《卡門》是法國作曲家比塞特的最后一部歌劇，于1874年秋完成。 以下是為大家整理的關(guān)于歌劇《卡門》中插曲《愛情像一只自由的小鳥》的藝術(shù)性淺析的文章6篇 ,歡迎品鑒！

歌劇《卡門》中插曲《愛情像一只自由的小鳥》的藝術(shù)性淺析

　　卡門一位大膽的吉普賽女郎。她生性不羈而放蕩。在歌劇《卡門》中，你可以留意一下卡門出場前的那一段，一群放蕩的女人走了出來，她們叼著煙，放肆的吐著煙圈，游走于男人之間。然后是卡門的出場，男人們問卡門：“你什么時(shí)候會(huì)愛上我?”卡門堅(jiān)定的回答：“永不!”然后唱起了這段著名的詠嘆調(diào)《愛情是只自由的鳥》。

　　卡門成功的勾引了年輕而帥氣的士兵唐*何塞，并使他陷入情網(wǎng)，唐*何塞舍棄了自己原來的情人米卡愛拉�？梢娔腥硕际堑植蛔≌T惑的。卡門可以說是一朵盛開在罪惡之中的美麗的鮮花。后來，她與一位女工打架，把人家的臉都抓破了，被士兵抓走，要被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄。唐*何塞放走了卡門，并因此被關(guān)禁閉一個(gè)月。在這一個(gè)月里，卡門認(rèn)識(shí)了強(qiáng)壯的斗牛士艾斯卡米洛。唐*何塞出獄，做了逃兵，加入了卡門的走私團(tuán)伙。可是，卡門對(duì)他已經(jīng)厭煩，并認(rèn)識(shí)到艾斯卡米洛才是自己的愛�？ㄩT答應(yīng)艾斯卡米洛只要他在斗牛比賽中獲勝，就愿意下嫁。眼看艾斯卡米洛獲勝在即，妒火中燒的何塞刺死了卡門�？ㄩT死在了唐*何塞的劍下。

　　卡門死前的這段話，更是令人感動(dòng)：

　　“如果要我和你一起死，可以;但要我和你一起生，我寧愿死去。”

　　這段話表明了這位不羈的吉普賽女郎對(duì)待愛情的態(tài)度。敢于去愛，也敢于舍棄已經(jīng)不在愛的。

　　多想做一個(gè)像卡門一樣的女子�？墒乾F(xiàn)實(shí)中有太多的約束，我還是做不到無拘無束。我想要在父母、親人、朋友，甚至一個(gè)不起眼的陌生人面前，展現(xiàn)我是一個(gè)好女孩，知書達(dá)禮。并一直以這為目標(biāo)。

　　現(xiàn)在，讓我拋棄這些該死的束縛吧!善待感情，像卡門一樣去愛!

歌劇《卡門》中插曲《愛情像一只自由的小鳥》的藝術(shù)性淺析

　　恐怕不怎么喜歡歌劇的人也會(huì)知道比才的《卡門》。起碼聽到過《卡門》的某些段落，包括《哈巴涅拉舞曲》和《塞吉迪亞舞曲》、《斗牛士之歌》等，它的音樂具有魅力，多姿多彩，并且始終充滿著活力，火熱，潑辣，誘人。時(shí)至今日，《卡門》已成為音樂史上、歌劇院中最受觀眾歡迎、演出次數(shù)最多的法國歌劇之一。

　　 一、內(nèi)容介紹

　　 《卡門》是一部生動(dòng)的音樂文學(xué)，描繪的是常人的糾紛，熱情又潑辣的吉卜賽女郎故事，也表現(xiàn)了異國情調(diào)，可說是寫實(shí)派歌劇的先聲，它是比才歌劇中唯一于今日常被上演的作品。他用音樂鮮明地刻畫出性格相異的人物形象：吉卜賽女郎卡門和農(nóng)村出身的小軍士唐?霍賽，圍繞在他們兩人身邊的善良質(zhì)樸的米剴拉,斗牛士埃斯卡米洛,走私販朋友們，以及煙草女工、士兵、孩童等生動(dòng)形象。歌劇《卡門》取材于梅里美同名小說。故事發(fā)生在1800年左右，出身于農(nóng)家的下級(jí)軍官唐?霍賽，在吉卜賽煙草女工卡門的誘惑下，墜入情網(wǎng)，成了走私販。過了些時(shí)候，卡門對(duì)唐?霍賽冷淡起來，她愛上了斗牛士埃斯卡米羅。霍賽的妒忌，使卡門煩惱。他干涉她愛情上的自由，她被這種干涉所激怒，于是與他絕交了。后來，在一次群眾對(duì)埃斯卡米羅斗牛獲勝的歡呼聲中，霍賽刺殺了卡門。劇中刻畫了卡門熱情潑辣、酷愛自由的性格。音樂多用舞蹈歌曲及分節(jié)歌，具有強(qiáng)烈的戲劇性和西班牙風(fēng)格。這部歌劇還包含了許多首在音樂會(huì)最常見的選曲，最著名的是序曲和“哈巴涅拉舞曲”，重要唱段如“米剴拉的詠嘆調(diào)”、“花之歌”和“斗牛士之歌”等都是歌劇文獻(xiàn)中最精彩的部分。

