《卡門》是法國作曲家比塞特的最后一部歌劇，于1874年秋完成。 以下是為大家整理的關(guān)于歌劇《卡門》中插曲《愛情像一只自由的小鳥》的藝術(shù)性淺析的文章6篇 ,歡迎品鑒！

歌劇《卡門》中插曲《愛情像一只自由的小鳥》的藝術(shù)性淺析

　　卡門一位大膽的吉普賽女郎。她生性不羈而放蕩。在歌劇《卡門》中，你可以留意一下卡門出場前的那一段，一群放蕩的女人走了出來，她們叼著煙，放肆的吐著煙圈，游走于男人之間。然后是卡門的出場，男人們問卡門：“你什么時候會愛上我?”卡門堅定的回答：“永不!”然后唱起了這段著名的詠嘆調(diào)《愛情是只自由的鳥》。

　　卡門成功的勾引了年輕而帥氣的士兵唐*何塞，并使他陷入情網(wǎng)，唐*何塞舍棄了自己原來的情人米卡愛拉�？梢娔腥硕际堑植蛔≌T惑的�？ㄩT可以說是一朵盛開在罪惡之中的美麗的鮮花。后來，她與一位女工打架，把人家的臉都抓破了，被士兵抓走，要被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄。唐*何塞放走了卡門，并因此被關(guān)禁閉一個月。在這一個月里，卡門認(rèn)識了強(qiáng)壯的斗牛士艾斯卡米洛。唐*何塞出獄，做了逃兵，加入了卡門的走私團(tuán)伙�？墒牵�卡門對他已經(jīng)厭煩，并認(rèn)識到艾斯卡米洛才是自己的愛�？ㄩT答應(yīng)艾斯卡米洛只要他在斗牛比賽中獲勝，就愿意下嫁。眼看艾斯卡米洛獲勝在即，妒火中燒的何塞刺死了卡門�？ㄩT死在了唐*何塞的劍下。

　　卡門死前的這段話，更是令人感動：

　　“如果要我和你一起死，可以;但要我和你一起生，我寧愿死去。”

　　這段話表明了這位不羈的吉普賽女郎對待愛情的態(tài)度。敢于去愛，也敢于舍棄已經(jīng)不在愛的。

　　多想做一個像卡門一樣的女子�？墒乾F(xiàn)實中有太多的約束，我還是做不到無拘無束。我想要在父母、親人、朋友，甚至一個不起眼的陌生人面前，展現(xiàn)我是一個好女孩，知書達(dá)禮。并一直以這為目標(biāo)。

　　現(xiàn)在，讓我拋棄這些該死的束縛吧!善待感情，像卡門一樣去愛!

歌劇《卡門》中插曲《愛情像一只自由的小鳥》的藝術(shù)性淺析

　　恐怕不怎么喜歡歌劇的人也會知道比才的《卡門》。起碼聽到過《卡門》的某些段落，包括《哈巴涅拉舞曲》和《塞吉迪亞舞曲》、《斗牛士之歌》等，它的音樂具有魅力，多姿多彩，并且始終充滿著活力，火熱，潑辣，誘人。時至今日，《卡門》已成為音樂史上、歌劇院中最受觀眾歡迎、演出次數(shù)最多的法國歌劇之一。

　　 一、內(nèi)容介紹

　　 《卡門》是一部生動的音樂文學(xué)，描繪的是常人的糾紛，熱情又潑辣的吉卜賽女郎故事，也表現(xiàn)了異國情調(diào)，可說是寫實派歌劇的先聲，它是比才歌劇中唯一于今日常被上演的作品。他用音樂鮮明地刻畫出性格相異的人物形象：吉卜賽女郎卡門和農(nóng)村出身的小軍士唐?霍賽，圍繞在他們兩人身邊的善良質(zhì)樸的米剴拉,斗牛士埃斯卡米洛,走私販朋友們，以及煙草女工、士兵、孩童等生動形象。歌劇《卡門》取材于梅里美同名小說。故事發(fā)生在1800年左右，出身于農(nóng)家的下級軍官唐?霍賽，在吉卜賽煙草女工卡門的誘惑下，墜入情網(wǎng)，成了走私販。過了些時候，卡門對唐?霍賽冷淡起來，她愛上了斗牛士埃斯卡米羅�；糍惖亩始�，使卡門煩惱。他干涉她愛情上的自由，她被這種干涉所激怒，于是與他絕交了。后來，在一次群眾對埃斯卡米羅斗牛獲勝的歡呼聲中，霍賽刺殺了卡門。劇中刻畫了卡門熱情潑辣、酷愛自由的性格。音樂多用舞蹈歌曲及分節(jié)歌，具有強(qiáng)烈的戲劇性和西班牙風(fēng)格。這部歌劇還包含了許多首在音樂會最常見的選曲，最著名的是序曲和“哈巴涅拉舞曲”，重要唱段如“米剴拉的詠嘆調(diào)”、“花之歌”和“斗牛士之歌”等都是歌劇文獻(xiàn)中最精彩的部分。

