，既不如流水之“解相逢”，亦不如行云之“入夢來”，別易會難。流水行云本為無情之物，可是它們或終解相逢，或猶到夢中，似乎又并非二味無情。在苦于“佳會更難重”的人兒心目中，人情之薄豈不甚于云水。翻無情為有情，加倍突出人情之難堪。“細(xì)想從來，斷腸多處，不與這番同”。“細(xì)想”二字，是抒情主人公直接露面；“從來”指略生漫長歲月中；“斷腸多處”，不知經(jīng)歷過多次的生離死別；仔細(xì)回想，過去最為傷心的時候，也不能與今番相比。襯經(jīng)過三重的加倍渲染，這樣明快直截的內(nèi)心獨白中，自覺有充實深厚的內(nèi)蘊。
《少年游》是重頭詞，它不僅上下片格式全同，有略體（例如此詞）每片也由相同的兩小節(jié)（以韻為單位）構(gòu)成。作者利用調(diào)式的這略特點，上片作兩層比起，云、水意相對，四四五的句法相重，遞進之中有回環(huán)往復(fù)之致。襯下片又更作略氣貫注，急轉(zhuǎn)直下，故絕不板滯。
賞析二
最別和碰疑薄情人，是兩種不同性質(zhì)的痛苦。最別畢竟不是死別，總有相會的時候，“最多最是，東西流水，終解兩相逢”，便是有感而發(fā)了�！币浴傲魉庇髟E別，其語本于傳為卓文君被棄所作的《白頭吟》：“躞蹀御溝疑，溝水東西流”。水往低處流，盡管千回百轉(zhuǎn)，東西異向，而最終會匯流一處。以流水喻人之最情，這里取其終極于殊途同歸的美好結(jié)局。盡管流水無情，可能暫時帶去縷縷相思苦，耗費生命和時間，但詞人以“己信人，終不疑其欺己”之“癡”，甘愿以痛苦的等待換取甜蜜的重溫舊夢。
“淺情終似，之云無定”，用“之云無憑”喻對方一去杳無信息，明知對方淺情薄意，言語無定似之云、一去杳無信息，也不加恨。因為，“猶剄夢魂中”暗用通王與神女的典故，仍可在夢中相會。
這里，有兩點值得特別一提。其一，兩層比喻均有轉(zhuǎn)折，而造句疑均有所省略�！皷|西流水”與“之云無定”，于前句為賓語，于后句則為主語。即后句省略了主語。用散文眼光看來是難通的，即使在詩中這樣的省略也不多見，而詞中卻常常有之。這種省略法不但使之文精煉，同時形成一種有別于詩文的詞味。其二，之云流水通常只作一種比喻，此處分用，“終解”與“猶到”在語氣疑有強弱之別，仿佛之云不及流水。故兩層比喻似*列而實有層遞關(guān)系，頗具新意。
“可憐人意，薄于云水，佳會更難重”。“可憐”乃哀人生遭際，好景不長，既不如流水之“解相逢”，亦不如之云之“入夢來”，別易會難。流水之云本為無情之物，可是它們或終解相逢，或猶到夢中，似乎又并非二味無情。在苦于“佳會更難重”的人兒心目中，人情之薄豈不甚于云水。翻無情為有情，加倍突出人情之難堪。
“細(xì)想從來，斷腸多處，不與這番同”。“細(xì)想”二字，是抒情主人公直接露面；“從來”指一生漫長歲月中；“斷腸多處”，不知經(jīng)歷過多次的生最死別；“這番”，指寧熙七年遭遇變故，身陷囹圄。仔細(xì)回想，過去最為傷心的時候，也不能與今番相比呢！而經(jīng)過三重的加倍渲染，這樣明快直截的內(nèi)心獨自中，自覺有充實深厚的內(nèi)蘊。
晏幾道
晏幾道（1038年5月29日—1110年），北宋著名詞人。字叔原，號小山，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進賢縣）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，中年家境中落。與其父晏殊合稱“二晏”。詞風(fēng)似父而造詣過之。工于言情，其**語言清麗，感情深摯，尤負(fù)盛名。表達(dá)情感直率。多寫愛情生活，是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。
少年游原文翻譯及賞析10
原文：
雙螺未合，雙蛾先斂，家在碧云西。別母情懷，隨郎滋味，桃葉渡江時。
扁舟載了，匆匆歸去，今夜泊前溪。楊柳津頭，梨花墻外，心事兩人知。
譯文
家住碧云西的一位漂亮姑娘，在出嫁頭發(fā)還沒梳理好，左右雙螺沒合，雙眉就緊收在一起了，馬上要離開母親的懷抱，做人家的新娘，能有桃葉隨王獻(xiàn)之那樣幸福嗎？
答案還沒有出來，就被一只小船勿勿載走，今天就要到武康前溪去過夜。一路上春光明媚，春意濃烈。渡頭的楊柳垂蔭，梨花開出人家墻外，嫁娶的心事只有他們兩人知道。
注釋
少年游：詞牌名。此調(diào)始見于晏殊《珠玉詞》，因詞有“長似少年時”句，取以為名。又名“少年游令”“小闌干”“玉臘梅枝”。《樂章集》《張子野詞》入“林鐘商”，《*集》分入“黃鐘”“商調(diào)”。各家句讀亦多出入。此詞五十二字，前后片各兩*韻。
*甫：即張*甫。張鑒字*甫，南宋將領(lǐng)張俊之孫。
雙螺：指少女頭上的兩個螺形發(fā)髻，故舊有丫頭之稱。
雙蛾：指美女的`兩眉。蛾：螺子黛，乃女子涂眉之顏料，其色青黑，或以代眉毛。南朝梁沈約《昭君辭》：“朝發(fā)披香殿，夕濟汾陰河，于茲懷九逝，自此斂雙蛾。”
碧云西：指美人住所。南朝江淹《休上人怨別詩》：“日暮碧云舍，佳人殊未來�！�
桃葉：王獻(xiàn)之之妾名，其妹名桃根。因王獻(xiàn)之有《桃葉歌》而在南京秦淮河上有桃葉渡故址。
扁舟：小船�！妒酚洝へ浿沉袀鳌罚骸胺扼患妊⿻異u，乃喟然而嘆曰：‘計然之策七，越用其五而得意。既已施于國，吾欲用之家�！顺吮庵鄹∮诮��！�
前溪：今浙江省武康縣，縣前有溪流。張*甫在此曾有別墅。
津頭：河流的一頭，也稱渡頭。唐王昌齡《送薛大赴安陸》詩：“津頭云雨暗湘山，遷客離憂楚地顏。”
賞析：
上片是寫張*甫所納小妾別家的情景。“雙螺未合，雙蛾先斂”，言小妾束妝待發(fā)，準(zhǔn)備出嫁的嫁頭尚未做好，眉頭就緊收起來，表明心情有些矜持和悲涼。“家在碧云西”，點出女子家鄉(xiāng)幽遠(yuǎn)。接著“別母情懷，隨郎滋味，桃葉渡江時”三句從三個層面來寫姑娘的愁源。一是離開母親的懷抱，二是跟隨一個不熟悉的、無感情基礎(chǔ)的人生活，三是不確定從自己去后能否有傳說中的桃葉與王獻(xiàn)之那樣生活幸福。王獻(xiàn)之愛妾桃葉的典故也映襯出張*甫的身份高雅和小姑娘的柔美可愛。
下片“扁舟載了，匆匆歸去，今夜泊前溪”三句，寫小姑娘坐上小船被載去張*甫的前溪別墅，一路上春意濃烈，更襯托出小姑娘無心去欣賞春光，自己心已無春情，愁緒滿胸�！皸盍蝾^，梨花墻外，心事兩人知�！币宦飞闲薪�(jīng)綠楊垂蔭的津渡，梨花高出墻外的園林，各自的心緒感想，只有兩人知道。結(jié)句很有意味�！靶氖聝扇酥边@樣的情景，不能不讓人發(fā)愁。
姜夔以“桃葉渡江時”句，即點明張*甫納妾之意，又在說小姑娘自己想是否有桃葉的幸福生活。用“泊前溪”交待張*甫把小姑娘納去的地方。寫“梨花”開出墻外，一是說明張*甫納妾時間是在春天，二是反襯小姑娘心中已無春意，只有愁緒在心頭�！按掖摇倍謩t體現(xiàn)對小姑娘的不尊重，有強行之意。“扁舟”用得又非常恰當(dāng)，有偷偷摸摸，不是大張旗鼓之意。開拍就是“雙螺未合，雙蛾先斂”，很有不情愿，愁緒滿心頭之狀。
姜夔在此詞里反映了男尊女卑的社會問題，男的娶妾，女的被迫嫁出。姜夔不一定意識到婦女要**的道理，但他就在此詞中寫出了男女不*等的現(xiàn)狀。小姑娘有苦有愁不敢言，只留心頭，只能表現(xiàn)在眉頭緊收。姜夔的筆下描寫得細(xì)致，把一個大的社會問題，用一場“納妾”過程揭露得淋漓盡致。或許也是有許多這樣“男女不*等”的呼聲，給后來“婦女**”奠定了理論基礎(chǔ)。若如此，姜夔此詞當(dāng)是許多“呼聲”中的一種，而且是比較早的呼聲。
少年游原文翻譯及賞析10篇（擴展2）
——少年游·長安古道馬遲遲原文、翻譯及賞析
少年游·長安古道馬遲遲原文、翻譯及賞析1
少年游·長安古道馬遲遲
宋代：柳永
長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽鳥外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂。(鳥 一作：島)
歸云一去無蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。
譯文及注釋
長安古道馬遲遲，高柳亂蟬(chán)嘶(sī)。夕陽鳥外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂。(鳥 一作：島)
騎著馬在長安古道上緩緩前行，道旁柳樹上的秋蟬不住嘶鳴。夕陽在遠(yuǎn)方漸漸沉落，秋風(fēng)在原野上勁吹，我極目遠(yuǎn)望，天際廣闊夜幕降臨。
馬遲遲：馬行緩慢的樣子。亂蟬嘶：一作“亂蟬棲”。鳥：又作“島”，指河流中的洲島。原上：樂游原上，在長安西南。目斷：極目望到盡頭。四天垂：天的四周夜幕降臨。
歸云一去無蹤跡，何處是前期？狎(xiá)興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。(少年 一作：去年)
歸去的云一去杳無蹤跡，舊日的期望何處去尋？冶游飲宴的興致早已衰減，過去的酒友也都寥落無幾，再也不是狂放不羈的少年時了。
歸云：飄逝的云彩。這里比喻往昔經(jīng)歷而現(xiàn)在不可復(fù)返的一切。前期：以前的期約。既可指往日的志愿心期又可指舊日的歡樂約期。狎興：游樂的興致。狎：親昵而輕佻。酒徒：酒友。蕭索：零散，稀少，冷落，寂寞。少年時：又作“去年時”。
譯文及注釋
譯文
騎著馬在長安古道上緩緩前行，道旁柳樹上的秋蟬不住嘶鳴。夕陽在遠(yuǎn)方漸漸沉落，秋風(fēng)在原野上勁吹，我極目遠(yuǎn)望，天際廣闊夜幕降臨。
歸去的云一去杳無蹤跡，舊日的期望何處去尋？冶游飲宴的興致早已衰減，過去的酒友也都寥落無幾，再也不是狂放不羈的少年時了。
注釋
馬遲遲：馬行緩慢的樣子。
亂蟬嘶：一作“亂蟬棲”。
鳥：又作“島”，指河流中的洲島。
原上：樂游原上，在長安西南。
目斷：極目望到盡頭。四天垂：天的四周夜幕降臨。
歸云：飄逝的云彩。這里比喻往昔經(jīng)歷而現(xiàn)在不可復(fù)返的一切。此句一作“歸去一云無蹤跡”。
前期：以前的期約。既可指往日的志愿心期又可指舊日的歡樂約期。
狎興：游樂的興致。狎：親昵而輕佻。
酒徒：酒友。蕭索：零散，稀少，冷落，寂寞。
少年時：又作“去年時”。
鑒賞
一般人論及柳永詞者，往往多著重于他在長調(diào)慢詞方面的拓展，其實他在**方面的成就，也是極可注意的。葉嘉瑩在《論柳永詞》一文中，曾經(jīng)談到柳詞在意境方面的拓展，以為唐五代**中所敘寫的“大多不過是閨閣園亭傷離怨別的一種‘春女善懷’的情意”，而柳詞中一些“自抒情意的佳作”，則寫出了“一種‘秋士易感’的哀傷”。這種特色，在他的一些長調(diào)的佳作，如《八聲甘州》《曲玉管》《雪梅香》諸詞中，都曾經(jīng)有很明白的表現(xiàn)。然而柳詞之拓展，卻實在不僅限于其長調(diào)慢詞而已，就是他的短小的令詞，在內(nèi)容意境方面也同樣有一些可注意的開拓。就如這一首《少年游》小詞，就是柳永將其“秋士易感”的失志之悲，寫入了令詞的一篇**作。
柳永之所以往往懷有一種“失志”的悲哀，蓋由于其一方面既因家世之影響，而曾經(jīng)懷有用世之志意，而另一方面則又因天性之稟賦而愛好浪漫的生活。當(dāng)他早年落第之時，雖然還可以藉著“淺斟低唱”來加以排遣，而當(dāng)他年華老去之后，則對于冶游之事既已失去了當(dāng)年的意興，于是遂在志意的落空之后，又增加了一種感情也失去了寄托之所的悲慨。而最能傳達(dá)出他的雙重悲慨的便是這首《少年游》小詞。
“長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶�！边@首詞開頭兩句是說，在長安古道上騎著瘦馬緩緩行走，高高的柳樹秋蟬亂嘶鳴。“長安”原為*歷史上著名的古都，前代詩人往往以“長安”借指首都所在之地，而長安古道上來往的車馬，便也往往被借指為對于功**祿的爭逐。不過柳永此詞在“馬”字之下，所承接的卻是“遲遲”兩字，這便與前面“長安道”所可能引起的爭逐的聯(lián)想，形成一種強烈的反襯。而在長安道上詞人之“馬”之“遲遲”行走，則既表現(xiàn)了詞人對爭逐之事灰心淡薄，也表現(xiàn)了一種對今古滄桑的若有深慨的思致。秋蟬的嘶鳴獨具有一種凄涼之致�！跋s嘶”之上，還加了一個“亂”字，如此便不僅表現(xiàn)了秋蟬聲的繚亂眾多，也表現(xiàn)了被秋蟬嘶而引起的哀感的詞人之心情的繚亂紛紜。至于“高柳”二字，則一則表示了蟬嘶所在之地，再則以“高”字表現(xiàn)了“柳”之零落蕭疏，是其低垂的濃枝密葉已經(jīng)凋零，所以才顯得樹的高。