　　 二、人物剖析

　　 《卡門》之所以能夠獲得普遍性的成功，主要是源于比才精確和明晰地引導(dǎo)他筆下的人物走向各自的命運(yùn)。作品的焦點(diǎn)集中在卡門和唐?霍賽身上。卡門是個(gè)性格復(fù)雜的人物，女中音的嗓音正好反映出這種模糊性，她集全部不幸的命運(yùn)于一身。她的快樂和她的坦率無法消除這個(gè)充滿野性而內(nèi)心絕望的人毀滅的命運(yùn)。唐?霍賽也是一個(gè)復(fù)雜的人物，這個(gè)人物的聲樂部分里有一些片段可能存在著某種抒情性。恰恰是這些片段構(gòu)成了他優(yōu)柔寡斷、溫柔抒情的一面，這似乎與他專橫粗暴、頭腦發(fā)熱的一面相抵觸。

　　 三、作品分析

　　 《卡門》雖然描寫的是愛情、欲望、嫉妒、仇恨的悲劇，但因?yàn)閯≈杏写罅康膶?duì)話，所以它的體裁是喜歌劇，可見當(dāng)時(shí)的歌劇和喜歌劇之間的區(qū)別并不是從內(nèi)容來考慮而完全是單純的技術(shù)問題。比才的最大優(yōu)點(diǎn)，這也構(gòu)成了他最深刻的獨(dú)特性，就是運(yùn)用了三種不同的因素：民間因素、“喜劇”因素和悲劇因素，并成功地將三者融為一體，所以作品的一致性是最先引人注目的特點(diǎn)。然后，悲劇因素再漸漸主宰整部歌劇，最后并吞了其他兩個(gè)因素。從序曲開始，這個(gè)極富特色的主旋律就預(yù)告了卡門的命運(yùn)。《卡門》的旋律緊湊，節(jié)奏充滿活力，人物的性格描寫逼真細(xì)膩，因而造成許多戲劇高潮，從而深刻地揭示了作品的悲劇性。比才的和聲也很富想象力，音域也很寬廣，似乎很能表現(xiàn)卡門緊張、激動(dòng)的悲劇情緒。這部作品的音響結(jié)構(gòu)也很完整，它的豐富感是來自配器法與伴奏中精致的對(duì)位材料。

　　 歌劇的序曲為A大調(diào)，四二拍子，回旋曲式。然后突然把A大調(diào)轉(zhuǎn)到F大調(diào),突出了第二場中《斗牛士之歌》的副歌，在短小的序曲的最后27小節(jié)中，作者引進(jìn)了他的卡門，他用她的一個(gè)具有增二度音程特點(diǎn)的主題來加強(qiáng)我們對(duì)她的印象。隨著增二度音程越來越清楚地成為減七和弦的一部分，這個(gè)減七和弦往往使人聯(lián)想到劇中邪惡的事物。最后序曲在一個(gè)加倍的ff減七和弦結(jié)束。整部序曲建立在具有尖銳對(duì)比的形象之上,以華麗、緊湊、引人入勝的音樂來表現(xiàn)這部歌劇的主要內(nèi)容,而且使用明暗對(duì)比的效果將歌劇的內(nèi)容充分地表現(xiàn)了出來,本劇的序曲是音樂會(huì)上經(jīng)常單獨(dú)演奏的曲目。

　　 第一幕中換班的士兵到來時(shí)，一群孩子在前面模仿著士兵的步伐開路。孩子們?cè)谳p快的2/4拍子,d小調(diào)上,唱著笛鼓進(jìn)行曲《我們和士兵在一起》。在這一幕中塑造了吉卜賽姑娘卡門熱情、奔放、富于魅力的形象。然后主人公卡門的著名詠嘆調(diào)《愛情像一只自由的小鳥》出現(xiàn)，是十分深入人心的旋律，充分表現(xiàn)出卡門豪爽、奔放而富有神秘魅力的形象�？ㄩT被逮捕后，龍騎兵中尉蘇尼哈親自審問她，可她卻漫不經(jīng)心地哼起了一支小調(diào)，此曲形象地表現(xiàn)出卡門放蕩不羈的性格，生動(dòng)地刻畫出了多情的卡門、性感的卡門。在跳躍舞動(dòng)的節(jié)奏基礎(chǔ)之上加入了最溫柔的曲調(diào)和最誘人的和弦。還是這一幕中，卡門在引誘唐?豪塞時(shí)，又唱出另一個(gè)著名的詠嘆調(diào)《在塞維利亞老城墻邊上》，是一首西班牙舞蹈節(jié)奏的迷人曲子,旋律熱情而又有幾分野氣，進(jìn)一步刻畫了卡門性格中的直率和潑辣。

　　 第一幕與第二幕之間的間奏曲也十分有名，選自第二幕中唐?豪塞的詠嘆調(diào)《阿爾卡拉龍騎兵》,大管以中庸的快板奏出灑脫而富活力的主旋律。第二幕中，我們看到了比才作為一位音樂戲劇作曲家確實(shí)向前邁出了巨大的步伐。對(duì)動(dòng)作中的任何一個(gè)細(xì)微變化，他都能運(yùn)用恰如其分的音樂加以表達(dá)。

　　 第二幕與第三幕之間的管弦樂間奏曲是一段輕柔、優(yōu)美的旋律,長笛與豎琴交相輝映，飽含脈脈的溫情。這是一首精雕細(xì)琢的小品，其中充滿旋律的問答以及木管樂器之間縱橫交錯(cuò)的進(jìn)行，它給人們帶來了一個(gè)短暫的對(duì)比，使人在越來越陰沉的悲劇氣氛中稍感輕松。第三幕中著名的《斗牛士之歌》，是埃斯卡米里奧為感謝歡迎和崇拜他的民眾而唱的一首歌曲。而且還有非常逼真而有效地模仿發(fā)瘋了的牛的吼叫聲。這首節(jié)奏有力、聲音雄壯的凱旋進(jìn)行曲，成功地塑造了這位百戰(zhàn)百勝的勇敢斗牛士的高大形象。