　　 二、人物剖析

　　 《卡門》之所以能夠獲得普遍性的成功，主要是源于比才精確和明晰地引導(dǎo)他筆下的人物走向各自的命運。作品的焦點集中在卡門和唐?霍賽身上�？ㄩT是個性格復(fù)雜的人物，女中音的嗓音正好反映出這種模糊性，她集全部不幸的命運于一身。她的快樂和她的坦率無法消除這個充滿野性而內(nèi)心絕望的人毀滅的命運。唐?霍賽也是一個復(fù)雜的人物，這個人物的聲樂部分里有一些片段可能存在著某種抒情性。恰恰是這些片段構(gòu)成了他優(yōu)柔寡斷、溫柔抒情的一面，這似乎與他專橫粗暴、頭腦發(fā)熱的一面相抵觸。

　　 三、作品分析

　　 《卡門》雖然描寫的是愛情、欲望、嫉妒、仇恨的悲劇，但因為劇中有大量的對話，所以它的體裁是喜歌劇，可見當(dāng)時的歌劇和喜歌劇之間的區(qū)別并不是從內(nèi)容來考慮而完全是單純的技術(shù)問題。比才的最大優(yōu)點，這也構(gòu)成了他最深刻的獨特性，就是運用了三種不同的因素：民間因素、“喜劇”因素和悲劇因素，并成功地將三者融為一體，所以作品的一致性是最先引人注目的特點。然后，悲劇因素再漸漸主宰整部歌劇，最后并吞了其他兩個因素。從序曲開始，這個極富特色的主旋律就預(yù)告了卡門的命運�！犊ㄩT》的旋律緊湊，節(jié)奏充滿活力，人物的性格描寫逼真細(xì)膩，因而造成許多戲劇高潮，從而深刻地揭示了作品的悲劇性。比才的和聲也很富想象力，音域也很寬廣，似乎很能表現(xiàn)卡門緊張、激動的悲劇情緒。這部作品的音響結(jié)構(gòu)也很完整，它的豐富感是來自配器法與伴奏中精致的對位材料。

　　 歌劇的序曲為A大調(diào)，四二拍子，回旋曲式。然后突然把A大調(diào)轉(zhuǎn)到F大調(diào),突出了第二場中《斗牛士之歌》的副歌，在短小的序曲的最后27小節(jié)中，作者引進(jìn)了他的卡門，他用她的一個具有增二度音程特點的主題來加強(qiáng)我們對她的印象。隨著增二度音程越來越清楚地成為減七和弦的一部分，這個減七和弦往往使人聯(lián)想到劇中邪惡的事物。最后序曲在一個加倍的ff減七和弦結(jié)束。整部序曲建立在具有尖銳對比的形象之上,以華麗、緊湊、引人入勝的音樂來表現(xiàn)這部歌劇的主要內(nèi)容,而且使用明暗對比的效果將歌劇的內(nèi)容充分地表現(xiàn)了出來,本劇的序曲是音樂會上經(jīng)常單獨演奏的曲目。

　　 第一幕中換班的士兵到來時，一群孩子在前面模仿著士兵的步伐開路。孩子們在輕快的2/4拍子,d小調(diào)上,唱著笛鼓進(jìn)行曲《我們和士兵在一起》。在這一幕中塑造了吉卜賽姑娘卡門熱情、奔放、富于魅力的形象。然后主人公卡門的著名詠嘆調(diào)《愛情像一只自由的小鳥》出現(xiàn)，是十分深入人心的旋律，充分表現(xiàn)出卡門豪爽、奔放而富有神秘魅力的形象。卡門被逮捕后，龍騎兵中尉蘇尼哈親自審問她，可她卻漫不經(jīng)心地哼起了一支小調(diào)，此曲形象地表現(xiàn)出卡門放蕩不羈的性格，生動地刻畫出了多情的卡門、性感的卡門。在跳躍舞動的節(jié)奏基礎(chǔ)之上加入了最溫柔的曲調(diào)和最誘人的和弦。還是這一幕中，卡門在引誘唐?豪塞時，又唱出另一個著名的詠嘆調(diào)《在塞維利亞老城墻邊上》，是一首西班牙舞蹈節(jié)奏的迷人曲子,旋律熱情而又有幾分野氣，進(jìn)一步刻畫了卡門性格中的直率和潑辣。

　　 第一幕與第二幕之間的間奏曲也十分有名，選自第二幕中唐?豪塞的詠嘆調(diào)《阿爾卡拉龍騎兵》,大管以中庸的快板奏出灑脫而富活力的主旋律。第二幕中，我們看到了比才作為一位音樂戲劇作曲家確實向前邁出了巨大的步伐。對動作中的任何一個細(xì)微變化，他都能運用恰如其分的音樂加以表達(dá)。

　　 第二幕與第三幕之間的管弦樂間奏曲是一段輕柔、優(yōu)美的旋律,長笛與豎琴交相輝映，飽含脈脈的溫情。這是一首精雕細(xì)琢的小品，其中充滿旋律的問答以及木管樂器之間縱橫交錯的進(jìn)行，它給人們帶來了一個短暫的對比，使人在越來越陰沉的悲劇氣氛中稍感輕松。第三幕中著名的《斗牛士之歌》，是埃斯卡米里奧為感謝歡迎和崇拜他的民眾而唱的一首歌曲。而且還有非常逼真而有效地模仿發(fā)瘋了的牛的吼叫聲。這首節(jié)奏有力、聲音雄壯的凱旋進(jìn)行曲，成功地塑造了這位百戰(zhàn)百勝的勇敢斗牛士的高大形象。

