第1篇：夢(mèng)中作閱讀*_夢(mèng)中作翻譯賞析_作者歐陽(yáng)修

<夢(mèng)中作>作者為宋代文學(xué)家歐陽(yáng)修。古詩(shī)詞全文如下:
夜涼吹笛千山月，路暗迷人百種花。
棋罷不知人換世，酒闌無(wú)奈客思家。
[前言]
這首<夢(mèng)中作>是宋代文學(xué)家歐陽(yáng)修的詩(shī)作。全詩(shī)一句一截，各自*，描繪了秋夜、春宵、棋罷、酒闌四個(gè)不同的意境，如同四幅單軸畫。四句分?jǐn)⒌囊饩常�都是�?mèng)里光景，主題不易捉摸，因?yàn)樵?shī)人在這里表達(dá)的是一種曲折而復(fù)雜的情懷。
[譯文]
在古典詩(shī)歌中，寫夢(mèng)或夢(mèng)中作詩(shī)為數(shù)不少。清代趙翼在<甌北詩(shī)話>中曾說(shuō)陸游的集子里，記夢(mèng)詩(shī)多至九十九首。這類作品有的是寫夢(mèng)，有的則是借夢(mèng)來(lái)表達(dá)詩(shī)人的某種感情。此詩(shī)的另一個(gè)特點(diǎn)是，對(duì)仗工巧，天衣無(wú)縫，前后兩聯(lián)字字相對(duì)。這是受了杜甫<絕句>詩(shī)的影響。
[鑒賞]
首句寫靜夜景*。從“涼”“月”等字中可知時(shí)間大約是在秋天。一輪明月把遠(yuǎn)近山頭照得如同白晝，作者在夜涼如水、萬(wàn)籟俱寂中吹笛，周圍的環(huán)境顯得格外恬靜。“千山月”三字，已經(jīng)空闊，給人一種玲瓏剔透之感。
次句刻畫的卻是另一種境界。“路暗”，說(shuō)明時(shí)間也是在夜晚，下面又說(shuō)“百種花”，則此時(shí)的節(jié)令換成了百花爭(zhēng)妍的春天。這里又是路暗，又是花繁，把春夜的景*寫得如此撲朔迷離，正合夢(mèng)中作詩(shī)的情景。此二句意境朦朧，語(yǔ)言雋永，對(duì)下二句起了烘托作用。
第三句借一個(gè)傳說(shuō)故事喻世事變遷。梁代任

第2篇：夢(mèng)*南閱讀*_夢(mèng)*南翻譯賞析_作者皇甫松

<夢(mèng)*南>作者為唐代文學(xué)家皇甫松。其詩(shī)詞全文如下:
蘭燼落，屏上暗紅蕉。
閑夢(mèng)*南梅熟日，夜船吹笛雨瀟瀟。
人語(yǔ)驛邊橋。
[譯文]
更深燭盡，燭光暗淡，畫屏上的美人蕉模糊不辨。我昏昏欲睡，終于進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)，夢(mèng)中是我久別的*南，正是青梅熟時(shí)，*南雨季，我獨(dú)自在一艘船上，手握竹笛，和著船外那蕭蕭的夜雨盡情的吹奏，時(shí)而聽(tīng)見(jiàn)橋上驛亭邊人語(yǔ)，*著那久違的鄉(xiāng)音，訴說(shuō)著難忘的故事。正所謂:“五月水鄉(xiāng)梅雨夜，驛橋船笛伴人聲。纏綿幽怨*南夢(mèng)，詞調(diào)蘊(yùn)濃易共鳴。
[鑒賞]
皇甫松以<夢(mèng)*南>為題，共寫了兩首詞，這里所選的這首，是一首記夢(mèng)之作，主要寫作者在某個(gè)夜晚所做的一個(gè)夢(mèng)，一個(gè)和*南有關(guān)的夢(mèng)。
詞作層次清晰，前兩句寫未眠之前的夜景，也就是室內(nèi)的景物:燈芯已經(jīng)燃燒完了，這暗示著夜已經(jīng)深了；沒(méi)有了燈光的映照，屏風(fēng)上描畫的紅*美人蕉也暗淡下去了。這兩句在景物描寫之中，也顯現(xiàn)出了夜晚的寧?kù)o，也正是在這一片靜謐之中，才有可能做出一個(gè)境界優(yōu)美的閑夢(mèng)。后三句主要就是對(duì)夢(mèng)境的描畫:梅子黃時(shí)日日雨，*南梅子成熟的時(shí)節(jié)，他乘著一艘小船，在瀟瀟的夜雨聲中，吹著笛子漂浮在水面，同時(shí)岸上驛站旁的橋邊，又不時(shí)傳來(lái)了一陣陣的柔聲細(xì)語(yǔ)。
唐圭璋先生在其<唐宋詞簡(jiǎn)釋>中以為這首詞還有言外之旨:“然今日空夢(mèng)當(dāng)年之樂(lè)事，則今日之凄苦，自在言外矣。”依唐先生的看法，這首詞表面上是在寫作者的夢(mèng)中樂(lè)事，實(shí)際上則喻示著他現(xiàn)實(shí)中的凄苦，是在以夜夢(mèng)之樂(lè)反襯日間之苦；詞作仿佛是座*山，夢(mèng)中樂(lè)事是*山露出水面的一部分，而水下的則是作者的凄苦。對(duì)于唐先生的如此解讀，我也不贊成，整首詞洋溢的都是一種寧?kù)o和優(yōu)美的氣息，是從容不迫的，看不出來(lái)在這背后有何種凄苦隱藏其中。
全詞所寫的就是在一個(gè)偶然的夜晚，當(dāng)然也是一個(gè)清閑的夜晚，作者夢(mèng)到了自己曾經(jīng)在*南度過(guò)的一段日子。在那些日子里，給他印象最深的是梅熟的時(shí)候，在畫船上吹笛，而彼時(shí)又是夜雨瀟瀟，在雨聲中還聽(tīng)到了岸上驛橋邊有人在說(shuō)話。詞的妙處在于通過(guò)一個(gè)“閑夢(mèng)”，描繪了*南特有的風(fēng)情，而這風(fēng)情本身具有的美感，已經(jīng)讓我們向往不已，得到了美的愉悅了。