“夕陽鳥外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂。”上闋后三句是說，夕陽照射下，秋風(fēng)在原野上勁吹，我舉目遠(yuǎn)望，看見天幕從四方垂下。寫詞人在秋日郊野所見之蕭瑟凄涼的景象，飛鳥隱沒在長空之外，夕陽隱沒更在飛鳥之外，值此日暮之時，郊原上寒風(fēng)四起，天蒼蒼，野茫茫，詞人雙目望斷而終無一可供投止之所。
詞的上半闋是詞人自寫其今日之飄零落拓，望斷念絕，全從外界的景象著筆，而感慨極深。
“歸云一去無蹤跡，何處是前期？”下闋前兩句是說，歸去的云一去杳無蹤跡，往日的期待在哪里？寫對于過去的**，則一切希望和歡樂不可再得。對于柳永而言，他過去的愿望和期待都已經(jīng)同樣落空了。
“狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時�！蹦┤涫钦f，冶游飲宴的興致已經(jīng)衰減，過去的酒友也已經(jīng)寥落無幾，現(xiàn)在的我已經(jīng)不像以前年輕的時候了。末三句寫自己今日的寂寥落寞，志向和意愿一無所成，歲月流逝，只剩下“不似少年時”的悲哀和嘆息。
柳永這首《少年游》詞，前闋全從景象寫起，而悲慨盡在言外；后闋則以“歸云”為喻象，寫一切期望之落空，最后三句以悲嘆自己之落拓?zé)o成作結(jié)。全詞情景相生，虛實互應(yīng)，是一首極能表現(xiàn)柳永一生之悲劇而藝術(shù)造詣又極高的好詞。總之，柳永以一個稟賦有浪漫之天性及譜寫俗曲之才能的青年人，而生活于當(dāng)日之士族的家庭環(huán)境及社會傳統(tǒng)中，本來就已經(jīng)注定了是一個充滿矛盾不被接納的悲劇人物，而他自己由后天所養(yǎng)成的用世之意，與他自己先天所稟賦的浪漫的性格和才能，也彼此互相沖突。他的早年時，雖然還可以將失意之悲，借歌酒風(fēng)流以自遣，但是歌酒風(fēng)流卻畢竟只是一種麻醉，而并非可以長久依恃之物，于是年齡老大之后，遂終于落得了志意與感情全部落空的下場。昔葉夢得《避署錄話》卷記下柳永以譜寫歌詞而終生不遇之故事，曾慨然論之曰：“永亦善他文辭，而偶先以是得名，始悔為己累，……而終不能救。擇術(shù)不可不慎�！绷赖谋瘎∈侵档煤笕送椋仓档煤笕朔词〉摹�
少年游原文翻譯及賞析10篇（擴展3）
——少年游·離多最是原文、翻譯及賞析
少年游·離多最是原文、翻譯及賞析1
原文
少年游·離多最是
宋代晏幾道
離多最是，東西流水，終解兩相逢。
淺情終似，行云無定，猶到夢魂中。
可憐人意，薄于云水，佳會更難重。
細(xì)想從來，斷腸多處，不與今番同。
譯文
離別跟這樣的情景最為相同，二水分流，一個向西，一個朝東，但最終還能再度相逢。即使情感淺薄，好象是飄飄不定，白云行空，但仍可相逢在夢中。
可惜的是人的情意比行云流水還要淺薄而無定性，佳期密約，難以使人信從。認(rèn)真回想，從前的種種。雖然多次令人腸斷，但都與這次，截然不同！
注釋
解：懂得，知道。
行云：喻自己所思念的女子，用巫山神女朝云暮雨的故事。
可憐：可惜。
佳會：美好的聚會。
難重（chóng）：難以再來。
粗譯
離多最終會是，東西的流水，最終相逢之情可解；
淺情最終會像，無定的行云，仍然可在夢中相遇；
只是人意可憐，比云水更薄，這樣的佳會很難再遇到；
細(xì)想從來，讓人斷腸處多，卻不與這次相同。
賞析一
此詞抒離別怨情，上片分寫云、水，以水雖離多而終能相逢、云雖無定猶能到夢中，為下片反襯作好鋪墊。過片總云、水言之而又能翻進一層，說人意薄于云水。開篇先以雙水分流設(shè)喻：“離多最是，東西流水。”以流水喻訣別，其語本于傳為卓文君被棄所作的《白頭吟》：“躞蹀御溝上，溝水東西流。”第三句卻略反其意，說水分東西，終會再流到一處，等于說流水不足喻兩情的訣別，第一層比喻便自行取消。于是再設(shè)一喻：“淺情終似，行云無定�！庇眯性茻o憑喻對方一去杳無信息，似更妥貼。不意下句又暗用楚王夢神女“朝為行云”之典，謂行云雖無憑準(zhǔn)，還能入夢，將第二個比喻也予取消。短短六句，語意翻復(fù)，有柔腸百折之感。
過片總云、水言之而又翻進一層，言人意薄于云水。流水行云本為無情之物，可是它們或終能相逢，或猶到夢中，似乎又并非一味無情。在苦于“佳會更難重”的人兒心目中，人情之薄遠(yuǎn)甚于云水。翻無情為有情，原是為了加倍突出人情之難堪。結(jié)拍三句直抒情懷，語極沉痛：仔細(xì)回想，過去最為傷心的時候，也不能與今番相比。此三句是抒情主人公內(nèi)心世界直截了當(dāng)?shù)谋砺逗托�，感情極為深沉、厚重，讀來蕩氣回腸，一唱三嘆。近人夏敬觀評此詞：“云水意相對，上分述而又總之，作法變幻�！弊髡咴谠~中正是運用這種藝術(shù)手法，造成回旋往復(fù)的詞境，給讀者以無窮的回味。
賞析二
離別和碰上薄情人，是兩種不同性質(zhì)的痛苦。離別畢竟不是死別·，總有相會的時候，“離多最是，東西流水，終解兩相逢”，便是有感而發(fā)了�！币浴傲魉庇髟E別，其語本于傳為卓文君被棄所作的《白頭吟》：“躞蹀御溝上，溝水東西流”。水往低處流，盡管千回百轉(zhuǎn)，東西異向，而最終會匯流一處。以流水喻人之離情，這里取其終極于殊途同歸的'美好結(jié)局。盡管流水無情，可能暫時帶去縷縷相思苦，耗費生命和時間，但詞人以“己信人，終不疑其欺己”之“癡”，甘愿以痛苦的等待換取甜蜜的重溫舊夢。
“淺情終似，行云無定”，用“行云無憑”喻對方一去杳無信息，明知對方淺情薄意，言語無定似行云、一去杳無信息，也不加恨。因為，“猶剄夢魂中”暗用楚王與神女的典故，仍可在夢中相會。
這里，有兩點值得特別一提。其一，兩層比喻均有轉(zhuǎn)折，而造句上均有所省略�！皷|西流水”與“行云無定”，于前句為賓語，于后句則為主語。即后句省略了主語。用散文眼光看來是難通的，即使在詩中這樣的省略也不多見，而詞中卻常常有之。這種省略法不但使行文精煉，同時形成一種有別于詩文的詞味。其二，行云流水通常只作一種比喻，此處分用，“終解”與“猶到”在語氣上有強弱之別，仿佛行云不及流水。故兩層比喻似*列而實有層遞關(guān)系，頗具新意。
“可憐人意，薄于云水，佳會更難重”�！翱蓱z”乃哀人生遭際，好景不長，既不如流水之“解相逢”，亦不如行云之“入夢來”，別易會難。流水行云本為無情之物，可是它們或終解相逢，或猶到夢中，似乎又并非二味無情。在苦于“佳會更難重”的人兒心目中，人情之薄豈不甚于云水。翻無情為有情，加倍突出人情之難堪。
“細(xì)想從來，斷腸多處，不與這番同”�！凹�(xì)想”二字，是抒情主人公直接露面；“從來”指一生漫長歲月中；“斷腸多處”，不知經(jīng)歷過多次的生離死別；“這番”，指寧熙七年遭遇變故，身陷囹圄。仔細(xì)回想，過去最為傷心的時候，也不能與今番相比呢！而經(jīng)過三重的加倍渲染，這樣明快直截的內(nèi)心獨自中，自覺有充實深厚的內(nèi)蘊。
粗賞
細(xì)觀全詩，著眼之處當(dāng)屬“人意”“佳會”。我們可以大膽猜想詩人在寫這首詩的環(huán)境。作者正是意氣風(fēng)發(fā)的大好少年，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)出外游闖，此間經(jīng)歷悲歡離合不可勝數(shù)，似乎早已不在意了。只是這一次是什么樣的佳會：也許是巧遇知己，把酒言歡之后，最終要離去的不舍之情最重；又或是偶遇佳人，情意繾綣，難舍難分。
少年游原文翻譯及賞析10篇（擴展4）
——村居原文翻譯及賞析10篇
村居原文翻譯及賞析1
原文：
草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。
兒童散學(xué)歸來早，忙趁東風(fēng)放紙鳶。
譯文
農(nóng)歷二月，村子前后的青草已經(jīng)漸漸發(fā)芽生長，黃鶯飛來飛去。楊柳披著長長的綠枝條，隨風(fēng)擺動，好像在輕輕地?fù)崦贪�。在水澤和草木間蒸發(fā)的水汽，如同煙霧般凝集著。楊柳似乎都陶醉在這濃麗的景色中。
村里的孩子們放了學(xué)急忙跑回家，趁著東風(fēng)把風(fēng)箏放上藍(lán)天。
注釋
村居：在鄉(xiāng)村里居住時見到的景象。
楊柳拂堤：像楊柳一樣撫摸堤岸。醉：迷醉，陶醉。春煙：春天水澤、草木間蒸發(fā)形成的煙霧般的水汽。
散學(xué)：放學(xué)。
紙鳶：泛指風(fēng)箏，它是一種紙做的形狀像老鷹的風(fēng)箏。鳶：老鷹。
賞析：
首聯(lián)寫時間和自然景物。生動地描寫了春天時的大自然，寫出了春日農(nóng)村特有的明媚、迷人的景色。早春二月，小草長出了嫩綠的芽兒，黃鶯在天上飛著，歡快地歌唱。堤旁的柳樹長長的枝條，輕輕地拂著地面，仿佛在春天的煙霧里醉得直搖晃。“草長鶯飛”四個字，把春在的景物寫活，使讀者仿佛感受到那種萬物復(fù)蘇、欣欣向榮的氣氛，讀者的眼前也好像涌動著春的脈搏。
頷聯(lián)寫村中的原野上的楊柳，“拂”，“醉”，把靜止的楊柳人格化了。枝條柔軟而細(xì)長，輕輕地拂掃著堤岸。春日的大地艷陽高照，煙霧迷蒙，微風(fēng)中楊柳左右搖擺。詩人用了一個“醉”字，寫活了楊柳的嬌姿；寫活了楊柳的柔態(tài)；寫活了楊柳的神韻。這是一幅典型的春景圖。
頸聯(lián)和尾聯(lián)寫人物活動。描述了一群活潑的兒童在大好的春光里放風(fēng)箏的生動情景。孩子們放學(xué)早，趁著刮起的東風(fēng)，放起了風(fēng)箏。兒童正處在人生早春，兒童的歡聲笑語，興致勃勃地放風(fēng)箏，使春天更加生機勃勃，富有朝氣。兒童、東風(fēng)、紙鳶，詩人選寫的人和事為美好的春光*添了幾分生機和希望。結(jié)尾兩句由前兩句的物寫到人，把早春的迷人渲染得淋漓盡致。
《村居》這首詩寫的是詩人居住農(nóng)村親眼看到的景象，詩人勾畫出一幅生機勃勃，色彩繽紛的“樂春圖”。全詩充滿了生活情趣，詩情畫意。詩人采用了動靜結(jié)合的手法，將早春二月的勃勃生機展露無遺。本詩落筆明朗，用詞洗練。全詩洋溢著歡快的情緒，字里行間透出了詩人對春天來臨的喜悅和贊美。
村居原文翻譯及賞析2
原文
水繞陂田竹繞籬，榆錢落盡槿花稀。
夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸。
翻譯
村居的遠(yuǎn)處是流水潺潺，環(huán)繞著山坡的田地。住宅外的小園，青竹繞籬，綠水映陂，一派田園風(fēng)光。槿花稀疏，一樹榆錢早就隨風(fēng)而去了。暮色朦朧，老牛緩緩歸來。牛背上并不是短笛橫吹的牧牛郎，而是佇立的寒鴉。
賞析
《村居》是詩人把鏡頭又轉(zhuǎn)換到小院外。夕陽西沉，暮色朦朧，老牛緩緩歸來。這景象早在《詩經(jīng)》中就被詠唱過：“日之夕矣，牛羊下來”。（《王風(fēng)·君子役》）然而詩人并不去重復(fù)前人詩意，而是捕捉到一個全新的藝術(shù)形象：老牛自行歸來，牛背上并不是短笛橫吹的牧牛郎，而是佇立的寒鴉。寒鴉易驚善飛，卻在這寧靜的氣氛中悠閑自在，站立牛背，寒鴉之靜附于牛之動，牛之動涵容了寒鴉之靜，大小相映，動靜相襯，構(gòu)成新穎的畫面。宋人詩力求生新，于此可見一斑�！盁o人臥”三字是不是贅筆呢？為什么不直說：“夕陽牛背寒鴉立？”這正是此詩韻味的所在�！盁o人臥”是頓筆，引起讀者提出問題：那么到底有什么東西在牛背上呢？于是引出“帶得寒鴉兩兩歸”，形象宛然在一是融進了自己的感**彩。
村居原文翻譯及賞析3
村居苦寒
八年十二月，五日雪紛紛。
竹柏皆凍死，況彼無衣民。
回觀村閭間，十室八九貧。
北風(fēng)利如劍，布絮不蔽身。
唯燒蒿棘火，愁坐夜待晨。
乃知大寒歲，農(nóng)者尤苦辛。
顧我當(dāng)此日，草堂深掩門。
褐裘覆紖被，坐臥有馀溫。
幸免饑凍苦，又無壟畝勤。
念彼深可愧，自問是何人。
古詩簡介
《村居苦寒》是唐代詩人白居易的詩作。此詩寫酷寒季節(jié)農(nóng)民生活的艱辛，與自己的溫飽相對照，深感不安和自愧，表達(dá)了對勞動人民的深深同情，也反映了自己作為一個基層官吏享受俸祿的慚愧不安之情。全詩語言通俗，敘寫流暢，不事藻繪，純用白描，詩境*易，情真意實。
翻譯/譯文
元和八年的十二月，接連五天大雪紛紛。
竹子柏樹都被凍死，何況那缺衣的農(nóng)民！
遍觀村里所有人家，十有八九戶小家貧。
寒風(fēng)吹來好似利劍，衣衫單薄不能遮身。
只有點燃蒿草取暖，終夜愁坐盼望清晨。
我才知道大寒年歲，農(nóng)人更加痛苦酸辛。
反思自己在此時刻，緊緊關(guān)上草堂屋門。
穿著皮袍蓋著棉被，不論坐臥都有余溫。
慶幸免遭饑寒之苦，且又不必躬耕力勤。
想起他們我很慚愧，叩問自己算是何人？
注釋
�、佟拔迦铡本洌盒稳萏鞖鈽O度寒冷，連經(jīng)冬不凋的竹子和柏樹都凍死了。
