當(dāng)代藝術(shù)品市場探析

何為中國當(dāng)代藝術(shù)作品？時(shí)下交易火熱的大白牙、大光頭等形象是否能代表中國當(dāng)代藝術(shù)的整體？與當(dāng)代水墨、寫實(shí)畫派等相比，動(dòng)輒拍賣出幾千萬的高價(jià)是否合理？當(dāng)代藝術(shù)有沒有泡沫，如果有泡沫，誰是幕后操手……這一系列問題是關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)的核心問題，也是總能引起爭論的話題。

收藏市場“厚今薄古”

上個(gè)月，英國一篇分析文章指出，當(dāng)前藝術(shù)品收藏出現(xiàn)“厚今薄古”怪狀況，其中以中國當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格升幅最令人咋舌，2005年至2006年之間竟升達(dá)983%，簡直陷于瘋狂。從2006年至今，中國當(dāng)代藝術(shù)品平均以每3個(gè)月翻一番的速度，締造了世界藝術(shù)品拍賣市場上的一個(gè)奇跡，“井噴”、“瘋漲”這些詞被媒體用以形容這種近似“放衛(wèi)星”的價(jià)格急飆速度。
去年底，“玩世現(xiàn)實(shí)主義”代表人物岳敏君的油畫《希阿島的屠殺》以3170萬港元高價(jià)成交，刷新了中國當(dāng)代藝術(shù)品最高拍賣價(jià)，《福布斯》雜志隨即發(fā)表一項(xiàng)5大熱門藏品排行榜，名列首位的正是中國當(dāng)代藝術(shù)品；在今年香港佳士得春拍中，劉小東的《戰(zhàn)地寫生》以6192萬港幣，再次刷新中國當(dāng)代藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄；在5月份香港佳士得夜場拍賣會(huì)上，曾梵志的《面具系列1996N0.6》以7536萬港元成交……文章指出，中國當(dāng)代藝術(shù)品簡直變成了“神話大王”。
文章分析說，當(dāng)代藝術(shù)品在上世紀(jì)80年代興起，當(dāng)年的買家以公司老板為主，他們并非為了投資，純粹為了美化公司寫字樓。而當(dāng)前的買家，則屬于基金經(jīng)理、行政總裁、石油富商、歌星、模特兒等私人收藏家，他們過分注重藝術(shù)品的投資升值，一味扯高價(jià)錢，忽略了收藏的真正本質(zhì)，導(dǎo)致當(dāng)代藝術(shù)品出現(xiàn)“價(jià)格錯(cuò)位”的怪現(xiàn)狀。

“標(biāo)王”作品突遭流拍

2008年紐約的蘇富比春拍，中國當(dāng)代藝術(shù)市場集體遭遇“滑鐵盧”。
在這場拍賣中，“天價(jià)王”張曉剛的《Untitled》和《2001N0.8》流拍，王廣義、蔡國強(qiáng)等一向被國際市場追捧的藝術(shù)家大多遭遇挫敗，僅以估價(jià)或略超估價(jià)成交；而在6月30日結(jié)束的倫敦佳士得“當(dāng)代藝術(shù)夜場拍賣”中，58件拍品中僅有兩件中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品，其中一件張曉剛的《父親和女兒》因90至150萬英鎊的超高估價(jià)再次遭遇流拍。
在7月1日的倫敦蘇富比的當(dāng)代藝術(shù)夜場中，只有張曉剛的《兄妹》這一件是“中國貨”。而且和去年對比，張曉剛作品市值短短一年內(nèi)縮水50%——去年紐約蘇富比春拍張曉剛曾以《三個(gè)同志》拍得211.2萬美元。
“天價(jià)王”作品遭遇流拍，著名藝術(shù)評論家朱其將之視為這一輪當(dāng)代藝術(shù)“天價(jià)表演”露餡的開始，并由此提出“中國當(dāng)代藝術(shù)資本市場第一輪整合的終結(jié)”。這一預(yù)測得到廣泛響應(yīng)，不少當(dāng)代藝術(shù)品市場投資人認(rèn)為：中國當(dāng)代藝術(shù)市場至少目前應(yīng)該跑完了“上半場”。