　　 第四幕的結(jié)尾，正像柴科夫斯基所說的那樣：“當(dāng)我看這最后一場時(shí)，總是不能止住淚水，一方面是觀眾看見斗牛士時(shí)的狂呼，另一方面卻是兩個(gè)主人公最終死亡的可怕悲劇結(jié)尾，這兩個(gè)人不幸的命運(yùn)使他們歷盡辛酸之后還是走向了不可避免的結(jié)局。”

　　 《卡門》是一部音樂創(chuàng)意和戲劇效果都十分出色的作品，是一部真正綜合概括了19世紀(jì)抒情藝術(shù)的歌劇，也是一部在藝術(shù)歷史上地位十分重要的歌劇。這部歌劇以其大膽新鮮的題材和獨(dú)特生動(dòng)的風(fēng)格，猛烈地沖擊了當(dāng)時(shí)的法國歌劇界，并從此贏得廣大聽眾經(jīng)久不衰的喜愛。從這部歌劇中，我們看見了一個(gè)個(gè)鮮活的人物，他們有自己的個(gè)性，更看到一個(gè)敢愛敢恨、敢抗?fàn)幍呐�性。那充滿活力、不惜以生命換取自由的吉卜賽女郎像一個(gè)生動(dòng)的精靈。她是倔強(qiáng)的，任性的，但也是崇尚真愛，愿意為真愛付出犧牲的。很難說是應(yīng)該稱贊她還是唾棄她，只能說這個(gè)人物很鮮活，很有個(gè)性，給每一位觀眾帶來的都是震撼。

歌劇《卡門》中插曲《愛情像一只自由的小鳥》的藝術(shù)性淺析

　　摘要：《愛情像一只自由的小鳥》是歌劇《卡門》中的一首詠嘆調(diào)，是主人公卡門的自白。主人公熱情、奔放、不羈的性格以及濃厚的悲劇命運(yùn)在這首詠嘆調(diào)中得到了體現(xiàn)和表達(dá)，充分刻畫了主人公的熱情奔放的性格。本文著重對(duì)其藝術(shù)特征進(jìn)行了論述。

　　關(guān)鍵詞：卡門;重唱;旋律;融合;背景

　　一、《卡門》的創(chuàng)作背景簡述

　　1.比才其人和歌劇《卡門》創(chuàng)作的時(shí)空背景

　　《卡門》是法國普羅斯貝爾•梅里美寫的短篇小說.后來成為著名歌劇“卡門”的主題，完成于1874年秋，是比才的最后一部歌劇。小說以西班牙異國情調(diào)為背景，“以真實(shí)故事為素材”敘述了一個(gè)考古學(xué)家在西班牙旅行途中遇到一個(gè)強(qiáng)盜唐霍塞不久聽說他被捕將處死刑�？脊艑W(xué)家前往獄中探視唐霍塞訴說了自己的身世，原來他是一個(gè)有身份的軍人，因?yàn)閻凵厦利愓T人的吉普賽姑娘卡門后來成為一個(gè)可怕的土匪。最后，深愛著她的唐霍塞因卡門的背叛而親手殺死了她。由于小說發(fā)表后風(fēng)靡歐洲，所以有劇作家將其改成劇本，并于1874年由比才為其完成譜曲。

　　2.《愛情像一只自由的小鳥》在《卡門》中的作用和意義

　　《愛情像一只自由的小鳥》在《卡門》中是以小調(diào)的形式出現(xiàn)的，多次出現(xiàn)在主人公面對(duì)愛情奔放、誘引他人的場面中。從《歌劇》的創(chuàng)作背景上來講，歌劇集中展現(xiàn)的是主人公卡門的對(duì)于愛情的追求，而不在乎別人的想法。是自由主義的典型表現(xiàn)。在曲中“如果你不愛我，我偏愛你，如果我愛上你，你可要當(dāng)心!”體現(xiàn)出歌劇的主旨，也伏筆主人公的悲劇命運(yùn)，因?yàn)槿魏螞]有限制的感情，終將會(huì)走向死亡，終將導(dǎo)致可悲的結(jié)果。歌曲的曲調(diào)和用詞也是歌劇中的一個(gè)小高峰，可以說，《愛情像一只自由的小鳥》在歌劇中具有點(diǎn)題、伏筆、縮影的效果，是歌劇主題的點(diǎn)化，是對(duì)整部歌劇的一個(gè)小升華。其在整部歌劇中的作用有兩點(diǎn)：其一，濃縮;其二，點(diǎn)化。首先，濃縮作用是指這首小調(diào)將整部歌劇的主題都體現(xiàn)在其中，而且是將整部歌劇中主人公的性格特征充分的展現(xiàn)了出來。其次，點(diǎn)化作用是指這首小調(diào)的用語方面將主人公的命運(yùn)發(fā)展、整部歌劇的色彩都表現(xiàn)了出來。