�、诨赜^：遍觀。村閭（lǘ）：村落、村莊。閭，里巷的大門，因以作里巷的代稱。
�、圯铮╤āo）棘（jí）：泛指柴草。蒿，草名，有青蒿白蒿等多種。棘，荊棘，多刺的灌木。
④農(nóng)者：種田的人。苦辛：痛苦酸辛。
⑤顧：可是。當(dāng)：值，在。此日：指在酷寒的時候。
�、薏萏茫好┎萆w的房子，舊時自稱山野間的住所。深：隱藏。掩門：閉門。
�、吆郑╤è）裘（qiú）：布面的皮袍子。絁（shī）被：綿綢被子。
�、鄩牛╨ǒng）畝勤：種田的辛苦，壟畝，田畝，田間。
⑨彼：指農(nóng)民。深：甚。
�、馐呛稳耍菏鞘裁礃拥娜恕＿@句的意思是說自己無垅畝之勤，卻憑什么過著優(yōu)裕的生活。
創(chuàng)作背景
唐憲宗元和六年（811）至八年，白居易因母親逝世，離開官場，回家居喪，退居于下邽渭村（今陜西渭南縣境）老家。退居期間，他身體多病，生活困窘，曾得到元稹等友人的大力接濟。這首詩，就作于這一期間的元和八年（813）十二月。
唐代中后期，內(nèi)有藩鎮(zhèn)割據(jù)，外有吐蕃入侵，唐*****的地域大為減少。但它卻供養(yǎng)了大量**，再加上官吏、地主、商人、僧侶、道士等等，不耕而食的人甚至占到人口的一半以上。農(nóng)民負(fù)擔(dān)之重，生活之苦，可想而知。白居易對此深有體驗。他在這首詩中所寫的“回觀村閭間，十室八九貧”，同他在另一首詩中所寫的“嗷嗷萬族中，唯農(nóng)最辛苦”（《夏旱詩》）一樣，當(dāng)系他親眼目睹的現(xiàn)實生活的實錄。
賞析/鑒賞
全詩可分為兩大部分。
“八年十二月”至“農(nóng)者尤苦辛”為前一部分，描寫了農(nóng)民的艱難生活。這首詩寫在北風(fēng)如劍、大雪紛飛的寒冬，缺衣少被，夜不能眠的村民，痛苦地掙扎在**線上�！爸癜亟詢鏊馈保f明這是一個不同尋常的嚴(yán)冬�！笆野司咆殹�，說衣不遮身的`農(nóng)民，只能靠燒蒿棘艱難度日，可以想象那些衣不蔽體的百姓怎么抵擋得了這嚴(yán)寒的**。
“顧我當(dāng)此日”到“自問是何人”是第二部分。詩人目睹村民的“苦寒”，回首看看自己：居住在私宅草堂，大門深閉；身穿褐色皮袍，蓋著絲織綢被，或坐或臥都很暖和。每天待在宅內(nèi)，不僅幸免了像村民那樣的凍饑之苦，而且沒有在垅畝田間辛勤耕作之累。最后感嘆地說，想著你們村民的境況，自己深感慚愧，不禁自問：我是什么人呀？此幾句寫出了詩人的內(nèi)疚心理，表達(dá)了對村民們的深切同情。
古典詩歌中，運用對比手法的很多，把農(nóng)民的貧困痛苦與剝削階級的驕奢*逸加以對比的也不算太少。但是，像此詩中把農(nóng)民的窮苦與詩人自己的溫飽作對比的卻極少見，尤其這種出自肺腑的“自問”，在封建士大夫中更是難能可貴的。除對比之外，這首詩還具有這樣幾個特點：語言通俗，敘寫流暢，不事藻繪，純用白描，詩境*易，情真意實。這些特點都體現(xiàn)了白居易詩歌特有的通俗*易的藝術(shù)風(fēng)格。
村居原文翻譯及賞析4
南鄉(xiāng)子·秋暮村居
清代：納蘭性德
紅葉滿寒溪，一路空山萬木齊。試上小樓極目望，高低。一片煙籠十里陂。
吠犬雜鳴雞，燈火熒熒歸路迷。乍逐橫山時近遠(yuǎn)，東西。家在寒林獨掩扉。
譯文：
紅葉滿寒溪，一路空山萬木齊。試上小樓極目望，高低。一片煙籠十里陂。
寒冷的溪上飄滿紅色落葉，一路上山林寂靜無人，萬木都籠罩在一片肅殺的氣氛中。試著登上小樓極目遠(yuǎn)眺，群山高低連綿。一片煙霧籠罩著數(shù)十里湖泊。
吠犬雜鳴雞，燈火熒熒歸路迷。乍逐橫山時近遠(yuǎn)，東西。家在寒林獨掩扉。
狗吠聲中夾雜著雞鳴，燈光閃爍，找不到回去的路。沿著橫亙之山而行，忽遠(yuǎn)忽近，時東時西。家掩映在秋冬的林木深處，正孤獨地關(guān)著門兒。
注釋：
紅葉滿寒溪，一路空山萬木齊。試上小樓極目望，高低。一片煙籠十里陂（bēi）。
寒溪：寒冷的溪流。齊：一致。這里意即秋天到了，萬木都籠罩在一片肅殺的氣氛中。陂：池塘、湖泊。
吠犬雜鳴雞，燈火熒（yíng）熒歸路迷。乍逐橫山時近遠(yuǎn)，東西。家在寒林獨掩扉（fēi）。
熒熒：燈光閃爍的樣子。寒林：秋冬的林木。扉：門。
賞析：
全詞以輕靈渾樸的筆調(diào)描繪出秋日山村之暮景，處處洋溢著詞人那躍動的欣喜和向往。全詞景象由遠(yuǎn)及近，層次分明，動靜相間，有聲有色。其中洋溢著詩人陶然欣喜的情致，這在納蘭詞中是少見的。尤其那點睛一般的雙音節(jié)詞語的巧妙運用更是讓全篇風(fēng)景霎時有了層次。于是一幅極具透視效果的風(fēng)景畫躍然紙上。
該詞先敘去“村居”的路上所見：“紅葉滿寒溪，一路空山萬木齊�！边@也是《秋暮村居》的第一個畫面：它由“紅葉”、“寒溪”、“空山”和“萬木”構(gòu)成。接下來是《秋暮村居》的第二個畫面，第二個畫面形成了三個小層次：
“一片煙籠十里陂�！边@里“陂”是一個關(guān)鍵詞。對這個詞，注釋者都解釋為：“池塘”，或者是“積水，指池塘湖泊”。其實，這一句“望”的是遠(yuǎn)處，又是在“煙籠”的情境下“望”的，所以眼中的景象不是很分明：有池塘，有水邊或者水岸，有山坡或者斜坡。這畫面雖然很淡很淡，味道卻是很濃很濃，同時也為下一個層次的推出，提供了極佳的背景。
“吠犬雜鳴雞，燈火熒熒歸路迷�！边@一句整合了陶淵明的“狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛”兩句。其中，“吠”、“鳴”聲把詞人從遠(yuǎn)處拉到了眼前：狗叫聲和雞叫聲此起彼伏或者同時并發(fā)。但是這“雞鳴狗吠”（或“雞犬相聞”），并不是這種現(xiàn)實情狀，詞人可能更把它當(dāng)乍一種情趣的寄托，一種精神的追求。
“乍逐橫山時近遠(yuǎn)，東西。家在寒林獨掩扉�！痹凇跋嗟桶骸倍朴频摹扮婅蟆甭暲铮抗庥滞断蛄恕按寰印钡倪h(yuǎn)山，可能由于那“一片煙”，也可能是視覺的靈動或者思緒的變幻，橫著的遠(yuǎn)山竟然時而“近遠(yuǎn)”延縮，時而“東西”變換，可是那“在寒林”的人家，柴扉“獨掩”，并沒有隨著遠(yuǎn)山的變幻而變換。這“東西”是“東方與**”和“東邊與西邊”的空間方位，這個遠(yuǎn)山變幻而柴扉“獨掩”層面的畫意，令讀者明白詞人需要的就是“獨掩”的與世隔絕那份淡定。
把第二個畫面細(xì)分為三個層面來抒寫，來解讀，這是為了抒寫、解讀的方便，其實這三個層面是有內(nèi)在的邏輯性的：有次第展開的景隨望而布的客觀性，情感隨景的變換而變幻的主觀性，情景交融，渾然一體。第一個畫面的情感基調(diào)是蕭瑟、憂愁，而第二個畫面則是淡雅、欣賞。這樣是為了表達(dá)的別致而獨特：要去“秋暮村居”就是為了閑適，路上所見卻非如愿，是那么的蕭瑟、憂愁，這是一變；登樓所望則由迷蒙開始，這是順承，接著核心的“秋暮村居”圖，終于得到了“吠犬雜鳴雞”的陶式閑適，滿足了預(yù)期的意愿，這是二變；再是從變幻的遠(yuǎn)山到柴扉“獨掩”，這是第三變。
村居原文翻譯及賞析5
原文：
草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。
兒童散學(xué)歸來早，忙趁東風(fēng)放紙鳶。
注釋：
�、俅寰樱涸卩l(xiāng)村里居住時見到的景象。
�、诜鞯虠盍簵盍l很長，垂下來，微微擺動，像是在撫摸堤岸。醉：迷醉，陶醉。春煙：春天水澤、草木間蒸發(fā)形成的煙霧般水汽。
�、凵W(xué)：放學(xué)。
�、芗堷S：泛指風(fēng)箏，它是一種紙做的形狀像老鷹的風(fēng)箏。鳶（yuān）：老鷹。
�、輺|風(fēng)：春風(fēng)。
翻譯：
農(nóng)歷二月，村子前后青草漸漸發(fā)芽生長，黃鶯飛來飛去。楊柳披著長長的綠枝條，隨風(fēng)擺動，好像在輕輕地?fù)崦贪丁Ｔ谒疂珊筒菽鹃g蒸發(fā)的水汽，煙霧般的凝集著。楊柳似乎為這濃麗的景色所陶醉了。村里的孩子們放了學(xué)急忙跑回家，趁著東風(fēng)把風(fēng)箏放上藍(lán)天。
賞析：
這首詩入選了小學(xué)語文課本四年級上冊（人教版義務(wù)教育課程標(biāo)準(zhǔn)實驗教科書）。
《村居》描寫出了一幅春天孩子們在村旁的芳草地上放風(fēng)箏的圖畫，是一幅自然景物和活動著的人物融合在一起的、充滿生機、春意盎然的農(nóng)村生活圖畫。早春二月，草長鶯飛，楊柳拂堤，兒童們興致勃勃地放風(fēng)箏。有景有人有事，充滿了生活情趣，勾畫出一幅生機勃勃的“樂春圖”。全詩字里行間透出詩人對春天來臨的喜悅和贊美。讀了這首詩，讀者好像跟詩人一起飽覽了美麗春景，一起分享著孩子們放風(fēng)箏時的歡樂。
第一、二句寫時間和自然景物，具體生動地描寫了春天里的大自然，寫出了春日農(nóng)村特有的明媚、迷人的景色。早春二月，小草長出了嫩綠的芽兒，黃鶯在天上飛著，歡快地歌唱。堤旁的楊柳長長的枝條，輕輕地拂著地面，仿佛在春天的煙霧里醉得直搖晃，這是一幅典型的春景圖。“草長鶯飛”四個字，把春在的一切景物都寫活了，人們仿佛感受到那種萬物復(fù)蘇、欣欣向榮的氣氛，人們的眼前也好像涌動著春的脈搏。“拂堤楊柳醉春煙”，村的原野上的楊柳，枝條柔軟而細(xì)長，輕輕地拂掃著堤岸。春日的大地艷陽高照，煙霧迷蒙，微風(fēng)中楊柳左右搖擺。詩人用了一個“醉”字，寫活了楊柳的嬌姿；寫活了楊柳的柔態(tài)；寫活了楊柳的神韻。這是一幅典型的春景圖。
第三、四句寫的是人物活動，描述了一群活潑的兒童在大好的春光里放風(fēng)箏的生動情景。孩子們放學(xué)回來的早，趁著刮起的東風(fēng)，放起了風(fēng)箏。他們的歡聲笑語，使春天更加富有朝氣。兒童、東風(fēng)、紙鳶，詩人選寫的人和事為美好的春光*添了幾分生機和希望。結(jié)尾兩句由上兩句的物而寫到人，把早春的迷人與醉人渲染得淋漓盡致。
這首詩落筆明朗，用詞洗練。全詩洋溢著歡快的情緒，給讀者以美好的情緒感染。
村居原文翻譯及賞析6
南鄉(xiāng)子·秋暮村居
納蘭性德〔清代〕
紅葉滿寒溪，一路空山萬木齊。試上小樓極目望，高低。一片煙籠十里陂。
吠犬雜鳴雞，燈火熒熒歸路迷。乍逐橫山時近遠(yuǎn)，東西。家在寒林獨掩扉。
譯文及注釋：
譯文：寒冷的溪上飄滿紅色落葉，一路上山林試靜無人，萬木都籠罩在一片肅殺的氣氛中。試著登上小樓極目遠(yuǎn)眺，群山高低連綿。一片煙霧籠罩著數(shù)十里湖泊。狗吠聲中夾雜著雞鳴，燈光閃爍，找不到回去的路。沿著橫亙山而行，忽遠(yuǎn)忽近，時東時西。家掩映在秋冬的林木深處，正孤獨地關(guān)著門兒。
注釋：南鄉(xiāng)子：詞牌名，原為唐教坊曲。分單調(diào)、雙調(diào)兩體：單調(diào)二十七字，兩*韻、兩仄韻；雙調(diào)五十六字，上下片各四*韻，亦有五十八字或五十四字。寒溪：寒冷的溪流。齊：一致。這里意即秋天到了，萬木都籠罩在一片肅殺的氣氛中。陂（bēi）：池塘、湖泊。熒（yíng）熒：燈光閃爍的樣子。唐杜牧《阿房宮賦》：“明星熒熒，開妝鏡也�！焙郑呵锒牧帜�。扉（fēi）：門。
賞析：
全詞以輕靈渾樸的筆調(diào)描繪出秋日山村之全景，處處洋溢著詞人那躍動的欣喜和向往。全詞景象由遠(yuǎn)及近，層次分明，動靜相間，有聲有色。其中洋溢著詩人陶然欣喜的情致，“在納蘭詞中是少見的。尤其那點睛一般的葉音節(jié)詞語的巧妙運用更是讓全篇風(fēng)景霎時有了層次。于是一幅極具透視效果的風(fēng)景畫躍然紙上。
該詞先敘去“村居”的路上所見：“紅葉滿寒溪，一路空山萬木齊�！薄耙彩恰肚锶寰印返牡谝粋�畫面：它由“紅葉”、“寒溪”、“空山”和“萬木”構(gòu)成。接下來是《秋全村居》的第二個畫面，第二個畫面形成了三個小層次：
“一片煙籠十里陂�！薄袄铩摆椤笔且粋�關(guān)鍵詞。對“個詞，注釋者都解釋為：“池塘”，或者是“積水，的池塘湖泊”。其實，“一句“望”的是遠(yuǎn)處，又是在“煙籠”的情境下“望”的，所以眼中的景象不是很分明：有池塘，有水邊或者水岸，有山坡或者斜坡�！爱嬅骐m然很淡很淡，味道卻是很濃很濃，同時也為下一個層次的推出，提供了極佳的背景。
“吠犬雜鳴雞，燈火熒熒歸路迷�！薄耙痪湔狭颂諟Y明的“狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛”兩句。其中，“吠”、“鳴”聲把詞人從遠(yuǎn)處拉到了眼前：狗叫聲和雞叫聲此起彼伏或者同時并發(fā)。但是““雞鳴狗吠”（或“雞犬相聞”），并不是“種現(xiàn)實情狀，詞人可能更把它當(dāng)乍一種情趣的寄托，一種精神的追求。