　　 第四幕的結(jié)尾，正像柴科夫斯基所說的那樣：“當(dāng)我看這最后一場時，總是不能止住淚水，一方面是觀眾看見斗牛士時的狂呼，另一方面卻是兩個主人公最終死亡的可怕悲劇結(jié)尾，這兩個人不幸的命運使他們歷盡辛酸之后還是走向了不可避免的結(jié)局。”

　　 《卡門》是一部音樂創(chuàng)意和戲劇效果都十分出色的作品，是一部真正綜合概括了19世紀(jì)抒情藝術(shù)的歌劇，也是一部在藝術(shù)歷史上地位十分重要的歌劇。這部歌劇以其大膽新鮮的題材和獨特生動的風(fēng)格，猛烈地沖擊了當(dāng)時的法國歌劇界，并從此贏得廣大聽眾經(jīng)久不衰的喜愛。從這部歌劇中，我們看見了一個個鮮活的人物，他們有自己的個性，更看到一個敢愛敢恨、敢抗?fàn)幍呐�性。那充滿活力、不惜以生命換取自由的吉卜賽女郎像一個生動的精靈。她是倔強(qiáng)的，任性的，但也是崇尚真愛，愿意為真愛付出犧牲的。很難說是應(yīng)該稱贊她還是唾棄她，只能說這個人物很鮮活，很有個性，給每一位觀眾帶來的都是震撼。

歌劇《卡門》中插曲《愛情像一只自由的小鳥》的藝術(shù)性淺析

　　摘要：《愛情像一只自由的小鳥》是歌劇《卡門》中的一首詠嘆調(diào)，是主人公卡門的自白。主人公熱情、奔放、不羈的性格以及濃厚的悲劇命運在這首詠嘆調(diào)中得到了體現(xiàn)和表達(dá)，充分刻畫了主人公的熱情奔放的性格。本文著重對其藝術(shù)特征進(jìn)行了論述。

　　關(guān)鍵詞：卡門;重唱;旋律;融合;背景

　　一、《卡門》的創(chuàng)作背景簡述

　　1.比才其人和歌劇《卡門》創(chuàng)作的時空背景

　　《卡門》是法國普羅斯貝爾•梅里美寫的短篇小說.后來成為著名歌劇“卡門”的主題，完成于1874年秋，是比才的最后一部歌劇。小說以西班牙異國情調(diào)為背景，“以真實故事為素材”敘述了一個考古學(xué)家在西班牙旅行途中遇到一個強(qiáng)盜唐霍塞不久聽說他被捕將處死刑。考古學(xué)家前往獄中探視唐霍塞訴說了自己的身世，原來他是一個有身份的軍人，因為愛上美麗誘人的吉普賽姑娘卡門后來成為一個可怕的土匪。最后，深愛著她的唐霍塞因卡門的背叛而親手殺死了她。由于小說發(fā)表后風(fēng)靡歐洲，所以有劇作家將其改成劇本，并于1874年由比才為其完成譜曲。

　　2.《愛情像一只自由的小鳥》在《卡門》中的作用和意義

　　《愛情像一只自由的小鳥》在《卡門》中是以小調(diào)的形式出現(xiàn)的，多次出現(xiàn)在主人公面對愛情奔放、誘引他人的場面中。從《歌劇》的創(chuàng)作背景上來講，歌劇集中展現(xiàn)的是主人公卡門的對于愛情的追求，而不在乎別人的想法。是自由主義的典型表現(xiàn)。在曲中“如果你不愛我，我偏愛你，如果我愛上你，你可要當(dāng)心!”體現(xiàn)出歌劇的主旨，也伏筆主人公的悲劇命運，因為任何沒有限制的感情，終將會走向死亡，終將導(dǎo)致可悲的結(jié)果。歌曲的曲調(diào)和用詞也是歌劇中的一個小高峰，可以說，《愛情像一只自由的小鳥》在歌劇中具有點題、伏筆、縮影的效果，是歌劇主題的點化，是對整部歌劇的一個小升華。其在整部歌劇中的作用有兩點：其一，濃縮;其二，點化。首先，濃縮作用是指這首小調(diào)將整部歌劇的主題都體現(xiàn)在其中，而且是將整部歌劇中主人公的性格特征充分的展現(xiàn)了出來。其次，點化作用是指這首小調(diào)的用語方面將主人公的命運發(fā)展、整部歌劇的色彩都表現(xiàn)了出來。