　　二、《愛情像一只自由的小鳥》的藝術(shù)特征

　　1.重唱的藝術(shù)特征

　　在《愛情像一只自由的小鳥》中卡門唱到：“如果你不愛我，我偏愛你，如果我愛上你，你可要當(dāng)心!如果你不愛我，你不愛我，我偏偏愛你!如果我愛上你，你可要當(dāng)心!”重復(fù)是為了強(qiáng)調(diào)，強(qiáng)調(diào)是為了突出。突出只是使感情能夠集中，集中的感情才能更好的展現(xiàn)人的精神和性格狀態(tài)。這首小調(diào)中，從頭到尾，主人公是針對(duì)自己對(duì)愛情的看法和認(rèn)知熱情的歌頌它，在歌頌的過程中，展現(xiàn)自己的情感。例如，主人公認(rèn)為愛情是自己的事情，只有自己的感情，而且僅僅是自己的感情，一切都是以自己為中心，一切都圍繞著自己的認(rèn)識(shí)來發(fā)展。沒有人可以阻擋自己對(duì)自己感情的追求，自己有選擇的權(quán)利，自己有自己追求的權(quán)利，然而不論別人是否有這樣的感情需要，不論別人的狀態(tài)如何。當(dāng)小調(diào)進(jìn)行到引文部分的時(shí)候，很顯然，主人公已經(jīng)完全的近乎熾熱的自我宣泄。在這段巔峰的感情宣泄中，作者適時(shí)的運(yùn)用重復(fù)這種表現(xiàn)手法，使得這一感情的宣泄突然加重了許多，因?yàn)榧又刈饔靡沧屵@種渲染在整首小調(diào)中得以突出，從而更好的展現(xiàn)了人物的思想感情和性格特征，也讓這首小調(diào)在配樂的過程中，得以將旋律徘徊，從而加深受眾的感覺理解和享受。所以，這首小調(diào)中的適時(shí)的重唱使得小調(diào)本身的藝術(shù)效果增色很多。

　　2.旋律上面的藝術(shù)處理

　　“調(diào)式由F大調(diào)轉(zhuǎn)為d小調(diào)。通過連續(xù)向下滑行樂句的不斷反復(fù)，調(diào)性游移于同名大小調(diào)間，以及旋律始終在中低音區(qū)的八度內(nèi)徘徊等特征。”“每一個(gè)樂句都是由弱到強(qiáng)，最后以強(qiáng)結(jié)尾”古國形容影響較久的時(shí)候，往往會(huì)講“如音繞梁，三日不絕”。樂曲的曲調(diào)處理的好的話，往往能夠起到縈繞耳際的特殊效果。這首小調(diào)的旋律始終是徘徊在中低區(qū)之間，這種這一個(gè)范圍內(nèi)的反復(fù)卻又不超過邊界的藝術(shù)手法，讓人感覺到曲調(diào)的優(yōu)美和輕松，同時(shí)更能展現(xiàn)主人公熱情、真摯的感情的可貴，給人以不偏不倚，雖然野氣但是卻有所可珍惜之處的感覺。

　　3.插曲在人物性格方面的精神灌入與展現(xiàn)

　　《愛情像一只自由的小鳥》這首小調(diào)是一種以主人公的自我表白形式展現(xiàn)出來的，是主人公的自我情感宣泄，在自我宣泄的過程中沒有收到任何因素的影響，而且小調(diào)的用詞方面也是以第一人稱來陳述，僅僅是第一人稱的一種認(rèn)知、一種感覺、一種表白。小調(diào)中講的，只要自己看上某人，他是逃脫不了的，而自己對(duì)他沒有感覺的時(shí)候，任其如何也不會(huì)得到自己的感情的。而且，主人公那種看中了誰誰就逃脫不了的執(zhí)著和完全不顧別人的具體狀況的思想出發(fā)點(diǎn)，非常深入的將主人公熱情、真摯、豪放、野氣的性格灌入其中，并且以輕松、優(yōu)美的旋律展現(xiàn)出來。

　　三、結(jié)論

　　藝術(shù)是生活的升華。藝術(shù)既是生活的一部分，同時(shí)又引導(dǎo)著生活，實(shí)踐著人們心中的夢(mèng)想。藝術(shù)的表現(xiàn)方式往往是以矛盾的集中來推動(dòng)情感的發(fā)展變化，進(jìn)而獲得藝術(shù)展現(xiàn)的。歌劇這種藝術(shù)形式，又是同時(shí)具有文字效果和音樂效果雙重效果藝術(shù)形式。音樂是文字的延伸，是直接觸及人之感情的一種表達(dá)方式，文字又可以給人以回味，再咀嚼的機(jī)會(huì)，所以作為歌劇來講，其所體現(xiàn)的矛盾突出程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過純文本的藝術(shù)形式。在歌劇《卡門》中，《愛情像一只自由的小鳥》這首小調(diào)，從曲調(diào)的轉(zhuǎn)變上，從文字的重疊上，從對(duì)主題的濃縮和點(diǎn)化上，以多個(gè)角度集中體現(xiàn)主人公的思想情懷，體現(xiàn)主人公的熱情、奔放、野氣的性格，同時(shí)卻在其間給整個(gè)歌劇情節(jié)的發(fā)展埋下伏筆，所以，這首小調(diào)能夠膾炙人口，得到大家的喜愛。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]陳蔚.《從文學(xué)名著到經(jīng)典歌劇――試析歌劇的