“乍逐橫山時近遠(yuǎn)，為西。家在寒林獨掩扉�！痹凇跋嗟桶骸倍朴频摹扮婅蟆甭暲�，目光又投向了“村居”的遠(yuǎn)山，可能由于那“一片煙”，也可能是視覺的靈動或者思緒的變幻，橫著的遠(yuǎn)山竟然時而“近遠(yuǎn)”延縮，時而“為西”變換，可是那“在寒林”的人家，柴扉“獨掩”，并沒有隨著遠(yuǎn)山的變幻而變換�！啊盀槲鳌笔恰盀榉脚c**”和“為邊與西邊”的空間方位，“個遠(yuǎn)山變幻而柴扉“獨掩”層面的畫意，令讀者明白詞人需要的就是“獨掩”的與世隔絕那份淡定。
把第二個畫面細(xì)分為三個層面來抒寫，來解讀，“是為了抒寫、解讀的方便，其實“三個層面是有內(nèi)在的邏輯性的：有次第展開的景隨望而布的客觀性，情感隨景的變換而變幻的主觀性，情景交融，渾然一體。第一個畫面的情感基調(diào)是蕭瑟、憂愁，而第二個畫面則是淡雅、欣賞�！皹邮菫榱吮磉_(dá)的別致而獨特：要去“秋全村居”就是為了閑適，路上所見卻非如愿，是那么的蕭瑟、憂愁，“是一變；登樓所望則由迷蒙開始，“是順承，接著核心的“秋全村居”圖，終于得到了“吠犬雜鳴雞”的陶式閑適，滿足了預(yù)期的意愿，“是二變；再是從變幻的遠(yuǎn)山到柴扉“獨掩”，“是第三變。
納蘭性德
納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個*詞壇上都享有很高的聲譽，在*文學(xué)史上也占有光彩奪目的一席。他生活于滿漢融合時期，其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于**國事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經(jīng)歷*淡。特殊的生活環(huán)境背景，加之個人的超逸才華，使其詩詞創(chuàng)作呈現(xiàn)出獨特的個性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變�！备挥谝饩�，是其眾多**作之一。
村居原文翻譯及賞析7
村居(宋·張舜民)
水繞陂田竹繞籬，榆錢落盡槿花稀。
夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸。
【注釋】
�、仝樘铮核�。
�、谟苠X：即榆莢，形如銅錢，色白成串，俗稱榆錢。
�、坶然ǎ杭茨鹃然�，鄉(xiāng)村中多以之為籬，花早開晚落。
④兩兩：成雙成對。
翻譯一：
流水環(huán)繞著水田，籬笆外種滿了綠竹；
榆錢已經(jīng)落盡，木槿花也變得稀疏。
夕陽西下，牛背上沒有人騎臥；
只帶著成對的烏鴉，漫步在回村的小路。
翻譯二：
村居的遠(yuǎn)處是流水潺潺，環(huán)繞著山坡的田地。住宅外的小園，青竹繞籬，綠水映陂，一派田園風(fēng)光所以院落內(nèi)盡管綠陰宜人，可惜盛時已過，殘存的幾朵木槿花，不免引起美人遲暮之感，清寂之意自在言外。 牛蹄聲打破了沉寂，詩人把鏡頭又轉(zhuǎn)換到小院外。夕陽西沉，暮色朦朧，老牛緩緩歸來。老牛自行歸來，牛背上并不是短笛橫吹的牧牛郎，而是佇立的寒鴉。
賞析：
寧靜，是這首小詩的基調(diào)。前兩句選擇的是綠水、田地、翠竹、屋籬、榆樹、槿花等靜物，以靜寫靜。后兩句卻是變換手法，以動寫靜。牛蹄得得，行步遲遲，有聲響也有動態(tài)，但是沒有破壞環(huán)境的****，奧秘就在于動作的遲緩，聲調(diào)的單一。以動寫靜，更顯其靜。
此詩通過細(xì)致的觀察，用清雅自然的語言，勾勒出了新穎的形象，表達(dá)了詩人悠閑寧靜而又略帶清愁的心情，給人以優(yōu)美的藝術(shù)享受，充分體現(xiàn)了作者的審美觀。
村居原文翻譯及賞析8
草長鶯飛二月天， 拂堤楊柳醉春煙。
兒童散學(xué)歸來早， 忙趁東風(fēng)放紙鳶。
譯文
農(nóng)歷二月，村子前后的青草已經(jīng)漸漸發(fā)芽生長，黃鶯飛來飛去。楊柳披著長長的綠枝條，隨風(fēng)擺動，好像在輕輕地?fù)崦贪丁Ｔ谒疂珊筒菽鹃g蒸發(fā)的水汽，如同煙霧般凝集著。楊柳似乎都陶醉在這濃麗的景色中。
村里的孩子們放了學(xué)急忙跑回家，趁著東風(fēng)把風(fēng)箏放上藍(lán)天。
注釋
1.村居：在鄉(xiāng)村里居住時見到的景象。
2.楊柳拂堤：像楊柳一樣撫摸堤岸。
3.醉：迷醉，陶醉。
4.春煙：春天水澤、草木間蒸發(fā)形成的煙霧般的水汽。
5.散學(xué)：放學(xué)。
6.紙鳶：泛指風(fēng)箏，它是一種紙做的形狀像老鷹的風(fēng)箏。鳶：老鷹。
鑒賞
首聯(lián)寫時間和自然景物。生動地描寫了春天時的大自然，寫出了春日農(nóng)村特有的明媚、迷人的景色。早春二月，小草長出了嫩綠的芽兒，黃鶯在天上飛著，歡快地歌唱。堤旁的柳樹長長的枝條，輕輕地拂著地面，仿佛在春天的煙霧里醉得直搖晃�！安蓍L鶯飛”四個字，把春在的景物寫活，使讀者仿佛感受到那種萬物復(fù)蘇、欣欣向榮的氣氛，讀者的眼前也好像涌動著春的脈搏。
頷聯(lián)寫村中的原野上的楊柳，“拂”，“醉”，把靜止的楊柳人格化了。枝條柔軟而細(xì)長，輕輕地拂掃著堤岸。春日的大地艷陽高照，煙霧迷蒙，微風(fēng)中楊柳左右搖擺。詩人用了一個“醉”字，寫活了楊柳的嬌姿；寫活了楊柳的柔態(tài)；寫活了楊柳的神韻。這是一幅典型的春景圖。
頸聯(lián)和尾聯(lián)寫人物活動。描述了一群活潑的兒童在大好的春光里放風(fēng)箏的生動情景。孩子們放學(xué)早，趁著刮起的東風(fēng)，放起了風(fēng)箏。兒童正處在人生早春，兒童的歡聲笑語，興致勃勃地放風(fēng)箏，使春天更加生機勃勃，富有朝氣。兒童、東風(fēng)、紙鳶，詩人選寫的人和事為美好的春光*添了幾分生機和希望。結(jié)尾兩句由前兩句的物寫到人，把早春的迷人渲染得淋漓盡致。
《村居》這首詩寫的是詩人居住農(nóng)村親眼看到的景象，詩人勾畫出一幅生機勃勃，色彩繽紛的.“樂春圖”。全詩充滿了生活情趣，詩情畫意。詩人采用了動靜結(jié)合的手法，將早春二月的勃勃生機展露無遺。本詩落筆明朗，用詞洗練。全詩洋溢著歡快的情緒，字里行間透出了詩人對春天來臨的喜悅和贊美。
村居原文翻譯及賞析9
原文
草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。
兒童散學(xué)歸來早，忙趁東風(fēng)放紙鳶。
譯文
農(nóng)歷二月，村子前后青草漸漸發(fā)芽生長，黃鶯飛來飛去。楊柳披著長長的綠枝條，隨風(fēng)擺動，好像在輕輕地?fù)崦贪�。在水澤和草木間蒸發(fā)的水汽，煙霧般的凝集著。楊柳似乎為這濃麗的景色所陶醉了。村里的孩子們放了學(xué)急忙跑回家，趁著東風(fēng)把風(fēng)箏放上藍(lán)天。
注釋
�、俅寰樱涸卩l(xiāng)村里居住時見到的景象。
�、诜鞯虠盍簵盍l很長，垂下來，微微擺動，像是在撫摸堤岸。醉：迷醉，陶醉。春煙：春天水澤、草木間蒸發(fā)形成的煙霧般水汽。
③散學(xué)：放學(xué)。
�、芗堷S：泛指風(fēng)箏，它是一種紙做的形狀像老鷹的風(fēng)箏。鳶（yuān）：老鷹。
�、輺|風(fēng)：春風(fēng)。
賞析
這首詩入選了小學(xué)語文課本四年級上冊（人教版義務(wù)教育課程標(biāo)準(zhǔn)實驗教科書）。
《村居》描寫出了一幅春天孩子們在村旁的芳草地上放風(fēng)箏的圖畫，是一幅自然景物和活動著的人物融合在一起的、充滿生機、春意盎然的農(nóng)村生活圖畫。早春二月，草長鶯飛，楊柳拂堤，兒童們興致勃勃地放風(fēng)箏。有景有人有事，充滿了生活情趣，勾畫出一幅生機勃勃的“樂春圖”。全詩字里行間透出詩人對春天來臨的喜悅和贊美。讀了這首詩，讀者好像跟詩人一起飽覽了美麗春景，一起分享著孩子們放風(fēng)箏時的歡樂。
第一、二句寫時間和自然景物，具體生動地描寫了春天里的大自然，寫出了春日農(nóng)村特有的明媚、迷人的景色。早春二月，小草長出了嫩綠的芽兒，黃鶯在天上飛著，歡快地歌唱。堤旁的楊柳長長的枝條，輕輕地拂著地面，仿佛在春天的煙霧里醉得直搖晃，這是一幅典型的春景圖�！安蓍L鶯飛”四個字，把春在的一切景物都寫活了，人們仿佛感受到那種萬物復(fù)蘇、欣欣向榮的氣氛，人們的眼前也好像涌動著春的脈搏�！胺鞯虠盍泶簾煛保宓脑吧系臈盍�，枝條柔軟而細(xì)長，輕輕地拂掃著堤岸。春日的大地艷陽高照，煙霧迷蒙，微風(fēng)中楊柳左右搖擺。詩人用了一個“醉”字，寫活了楊柳的嬌姿；寫活了楊柳的柔態(tài)；寫活了楊柳的神韻。這是一幅典型的春景圖。
第三、四句寫的是人物活動，描述了一群活潑的兒童在大好的春光里放風(fēng)箏的生動情景。孩子們放學(xué)回來的早，趁著刮起的東風(fēng)，放起了風(fēng)箏。他們的歡聲笑語，使春天更加富有朝氣。兒童、東風(fēng)、紙鳶，詩人選寫的人和事為美好的春光*添了幾分生機和希望。結(jié)尾兩句由上兩句的物而寫到人，把早春的迷人與醉人渲染得淋漓盡致。
這首詩落筆明朗，用詞洗練。全詩洋溢著歡快的情緒，給讀者以美好的情緒感染。
村居原文翻譯及賞析10
水繞陂田竹繞籬，榆錢落盡槿花稀。
夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸。
《村居》譯文一
村居的遠(yuǎn)處是流水潺潺，環(huán)繞著山坡的田地。住宅外的小園，青竹繞籬，綠水映陂，一派田園風(fēng)光。槿花稀疏，一樹榆錢早就隨風(fēng)而去了。暮色朦朧，老牛緩緩歸來。牛背上并不是短笛橫吹的牧牛郎，而是佇立的寒鴉。
《村居》譯文二
流水環(huán)繞著水田，籬笆外種滿了綠竹；榆錢已經(jīng)落盡，槿花也變得稀疏。
夕陽西下，牛背上沒有牧童騎臥，只帶著成對的烏鴉，漫步在回村的小路。
《村居》注釋
陂田：山田。
榆錢：即榆莢，形如錢，色白成串，故俗稱榆錢。
兩兩：成雙成對。
《村居》賞析
這首詩寫的是農(nóng)村秋日黃昏的小景，前兩句是具體描寫村居，后兩句是從村居以外來描寫村居，意象非常豐富。農(nóng)家的情況，見諸于詩的已經(jīng)不計其數(shù)，很難寫出新意來。這首詩采用遠(yuǎn)近交替的寫法，重在對場景氣象的渲染烘托，以大特寫的手法，提供帶有暗示性的畫面，所以后來者居上，取得了很大的成功。
詩前兩句采用當(dāng)句對，以便于把很廣泛的題材濃縮成集中的*面。詩說水田環(huán)繞的人家，籬笆外種滿了竹子，院落里的榆樹錢已經(jīng)落盡，槿花也都稀疏了。寫出晚秋季節(jié)里斜陽照耀著的農(nóng)舍，水竹清華，落木蕭蕭的景色，充滿了和*靜穆的氣氛。詩僅寫了村居外圍，而村居本身即可由此想象，成功地避開了熟見的茅檐、白門、蓬窗、桑圃等詞，收到了很好的藝術(shù)效果。同樣，詩沒有寫人，而通過環(huán)境，也可表現(xiàn)住在村居里的人的品藻趣味。
三、四句是傳頌的名句。詩將薄暮景色作了高度濃縮。夕陽西下，照著原野，也照著上面所說的村居、水田，詩在這兒僅以“夕陽”二字，回照上文，增加前兩句的形象。而在整個村野中，詩只捕捉住回村的老牛這一中心寫，說牛背上沒有牧童，牛兒在夕陽中不慌不忙地自己沿著歸路，往村里走來；在牛背上，雙雙烏鴉佇立著，悠閑自在，仿佛是老牛正把它們帶回村莊。整個畫面沒有一個人，雖然是寫動，但節(jié)奏很緩慢，表現(xiàn)出大自然寧靜和*的氣氛，給人以恬淡溫馨的享受，充分體現(xiàn)了作者的.審美觀。讀著這詩，很自然地令人想到《詩經(jīng)》所寫的“日既夕矣，羊牛下來”那幅原始的自然美的風(fēng)光來。
全詩雖然寫的是一組小景，由于詩人本身是個畫家，所以很具有畫意。詩所選的景物，都有典型性，描繪了村居的特征及季節(jié)的特點，用的都是深色調(diào)，與夕陽暮靄相**。在寫作手法上，前兩句直接寫靜，后兩句是動中顯靜，在同一畫面上配合得很**。牛背上站著烏鴉的情況，錢鐘書《宋詩選注》指出同時人詩中也有，如蘇邁詩“葉隨流水歸何處，牛帶寒鴉過別村”，賀鑄詩“水牯負(fù)鴝鵒”。由于張舜民把這一景象與整詩所表現(xiàn)的境界融成一片，所以更為成功。
《村居》鑒賞
《村居》是張舜民**作之一。
“水繞陂遠(yuǎn)竹繞籬”，選材如同電影鏡頭的轉(zhuǎn)換，由遠(yuǎn)景轉(zhuǎn)到近景。村居的遠(yuǎn)處是流水潺潺，環(huán)繞著山坡的遠(yuǎn)地。住宅外的小園，青竹繞籬，綠水映陂，一派遠(yuǎn)園風(fēng)光。“榆錢落盡陽花稀”，陽花，又稱木陽，夏秋之交開花，花冠為紫紅色或白色。陽花稀疏，表明時已清秋，一樹榆錢早就隨風(fēng)而去了。所以院落內(nèi)盡管綠陰宜人，可惜盛時已過，殘存的幾朵木陽花，不免引起美人遲暮之感，清寂之意自在言外。
“夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸”。牛蹄聲打破了沉寂，詩人把鏡頭又轉(zhuǎn)換到小院外。夕陽西沉，暮色朦朧，老牛緩緩歸來。這景象早在《詩經(jīng)》中就被詠唱過：“日之夕矣，牛羊下來”。（《王風(fēng)·君子役》牛然而詩人并不去重復(fù)前人詩意，而是捕捉到一個全新的藝術(shù)形象：老牛自行歸來，牛背上并不是短笛橫吹的牧牛郎，而是佇立的寒鴉。寒鴉易驚善飛，卻在這寧靜的氣氛中悠閑自在，站立牛背，寒鴉之靜附于牛之動，牛之動涵容了寒鴉之靜，大小相映，動靜相襯，構(gòu)成新穎的畫面。宋人詩力求生新，于此可見一斑。“無人臥”三字是不是贅筆呢？為什么不直說：“夕陽牛背寒鴉立？”這正是此詩韻味的所在�！盁o人臥”是頓筆，引起讀者提出問題：那么到底有什么東西在牛背上呢？于是引出“帶得寒鴉兩兩歸”，形象宛然在一是融進了自己的感**彩。
少年游原文翻譯及賞析10篇（擴展5）
——蝶戀花原文翻譯及賞析10篇
蝶戀花原文翻譯及賞析1
蝶戀花·面旋落花風(fēng)蕩漾原文
作者：歐陽修
面旋落花風(fēng)蕩漾。柳重?zé)熒�，雪絮飛來往。雨后輕寒猶未放。春愁酒病成惆悵。
枕畔屏山圍碧浪。翠被華燈，夜夜空相向。寂寞起來褰繡幌。月明正在梨花上。
蝶戀花·面旋落花風(fēng)蕩漾譯文及注釋
譯文
面前落下的花瓣在微風(fēng)中飛舞著。重重翠柳籠罩在縷縷水霧之中，柳絮象漫天飛雪。雨后仍感到微微的寒意，春天的愁緒加上微醉的酒意形成病中惆悵的情緒。
躺在床上從枕邊看去，青山象屏風(fēng)圍繞著綠湖，周圍點綴這點點燈光，每天晚上只能眼看這景象。寂寞中起身來掀起窗紗，看見月亮正在花叢上緩緩移動。
注釋
�、馘剑毫闷�。
蝶戀花·面旋落花風(fēng)蕩漾賞析
這是一首閨怨詞。上闋寫春去愁生，全以迷離幽淡之景出之。下闋寫空室獨處，寂寞難禁。“屏山圍碧浪”，含不盡心潮；空向華燈、翠被，禁不住獨褰繡幌，極哀艷。最后以明月梨花收束全篇，于艷麗處忽生清淡，自是歐公本色。
蝶戀花原文翻譯及賞析2
春漲一篙添水面。芳草鵝兒，綠滿微風(fēng)岸。畫舫夷猶灣百轉(zhuǎn)。橫塘塔近依前遠(yuǎn)。
江國多寒農(nóng)事晚。村北村南，谷雨才耕遍。秀麥連岡桑葉賤�？纯磭L面收新繭。
譯文
春來，綠水新漲一篙深，盈盈地漲*了水面。水邊芳草如茵，鵝兒的腳丫滿跚，鮮嫩的草色，在微風(fēng)**吹拂里，染綠了河塘堤岸。畫船輕緩移動，繞著九曲水灣游轉(zhuǎn)，望去，橫塘高塔，在眼前很近，卻又像啟船時一樣遙遠(yuǎn)。
江南水鄉(xiāng)，春寒遲遲農(nóng)事也晚。村北，村南，谷雨時節(jié)開犁破土，將田耕種遍。春麥已結(jié)秀穗隨風(fēng)起伏連崗成片，山岡上桑樹茂盛，桑葉賣家很賤，轉(zhuǎn)眼就可以，品嘗新面，收取新繭。
注釋
畫舫：彩船。
夷猶：猶豫遲疑，這里是指船行遲緩。
橫塘：在蘇州西南，是個大塘。
谷雨：***節(jié)氣之一，在清明之后。
看看：轉(zhuǎn)眼之間，即將之意。
江國：水鄉(xiāng)。
寒：指水冷。
賞析
這是一首田園詞，描繪出一幅清新、明凈的水鄉(xiāng)春景，散發(fā)著濃郁而恬美的農(nóng)家生活氣息，自始至終有流露出鄉(xiāng)村景色人情淳樸、寧靜、合皆，讀了令人心醉。
詞的上片向讀者講述了一幅早春水鄉(xiāng)的五彩畫面。
“春漲一篙添水面。芳草鵝兒，綠滿微風(fēng)岸�！薄耙桓荨�，是指水的深度，“池漲一篙深。”“添水面”，有兩重意思，一是水面上漲二是水滿后面積也大了。“鵝兒”，小鵝，黃中透綠，與嫩草色相似�！熬G”，就是“綠柳才黃半未勻”那樣的色調(diào)。春水漲滿，一直浸潤到岸邊的芳草；芳草、鵝兒在微風(fēng)中活潑潑地抖動、游動，那嫩嫩、**的色調(diào)，透出了生命的溫馨與活力；微風(fēng)輕輕地吹，吹綠了河岸，吹綠了河水。
“畫舫夷猶灣百轉(zhuǎn)，橫塘塔近依前遠(yuǎn)�！薄爱嬼场�，彩船�！耙莫q”，猶豫遲疑，這里是指船行遲緩�！皺M塘”，在蘇州西南，是個大塘。江南水鄉(xiāng)河渠縱橫，灣道也多。作者乘彩船往橫塘方向游去，河道曲折多灣畫舫緩慢行進�？粗胺降乃耍鋵嵾�遠(yuǎn)。這就象俗語所說“望山走倒馬”，那水面上的小鵝，其實，作者并不急于到塔邊，所以對遠(yuǎn)近并不在意，此時更使他欣悅的倒是一路好景致。便很令人疼愛留連。這兩句寫船行，也帶出了沿途風(fēng)光，更帶出了自己盎然興趣。全詞歡快氣氛也由此而興。
詞的下片寫到農(nóng)事，視野更加開闊了。如此寫，既與上片緊密相聯(lián)，又避免了重復(fù)。
“江國多寒農(nóng)事晚。村北村南，谷雨才耕遍�！薄敖瓏�，水鄉(xiāng)�！昂敝杆�。旱地早已種植或翻耕了，水田要晚些，江南農(nóng)諺曰：“清明浸種（稻種），谷雨下秧�！彼浴案椤闭菚r候。著一“才”字，這不緊不慢的節(jié)奏見出農(nóng)事的輕松，農(nóng)作的井然有序�！按灞贝迥稀备^的水田，一片連著一片，真是“村南村北皆春水”、“綠遍山原白滿川”，一派水鄉(xiāng)風(fēng)光現(xiàn)于讀者面前，雖然農(nóng)事緊張或更可說繁重，但農(nóng)民們各得其樂，一切進行得有條不紊。
“秀麥連岡桑葉賤，看看嘗面收新繭。”“秀麥”，出穗揚花的麥子�！懊妗碑�(dāng)為炒面，將已熟未割的麥穗摘取下來，揉下麥粒炒干研碎，取以嘗新，現(xiàn)代農(nóng)村仍有此俗。這兩句是寫高地上景象，雖然水稻剛剛下種，但漫岡遍野的麥子拔穗了，蠶眠，桑葉也便宜了，農(nóng)桑豐收在望。所以下面寫道：“看看嘗面收新繭”�！翱纯础�，即將之意，透著津津樂道、喜迎豐收的神情。下片寫田園，寫農(nóng)事，流露出對農(nóng)家生活的認(rèn)同感、滿足感。
本詞是一首田園詞，體現(xiàn)了田地間春意盎然的一幕，筆調(diào)清新愉悅，將景物與農(nóng)事描寫得自然連貫，充分表現(xiàn)出作者對田園生活的長期向往之情，是一篇很有特色的詞作。
創(chuàng)作背景
南宋時期在**上軟弱妥協(xié)，農(nóng)業(yè)工業(yè)卻發(fā)展很快，許多愛國之士都因政見與朝堂向左而隱居于世，范成大也是其中一員，這首詞正是他隱居蘇州那一代所作。
蝶戀花原文翻譯及賞析3
蝶戀花·小院深深門掩亞
小院深深門掩亞。寂寞珠簾，畫閣重重下。欲近禁煙微雨罷，綠楊深處秋千掛。
傅粉狂游猶未舍。不念芳時。眉黛無人畫。薄幸未歸春去也，杏花零落香紅謝。
翻譯
深深的小院，關(guān)閉起大門。畫閣上珠簾一重一重的放下低垂。要到寒食節(jié)了，微微的春雨停了，那綠楊深處的秋千直直的懸掛著，紋絲不動。
傅粉人發(fā)狂似的去游冶，還未舍得放棄呢。就是不想在這大好春光時節(jié)，沒有人為我畫眉。薄幸郎不歸來，整個春天都過去了，你看杏花已經(jīng)零落，香花亦在凋謝。
注釋
蝶戀花：唐教坊曲名。本名《鵲踏枝》。晏殊詞改今名。
門掩亞：意謂門沒有關(guān)死，只是虛掩著。寂寞珠簾，
畫閣重重下：此為“寂寞畫閣，珠簾重重下”的倒裝，謂寧靜的畫閣，垂下重重珠簾。
畫閣：彩繪華麗的樓閣。
禁煙：禁止煙火的日子，指寒食節(jié)。
傅粉：白面少年。
未舍：沒有盡興。
芳時：良辰，花開時節(jié)。
眉黛無人畫：謂在如此美好的時節(jié)里，女子的黛眉卻沒有人替她描畫了。
眉黛：古代女子用黛畫眉，因稱眉為眉黛。
薄幸：薄幸郎，古代女子對負(fù)心男子的稱呼。
創(chuàng)作背景
這首詞是作者早年行役江南時的作品，具體創(chuàng)作時間無從考證。從詞的內(nèi)容上看，當(dāng)是的作者境況不佳，或認(rèn)為可能與科舉考試的失利有關(guān)，于是創(chuàng)作了這首詞，借閨人之怨抒發(fā)自己內(nèi)心的愁苦。
賞析
上片用“小院深深門掩亞”提起，既表明了這座小院中女主人公的身份，又表現(xiàn)出她此時的心境。一個能在深深庭院中生活的女子，肯定是位貴族婦女，她之所以不把門緊緊鎖上，是因為她朝思暮想的情郎還沒回家，她在苦苦地等待著呢。按理說如此“芳時”，她應(yīng)該走出房門，起碼要到自家的庭院里觀賞春光才是，可她又為什么把重重的珠簾都垂下來呢。在這一句里，一定不能忽略“寂寞”二字，正是由于如此大好時光里沒有人與她共度，使她感到無比寂寞，沒有心情去欣賞花草。時間已經(jīng)接近寒食，楊柳也已長得茂盛，而庭院里那架秋千，依舊孤孤單單地懸掛在那里無人理會：見不到女主人公嬌美的身影，更聽不到她銀鈴般的笑聲。“欲近”句點明時間是寒食節(jié)，一場小雨后，更顯凄清蕭索�！熬G楊”句更顯環(huán)境之深邃寂寞。整整一闋的文字，令人感到最真切的只有兩個字：寂寞。
下片著力寫女子的孤獨與哀切，她在心底埋怨著深深愛著的那個情郎，他是那么英俊瀟灑，倜儻風(fēng)流，可惜無論愛他有多深，他都沒有真正把自己放在心上，依舊在外面恣意冶游。你知道不知道，大好春光里，苦苦等待你歸來的美人已有很多天沒有好好梳妝了，本該替我畫眉的你真的把我忘到腦后去了。眼看著春天快過完了，你這個薄情郎還沒有回家，不知道你想讓我等到什么時候。到此為止，女子的情緒越來越激動，雖然這些話只能默默地對自己說，但她畢竟在屋里待不住了，無法自控地走出屋門，盼望著出現(xiàn)奇跡：或許一眼看到那冤家就在門前，朝她走來呢。然而這只是她的一廂情愿，映入她眼簾的，僅僅是粉***花瓣隨著風(fēng)兒紛紛落下。最后這句話很有深意，它不僅強力昭示了女主人公的失意，更把女子紅顏易逝的哀苦通過杏花飄零折***，更增加了全詞的情感力度。
詞寫閨怨，寫一個女子由于丈夫薄幸，放蕩不歸，又值暮春時節(jié)，從而引起的寂寞無聊、哀怨感傷，卻又無可奈何的感情。這些都是她內(nèi)心的哀怨，但她內(nèi)心更存在著焦急，“薄幸”人還未回來，可春已歸去，杏花已零落凋謝。她的內(nèi)心是多么盼望春歸之前能與這個“薄幸”人相聚。
蝶戀花原文翻譯及賞析4
蝶戀花·送潘大臨
朝代：宋代
作者：蘇軾
原文：
別酒勸君君一醉。清潤潘郎，又是何郎婿。記取釵頭新利市。莫將分付東鄰子。
回**安佳麗地。三十年前，我是風(fēng)流帥。為向青樓尋舊事�；ㄖθ碧幱嗝帧�
譯文及注釋：
譯文
送別的酒勸你一醉方休，清秀而豐潤的潘郎，你是哪家的郎婿？記住美女與升官所賞的喜錢，不要交給東邊鄰居好色的小人。
憶起京城那個美女密集的都市，我是英俊瀟灑的不一般的人物。為向青樓女子尋覓往日風(fēng)流韻事，在院的墻上還留著名字。
注釋
①蝶戀花：詞牌名。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等。雙調(diào)，六十字，上下片各四仄韻。
②潘大臨：字邠老，秀才，北**西派詩人，著有《柯山集》。蘇軾貶居黃州時，二十多歲的潘大臨從蘇軾學(xué)詩習(xí)書。
③釵頭：由兩股簪子交叉組合成的一種首飾，用來結(jié)住頭發(fā)的稱“釵子”。釵頭系釵的首端，多指釵。這里代指美女。新利市：仕慶所賞得的錢，這里代指升官所得賞錢。
�、軚|鄰子：東邊鄰居好色之子。
⑤回首：回顧，憶起。長安：古都。這里泛指京都。佳麗：美麗的女子。
�、耷鄻牵呵嗥嵬匡椀暮廊A精致的樓房。這里代指院中的女子。
⑦花枝缺處：院，白居易《長安道》詩：花枝缺處青樓開。
賞析：
宋神宗元豐七年（1084年）三月。潘大臨將赴省參試。蘇軾借京都試成出仕文人昔日風(fēng)流韻事作該詞，激勵潘大臨的心志與大愿。
蝶戀花原文翻譯及賞析5
蝶戀花·北斗秋橫云髻影
北斗秋橫云髻影。鶯羽衣輕，腰減青絲剩。一曲游仙聞玉聲。月華深院人初定。
十二闌干和笑憑。風(fēng)露生寒，人在蓮花頂。睡重不知殘酒醒。紅簾幾度啼鴉暝。
賞析
唐宋公主多不下嫁，入道觀為女冠，內(nèi)人之失寵者也然。《瑞鶴仙·陳華山內(nèi)夫人》是也。此“道女”疑即其人。此等女冠多有穢行，文人對之多作輕褻語，韓愈《華山女》詩，亦不免此，此尚算莊言�！侗臼略姟肪硐聦⒋嗽~定作艷詞�？梢姟度瘊Q仙·陳華山內(nèi)夫人》一詞也為艷詞�！八夭恢獨埦菩选�，釋家嚴(yán)戒酒，道家則否，故《真誥》有“玉醴金漿”之語�！叭A山”在金元人之手，南宋婦女所不能到。此言“人在蓮花頂”，乃虛擬詞，托夢境耳。上片言入定，下片言酒醒，則其中所言皆夢境可知。以《瑞鶴仙》詞題來看，這兩首詞應(yīng)是送給同一個人，那末這“華山”也可作為名字解，即指陳華山內(nèi)夫人。