第3篇：歐修陽(yáng)《蝶戀花》翻譯賞析

庭院深深深幾許？楊柳堆*，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。

[譯文]庭院幽深，究竟深到多么深的程度？楊柳彌漫似*霧，像是籠罩幾層簾幕。

[出自]歐修陽(yáng)《蝶戀花》

庭院深深深幾許？楊柳堆*，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。

雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。

【注釋】

①幾許：多少。許，估計(jì)數(shù)量之詞

②堆*：形容楊柳濃密。

③玉勒：玉制的馬銜。

④雕鞍：精雕的馬鞍。

⑤游冶處：指歌樓妓院。

⑥章臺(tái)：漢長(zhǎng)安街名。《漢書·張敞傳》有“走馬章臺(tái)街”語(yǔ)。唐許堯佐《章臺(tái)柳傳》，記*柳氏事。后因以章臺(tái)為歌妓聚居之地。

⑦亂紅：凌亂的落花

【譯文】

庭院深深，不知有多深？楊柳依依，飛揚(yáng)起片片*霧，一重重簾幕不有多少層。豪華的車馬停在貴族公子的尋歡作樂(lè)的地方，他們登樓向遠(yuǎn)處望去，卻看不見(jiàn)章臺(tái)路。春天將過(guò)去，下了狂風(fēng)大作的三月雨，重門將黃昏景*掩閉，也無(wú)法留往春意。淚眼汪汪問(wèn)花可知道我的心意，花兒默默不語(yǔ)，只有紛亂的落花，零零落落一點(diǎn)一點(diǎn)飛到秋千外。