　　創(chuàng)作特色》2006《云南大學(xué)學(xué)報(bào)》

　　[2]王燕.《歌劇《卡門》中《愛情像只自由鳥》的藝術(shù)特征

　　初探》2009《時(shí)代文學(xué)》

　　[3]曲波.《歌劇《卡門》的悲劇藝術(shù)探析》2023碩士論文

　　[4]史小華.《淺論歌劇《卡門》中卡門角色的情感特征及其

　　表現(xiàn)》2009《飛天》

　　[5]李愛萍.《現(xiàn)實(shí)主義歌劇《卡門》評(píng)析》2023《大家》

歌劇《卡門》中插曲《愛情像一只自由的小鳥》的藝術(shù)性淺析

　　一、《卡門》的創(chuàng)作背景簡述

　　 1.比才其人和歌劇《卡門》創(chuàng)作的時(shí)空背景

　　 《卡門》是法國普羅斯貝爾•梅里美寫的短篇小說．后來成為著名歌劇“卡門”的主題，完成于1874年秋，是比才的最后一部歌劇。小說以西班牙異國情調(diào)為背景，“以真實(shí)故事為素材”敘述了一個(gè)考古學(xué)家在西班牙旅行途中遇到一個(gè)強(qiáng)盜唐霍塞不久聽說他被捕將處死刑�？脊艑W(xué)家前往獄中探視唐霍塞訴說了自己的身世，原來他是一個(gè)有身份的軍人，因?yàn)閻凵厦利愓T人的吉普賽姑娘卡門后來成為一個(gè)可怕的土匪。最后，深愛著她的唐霍塞因卡門的背叛而親手殺死了她。由于小說發(fā)表后風(fēng)靡歐洲，所以有劇作家將其改成劇本，并于1874年由比才為其完成譜曲。

　　 2.《愛情像一只自由的小鳥》在《卡門》中的作用和意義

　　 《愛情像一只自由的小鳥》在《卡門》中是以小調(diào)的形式出現(xiàn)的，多次出現(xiàn)在主人公面對(duì)愛情奔放、誘引他人的場面中。從《歌劇》的創(chuàng)作背景上來講，歌劇集中展現(xiàn)的是主人公卡門的對(duì)于愛情的追求，而不在乎別人的想法。是自由主義的典型表現(xiàn)。在曲中“如果你不愛我，我偏愛你，如果我愛上你，你可要當(dāng)心！”體現(xiàn)出歌劇的主旨，也伏筆主人公的悲劇命運(yùn)，因?yàn)槿魏螞]有限制的感情，終將會(huì)走向死亡，終將導(dǎo)致可悲的結(jié)果。歌曲的曲調(diào)和用詞也是歌劇中的一個(gè)小高峰，可以說，《愛情像一只自由的小鳥》在歌劇中具有點(diǎn)題、伏筆、縮影的效果，是歌劇主題的點(diǎn)化，是對(duì)整部歌劇的一個(gè)小升華。其在整部歌劇中的作用有兩點(diǎn)：其一，濃縮；其二，點(diǎn)化。首先，濃縮作用是指這首小調(diào)將整部歌劇的主題都體現(xiàn)在其中，而且是將整部歌劇中主人公的性格特征充分的展現(xiàn)了出來。其次，點(diǎn)化作用是指這首小調(diào)的用語方面將主人公的命運(yùn)發(fā)展、整部歌劇的色彩都表現(xiàn)了出來。

　　 二、《愛情像一只自由的小鳥》的藝術(shù)特征

　　 1.重唱的藝術(shù)特征

　　 在《愛情像一只自由的小鳥》中卡門唱到：“如果你不愛我，我偏愛你，如果我愛上你，你可要當(dāng)心！如果你不愛我，你不愛我，我偏偏愛你！如果我愛上你，你可要當(dāng)心！”重復(fù)是為了強(qiáng)調(diào)，強(qiáng)調(diào)是為了突出。突出只是使感情能夠集中，集中的感情才能更好的展現(xiàn)人的精神和性格狀態(tài)。這首小調(diào)中，從頭到尾，主人公是針對(duì)自己對(duì)愛情的看法和認(rèn)知熱情的歌頌它，在歌頌的過程中，展現(xiàn)自己的情感。例如，主人公認(rèn)為愛情是自己的事情，只有自己的感情，而且僅僅是自己的感情，一切都是以自己為中心，一切都圍繞著自己的認(rèn)識(shí)來發(fā)展。沒有人可以阻擋自己對(duì)自己感情的追求，自己有選擇的權(quán)利，自己有自己追求的權(quán)利，然而不論別人是否有這樣的感情需要，不論別人的狀態(tài)如何。當(dāng)小調(diào)進(jìn)行到引文部分的時(shí)候，很顯然，主人公已經(jīng)完全的近乎熾熱的自我宣泄。在這段巔峰的感情宣泄中，作者適時(shí)的運(yùn)用重復(fù)這種表現(xiàn)手法，使得這一感情的宣泄突然加重了許多，因?yàn)榧又刈饔靡沧屵@種渲染在整首小調(diào)中得以突出，從而更好的展現(xiàn)了人物的思想感情和性格特征，也讓這首小調(diào)在配樂的過程中，得以將旋律徘徊，從而加深受眾的感覺理解和享受。所以，這首小調(diào)中的適時(shí)的重唱使得小調(diào)本身的藝術(shù)效果增色很多。