“北斗”三句，述道女裝束。此言道女頭頂上盤著高聳的發(fā)髻，用一支玉簪橫插其中。她投在地上的影子，極象秋高氣爽時的夜空中的`北斗星。她身上穿著剪裁合身的飄飄欲仙似的綢服，從后面望去細(xì)腰盈握，滿頭青絲飄拂�！耙磺眱删洌瑸榈琅詩识鴮懻�。此言在月色明亮夜深人靜之時，她在道觀中用玉磬敲奏出一支悅耳動聽的《游仙》曲來自娛取樂。上片寫出這位道女的典雅不俗，也含有詞人對她的愛慕之意在。
“十二闌干”三句，轉(zhuǎn)寫自身�！瓣@干”，這里作欄干解�！吧徎敗�，即華山蓮花峰，峰上有上清宮，宮前有池生千葉蓮花。此言詞人見了扇面上所畫的山峰，仿佛自己也到了華山蓮花峰頂?shù)纳锨鍖m內(nèi)。詞人憑欄斜倚只覺秋風(fēng)生寒，一片清涼。此非真到，只是因為是題“華山道女扇”，所以詞人有此即興想象之境，或即上所言之夢境耳�！八亍眱删洌彩钦諔�(yīng)上三句的夢境。此言其飲酒填詞，在不知不覺中卻昏然睡去，酒醒后起床不知道繡簾外的昏鴉啼歸已是叫了多少次了。下片全寫自己對扇畫的感受，最后才點出，以上這些只不過是他的夢中景象。
蝶戀花原文翻譯及賞析6
蝶戀花·百種相思千種恨
百種相思千種恨，早是傷春，那更春醪困。薄幸辜人終不憤，何時枕畔分明問。
懊惱風(fēng)流心一寸，強醉偷眠，也即依前悶。此意為君君不信，淚珠滴盡愁難盡。
翻譯
我有百種相思千種怨恨的情緒，早有那傷春情緒，無奈那春醪更使我苦悶。負(fù)心的人讓我不滿，什么時候才能在枕畔問個明白？
悔恨情愛使我身心俱疲，灌醉自己強行入睡，也還是像之前那樣苦悶。這番心意是為你，你卻不信。淚流盡了，心里的愁情卻難盡。
注釋
傷春：因春天到來而引起憂傷、苦悶。
那：無奈，奈何。
春醪：春酒。冬釀春熟之酒，亦稱春釀秋冬始熟之酒。
薄幸：薄情，負(fù)心。
不憤：不服氣，妒忌。
懊惱：悔恨。
心一寸：指心。舊時認(rèn)為心的大小在方寸之間，故名。
依前：照舊，仍舊。
賞析
上片寫傷春怨恨。首句抒情，百種相思與千種怨恨交織在一起。“早是傷春，那更春醪困。”早就有傷春之心，再加上被春酒所困而病酒懨懨。“薄幸辜人終不忿。何時枕畔分明問�！北⌒依晒钾�(fù)了別人的行為，實在令人不滿，要在枕邊問明白�！罢砼稀保安环蕖敝信沃胤晗�。
下片訴愁。過片“懊惱風(fēng)流心一寸”，后悔為了情愛而勞役自己的身心。“強醉偷眠，也即依前悶�！睆娦袑⒆约汗嘧砭疲郧蟮煤萌胨�，也仍然像以前那樣煩悶�！按艘鉃榫恍�。淚珠滴盡愁難盡。”這兩句是說：這種愛恨交織的相思，全是因為你造成的，可是你卻不相信。淚珠滴盡了，而愁怨卻難以消盡。
這首詞寫一個多情女子對薄幸情郎的怨而不怒的復(fù)雜的情感。她不憤怒，但她懊惱、煩悶、愁苦、哭泣。盡管如此，她仍然抱有天真的希望：“何時枕畔分明問”。然而，“此意為君君不信”，她等待的恐怕還是失望。一首小詞，感情容量卻如此復(fù)雜。
蝶戀花原文翻譯及賞析7
蝶戀花·早行 宋朝 周邦彥
月皎驚烏棲不定，更漏將殘，轆轤牽金井。喚起兩眸清炯炯。淚花落枕紅綿冷。
執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影。去意徊徨，別語愁難聽。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)。
《蝶戀花·早行》譯文
月光皎潔明亮，烏鴉的叫聲不停。更漏已經(jīng)要沒有了，屋外搖動轤轆在井里汲水的聲音傳進房間。這聲音使女子的神情更加憂愁，一雙美麗明亮的眼睛流下淚水，她一夜來眼淚一直流個不停，連枕中的紅綿濕透了。兩人手拉著手來到庭院，任霜風(fēng)吹著她的頭發(fā)。離別的雙方難舍難分，告別的話兒聽得讓人落淚斷腸。樓上星光正明亮，北斗星橫在夜空。天色漸明，遠(yuǎn)處傳來雞叫，仿佛催人分別。
《蝶戀花·早行》譯文二
月光皎潔明亮，烏鴉噪動不安。更漏將殘，搖動轤轆汲水的聲音傳到耳邊。這聲音使女子的神情更加焦煩，兩只明亮的眼睛淚水漣漣。一夜來眼淚未斷。濕透了枕中的紅綿。
手拉著手來到庭院中，秋風(fēng)吹著美人的鬢影。離別的雙方戀戀不舍，告別的愁語讓人不忍細(xì)聽。樓上星光燦爛，斗柄橫空。清露寒冷，伊人越走越遠(yuǎn)，偶爾傳來晨雞的報曉之聲，與那遠(yuǎn)人的腳步聲遙相呼應(yīng)。
《蝶戀花·早行》注釋
月皎：月色潔白光明�！对娊�(jīng)·陳·月出》：“月出皎兮�！�
更漏：即刻漏，古代記時器。
轤轆：井上汲水轤轆轉(zhuǎn)動的聲音。轣轆，即轆轤。因“轤”字是*聲字，用在句中失粘，故用“轣轆”。金井，指用黃銅包裝的井欄，是富貴人家景象。張籍《楚妃怨》詩：“梧桐葉下黃金井，橫架轆轤牽素綆�！睔W陽修《鴨鴆詞》：“一聲兩聲人漸起，金片鍍轤聞汲水�！�
眸：眼珠。
炯炯：明亮貌。
紅綿：是指用棉花填充的紅色枕頭。
執(zhí)手：是緊握對方之手。
徊徨：徘徊、彷惶的意思。
闌干：橫斜貌�？v橫的意思。唐人劉方*《月夜》詩里有“北斗闌干南斗斜”的句子。
斗柄：北斗七星的第五至第七的三顆星象古代酌酒所用的斗把，叫做斗柄。
《蝶戀花·早行》賞析
此首純寫離情，題曰：“早行”，出現(xiàn)在詞中的是行者在秋季晨風(fēng)中離家時那種難舍難分的情景。篇中沒有感情的直抒，各句之間也很少有連結(jié)性詞語，所以，詞中的離情主要是靠各句所描繪的不同畫面，靠人物的表情、動作和演出來完成的。
上片寫別前。開篇三句自成一段�！霸吗@烏棲不定”寫的是深夜，月光分外明亮，巢中的烏鴉誤以為天明，故而飛叫不定。這是從視覺與聽覺兩方的感受概括出來的，暗示行者整夜不曾合眼�！案⿲㈥@，轆轤牽金井”兩句，點明將曉。這是從聽覺方面來寫的。更漏中的水滴已經(jīng)快要滴盡，夜色將闌。同時遠(yuǎn)處傳來轆轤的轉(zhuǎn)動聲，吊桶撞擊著井口聲，已經(jīng)有人起早汲水了。這三句表現(xiàn)出由深夜到將曉這一時間的進程。“喚起”兩句另是一段，轉(zhuǎn)寫女方的悲傷�！皢酒稹钡氖﹦诱呤钦l過去有兩種解釋，一種認(rèn)為是行者，“知天已曉，喚起所別之人”；一種認(rèn)為“聞烏驚漏殘、轆轤聲響而驚醒淚落�！薄皢酒稹保仁乔叭洳煌曧懺斐傻暮蠊�，同時又是時間演變的必然進程：離別的時刻來到了。所以，就全篇來看，似以后一種解釋為佳。如解釋為行者把女方“喚起”，則自然要沖淡這首詞所表出的那種離情的深刻性�！皟身寰季肌保卜撬愫蟮木駸òl(fā)，而是離別時的情緒緊張與全神貫注。聯(lián)系下句“淚花落枕紅綿冷”，可見這雙眼睛已被淚水洗過，“喚起”之后，仍帶有淚花，故一望而“清”，再望而“炯炯”有神。同時，這一句還暗中交待出這位女子的美麗，烘托出傷別的氣氛�！袄洹弊诌�暗出這位女子同樣一夜不曾合眼，淚水早已把枕芯濕透，連“紅綿”都感到心寒意冷了。
下片寫別時、別后。前三句寫別時依依難舍之狀，曲折傳神�！皥�(zhí)手”，分別時雙方的手相互緊握。古詩文里“執(zhí)手”，多和惜別有關(guān)，兼示深情。柳永《雨霖鈴》詞里說“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽�！薄对娊�(jīng)·邶風(fēng)·擊鼓》里說“執(zhí)子之手，與子偕老。”“霜風(fēng)吹鬢影”，是行者飽看女方，刻印下別前最深刻的印象：鬢發(fā)在秋季晨風(fēng)中微微卷動。“去意徊徨，別語愁難聽”二句，看似寫情，實則是寫動作。作者幾度要走，卻又幾度轉(zhuǎn)回來，相互傾吐離別的話語。這話語滿是離愁。“難聽”不是不好聽，而是令人心碎，難以忍聽。終篇兩句寫別后景象，又是一段。這兩句寫行者遠(yuǎn)去，但還戀戀不舍地回頭遙望女子居住的高樓，然而這高樓已隱入地*線下去了，眼中只見斗柄橫斜，天色放亮，寒露襲人，雞聲四起，更社出旅途的寂寞。人，也越走越遠(yuǎn)了。沈義父在《樂府指迷》中說：“結(jié)句須要放開，含有余不盡之意，以景結(jié)情最好。如真清之‘?dāng)嗄c院落，一廉風(fēng)絮。’又‘掩重關(guān)、偏城鐘鼓’之類是也�！逼鋵崳皹巧详@干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)”也是“以景結(jié)情”的成功的妙句。
如上所述，該詞最顯著的特點是全篇句句均由不同的畫面組成，并配合以不同的聲響。正是這一連串的畫面與音響的完美組合，才充分表現(xiàn)出難舍難分的離情別緒，形象地體現(xiàn)出時間的推移、場景的變換、人物的表情與動作的貫串。詞中還特別注意擷取某些具有特征性的事物來精心刻畫，如“驚烏”、“更漏”、“轆轤”、“霜風(fēng)”、“鬢影”、“斗柄”、“雞鳴”等等。與此同時，作者還特別著意于某些動詞與形容詞的提煉，如“棲不定”的“棲”字，“牽金井”的“牽”字，“喚起”的“喚”字，還有“吹”、“清”、“冷”等等，這一系列手法綜合起來，不僅增強了詞的表現(xiàn)力，而且還烘托出濃厚的時代氣息與環(huán)境氛圍，使讀者有身臨其境之真實感。
《蝶戀花·早行》句解
月皎驚烏棲不定。更漏將殘，轣轆牽金井
曹操《短歌行》詩里寫“月明星稀，烏鵲南飛。”辛棄疾《西江月》詞里寫“明月別枝驚鵲�！�*古代繪畫中也常有烏鵲明月之境。周邦彥詞，長于翻新出奇。一句“月皎驚烏棲不定”，自足與曹孟德、辛棄疾鼎足而三。闃靜之夜，空無一物，唯有一輪皎潔明亮的圓月當(dāng)空高照，這明月光耀得觸目驚心，以至于枝頭的烏鵲驚魂落魄，飛棲不定。轣轆，即轆轤。因“轤”字是*聲字，用在句中失粘，故用“轣轆”。金井，指用黃銅包裝的井欄，是富貴人家景象。漏是沙漏，或者水漏，古人用以計時。更漏將殘，是說夜色將盡。
喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅棉冷
喚起，是說閨中人被喚醒了。美人的雙眸，自是清亮之極。炯炯，是明亮的樣子。周邦彥這里是用《楚辭》嚴(yán)忌《哀時命》詩“夜炯炯而不寐，懷隱憂而厲茲”的語典。之所以“炯炯”，乃是因為當(dāng)事人有一腔心事，長夜難眠。淚花落枕，當(dāng)是夢中啼哭之故。紅棉，是指用棉花填充的紅色枕頭。不知閨中人夢見了什么傷心事，夢中流淚，竟?jié)裢噶苏眍^�！袄洹弊职匾馑迹阂皇钦眍^為淚水濕透而冷；二是時間上后半夜最冷；三是點明閨中人獨眠，感覺冷。至于閨中人被什么喚醒——是被驚烏喚醒？還是被所夢見之事驚醒？便全都交給讀者意會了。
執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影。去意徊徨，別語愁難聽
執(zhí)手，是緊握對方之手。古詩文里“執(zhí)手”，多和惜別有關(guān)，兼示深情。柳永《雨霖鈴》詞里說“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽�！薄对娊�(jīng)·邶風(fēng)·擊鼓》里說“執(zhí)子之手，與子偕老�！眻�(zhí)手惜別之時，但見霜風(fēng)吹動鬢影�；册澹褪桥腔�、彷徨。情人之間的離別總是難舍難分，反復(fù)叮嚀之語總是令人聽來生愁。霜風(fēng)鬢影，刻畫出一副單薄酸楚的樣子。這三句是回想當(dāng)初分別景象。憶起心上人，腦海里浮現(xiàn)的是離別之時良人酸楚模樣。想起當(dāng)時傷心惜別之語，怎不教人淚下呢？
樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)
“闌干”，是縱橫的意思。唐人劉方*《月夜》詩里有“北斗闌干南斗斜”的句子。醒來之后，閨中人再也無法入睡。夜色將殘，舉目所見，唯有北斗七星。天將亮了，雞鳴不已。夢中之人，遠(yuǎn)在他方。良人宿處，當(dāng)亦如此地雞鳴不已吧。然而，終究只有我（閨中人）獨自樓上凝望，獨自感受風(fēng)露的寒冷。
蝶戀花原文翻譯及賞析8
蝶戀花·滿地霜華濃似雪
清代 王國維
滿地霜華濃似雪。人語西風(fēng)，瘦馬嘶殘月。一曲陽關(guān)渾未徹。車聲漸共歌聲咽。
換盡天涯芳草色。陌上深深，依舊年時轍。自是浮生無可說。人間第一耽離別。
譯文
滿地凝結(jié)著寒霜，濃得像覆上一層白雪。人們立在西風(fēng)中話別，瘦馬也向著殘月不斷悲鳴。送別時，《陽關(guān)》一曲猶未奏完，離人就已出發(fā)了。咿軋的車聲仿佛應(yīng)和著歌聲，在痛苦地嗚咽。
天涯芳草青青的顏色已換作枯黃，可是，陌頭上深深的車轍依舊是我來時的模樣。三句為前人未道之語。靜安于是年春跟隨羅振玉入京，數(shù)月后即奔喪回里。來去匆匆，情事已更，故深感人生之無常。這虛浮無定的人生，還有什么可說呢？在人間最令傷心的事莫過于離別了。
注釋
霜華：此指嚴(yán)霜。因其每呈結(jié)晶狀，故云。張祜《旅次上饒溪》詩：“秋竹靜霜華�！�
陽關(guān)：指《陽關(guān)三疊》曲。為古代送別的曲調(diào)。王維《送元二使安西》詩：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。”后來譜入樂府，即以詩中“渭城”或“陽關(guān)”名曲。