揭出“天價(jià)作局”內(nèi)幕

3年來，當(dāng)代藝術(shù)品的暴漲讓中國誕生了許多身價(jià)千萬級的藝術(shù)明星：靠“色笑偶像”發(fā)家的岳敏君已擁有8000平米的畫室；10年前在圓明園的一個(gè)畫室天天泡方便面的方力鈞，如今在北京已擁有多家飯館；在紐約和倫敦，張曉剛的“大家庭系列”連續(xù)兩年至少有16幅作品平均售價(jià)超過50萬美元，而3年前他的名字幾乎在紐約拍賣行無人知曉。
也就是在劉小東的《溫床N0.1》以5100萬元拍出內(nèi)地油畫最高價(jià)時(shí)，朱其就認(rèn)為：“明顯是在‘假　拍’！這個(gè)作品一出場就以3800萬高價(jià)起拍，但競爭并不激烈，9次叫價(jià)后就有人通過電話出價(jià)5100萬，這是一個(gè)騙局。”
朱其揭開了這種暴利游戲的典型“玩法”：首先，找某個(gè)在藝術(shù)圈有一定知名度并且市場價(jià)格在10萬左右的畫家，跟他簽個(gè)3年協(xié)議（比如包下他3年100張作品），每張以30萬到50萬左右收購。一年后就在拍賣會(huì)上炒作，每張30萬收購的畫，拍賣價(jià)標(biāo)到100多萬；兩年后，再標(biāo)到500萬甚至1000萬一張。沒有人買怎么辦？就安排“自己人”混在真買家中“假拍”下來。這個(gè)看似有風(fēng)險(xiǎn)的“釣魚游戲”其實(shí)很容易獲利，只要能以高價(jià)賣掉十分之一的作品，就能將全部成本收回，其余就是暴利。
針對“近兩年中國當(dāng)代藝術(shù)的天價(jià)首先是在國外大拍賣行締造的”這一說法，朱其揭發(fā)說，在境外拍賣行出天價(jià)購買油畫的基本上是華人，真正的'西方大收藏家?guī)缀鯖]人參與。其實(shí)也就是同一幫人飛到紐約和倫敦，在蘇富比、佳士得如法炮制了一個(gè)個(gè)所謂的“亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場”。

今秋將要遭遇“洗牌”

恍若“皇帝新裝”的謊言被揭穿，中國當(dāng)代藝術(shù)在過去3年里締造的“天價(jià)神話”在2008年上半年四面楚歌。
3年來瘋長的當(dāng)代藝術(shù)市場，究竟對中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展有何影響？因投資劉小東《戰(zhàn)地寫生:新十八羅漢像》而出名的著名藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人伍勁認(rèn)為，答案可能就像一枚硬幣的正反兩面：一方面，吸納了巨額資本進(jìn)入藝術(shù)領(lǐng)域，讓中國出現(xiàn)了一個(gè)前所未有的藝術(shù)熱；另一方面，市場的冒進(jìn)式發(fā)展造成藝術(shù)的跟風(fēng)、模仿、抄襲，在一定程度上阻隔了中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的先鋒姿態(tài)。
寒舍藝術(shù)中心董事長、著名收藏家和著名藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人王定乾，對中國當(dāng)代藝術(shù)短期走向進(jìn)行了預(yù)測：市場很快將發(fā)揮調(diào)整作用，今年春季拍賣會(huì)其實(shí)已顯現(xiàn)出來，任何一場拍賣會(huì)除去幾個(gè)大件，剩下的成交很差。今年秋天，當(dāng)代藝術(shù)將遇到更明顯的市場調(diào)整，只有市場能公平地起到“洗牌”作用。
為何作出這一判斷呢？王定乾說：“第一，是國際經(jīng)濟(jì)市場的大環(huán)境不好，從歐美一直到亞洲，全球的經(jīng)濟(jì)形勢今年都不太樂觀，在此背景下，如果再冒險(xiǎn)力推當(dāng)代藝術(shù)，將會(huì)是非常危險(xiǎn)的事；其次，中國古代書畫有著美術(shù)的共需性，而抗跌性最差的就是當(dāng)代藝術(shù)。這與經(jīng)濟(jì)不景氣時(shí)，古董和古代美術(shù)作品抗跌性好是一個(gè)道理。” 作于2008年7月22日