　　 2.旋律上面的藝術(shù)處理

　　 “調(diào)式由F大調(diào)轉(zhuǎn)為d小調(diào)。通過連續(xù)向下滑行樂句的不斷反復(fù)，調(diào)性游移于同名大小調(diào)間，以及旋律始終在中低音區(qū)的八度內(nèi)徘徊等特征。”“每一個(gè)樂句都是由弱到強(qiáng)，最后以強(qiáng)結(jié)尾”古國形容影響較久的時(shí)候，往往會(huì)講“如音繞梁，三日不絕”。樂曲的曲調(diào)處理的好的話，往往能夠起到縈繞耳際的特殊效果。這首小調(diào)的旋律始終是徘徊在中低區(qū)之間，這種這一個(gè)范圍內(nèi)的反復(fù)卻又不超過邊界的藝術(shù)手法，讓人感覺到曲調(diào)的優(yōu)美和輕松，同時(shí)更能展現(xiàn)主人公熱情、真摯的感情的可貴，給人以不偏不倚，雖然野氣但是卻有所可珍惜之處的感覺。

　　 3.插曲在人物性格方面的精神灌入與展現(xiàn)

　　 《愛情像一只自由的小鳥》這首小調(diào)是一種以主人公的自我表白形式展現(xiàn)出來的，是主人公的自我情感宣泄，在自我宣泄的過程中沒有收到任何因素的影響，而且小調(diào)的用詞方面也是以第一人稱來陳述，僅僅是第一人稱的一種認(rèn)知、一種感覺、一種表白。小調(diào)中講的，只要自己看上某人，他是逃脫不了的，而自己對(duì)他沒有感覺的時(shí)候，任其如何也不會(huì)得到自己的感情的。而且，主人公那種看中了誰誰就逃脫不了的執(zhí)著和完全不顧別人的具體狀況的思想出發(fā)點(diǎn)，非常深入的將主人公熱情、真摯、豪放、野氣的性格灌入其中，并且以輕松、優(yōu)美的旋律展現(xiàn)出來。

　　 三、結(jié)論

　　 藝術(shù)是生活的升華。藝術(shù)既是生活的一部分，同時(shí)又引導(dǎo)著生活，實(shí)踐著人們心中的夢(mèng)想。藝術(shù)的表現(xiàn)方式往往是以矛盾的集中來推動(dòng)情感的發(fā)展變化，進(jìn)而獲得藝術(shù)展現(xiàn)的。歌劇這種藝術(shù)形式，又是同時(shí)具有文字效果和音樂效果雙重效果藝術(shù)形式。音樂是文字的延伸，是直接觸及人之感情的一種表達(dá)方式，文字又可以給人以回味，再咀嚼的機(jī)會(huì)，所以作為歌劇來講，其所體現(xiàn)的矛盾突出程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過純文本的藝術(shù)形式。在歌劇《卡門》中，《愛情像一只自由的小鳥》這首小調(diào)，從曲調(diào)的轉(zhuǎn)變上，從文字的重疊上，從對(duì)主題的濃縮和點(diǎn)化上，以多個(gè)角度集中體現(xiàn)主人公的思想情懷，體現(xiàn)主人公的熱情、奔放、野氣的性格，同時(shí)卻在其間給整個(gè)歌劇情節(jié)的發(fā)展埋下伏筆，所以，這首小調(diào)能夠膾炙人口，得到大家的喜愛。

歌劇《卡門》中插曲《愛情像一只自由的小鳥》的藝術(shù)性淺析

　　一、《卡門》的創(chuàng)作背景

　　喬治-比才（GeorgesBizet，1838—1875）法國作曲家。生于巴黎，九歲起即入巴黎音樂學(xué)院學(xué)習(xí)作曲。后到羅馬進(jìn)修三年。1863年寫成第一部歌劇《采珍珠者》。1870年新婚不久參加國民自衛(wèi)軍，后終生在塞納河畔的布基伐爾從事寫作。在他的戲劇配樂《阿萊城姑娘》（都德編劇，后配樂被改編為兩套管弦樂組曲）和《卡門》等九部歌劇作品。歌劇《卡門》完成于1874年秋，是比才的最后一部歌劇，也是當(dāng)今世界上上演率最高的一部歌劇。

　　四幕歌劇《卡門》體現(xiàn)了濃厚的現(xiàn)實(shí)主義色彩，社會(huì)底層的平民小人物成為作品的主角。在音樂中他把鮮明的民族色彩，富有表現(xiàn)力的描繪生活沖突的交響發(fā)展，以及法國的喜歌劇傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法熔于一爐，創(chuàng)造了十九世紀(jì)法國歌劇的最高成就。

　　二、《卡門》的創(chuàng)作特色

　　比才創(chuàng)作性的運(yùn)用西班牙風(fēng)味的音調(diào)、節(jié)奏及完整的舞曲，使劇中的人物、情節(jié)、環(huán)境表現(xiàn)得生動(dòng)親切、真實(shí)而又典型化。特別是對(duì)卡門這一靈魂人物的刻畫上運(yùn)用純粹的西班牙風(fēng)格的音調(diào)來表現(xiàn)她熱情坦率、酷愛自由、敢作敢當(dāng)?shù)募�普賽女郎，包括專門為卡門設(shè)計(jì)的“哈巴涅拉”（L’amourestunoiseaurebelle）至今也是人們非常耳熟的曲目了。比才還將西班牙典型的“斗牛士”及其相配的風(fēng)格性的歌曲（Toreadorsong）貫穿在歌劇的重要環(huán)節(jié)中。歌劇最后一幕中斗牛士上場時(shí)的音樂——《斗牛士之歌》，序曲中集中了歌劇內(nèi)最主要的一些旋律，而且使用明暗對(duì)比的效果將歌劇的內(nèi)容充分地表現(xiàn)出來。本劇的序曲是音樂會(huì)上經(jīng)常單獨(dú)演奏的曲目。《卡門》是比才一生創(chuàng)作中最優(yōu)秀、最偉大的作品，是一部具有深刻思想和豐富內(nèi)容的經(jīng)典巨作。