【譯文二】

深深庭院不知深幾許？一排排楊柳堆起綠**云，一重重簾幕多得難計(jì)其數(shù)。華車駿馬如今在哪里游冶，我登上高樓也不見(jiàn)走馬章臺(tái)路。

風(fēng)狂雨驟三月春暮，時(shí)近黃昏掩起門戶，卻沒(méi)有辦法把春光留住。我淚眼盈盈問(wèn)花花不回答，散亂的落紅飛過(guò)秋千去。

【評(píng)點(diǎn)】

本篇為一首暮春閨怨詞，描寫了暮春時(shí)節(jié)深閨女子懷人傷春的苦悶愁怨，是閨怨詞中千古傳誦的名作。

開(kāi)首即連用三個(gè)“深”字，寫出女子與世隔絕形如囚居一般的生活，暗示其孤身獨(dú)處、怨恨莫訴的壓抑之感，將女子獨(dú)守空房的孤苦落寞之景刻畫得入木三分。李清照《詞序》曾贊曰：“歐陽(yáng)公作《蝶戀花》有‘庭院深深深幾許’之句，予酷愛(ài)之，用其語(yǔ)作‘庭院深深’數(shù)闋�！苯酉聛�(lái)詞人對(duì)深閨女子的.住處進(jìn)行了細(xì)致的描繪，由遠(yuǎn)及近，近處是“楊柳堆*”，一排排楊柳密密叢叢，霧氣彌漫，好似一幅水墨畫。遠(yuǎn)處是一重重的簾幕，“無(wú)重?cái)?shù)”三字描寫出這座庭院的幽深隱秘。下一句詞人筆鋒一轉(zhuǎn)，“玉勒雕鞍游冶處”將視線轉(zhuǎn)到其丈夫那里，而下一句又折筆描寫女子獨(dú)處高樓，凝神遠(yuǎn)望丈夫游冶之處。王國(guó)維《人間詞話》言：“一切景語(yǔ)，皆情語(yǔ)也”。

詞的下片借寫風(fēng)狂雨暴的黃昏，抒寫出女子無(wú)限的傷春之感。末兩句是歐陽(yáng)修詞中膾炙人口的名句之一，毛先舒《古今詞論引》曾分析道：“永叔詞云：‘淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去�！�此可謂層深而渾成。何也？因花而有淚，此一層意也；因淚而問(wèn)花，此一層意也；花竟不語(yǔ)，此一層意也；不但不語(yǔ)，且又卵落、飛過(guò)秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語(yǔ)愈淺而意愈入，又絕無(wú)刻畫費(fèi)力之跡，謂非層深而渾成耶？”

全詞語(yǔ)言優(yōu)美，淺顯易懂，然意境深遠(yuǎn)，深沉細(xì)膩，遠(yuǎn)勝花間詞之清韻。

“庭院”深深，“簾幕”重重，更兼“楊柳堆*”，既濃且密——生活在這種內(nèi)外隔絕的*森、幽遂環(huán)境中，女主人公身心兩方面都受到壓抑與禁錮。疊用三個(gè)“深”字，寫出其遭封鎖，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身獨(dú)處，而且有心事深沉、怨恨莫訴之感。因此，李清照稱賞不已，曾擬其語(yǔ)作“庭院深深”數(shù)闋。顯然，女主人公的物質(zhì)生活是優(yōu)裕的。但她精神上的極度苦悶，也是不言自明的。

“深幾許”于提問(wèn)中含有怨艾之情，“堆*”狀院中之靜，襯人之孤獨(dú)寡歡，“簾幕無(wú)重?cái)?shù)”，寫閨*之幽深封閉，是對(duì)大好青春的禁錮，是對(duì)美好生命的戕害。

柳樹似乎自古以來(lái)就是文人墨客抒情的詩(shī)中景，唐詩(shī)中有“碧玉妝成一樹高，萬(wàn)條垂下綠絲絳”之說(shuō)。而宋詞中道離情別緒的更是數(shù)不勝數(shù)，象柳永的《雨霖鈴》“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆�，寥寥�?shù)字刻畫出的孤寂的旅人的凄清。歐陽(yáng)修的“河畔青蕪堤上柳，為問(wèn)新愁，何事年年有？”一個(gè)問(wèn)柳不知問(wèn)出人生幾多愁？還有那“庭院深深深幾許？楊柳堆*，簾幕無(wú)重?cái)?shù)�！敝灰�(jiàn)楊柳的細(xì)密如*，便可一覽庭院的曲徑清幽。讀熟了晏殊的“六曲欄桿偎碧樹，楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷�！保�仿佛看到了初春楊柳嫩黃初綠的嬌柔。

見(jiàn)過(guò)了*南垂柳的??娜多姿，欣賞了北方楊柳依依的柳*如*，誦過(guò)了“永豐柳，無(wú)人盡日花飛雪�！绷鴺湓谛睦锏男蜗笏坪跻沧兂赡菢�?jì)汕味�羞惋的小家碧玉，羞怯怯地“猶抱琵琶半遮面”，或是依門攬鏡我自猶憐，或是“淚眼倚樓頻獨(dú)語(yǔ)”�？傊�，那是一種嬌怯怯的植物，總是帶著別離的愁緒，提到它時(shí)似乎也總是那樣的“衣上酒痕詩(shī)里字，點(diǎn)點(diǎn)行行，總是凄涼意�！辈粍俦瘋麐赏�。

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