劇本主要是由臺詞和舞臺指示組成的，是戲劇藝術創(chuàng)作的文本基礎，編導與演員演出的依據(jù)。與劇本類似的詞匯還包括腳本、劇作等等。它是以代言體方式為主，表現(xiàn)故事情節(jié)的文學樣式。為了加深您對于微電影劇本怎么寫的寫作認知，下面小編給大家整理了6篇微電影劇本怎么寫，歡迎您的閱讀與參考。

微電影劇本怎么寫 篇一

你要寫故事片的劇本，首先要考慮的是這個故事是否適合于銀幕表現(xiàn)，或者說這個故事該從什么角度來講，才最適合于銀幕的表現(xiàn)，另外，你在寫一個故事片劇本的時候，你還得分清楚，你是要講一個故事，還是寫一個人物性格，這兩個差別是很大。我們總是把它搞混了，其實在我們的電影劇本里和影片里，只有講故事的影片，沒有表現(xiàn)人物性格的影片，這兩種影片是完全不同。

以講故事為主的影片，他的人物不是真正的人物，只不過是用來促進故事情節(jié)向前發(fā)展的觸媒劑。這些人物引發(fā)了沖突，但他的目的不是通過沖突來揭示人物性格，而是促進故事向前發(fā)展，最后解決沖突就完。一般觀眾就喜歡聽你講這種動聽的故事，千萬注意，這里可沒有真正的人物性格，只有定型的、典型的人物。典型的就是不存在的。沒血沒肉的，這種定型的人物，象形尸走肉一樣，穿行在同一類型的任何影片中，這里就不舉國產(chǎn)片的例子了，就看看好萊塢西部片的牛仔，和警片的偵探，在這個類型的任何一個影片中都是一樣，正如好萊塢的西部片的明星mature所說的“七年了，只換馬和女人，服裝臺詞全一樣”。整個一個幼兒園。

在大陸中國有些電影評論家，在這種娛樂片中找人物性格，是不是神經(jīng)有點不正常，另外一種敘事性影片，是以塑造人物性格為主，他們也發(fā)生矛盾，但是這種故事沖突的`目的，不是促進故事情節(jié)的發(fā)展，而是揭示人物性格。以人物性格為主的影片，當然就要更高檔一些，因為所有的藝術，畢竟都是在研究人本身，只知道講故事的人就不必參加這種以揭示人物性格為主的討論了，因為你弄不懂的。

我們在回頭來研究一下，以講故事為主的影片，都是定型的，就是那么幾個套子，我們把這叫做神話。其實神話是不準確的，神話這個字來自希臘文，用英文來拼myth,我們中國把它翻做神話，是講故事的意思，我們中國把它譯成神話的原因是因為古希臘的故事是諸神的故事所以就變成神話了，其實是故事。我們應該要弄清楚，講故事的目的不是取娛于觀眾，講故事的初哀是長者要把自己的社團和部落的一個共同的信念，子子孫孫的宏揚下去，那么最好的辦法就是通過一個動聽故事講給年青人聽，人人都喜歡聽故事，這個傳統(tǒng)信念也就隨著故事傳了下去，比如說善有善報、惡有惡報是一種信念，其實生活里不是這樣，這是一種信念。

又如有情人終成眷屬，這是一種以家庭為最小社會單位的社會制度的信念，所以不管那個男的或那個女的有多野，最后全都套在婚姻上了，我們說這是清教徒的信念，所以在好萊塢的影片里就不可能不是有情人終成眷屬。在一個部落或一個社團的聰明人，想出了好辦法，把這種信念編成動聽的故事講給傻子聽，于是把這種信念就通過愛聽故事的傻子傳了下去，可是到了現(xiàn)在呢，錢好象比信念重要。既然一般觀眾喜歡聽故事，那么生意人就知道通過講一個動聽故事給一般觀眾聽能賺大錢。

而一般觀眾把看電影當成是娛樂，所以娛樂片里決不說教，好來的一位大制片人曾經(jīng)說過這樣一句話“想要布道嗎？租個禮堂去”頭腦是多么的清醒，還有一個好來的大老板說過這樣一句話，“發(fā)信息那是電報局的事”又是一個清醒的頭腦，會做生意，所以從表面上看，娛樂片就是給普通觀眾解悶樂的，其實他是有含義的。他的含義就是諸如善有善報、惡有惡報，有情人終成眷屬，實際上它通過一個好看的故事，把這個信念給了你，只不過沒有說教沒有發(fā)電報而已，所以有人認為好來塢影片titanic有教義不是沒有道理的， 娛樂片就是這樣產(chǎn)生的，實際上娛樂片是講故事的附產(chǎn)品，講故事的目的不是娛樂是保守，只不過現(xiàn)在表面上看是倒過來了。Myth從來是停滯不前的，它并不是鼓勵發(fā)展前進，它的目的是維持現(xiàn)狀。

微電影劇本怎么寫 篇二

要寫好微電影劇本，掌握劇本寫作的一些基礎知識是必備的，先來看看劇本的格式

首先明確一點，劇本區(qū)別于任何一種文體形式，我經(jīng)�？吹接械呐笥寻褎”緦懗闪诵≌f或人物傳記，這是不對的，至少是不專業(yè)的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個技術活。