　　1、真實(shí)主義和現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合

　　19世紀(jì)意大利歌劇舞臺(tái)上出現(xiàn)了一種稱為真實(shí)主義的歌劇，它對(duì)人物的塑造鮮活生動(dòng)，注重心理描寫，注重通過語言刻畫人物，使人物具有強(qiáng)烈的個(gè)性特色；故事情節(jié)和細(xì)節(jié)扣人心弦，戲劇沖突尖銳而集中；歌劇大量運(yùn)用音樂襯托舞臺(tái)氣氛，注重對(duì)環(huán)境的表現(xiàn)和渲染，場景真實(shí)感強(qiáng)。比才的《卡門》鮮明而富有特色的真實(shí)主義風(fēng)格和藝術(shù)成就使其在歌劇發(fā)展史上具有不可估量的意義。

　　(1)現(xiàn)實(shí)主義題材

　　《卡門》以現(xiàn)實(shí)主義為題材,音樂語言生動(dòng)鮮明，和聲配器巧妙，戲劇情節(jié)發(fā)展非常感人。常以樂觀精神展示生活中的矛盾，具有強(qiáng)烈的戲劇性。作品色彩濃厚，具有熱烈的情緒,吸納了意大利和法國喜歌劇的精髓;音樂富于西班牙風(fēng)味色彩,追求渲染強(qiáng)烈的舞臺(tái)效果和感情,音樂與戲劇相互貫穿發(fā)展,旋律流暢而富于表情。在《卡門》中,比才通過對(duì)環(huán)境的表現(xiàn)和渲染,細(xì)膩而深刻地描繪了一個(gè)相貌美麗而性格倔強(qiáng)的吉卜賽姑娘吉普賽女郎卡門和農(nóng)村出身的小軍士霍賽（DonJose）,圍繞他們上演了一場愛情游戲．他們身邊的善良而質(zhì)樸的米凱埃拉（Micaela）、斗牛士埃斯卡米洛（Escamillo）、走私販朋友們、以及煙草女工、士兵、孩童等生動(dòng)群像．比才將這些生活在社會(huì)地下層普通人物搬上歌劇，使他們各自的性格和真實(shí)的活環(huán)境栩栩如生．卡門是個(gè)熱情、坦率、放蕩不羈、酷愛自由的吉普賽女郎．霍賽是個(gè)本可以得到寧靜愛情的小軍官，卻被違背習(xí)俗的卡門搞的身敗名裂．卡門與霍賽這對(duì)從出身經(jīng)歷到生活觀念都不相同的年輕人，從一時(shí)的激情、彼此間的感情與意識(shí)的隔閡到無法彌補(bǔ)的決裂，最終以兇殺結(jié)束的愛情悲劇過程卡門的角色。這是一個(gè)凄婉的愛情故事，撰人熱淚��！西班牙式的故事情節(jié)，法蘭西式的人物情感，以及意大利式的人物命運(yùn).《卡門》的最大藝術(shù)價(jià)值也就是在于為歌劇舞臺(tái)留下了個(gè)性極為鮮明的人物形象。

　�。�2）善于描寫下層女性形象

　　在歌劇中,比才的音樂栩栩如生地刻畫了這些生活在底層民眾的小人物形象,卡門是個(gè)熱情、坦率、放蕩不羈、酷愛自由的吉普賽女郎．尤其那具有挑逗性的《哈巴涅拉舞曲》十分深入人心的旋律充分表現(xiàn)出卡門豪爽、奔放而富有神秘魅力的形象。而《塞吉迪亞舞曲》是一首西班牙舞蹈節(jié)奏的迷人曲子,旋律熱情而又有幾分野氣，進(jìn)一步刻畫了卡門性格中的直率和潑辣。而善良、溫柔而質(zhì)樸的米凱埃拉（Micaela）對(duì)愛情忠貞和渴望，形成兩位女性性格特點(diǎn)較大的反差。

　　(3)聲樂與器樂的有機(jī)配合

　　比才同時(shí)也充分發(fā)揮樂隊(duì)的表現(xiàn)力�！犊ㄩT》旋律優(yōu)美、流暢感人,西班牙風(fēng)格濃郁，采用音樂的動(dòng)機(jī)，暗示了人物性格的變化，進(jìn)而塑造人物，推進(jìn)劇情發(fā)展。在一些重要唱段前，往往有樂隊(duì)旋律的導(dǎo)入，之后又有延伸擴(kuò)展，層次非常豐富。如斗牛士出場，先由樂隊(duì)奏出主題，反復(fù)后再進(jìn)入雄壯熱烈的《斗牛士之歌》，曲終后又在背景音樂中再度延伸出現(xiàn)。具有獨(dú)特有震撼力和強(qiáng)烈的戲劇真實(shí)性，而貫穿始終的西班牙異國情調(diào)則更增添了作品浪漫迷人的魅力。