　　二、《愛情像一只自由的小鳥》的藝術(shù)特征

　　1.重唱的藝術(shù)特征

　　在《愛情像一只自由的小鳥》中卡門唱到：“如果你不愛我，我偏愛你，如果我愛上你，你可要當(dāng)心!如果你不愛我，你不愛我，我偏偏愛你!如果我愛上你，你可要當(dāng)心!”重復(fù)是為了強(qiáng)調(diào)，強(qiáng)調(diào)是為了突出。突出只是使感情能夠集中，集中的感情才能更好的展現(xiàn)人的精神和性格狀態(tài)。這首小調(diào)中，從頭到尾，主人公是針對自己對愛情的看法和認(rèn)知熱情的歌頌它，在歌頌的過程中，展現(xiàn)自己的情感。例如，主人公認(rèn)為愛情是自己的事情，只有自己的感情，而且僅僅是自己的感情，一切都是以自己為中心，一切都圍繞著自己的認(rèn)識來發(fā)展。沒有人可以阻擋自己對自己感情的追求，自己有選擇的權(quán)利，自己有自己追求的權(quán)利，然而不論別人是否有這樣的感情需要，不論別人的狀態(tài)如何。當(dāng)小調(diào)進(jìn)行到引文部分的時候，很顯然，主人公已經(jīng)完全的近乎熾熱的自我宣泄。在這段巔峰的感情宣泄中，作者適時的運用重復(fù)這種表現(xiàn)手法，使得這一感情的宣泄突然加重了許多，因為加重作用也讓這種渲染在整首小調(diào)中得以突出，從而更好的展現(xiàn)了人物的思想感情和性格特征，也讓這首小調(diào)在配樂的過程中，得以將旋律徘徊，從而加深受眾的感覺理解和享受。所以，這首小調(diào)中的適時的重唱使得小調(diào)本身的藝術(shù)效果增色很多。

　　2.旋律上面的藝術(shù)處理

　　“調(diào)式由F大調(diào)轉(zhuǎn)為d小調(diào)。通過連續(xù)向下滑行樂句的不斷反復(fù)，調(diào)性游移于同名大小調(diào)間，以及旋律始終在中低音區(qū)的八度內(nèi)徘徊等特征。”“每一個樂句都是由弱到強(qiáng)，最后以強(qiáng)結(jié)尾”古國形容影響較久的時候，往往會講“如音繞梁，三日不絕”。樂曲的曲調(diào)處理的好的話，往往能夠起到縈繞耳際的特殊效果。這首小調(diào)的旋律始終是徘徊在中低區(qū)之間，這種這一個范圍內(nèi)的反復(fù)卻又不超過邊界的藝術(shù)手法，讓人感覺到曲調(diào)的優(yōu)美和輕松，同時更能展現(xiàn)主人公熱情、真摯的感情的可貴，給人以不偏不倚，雖然野氣但是卻有所可珍惜之處的感覺。

　　3.插曲在人物性格方面的精神灌入與展現(xiàn)

　　《愛情像一只自由的小鳥》這首小調(diào)是一種以主人公的自我表白形式展現(xiàn)出來的，是主人公的自我情感宣泄，在自我宣泄的過程中沒有收到任何因素的影響，而且小調(diào)的用詞方面也是以第一人稱來陳述，僅僅是第一人稱的一種認(rèn)知、一種感覺、一種表白。小調(diào)中講的，只要自己看上某人，他是逃脫不了的，而自己對他沒有感覺的時候，任其如何也不會得到自己的感情的。而且，主人公那種看中了誰誰就逃脫不了的執(zhí)著和完全不顧別人的具體狀況的思想出發(fā)點，非常深入的將主人公熱情、真摯、豪放、野氣的性格灌入其中，并且以輕松、優(yōu)美的旋律展現(xiàn)出來。

　　三、結(jié)論

　　藝術(shù)是生活的升華。藝術(shù)既是生活的一部分，同時又引導(dǎo)著生活，實踐著人們心中的夢想。藝術(shù)的表現(xiàn)方式往往是以矛盾的集中來推動情感的發(fā)展變化，進(jìn)而獲得藝術(shù)展現(xiàn)的。歌劇這種藝術(shù)形式，又是同時具有文字效果和音樂效果雙重效果藝術(shù)形式。音樂是文字的延伸，是直接觸及人之感情的一種表達(dá)方式，文字又可以給人以回味，再咀嚼的機(jī)會，所以作為歌劇來講，其所體現(xiàn)的矛盾突出程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過純文本的藝術(shù)形式。在歌劇《卡門》中，《愛情像一只自由的小鳥》這首小調(diào)，從曲調(diào)的轉(zhuǎn)變上，從文字的重疊上，從對主題的濃縮和點化上，以多個角度集中體現(xiàn)主人公的思想情懷，體現(xiàn)主人公的熱情、奔放、野氣的性格，同時卻在其間給整個歌劇情節(jié)的發(fā)展埋下伏筆，所以，這首小調(diào)能夠膾炙人口，得到大家的喜愛。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]陳蔚.《從文學(xué)名著到經(jīng)典歌劇――試析歌劇的