浮生：《莊子·刻意》：“其生若浮，其死若休�！崩锨f學(xué)說認(rèn)為人生世事虛幻無定，故云。
耽（dān）：指沉溺、迷戀；也有停留、拖延、延誤的含義。
簡析
詞的第一句作者上來就點明了時間，大雪飄零，萬物冰凍，首先在時間上為作者下文抒情奠定了基調(diào)。瘦馬，殘月，都是一組凄涼的意象，作者在這里用他們渲染氣氛。陽關(guān)自古就是人們分別的地方，作者在這里使用主要是表明自己的離別之情，用了暗喻的手法。作者接下來說分別的時候，車輪嗚咽的也哭泣了，暗含對分別的傷痛。
下句作者重點以情馭景，他開始感嘆時間還在，但是物是人非，昔人不再。他開始回憶起自己以前與人相處的美好時光，想到這里，作者想用語言來表達(dá)自己的感情，但是他突然發(fā)現(xiàn)自己什么也說不出，只能感慨的說一句：離別。
創(chuàng)作背景
光緒三十二年（1906）秋，靜安曾奔父喪南歸故里。這期間所寫的詩詞充滿著悲涼的情調(diào)。本詞寫離別時的情景，殘月出門，西風(fēng)瘦馬，詞人不幸的遭遇加上他憂郁的天性，使他更感到人生的虛幻了。
蝶戀花原文翻譯及賞析9
夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。睡里消魂無說處，覺來惆悵消魂誤。
欲盡此情書尺素，浮雁沉魚，終了無憑據(jù)。卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。
譯文
夢中進入了煙雨迷離的江南，走遍江南大地，也未能與離別的人兒相遇。夢境里離情消魂無處訴說，夢醒來更覺惆悵，消魂離情將人誤。
想要寫一封書信向你訴說相思之情，可是大雁飛在上空，而魚沉在水底，就算寫成也無法寄去。緩緩彈箏抒發(fā)心中的離情別緒，移遍了箏柱也難把怨情抒。
注釋
蝶戀花，又名“鵲踏枝”、“鳳棲梧”。唐教坊曲�！稑氛录贰稄堊右霸~》并入“小石調(diào)”，《*集》入“商調(diào)”。雙調(diào)六十字，上下片各四仄韻。
消魂：魂魄消滅。多以名悲傷愁苦之狀。
惆悵：因失望或失意而哀傷。消魂：一作“佳期”。
尺素：書寫用之尺長素絹，借指簡短書信。素：白絹。古人為書，多寫于白絹上。
浮雁沉魚：古代詩文中常以鴻雁和魚作為傳遞書信的使者。
終了：縱了，即使寫成。無憑據(jù)：不可靠，靠不住。
移破：猶云移盡或移遍也。破：唐宋大曲術(shù)語。大曲十余遍，分散序、中序、破三大段。張相《詩詞曲語辭匯釋》：破，猶盡也，遍也，煞也。
賞析
這首詞抒寫主人公對心上人的相思之情和離愁別緒。
“夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇�！边@首詞開頭三句是說，夢中走向了煙水迷蒙的江南路，走遍了江南大地，也未能與離別的心上人相遇。
這是說夢游江南，夢中始終找不到離別的“心上人”�！靶斜M”二字，狀夢境倏忽和求索之苦；求索之苦又反映思念之深，出于夢中的潛意識活動，深更可知�！盁熕贰比謱懗鼋暇拔锏奶卣�，使夢境顯得更優(yōu)美。上下句“江南”疊用，加深感情力量。
“睡里消魂無說處，覺來惆悵消魂誤�！鄙掀髢删涫钦f，夢境里黯然銷魂何處訴說，醒后惆悵不已全因夢中消魂誤。
這兩句寫得最精彩，它表示夢中找不到“心上人”的“消魂”情緒無處可說，已經(jīng)夠難受；醒來尋思，加倍“惆悵”，更覺得這“消魂”的誤人�！跋辍倍郑彩乔昂笾丿B；但在重疊中又用反跌機勢，遞進一層，比“江南”一層的重疊，更為曲折，自然也就倍增綿邈。這種以反跌為遞進的句法，詞中也不多見。晏幾道詞喜用這種句法。
上片寫夢中無法找到離人，下片改變念頭，想到寫信。
“欲盡此情書尺素，浮雁沉魚，終了無憑據(jù)�！毕缕叭涫钦f，想訴說我的相思提筆給你寫信，但是雁去魚沉，到頭來這封信也沒寄出。
說的是寫了信要寄無從寄出，寄了也得不到回音。相思之情，真到了無可彌補、無可表達(dá)的地步了，那只好借音樂來排遣。
“卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱�！蹦﹥删涫钦f，無可奈何緩緩彈箏抒發(fā)離情別緒，移破了箏柱也難把怨情抒。
用的樂器是秦箏。古箏弦、柱十三，每根弦由柱支撐，“柱”左右移動以調(diào)節(jié)音高，弦急則高，弦緩則低。他借低音緩弦抒發(fā)傷別的情懷，移遍箏柱不免是“斷腸”之聲。只用“緩弦”、“移柱”來表達(dá)難寫的幽懷，行動的描寫比言辭的表白更為鮮明有力。
這首詞語言清疏明暢，寫情從做夢到寄信，到彈箏，節(jié)節(jié)遞進，節(jié)節(jié)頓挫，又顯得沉摯有力，更有一股郁積、盤旋的力量。
晏幾道
晏幾道（1038年5月29日—1110年），北宋著名詞人。字叔原，號小山，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進賢縣）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，中年家境中落。與其父晏殊合稱“二晏”。詞風(fēng)似父而造詣過之。工于言情，其**語言清麗，感情深摯，尤負(fù)盛名。表達(dá)情感直率。多寫愛情生活，是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。
蝶戀花原文翻譯及賞析10
蝶戀花·一別家山音信杳
一別家山音信杳，百種相思，腸斷何時了。燕子不來花又老，一春瘦的腰兒小。
薄幸郎君何日到，想自當(dāng)初，莫要相逢好。好夢欲成還又覺，綠窗但覺鶯啼曉。
鑒賞
這首詞是《水滸傳》第八十一回《燕青月夜遇道君，戴宗定計出樂和》中，浪子燕青在李師師處為宋****所唱的一詞作。
這首詞的上片五句，描述的是一位遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，天涯飄泊、淪落風(fēng)塵的女子。她自從離開家以后，便從此與家里的親戚友人斷了聯(lián)系，這種種的相思涌上心頭令人傷心腸斷。因為春天逝去而傷感，看見花而凋謝不禁落淚。又過了一個春天，她越發(fā)的顯得憔悴瘦損了。
詞下片五句，同樣也是描述了一位女子。她所遇到的又是一個負(fù)心的郎君，輕易地就將她拋棄，給她留下的是無窮、無盡的悔恨，后悔當(dāng)初不該與他相識相愛�！昂脡粲蛇�又覺，綠窗但覺鶯啼曉”，結(jié)句曲折含蓄，余韻悠長。
譯文及注釋
譯文
自從離別家鄉(xiāng)音信無蹤，千百種相思，令人斷腸傷情。燕子不飛來花又凋零，一春瘦得衣帶寬松。
負(fù)心的.郎君何日回程，回想起當(dāng)初，不如不相逢。剛要做成好夢又被驚醒，紗窗外傳來鶯啼聲聲。
注釋
蝶戀花：《水滸傳》：“燕青頓開喉咽，手拿象板，唱漁家傲一曲。”但根據(jù)該詞的音律，其詞牌應(yīng)為蝶戀花，書中所標(biāo)詞牌有誤。
薄幸：薄情、負(fù)心。杜牧《遣懷》詩：“十年—覺揚州夢，贏得青樓薄幸名�！�
覺：睡醒。
綠窗：綠紗窗。
少年游原文翻譯及賞析10篇（擴展6）
——《記游松風(fēng)亭》原文賞析及翻譯3篇
《記游松風(fēng)亭》原文賞析及翻譯1
原文
記游松風(fēng)亭
�。ㄋ未┨K軾
余嘗寓居惠州嘉祐寺，縱步松風(fēng)亭下。足力疲乏，思欲就亭止息。望亭宇尚在木末，意謂是如何得到？良久，忽曰：“此間有甚么歇不得處？”由是如掛鉤之魚，忽得解脫。若人悟此，雖兵陣相接，鼓聲如雷霆，進則死敵，退則死法，當(dāng)恁么時也不妨熟歇。
譯文
我曾經(jīng)住在惠州的嘉祐寺，信步走到松風(fēng)亭下，感到腿酸疲乏，很想找個能躺下的地方休息一下。抬頭望向松風(fēng)亭，還在高處，心想這么高，我可如何爬上去休息呢？就這樣想了一會兒，忽然對自己說：“這里為什么就不能休息呢？為何要到亭子里才能休息�！庇谑切那橐幌伦臃潘闪�，好像已經(jīng)掛在漁鉤上的魚兒忽然得到了解脫。如果人們都能領(lǐng)悟隨遇而安的道理，即便是馬上就要上陣殺敵，耳邊聽得戰(zhàn)鼓聲聲，想到前進殺敵也是死，逃跑受到軍法處置也是死，到那時，一樣能放下顧慮，很好地休息一番。
注釋
松風(fēng)亭：在廣東省惠陽縣東彌陀寺后山嶺上。
嘗：曾經(jīng)。
寓居：暫居。
惠州：今廣東惠陽縣。
嘉祐（yòu）寺：故址在白鶴峰以東，明代改建城隍廟。
縱（zòng）步：放開腳步走。
就：靠近。
止息：停下來休息。
宇：屋檐。
木末：樹梢。
意謂：心里說，文中有“心想”之意。
由是：因此。
雖：即使。
兵陣：兩軍對陣交鋒。
死敵：死于敵手。
死法：死于軍法。
恁（nèn）么時：這時候。
熟歇：好好地休息一番。
創(chuàng)作背景
宋哲宗紹圣**（1094），哲宗親政，章悖為相，蘇軾被貶為寧遠(yuǎn)軍節(jié)度副使惠州（今廣東惠州）。十月，蘇軾到達(dá)惠州，居住在嘉祐寺，游覽松風(fēng)亭時作此文。
賞析
文章題目標(biāo)明“記游”，本可記述游歷經(jīng)過和松風(fēng)亭的由來及四周的景物。但蘇軾非為敘事，而是明理。從“意謂如何得到”，悟出世間“有甚么歇不得處”的道理。這種即時放下，隨遇而安，“當(dāng)甚么時，也不妨熟歇”的曠達(dá)態(tài)度，正是蘇軾從自己豐富的人生磨礪中，觸動外物，偶然得之的。一件本來令人沮喪的遭遇，換個角度想，豁然開朗，“由是如掛鉤之魚，忽得解脫”。這種思考方式，在后來貶謫過程中不斷從蘇軾筆下表現(xiàn)出來，這既是蘇軾對自己生活困境的一種積極反抗——以樂處哀，又是蘇軾在具體現(xiàn)實中始終不墮其精神品格、自我提升到一種曠遠(yuǎn)開闊境地的呈示。
文章讀來有味，是因為作者寫出了他由“思欲就床止息”到悟出“此間有甚么歇不得處”后的自得心情。這自得既表現(xiàn)在他對作出決定后“是心”“忽得解脫”的.描述，又表現(xiàn)在他對“若人悟此”當(dāng)有之事的想像。其實，他的自得，實是對隨遇而安人生態(tài)度的肯定。小品僅記作者生活中的一點感受，并不追求情節(jié)的完整和事理的嚴(yán)密，思之所至，筆亦隨之。又出語*淡、通俗卻意味深永，能真實再現(xiàn)作者為人坦誠、天真、達(dá)觀、有趣的一面。
文中寫蘇軾思緒變化過程，跌宕起伏，頓挫有致。深刻的道理能用家常話說出，真率親切。其間幾處宋時口語的運用，更能收到如見其人，如聞其聲的藝術(shù)效果。
少年游原文翻譯及賞析10篇（擴展7）
——少年游·離多最是原文翻譯及賞析 (菁選3篇)
少年游·離多最是原文翻譯及賞析1
少年游·離多最是
離多最是，東西流水，終解兩相逢。
淺情終似，行云無定，猶到夢魂中。
可憐人意，薄于云水，佳會更難重。
細(xì)想從來，斷腸多處，不與今番同。
翻譯
離別跟這樣的情景最為相同，二水分流，一個向西，一個朝東，但最終還能再度相逢。
即使情感淺薄，好象是飄飄不定，白云行空，但仍可相逢在夢中。
可惜的是人的情意比行云流水還要淺薄而無定性，佳期密約，難以使人信從。
認(rèn)真回想，從前的種種。雖然多次令人腸斷，但都與這次，截然不同！
注釋
解：懂得，知道。
行云：喻自己所思念的女子，用巫山神女朝云暮雨的故事。
可憐：可惜。
佳會：美好的聚會。
難重：難以再來。
粗譯
離多最終會是，東西的流水，最終相逢之情可解；
淺情最終會像，無定的行云，仍然可在夢中相遇；
只是人意可憐，比云水更薄，這樣的佳會很難再遇到；
細(xì)想從來，讓人斷腸處多，卻不與這次相同。
賞析
此詞抒離別怨情，上片分寫云、水，以水雖離多而終能相逢、云雖無定猶能到夢中，為下片反襯作好鋪墊。過片總云、水言之而又能翻進一層，說人意薄于云水。開篇先以雙水分流設(shè)喻：“離多最是，東西流水。”以流水喻訣別，其語本于傳為卓文君被棄所作的《白頭吟》：“躞蹀御溝上，溝水東西流。”第三句卻略反其意，說水分東西，終會再流到一處，等于說流水不足喻兩情的訣別，第一層比喻便自行取消。于是再設(shè)一喻：“淺情終似，行云無定�！庇眯性茻o憑喻對方一去杳無信息，似更妥貼。不意下句又暗用楚王夢神女“朝為行云”之典，謂行云雖無憑準(zhǔn)，還能入夢，將第二個比喻也予取消。短短六句，語意翻復(fù)，有柔腸百折之感。
過片總云、水言之而又翻進一層，言人意薄于云水。流水行云本為無情之物，可是它們或終能相逢，或猶到夢中，似乎又并非一味無情。在苦于“佳會更難重”的人兒心目中，人情之薄遠(yuǎn)甚于云水。翻無情為有情，原是為了加倍突出人情之難堪。結(jié)拍三句直抒情懷，語極沉痛：仔細(xì)回想，過去最為傷心的時候，也不能與今番相比。此三句是抒情主人公內(nèi)心世界直截了當(dāng)?shù)谋砺逗托�，感情極為深沉、厚重，讀來蕩氣回腸，一唱三嘆。近人夏敬觀評此詞：“云水意相對，上分述而又總之，作法變幻。”作者在詞中正是運用這種藝術(shù)手法，造成回旋往復(fù)的詞境，給讀者以無窮的回味。