　　2、抒情性和戲劇性的典范

　　抒情性和戲劇性是一部歌劇創(chuàng)作作品成功的重要標(biāo)志。戲劇特性是把人物的內(nèi)心活動(dòng)通過外部動(dòng)作、臺(tái)詞、表情等直觀地外現(xiàn)出來,直接訴諸觀眾的感官,而抒情性則指使用音樂來感動(dòng)觀眾�！犊ㄩT》繼承了法國喜歌劇的傳統(tǒng),吸取19世以歌劇的音樂主題,將戲劇性和抒情性兩者結(jié)合起來,采用了一些比較有特色的音樂主題來加以展示,寫出了極富抒情性和戲劇性的旋律。作品一開始建立在具有尖銳對(duì)比的形象之上，全劇對(duì)主人翁卡門具有鮮明的個(gè)性進(jìn)行細(xì)膩的刻畫，使這部作品具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。他用特定的音樂來描繪了“死亡”、“仇恨”、“愛情”以及“宿命”的旋律??使人感覺在抒情性中有悲劇性色彩的動(dòng)機(jī)在音樂中展現(xiàn),達(dá)到了抒情與戲劇的完美結(jié)合。正象柴科夫斯基所說的那樣：“當(dāng)我看這最后一場時(shí)，總是不能止住淚水，一方面是觀眾看見斗牛士時(shí)的狂呼，另一方面卻是兩個(gè)主人公最終死亡的可怕悲劇結(jié)尾，這兩個(gè)人不幸的命運(yùn)使他們歷盡辛酸之后還是走向了不可避免的結(jié)局。”

　　3.富于異國情調(diào)的色彩

　　比才是位高超的調(diào)色大師，在當(dāng)時(shí)，在巴黎的藝術(shù)界，關(guān)于東方的主題非常受歡迎。比如圣-桑斯(Saint-Saens)的歌劇“參孫與達(dá)麗拉”(SamsonandDelilah)，是為巴黎歌劇院所寫；比才本人在寫卡門以前也寫過倆部東方主題的歌�。�“采珠”(ThePearlFishers),“嘉米蕾”(Djamileh)，但都不甚成功，其中的音樂給人以為快樂而快樂的感覺。“卡門”就是在這種背景下產(chǎn)生的，只是地點(diǎn)由東方轉(zhuǎn)到了西班牙。在《卡門》歌劇中，他巧妙運(yùn)用西班牙風(fēng)味的音調(diào)、節(jié)奏，營造一種特有的色彩。在配器上精致地使用弦樂和巧妙的木管,勾勒出一個(gè)西班牙式的奔放、熱情色調(diào)，《哈巴涅拉》《阿拉貢》刻畫出吉普賽卡門富有魅力、倔強(qiáng)、酷愛自由的本色。從歌劇中歡騰場面的渲染，人物性格的碰撞，戲劇矛盾的激化，直到劇終男女主人翁悲劇的下場，音樂的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)貫穿始終。并且這個(gè)主導(dǎo)動(dòng)在不同場合的情緒表達(dá)時(shí)，既簡練鮮明，又豐富多變，令人回味無窮。|

　　4.具有傳統(tǒng)法國喜歌劇中的不同色彩

　　歌劇中，常以輕松幽默為主題，包括了快樂輕松的音樂，并將普通人的日常生活帶到舞臺(tái)上的歌劇叫做喜歌劇。但法國的喜歌劇又與眾不同，它習(xí)慣以說話的方式來代替歌唱式的宣敘調(diào)。后來這種習(xí)慣逐漸定型，于是十九世紀(jì)任何有說話部分的歌劇都被稱作喜歌劇而不考慮它們的主題材料。而比才創(chuàng)作《卡門》在技術(shù)上就是采用喜歌劇(ComicOpera)的手法，即運(yùn)用說白而不用宣敘調(diào)。劇中人物形象鮮明，有很強(qiáng)的戲劇性。以歌曲、舞曲、進(jìn)行曲等體裁為主，使音樂光彩奪目，生氣勃勃。全劇音樂有很強(qiáng)的西班牙風(fēng)格特征。是現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的悲劇作品。也是法國歌劇里程碑式的作品。

　　三、結(jié)束語

　　《卡門》擺脫了固有的歌劇類型，開辟了歌劇新境地，具有劃時(shí)代意義，真正稱得起是法蘭西國民歌劇的名作。僅憑這部巨作，比才在歌劇史上，同德國的瓦格納和意大利的威爾第兩位大師具有著相似的意義，被認(rèn)為他乃是法國歌劇做出巨大貢獻(xiàn)的一位大師。

歌劇《卡門》中插曲《愛情像一只自由的小鳥》的藝術(shù)性淺析

　　《愛情像一只自由的小鳥》

　　這首出自比才歌劇《卡門》的哈巴涅拉舞曲《愛情像一只自由的小鳥》由主人公卡門演唱，是一首非常經(jīng)典的詠嘆調(diào)。歌劇《卡門》主要塑造了一個(gè)相貌美麗而性格倔強(qiáng)的吉卜賽姑娘——煙廠女工卡門�？ㄩT使軍人班長唐·豪塞墮入情網(wǎng)，并舍棄了他在農(nóng)村時(shí)的情人�！稅矍橄褚恢蛔杂傻男▲B》就是卡門在劇中首次出場時(shí)的演繹，刻畫出卡門豪放、熱情、不羈、潑辣的性格特征。

　　愛情像一只自由的小鳥，但一旦失控了，會(huì)始于愛情，終于毀滅。

　　《卡門》是現(xiàn)在世界上上演最頻繁的歌劇之一，它的魅力經(jīng)久不衰，除了音樂之外，故事本身也有獨(dú)特的魅力。

　　有人說，卡門是一個(gè)受害者。也有人說，卡門是咎由自取。

　　對(duì)于卡門，你怎么看?