　　創(chuàng)作特色》2006《云南大學(xué)學(xué)報》

　　[2]王燕.《歌劇《卡門》中《愛情像只自由鳥》的藝術(shù)特征

　　初探》2009《時代文學(xué)》

　　[3]曲波.《歌劇《卡門》的悲劇藝術(shù)探析》2023碩士論文

　　[4]史小華.《淺論歌劇《卡門》中卡門角色的情感特征及其

　　表現(xiàn)》2009《飛天》

　　[5]李愛萍.《現(xiàn)實主義歌劇《卡門》評析》2023《大家》

歌劇《卡門》中插曲《愛情像一只自由的小鳥》的藝術(shù)性淺析

　　一、《卡門》的創(chuàng)作背景簡述

　　 1.比才其人和歌劇《卡門》創(chuàng)作的時空背景

　　 《卡門》是法國普羅斯貝爾•梅里美寫的短篇小說．后來成為著名歌劇“卡門”的主題，完成于1874年秋，是比才的最后一部歌劇。小說以西班牙異國情調(diào)為背景，“以真實故事為素材”敘述了一個考古學(xué)家在西班牙旅行途中遇到一個強(qiáng)盜唐霍塞不久聽說他被捕將處死刑�？脊艑W(xué)家前往獄中探視唐霍塞訴說了自己的身世，原來他是一個有身份的軍人，因為愛上美麗誘人的吉普賽姑娘卡門后來成為一個可怕的土匪。最后，深愛著她的唐霍塞因卡門的背叛而親手殺死了她。由于小說發(fā)表后風(fēng)靡歐洲，所以有劇作家將其改成劇本，并于1874年由比才為其完成譜曲。

　　 2.《愛情像一只自由的小鳥》在《卡門》中的作用和意義

　　 《愛情像一只自由的小鳥》在《卡門》中是以小調(diào)的形式出現(xiàn)的，多次出現(xiàn)在主人公面對愛情奔放、誘引他人的場面中。從《歌劇》的創(chuàng)作背景上來講，歌劇集中展現(xiàn)的是主人公卡門的對于愛情的追求，而不在乎別人的想法。是自由主義的典型表現(xiàn)。在曲中“如果你不愛我，我偏愛你，如果我愛上你，你可要當(dāng)心！”體現(xiàn)出歌劇的主旨，也伏筆主人公的悲劇命運，因為任何沒有限制的感情，終將會走向死亡，終將導(dǎo)致可悲的結(jié)果。歌曲的曲調(diào)和用詞也是歌劇中的一個小高峰，可以說，《愛情像一只自由的小鳥》在歌劇中具有點題、伏筆、縮影的效果，是歌劇主題的點化，是對整部歌劇的一個小升華。其在整部歌劇中的作用有兩點：其一，濃縮；其二，點化。首先，濃縮作用是指這首小調(diào)將整部歌劇的主題都體現(xiàn)在其中，而且是將整部歌劇中主人公的性格特征充分的展現(xiàn)了出來。其次，點化作用是指這首小調(diào)的用語方面將主人公的命運發(fā)展、整部歌劇的色彩都表現(xiàn)了出來。

　　 二、《愛情像一只自由的小鳥》的藝術(shù)特征

　　 1.重唱的藝術(shù)特征

　　 在《愛情像一只自由的小鳥》中卡門唱到：“如果你不愛我，我偏愛你，如果我愛上你，你可要當(dāng)心！如果你不愛我，你不愛我，我偏偏愛你！如果我愛上你，你可要當(dāng)心！”重復(fù)是為了強(qiáng)調(diào)，強(qiáng)調(diào)是為了突出。突出只是使感情能夠集中，集中的感情才能更好的展現(xiàn)人的精神和性格狀態(tài)。這首小調(diào)中，從頭到尾，主人公是針對自己對愛情的看法和認(rèn)知熱情的歌頌它，在歌頌的過程中，展現(xiàn)自己的情感。例如，主人公認(rèn)為愛情是自己的事情，只有自己的感情，而且僅僅是自己的感情，一切都是以自己為中心，一切都圍繞著自己的認(rèn)識來發(fā)展。沒有人可以阻擋自己對自己感情的追求，自己有選擇的權(quán)利，自己有自己追求的權(quán)利，然而不論別人是否有這樣的感情需要，不論別人的狀態(tài)如何。當(dāng)小調(diào)進(jìn)行到引文部分的時候，很顯然，主人公已經(jīng)完全的近乎熾熱的自我宣泄。在這段巔峰的感情宣泄中，作者適時的運用重復(fù)這種表現(xiàn)手法，使得這一感情的宣泄突然加重了許多，因為加重作用也讓這種渲染在整首小調(diào)中得以突出，從而更好的展現(xiàn)了人物的思想感情和性格特征，也讓這首小調(diào)在配樂的過程中，得以將旋律徘徊，從而加深受眾的感覺理解和享受。所以，這首小調(diào)中的適時的重唱使得小調(diào)本身的藝術(shù)效果增色很多。