賞析二
離別和碰上薄情人，是兩種不同性質(zhì)的痛苦。離別畢竟不是死別·，總有相會的時候，“離多最是，東西流水，終解兩相逢”，便是有感而發(fā)了�！币浴傲魉庇髟E別，其語本于傳為卓文君被棄所作的《白頭吟》：“躞蹀御溝上，溝水東西流”。水往低處流，盡管千回百轉(zhuǎn)，東西異向，而最終會匯流一處。以流水喻人之離情，這里取其終極于殊途同歸的美好結(jié)局。盡管流水無情，可能暫時帶去縷縷相思苦，耗費生命和時間，但詞人以“己信人，終不疑其欺己”之“癡”，甘愿以痛苦的等待換取甜蜜的重溫舊夢。
“淺情終似，行云無定”，用“行云無憑”喻對方一去杳無信息，明知對方淺情薄意，言語無定似行云、一去杳無信息，也不加恨。因為，“猶剄夢魂中”暗用楚王與神女的典故，仍可在夢中相會。
這里，有兩點值得特別一提。其一，兩層比喻均有轉(zhuǎn)折，而造句上均有所省略�！皷|西流水”與“行云無定”，于前句為賓語，于后句則為主語。即后句省略了主語。用散文眼光看來是難通的，即使在詩中這樣的省略也不多見，而詞中卻常常有之。這種省略法不但使行文精煉，同時形成一種有別于詩文的詞味。其二，行云流水通常只作一種比喻，此處分用，“終解”與“猶到”在語氣上有強弱之別，仿佛行云不及流水。故兩層比喻似*列而實有層遞關(guān)系，頗具新意。
“可憐人意，薄于云水，佳會更難重”。“可憐”乃哀人生遭際，好景不長，既不如流水之“解相逢”，亦不如行云之“入夢來”，別易會難。流水行云本為無情之物，可是它們或終解相逢，或猶到夢中，似乎又并非二味無情。在苦于“佳會更難重”的人兒心目中，人情之薄豈不甚于云水。翻無情為有情，加倍突出人情之難堪。
“細(xì)想從來，斷腸多處，不與這番同”�！凹�(xì)想”二字，是抒情主人公直接露面；“從來”指一生漫長歲月中；“斷腸多處”，不知經(jīng)歷過多次的生離死別；“這番”，指寧熙七年遭遇變故，身陷囹圄。仔細(xì)回想，過去最為傷心的時候，也不能與今番相比呢！而經(jīng)過三重的加倍渲染，這樣明快直截的內(nèi)心獨自中，自覺有充實深厚的內(nèi)蘊。
粗賞
細(xì)觀全詩，著眼之處當(dāng)屬“人意”“佳會”。我們可以大膽猜想詩人在寫這首詩的環(huán)境。作者正是意氣風(fēng)發(fā)的大好少年，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)出外游闖，此間經(jīng)歷悲歡離合不可勝數(shù)，似乎早已不在意了。只是這一次是什么樣的佳會：也許是巧遇知己，把酒言歡之后，最終要離去的不舍之情最重；又或是偶遇佳人，情意繾綣，難舍難分。
少年游·離多最是原文翻譯及賞析2
原文
離多最是，東西流水，終解兩相逢。淺情終似，行云無定，猶到夢魂中。
可憐人意，薄于云水，佳會更難重。細(xì)想從來，斷腸多處，不與今番同。
譯文
離別就像那流水，二水分流，一個向西，一個向東，但最終還能再度相逢。即使情感淺薄似那行蹤無定的白云，仍能相逢在夢中。
可惜有的時候人的情意比行云、流水還要淺薄無定性，美好的聚會難以再來。細(xì)細(xì)回想從前的種種，雖然多次令人腸斷，但都與這次截然不同！
注釋
解：懂得，知道。
行云：喻自己所思念的女子，用巫山神女朝云暮雨的故事。
可憐：可惜。
佳會：美好的聚會。
難重（chóng）：難以再來。
賞析
此詞抒離別怨情，上片分寫云、水，以水雖離多而終能相逢、云雖無定猶能到夢中，為下片反襯作好鋪墊。過片總云、水言之而又能翻進一層，說人意薄于云水。開篇先以雙水分流設(shè)喻：“離多最是，東西流水�！币粤魉髟E別，其語本于傳為卓文君被棄所作的《白頭吟》：“躞蹀御溝上，溝水東西流�！�
第三句卻略反其意，說水分東西，終會再流到一處，等于說流水不足喻兩情的訣別，第一層比喻便自行取消。于是再設(shè)一喻：“淺情終似，行云無定�！庇眯性茻o憑喻對方一去杳無信息，似更妥貼。不意下句又暗用楚王夢神女“朝為行云”之典，謂行云雖無憑準(zhǔn)，還能入夢，將第二個比喻也予取消。短短六句，語意翻復(fù)，有柔腸百折之感。
這里，有兩點值得特別一提。
其一，兩層比喻均有轉(zhuǎn)折，而造句上均有所省略�！皷|西流水”與“行云無定”，于前句為賓語，于后句則為主語。即后句省略了主語。用散文眼光看來是難通的，即使在詩中這樣的省略也不多見，而詞中卻常常有之。這種省略法不但使行文精煉，同時形成一種有別于詩文的詞味。
其二，行云流水通常只作一種比喻，此處分用，“終解”與“猶到”在語氣上有強弱之別，仿佛行云不及流水。故兩層比喻似*列而實有層遞關(guān)系，頗具新意。
過片將前二意合并，“可憐人意，薄于云水，佳會更難重”。“可憐”乃哀人生遭際，好景不長，既不如流水之“解相逢”，亦不如行云之“入夢來”，別易會難。流水行云本為無情之物，可是它們或終解相逢，或猶到夢中，似乎又并非二味無情。在苦于“佳會更難重”的人兒心目中，人情之薄豈不甚于云水。翻無情為有情，加倍突出人情之難堪�！凹�(xì)想從來，斷腸多處，不與這番同”。“細(xì)想”二字，是抒情主人公直接露面；“從來”指一生漫長歲月中；“斷腸多處”，不知經(jīng)歷過多次的生離死別；仔細(xì)回想，過去最為傷心的時候，也不能與今番相比。而經(jīng)過三重的加倍渲染，這樣明快直截的內(nèi)心獨白中，自覺有充實深厚的內(nèi)蘊。
《少年游》是重頭詞，它不僅上下片格式全同，有一體（例如此詞）每片也由相同的兩小節(jié)（以韻為單位）構(gòu)成。作者利用調(diào)式的`這一特點，上片作兩層比起，云、水意相對，四四五的句法相重，遞進之中有回環(huán)往復(fù)之致。而下片又更作一氣貫注，急轉(zhuǎn)直下，故絕不板滯。
創(chuàng)作背景
離別和碰上薄情人，是兩種不同性質(zhì)的痛苦。離別畢竟不是死別，總有相會的時候，“離多最是，東西流水，終解兩相逢”，便是有感而發(fā)了。”以“流水”喻訣別，其語本于傳為卓文君被棄所作的《白頭吟》：“躞蹀御溝上，溝水東西流”。水往低處流，盡管千回百轉(zhuǎn)，東西異向，而最終會匯流一處。以流水喻人之離情，這里取其終極于殊途同歸的美好結(jié)局。盡管流水無情，可能暫時帶去縷縷相思苦，耗費生命和時間，但詞人以“己信人，終不疑其欺己”之“癡”，甘愿以痛苦的等待換取甜蜜的重溫舊夢。
“淺情終似，行云無定”，用“行云無憑”喻對方一去杳無信息，明知對方淺情薄意，言語無定似行云、一去杳無信息，也不加恨。因為，“猶剄夢魂中”暗用楚王與神女的典故，仍可在夢中相會。
這里，有兩點值得特別一提。其一，兩層比喻均有轉(zhuǎn)折，而造句上均有所省略�！皷|西流水”與“行云無定”，于前句為賓語，于后句則為主語。即后句省略了主語。用散文眼光看來是難通的，即使在詩中這樣的省略也不多見，而詞中卻常常有之。這種省略法不但使行文精煉，同時形成一種有別于詩文的詞味。其二，行云流水通常只作一種比喻，此處分用，“終解”與“猶到”在語氣上有強弱之別，仿佛行云不及流水。故兩層比喻似*列而實有層遞關(guān)系，頗具新意。
“可憐人意，薄于云水，佳會更難重”。“可憐”乃哀人生遭際，好景不長，既不如流水之“解相逢”，亦不如行云之“入夢來”，別易會難。流水行云本為無情之物，可是它們或終解相逢，或猶到夢中，似乎又并非二味無情。在苦于“佳會更難重”的人兒心目中，人情之薄豈不甚于云水。翻無情為有情，加倍突出人情之難堪。
“細(xì)想從來，斷腸多處，不與這番同”�！凹�(xì)想”二字，是抒情主人公直接露面；“從來”指一生漫長歲月中；“斷腸多處”，不知經(jīng)歷過多次的生離死別；“這番”，指寧熙七年遭遇變故，身陷囹圄。仔細(xì)回想，過去最為傷心的時候，也不能與今番相比呢！而經(jīng)過三重的加倍渲染，這樣明快直截的內(nèi)心獨自中，自覺有充實深厚的內(nèi)蘊。
晏幾道
晏幾道（1038年5月29日—1110年），北宋著名詞人。字叔原，號小山，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進賢縣）人。晏殊第七子。 歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，中年家境中落。與其父晏殊合稱“二晏”。詞風(fēng)似父而造詣過之。工于言情，其**語言清麗，感情深摯，尤負(fù)盛名。表達(dá)情感直率。多寫愛情生活，是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。
少年游·離多最是原文翻譯及賞析3
原文：
少年游·離多最是
宋代：晏幾道
離多最是，東西流水，終解兩相逢。淺情終似，行云無定，猶到夢魂中。
可憐人意，薄于云水，佳會更難重。細(xì)想從來，斷腸多處，不與今番同。
譯文：
離多最是，東西流水，終解兩相逢。淺情終似，行云無定，猶到夢魂中。
離別就像那流水，二水分流，一個向西，一個向東，但最終還能再度相逢。即使情感淺薄似那行蹤無定的白云，仍能相逢在夢中。
可憐人意，薄于云水，佳會更難重。細(xì)想從來，斷腸多處，不與今番同。
可惜有的時候人的情意比行云、流水還要淺薄無定性，美好的聚會難以再來。細(xì)細(xì)回想從前的種種，雖然多次令人腸斷，但都與這次截然不同。
注釋：
離多最是，東西流水，終解兩相逢。淺情終似，行云無定，猶到夢魂中。
解：懂得，知道。行云：喻自己所思念的女子，用巫山神女朝云暮雨的故事。
可憐人意，薄于云水，佳會更難重（chóng）。細(xì)想從來，斷腸多處，不與今番同。
可憐：可惜。佳會：美好的聚會。難重：難以再來。
賞析：
此詞抒離別怨情，上片分寫云、水，以水雖離多而終能相逢、云雖無定猶能到夢中，為下片反襯作好鋪墊。過片總云、水言之而又能翻進一層，說人意薄于云水。開篇先以雙水分流設(shè)喻：“離多最是，東西流水。”以流水喻訣別，其語本于傳為卓文君被棄所作的《白頭吟》：“躞蹀御溝上，溝水東西流。”
第三句卻略反其意，說水分東西，終會再流到一處，等于說流水不足喻兩情的訣別，第一層比喻便自行取消。于是再設(shè)一喻：“淺情終似，行云無定。”用行云無憑喻對方一去杳無信息，似更妥貼。不意下句又暗用楚王夢神女“朝為行云”之典，謂行云雖無憑準(zhǔn)，還能入夢，將第二個比喻也予取消。短短六句，語意翻復(fù)，有柔腸百折之感。
這里，有兩點值得特別一提。
其一，兩層比喻均有轉(zhuǎn)折，而造句上均有所省略�！皷|西流水”與“行云無定”，于前句為賓語，于后句則為主語。即后句省略了主語。用散文眼光看來是難通的，即使在詩中這樣的省略也不多見，而詞中卻常常有之。這種省略法不但使行文精煉，同時形成一種有別于詩文的詞味。
其二，行云流水通常只作一種比喻，此處分用，“終解”與“猶到”在語氣上有強弱之別，仿佛行云不及流水。故兩層比喻似*列而實有層遞關(guān)系，頗具新意。
過片將前二意合并，“可憐人意，薄于云水，佳會更難重”�！翱蓱z”乃哀人生遭際，好景不長，既不如流水之“解相逢”，亦不如行云之“入夢來”，別易會難。流水行云本為無情之物，可是它們或終解相逢，或猶到夢中，似乎又并非二味無情。在苦于“佳會更難重”的人兒心目中，人情之薄豈不甚于云水。翻無情為有情，加倍突出人情之難堪�！凹�(xì)想從來，斷腸多處，不與這番同”�！凹�(xì)想”二字，是抒情主人公直接露面；“從來”指一生漫長歲月中；“斷腸多處”，不知經(jīng)歷過多次的生離死別；仔細(xì)回想，過去最為傷心的時候，也不能與今番相比。而經(jīng)過三重的加倍渲染，這樣明快直截的內(nèi)心獨白中，自覺有充實深厚的內(nèi)蘊。
《少年游》是重頭詞，它不僅上下片格式全同，有一體（例如此詞）每片也由相同的兩小節(jié)（以韻為單位）構(gòu)成。作者利用調(diào)式的這一特點，上片作兩層比起，云、水意相對，四四五的句法相重，遞進之中有回環(huán)往復(fù)之致。而下片又更作一氣貫注，急轉(zhuǎn)直下，故絕不板滯。
版權(quán)聲明：本文內(nèi)容由互聯(lián)網(wǎng)用戶自發(fā)貢獻(xiàn)，該文觀點僅代表作者本人。本站僅提供信息存儲空間服務(wù)，不擁有所有權(quán)，不承擔(dān)相關(guān)法律責(zé)任。如發(fā)現(xiàn)本站有涉嫌抄襲侵權(quán)/違法違規(guī)的內(nèi)容， 請發(fā)送郵件至 yyfangchan@163.com (舉報時請帶上具體的網(wǎng)址) 舉報，一經(jīng)查實，本站將立刻刪除