　　 2.旋律上面的藝術(shù)處理

　　 “調(diào)式由F大調(diào)轉(zhuǎn)為d小調(diào)。通過連續(xù)向下滑行樂句的不斷反復(fù)，調(diào)性游移于同名大小調(diào)間，以及旋律始終在中低音區(qū)的八度內(nèi)徘徊等特征。”“每一個樂句都是由弱到強(qiáng)，最后以強(qiáng)結(jié)尾”古國形容影響較久的時候，往往會講“如音繞梁，三日不絕”。樂曲的曲調(diào)處理的好的話，往往能夠起到縈繞耳際的特殊效果。這首小調(diào)的旋律始終是徘徊在中低區(qū)之間，這種這一個范圍內(nèi)的反復(fù)卻又不超過邊界的藝術(shù)手法，讓人感覺到曲調(diào)的優(yōu)美和輕松，同時更能展現(xiàn)主人公熱情、真摯的感情的可貴，給人以不偏不倚，雖然野氣但是卻有所可珍惜之處的感覺。

　　 3.插曲在人物性格方面的精神灌入與展現(xiàn)

　　 《愛情像一只自由的小鳥》這首小調(diào)是一種以主人公的自我表白形式展現(xiàn)出來的，是主人公的自我情感宣泄，在自我宣泄的過程中沒有收到任何因素的影響，而且小調(diào)的用詞方面也是以第一人稱來陳述，僅僅是第一人稱的一種認(rèn)知、一種感覺、一種表白。小調(diào)中講的，只要自己看上某人，他是逃脫不了的，而自己對他沒有感覺的時候，任其如何也不會得到自己的感情的。而且，主人公那種看中了誰誰就逃脫不了的執(zhí)著和完全不顧別人的具體狀況的思想出發(fā)點，非常深入的將主人公熱情、真摯、豪放、野氣的性格灌入其中，并且以輕松、優(yōu)美的旋律展現(xiàn)出來。

　　 三、結(jié)論

　　 藝術(shù)是生活的升華。藝術(shù)既是生活的一部分，同時又引導(dǎo)著生活，實踐著人們心中的夢想。藝術(shù)的表現(xiàn)方式往往是以矛盾的集中來推動情感的發(fā)展變化，進(jìn)而獲得藝術(shù)展現(xiàn)的。歌劇這種藝術(shù)形式，又是同時具有文字效果和音樂效果雙重效果藝術(shù)形式。音樂是文字的延伸，是直接觸及人之感情的一種表達(dá)方式，文字又可以給人以回味，再咀嚼的機(jī)會，所以作為歌劇來講，其所體現(xiàn)的矛盾突出程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過純文本的藝術(shù)形式。在歌劇《卡門》中，《愛情像一只自由的小鳥》這首小調(diào)，從曲調(diào)的轉(zhuǎn)變上，從文字的重疊上，從對主題的濃縮和點化上，以多個角度集中體現(xiàn)主人公的思想情懷，體現(xiàn)主人公的熱情、奔放、野氣的性格，同時卻在其間給整個歌劇情節(jié)的發(fā)展埋下伏筆，所以，這首小調(diào)能夠膾炙人口，得到大家的喜愛。

歌劇《卡門》中插曲《愛情像一只自由的小鳥》的藝術(shù)性淺析

　　一、《卡門》的創(chuàng)作背景

　　喬治-比才（GeorgesBizet，1838—1875）法國作曲家。生于巴黎，九歲起即入巴黎音樂學(xué)院學(xué)習(xí)作曲。后到羅馬進(jìn)修三年。1863年寫成第一部歌劇《采珍珠者》。1870年新婚不久參加國民自衛(wèi)軍，后終生在塞納河畔的布基伐爾從事寫作。在他的戲劇配樂《阿萊城姑娘》（都德編劇，后配樂被改編為兩套管弦樂組曲）和《卡門》等九部歌劇作品。歌劇《卡門》完成于1874年秋，是比才的最后一部歌劇，也是當(dāng)今世界上上演率最高的一部歌劇。

　　四幕歌劇《卡門》體現(xiàn)了濃厚的現(xiàn)實主義色彩，社會底層的平民小人物成為作品的主角。在音樂中他把鮮明的民族色彩，富有表現(xiàn)力的描繪生活沖突的交響發(fā)展，以及法國的喜歌劇傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法熔于一爐，創(chuàng)造了十九世紀(jì)法國歌劇的最高成就。

　　二、《卡門》的創(chuàng)作特色

　　比才創(chuàng)作性的運用西班牙風(fēng)味的音調(diào)、節(jié)奏及完整的舞曲，使劇中的人物、情節(jié)、環(huán)境表現(xiàn)得生動親切、真實而又典型化。特別是對卡門這一靈魂人物的刻畫上運用純粹的西班牙風(fēng)格的音調(diào)來表現(xiàn)她熱情坦率、酷愛自由、敢作敢當(dāng)?shù)募�普賽女郎，包括專門為卡門設(shè)計的“哈巴涅拉”（L’amourestunoiseaurebelle）至今也是人們非常耳熟的曲目了。比才還將西班牙典型的“斗牛士”及其相配的風(fēng)格性的歌曲（Toreadorsong）貫穿在歌劇的重要環(huán)節(jié)中。歌劇最后一幕中斗牛士上場時的音樂——《斗牛士之歌》，序曲中集中了歌劇內(nèi)最主要的一些旋律，而且使用明暗對比的效果將歌劇的內(nèi)容充分地表現(xiàn)出來。本劇的序曲是音樂會上經(jīng)常單獨演奏的曲目�！犊ㄩT》是比才一生創(chuàng)作中最優(yōu)秀、最偉大的作品，是一部具有深刻思想和豐富內(nèi)容的經(jīng)典巨作。

　　1、真實主義和現(xiàn)實主義相結(jié)合

　　19世紀(jì)意大利歌劇舞臺上出現(xiàn)了一種稱為真實主義的歌劇，它對人物的塑造鮮活生動，注重心理描寫，注重通過語言刻畫人物，使人物具有強(qiáng)烈的個性特色；故事情節(jié)和細(xì)節(jié)扣人心弦，戲劇沖突尖銳而集中；歌劇大量運用音樂襯托舞臺氣氛，注重對環(huán)境的表現(xiàn)和渲染，場景真實感強(qiáng)。比才的《卡門》鮮明而富有特色的真實主義風(fēng)格和藝術(shù)成就使其在歌劇發(fā)展史上具有不可估量的意義。

　　(1)現(xiàn)實主義題材

　　《卡門》以現(xiàn)實主義為題材,音樂語言生動鮮明，和聲配器巧妙，戲劇情節(jié)發(fā)展非常感人。常以樂觀精神展示生活中的矛盾，具有強(qiáng)烈的戲劇性。作品色彩濃厚，具有熱烈的情緒,吸納了意大利和法國喜歌劇的精髓;音樂富于西班牙風(fēng)味色彩,追求渲染強(qiáng)烈的舞臺效果和感情,音樂與戲劇相互貫穿發(fā)展,旋律流暢而富于表情。在《卡門》中,比才通過對環(huán)境的表現(xiàn)和渲染,細(xì)膩而深刻地描繪了一個相貌美麗而性格倔強(qiáng)的吉卜賽姑娘吉普賽女郎卡門和農(nóng)村出身的小軍士霍賽（DonJose）,圍繞他們上演了一場愛情游戲．他們身邊的善良而質(zhì)樸的米凱埃拉（Micaela）、斗牛士埃斯卡米洛（Escamillo）、走私販朋友們、以及煙草女工、士兵、孩童等生動群像．比才將這些生活在社會地下層普通人物搬上歌劇，使他們各自的性格和真實的活環(huán)境栩栩如生．卡門是個熱情、坦率、放蕩不羈、酷愛自由的吉普賽女郎．霍賽是個本可以得到寧靜愛情的小軍官，卻被違背習(xí)俗的卡門搞的身敗名裂．卡門與霍賽這對從出身經(jīng)歷到生活觀念都不相同的年輕人，從一時的激情、彼此間的感情與意識的隔閡到無法彌補(bǔ)的決裂，最終以兇殺結(jié)束的愛情悲劇過程卡門的角色。這是一個凄婉的愛情故事，撰人熱淚�。∥靼嘌朗降墓适虑楣�(jié)，法蘭西式的人物情感，以及意大利式的人物命運.《卡門》的最大藝術(shù)價值也就是在于為歌劇舞臺留下了個性極為鮮明的人物形象。

　�。�2）善于描寫下層女性形象

　　在歌劇中,比才的音樂栩栩如生地刻畫了這些生活在底層民眾的小人物形象,卡門是個熱情、坦率、放蕩不羈、酷愛自由的吉普賽女郎．尤其那具有挑逗性的《哈巴涅拉舞曲》十分深入人心的旋律充分表現(xiàn)出卡門豪爽、奔放而富有神秘魅力的形象。而《塞吉迪亞舞曲》是一首西班牙舞蹈節(jié)奏的迷人曲子,旋律熱情而又有幾分野氣，進(jìn)一步刻畫了卡門性格中的直率和潑辣。而善良、溫柔而質(zhì)樸的米凱埃拉（Micaela）對愛情忠貞和渴望，形成兩位女性性格特點較大的反差。

　　(3)聲樂與器樂的有機(jī)配合

　　比才同時也充分發(fā)揮樂隊的表現(xiàn)力。《卡門》旋律優(yōu)美、流暢感人,西班牙風(fēng)格濃郁，采用音樂的動機(jī)，暗示了人物性格的變化，進(jìn)而塑造人物，推進(jìn)劇情發(fā)展。在一些重要唱段前，往往有樂隊旋律的導(dǎo)入，之后又有延伸擴(kuò)展，層次非常豐富。如斗牛士出場，先由樂隊奏出主題，反復(fù)后再進(jìn)入雄壯熱烈的《斗牛士之歌》，曲終后又在背景音樂中再度延伸出現(xiàn)。具有獨特有震撼力和強(qiáng)烈的戲劇真實性，而貫穿始終的西班牙異國情調(diào)則更增添了作品浪漫迷人的魅力。

　　2、抒情性和戲劇性的典范

　　抒情性和戲劇性是一部歌劇創(chuàng)作作品成功的重要標(biāo)志。戲劇特性是把人物的內(nèi)心活動通過外部動作、臺詞、表情等直觀地外現(xiàn)出來,直接訴諸觀眾的感官,而抒情性則指使用音樂來感動觀眾�！犊ㄩT》繼承了法國喜歌劇的傳統(tǒng),吸取19世以歌劇的音樂主題,將戲劇性和抒情性兩者結(jié)合起來,采用了一些比較有特色的音樂主題來加以展示,寫出了極富抒情性和戲劇性的旋律。作品一開始建立在具有尖銳對比的形象之上，全劇對主人翁卡門具有鮮明的個性進(jìn)行細(xì)膩的刻畫，使這部作品具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。他用特定的音樂來描繪了“死亡”、“仇恨”、“愛情”以及“宿命”的旋律??使人感覺在抒情性中有悲劇性色彩的動機(jī)在音樂中展現(xiàn),達(dá)到了抒情與戲劇的完美結(jié)合。正象柴科夫斯基所說的那樣：“當(dāng)我看這最后一場時，總是不能止住淚水，一方面是觀眾看見斗牛士時的狂呼，另一方面卻是兩個主人公最終死亡的可怕悲劇結(jié)尾，這兩個人不幸的命運使他們歷盡辛酸之后還是走向了不可避免的結(jié)局。”

　　3.富于異國情調(diào)的色彩

　　比才是位高超的調(diào)色大師，在當(dāng)時，在巴黎的藝術(shù)界，關(guān)于東方的主題非常受歡迎。比如圣-桑斯(Saint-Saens)的歌劇“參孫與達(dá)麗拉”(SamsonandDelilah)，是為巴黎歌劇院所寫；比才本人在寫卡門以前也寫過倆部東方主題的歌�。�“采珠”(ThePearlFishers),“嘉米蕾”(Djamileh)，但都不甚成功，其中的音樂給人以為快樂而快樂的感覺。“卡門”就是在這種背景下產(chǎn)生的，只是地點由東方轉(zhuǎn)到了西班牙。在《卡門》歌劇中，他巧妙運用西班牙風(fēng)味的音調(diào)、節(jié)奏，營造一種特有的色彩。在配器上精致地使用弦樂和巧妙的木管,勾勒出一個西班牙式的奔放、熱情色調(diào)，《哈巴涅拉》《阿拉貢》刻畫出吉普賽卡門富有魅力、倔強(qiáng)、酷愛自由的本色。從歌劇中歡騰場面的渲染，人物性格的碰撞，戲劇矛盾的激化，直到劇終男女主人翁悲劇的下場，音樂的主導(dǎo)動機(jī)貫穿始終。并且這個主導(dǎo)動在不同場合的情緒表達(dá)時，既簡練鮮明，又豐富多變，令人回味無窮。|

　　4.具有傳統(tǒng)法國喜歌劇中的不同色彩

　　歌劇中，常以輕松幽默為主題，包括了快樂輕松的音樂，并將普通人的日常生活帶到舞臺上的歌劇叫做喜歌劇。但法國的喜歌劇又與眾不同，它習(xí)慣以說話的方式來代替歌唱式的宣敘調(diào)。后來這種習(xí)慣逐漸定型，于是十九世紀(jì)任何有說話部分的歌劇都被稱作喜歌劇而不考慮它們的主題材料。而比才創(chuàng)作《卡門》在技術(shù)上就是采用喜歌劇(ComicOpera)的手法，即運用說白而不用宣敘調(diào)。劇中人物形象鮮明，有很強(qiáng)的戲劇性。以歌曲、舞曲、進(jìn)行曲等體裁為主，使音樂光彩奪目，生氣勃勃。全劇音樂有很強(qiáng)的西班牙風(fēng)格特征。是現(xiàn)實主義風(fēng)格的悲劇作品。也是法國歌劇里程碑式的作品。

　　三、結(jié)束語

　　《卡門》擺脫了固有的歌劇類型，開辟了歌劇新境地，具有劃時代意義，真正稱得起是法蘭西國民歌劇的名作。僅憑這部巨作，比才在歌劇史上，同德國的瓦格納和意大利的威爾第兩位大師具有著相似的意義，被認(rèn)為他乃是法國歌劇做出巨大貢獻(xiàn)的一位大師。

歌劇《卡門》中插曲《愛情像一只自由的小鳥》的藝術(shù)性淺析

　　《愛情像一只自由的小鳥》

　　這首出自比才歌劇《卡門》的哈巴涅拉舞曲《愛情像一只自由的小鳥》由主人公卡門演唱，是一首非常經(jīng)典的詠嘆調(diào)。歌劇《卡門》主要塑造了一個相貌美麗而性格倔強(qiáng)的吉卜賽姑娘——煙廠女工卡門�？ㄩT使軍人班長唐·豪塞墮入情網(wǎng)，并舍棄了他在農(nóng)村時的情人�！稅矍橄褚恢蛔杂傻男▲B》就是卡門在劇中首次出場時的演繹，刻畫出卡門豪放、熱情、不羈、潑辣的性格特征。

　　愛情像一只自由的小鳥，但一旦失控了，會始于愛情，終于毀滅。

　　《卡門》是現(xiàn)在世界上上演最頻繁的歌劇之一，它的魅力經(jīng)久不衰，除了音樂之外，故事本身也有獨特的魅力。

　　有人說，卡門是一個受害者。也有人說，卡門是咎由自取。

　　對于卡門，你怎么看?