寫劇本也不是什么很崇高的藝術創(chuàng)作，這只是一個普通的工種，劇作家和清潔工人沒什么區(qū)別，都是很普通的工作而已，所以每個人都可以寫劇本，每個人都可以當導演。當然，既然是一個工種，就有自己的規(guī)范。這些規(guī)范也許不會讓你迅速變成一個專家，但至少能使你看上去像一個專家。或者，不至于讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因為一個審稿人每天要看三到四稿子，如果你的劇本格式看上去不怎么專業(yè)的話，他完全有理由翻上幾頁就把你的劇本扔在角落里涼快。

先來看看劇本寫作常犯的錯誤：

1：把劇本寫成了小說剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說，不是不可以，但那個是文學劇本，根本不能用來指導拍攝和制作。舉個例子，你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理斗爭過程，但這些東西是無法表現(xiàn)在電影屏幕上的。你的劇本就是一個屏幕，你所要表現(xiàn)的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動這類東西是無法很好的表現(xiàn)出來的。加旁白？當然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動不動的鏡頭里讀幾頁小說。電影畫面表達情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機的角度來寫，這可能引起第二個問題。

2：不必要的攝象機標注如果你這樣寫劇本：在5號升降臺，用盤納為升70型相機，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對焦…………如果你這樣寫，就算過了審稿人這一關，你的劇本也會被導演扔掉。你不需要教他怎么拍，這不是你的事。你在寫劇本的時候完全不用擔心相機的事。但是不是劇本就不要考慮相機了呢？也不是，你需要考慮相機的關系而不是位置。劇本里有自己的專用相機術語，多多使用這些術語，能讓你的劇本很專業(yè)，至少看上去很專業(yè)。

1.Angle on 角度對準：比如BILL走出便利店，相機對準BILL。

2.Favoring 主要表現(xiàn)：BILL在一個大廣場，人很多，但主要表現(xiàn)BILL。

3.Another angle 另一個角度：換個角度的相機表現(xiàn)BILL在大廣場玩的很開心。

4.Wilder angle 更寬的角度：先表現(xiàn)BILL在廣場的一角喝可樂，然后鏡頭拉遠，表現(xiàn)BILL所在的廣場。

5.New angle 新角度：換個角度表現(xiàn)BILL喝可樂，使鏡頭豐富。

6.POV 視點：從BILL的視點看東西。就是第一人稱視角。

7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是兩人的POV互反。

8.Over shoulder angle 過肩鏡頭：相機越過BILL的肩頭看到SALLY，BILL的肩頭能把畫面自然的分割，很常用的類型。

9.Moving shot 運動鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運動的，至于具體怎么動，還不是現(xiàn)在考慮的問題。

10.Two shot 雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂邊交談，這種鏡頭的相機不要隨意移動，防止“越軸”。把BILL和SALLY兩人連起來有一條軸線，相機只能在軸線一側(cè)運動，如果越過這條軸線，在畫面上BILL和SALLY的位置就會左右互換，引起觀眾視覺上的邏輯混淆。

11.Close shot 近景：強調(diào)SALLY美麗的眼睛，但一般少用為妙。

12.Insert 插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，SALLY問BILL幾點了，BILL抬起手來，接下來可以接一個BILL手表的特寫，當然你還可以用此種鏡頭來換景，比如BILL移開手表時攝象機里看到的已經(jīng)是夜晚的舞會了。

微電影劇本怎么寫 篇三

基本格式

(1) 首先要寫出時、景、人。

(2) 在描寫情態(tài)時，先用△(三角式)符號放在前面。

(3) 對白是頂格寫出人物簡稱，然后加上∶(冒號)，劇本跟小說不同，劇本的對白不需用引號。

小說的對象是讀者，但劇本的對象并不是觀眾，劇本是寫給編導、導演及演員看的，所以編劇寫劇本時都會用上些術語，這主要是為了讓導演及演員易於理解編劇所聯(lián)想的圖畫，提供拍攝畫面的影象意念讓編導及導演參考。

一般術語

遠景(WIDE SHOT)∶多用來交代周圍的環(huán)境。

特寫(CLOSE UP)∶使觀眾仔細看清楚某人或某物，并將周圍環(huán)境完全排擠出畫面。

跳離鏡頭(CUT SHOT)∶使觀眾的注意力跳離主要動作一段短時間，接到另一個鏡頭。

溶(DISSOLVE)∶將淡入和淡出結(jié)合，使前一影像疊在后一影像上。

拉近鏡(ZOON IN)∶將原來中景或遠景的鏡頭，突然快速變焦距，變?yōu)榇筇貙懟蚱胀ㄌ貙憽?/p>

接開鏡(ZOON OUT)∶由大特寫或中景特寫，突然變回中景或遠景。

溝通階段

根據(jù)企業(yè)的品牌、產(chǎn)品、定位和營銷需求初步確定植入的策略以及借一本的題材、方向

劇本創(chuàng)作

1、確定合作，簽約付前期其款

2、由劇本顧問推薦相應的劇本故事大綱供客戶選擇

3、如果未挑選到滿意的劇本我們將為客戶量身定制劇本

植入策劃

1、支付合同余款

2、光盒傳媒為品牌策劃、創(chuàng)意最有價值的植入方案

劇本分類

隨著微電影不斷的發(fā)展，微電影劇本的分類也越來越成熟，從單一的電影劇本創(chuàng)作轉(zhuǎn)向微電影劇本的分化，比較時尚的分類有愛情微電影劇本，勵志微電影劇本，感人微電影劇本，現(xiàn)實微電影劇本，廣告微視頻劇本，到越來越細化的單個分化，微電影劇本的不斷分化，也正是說明了微電影的發(fā)展越來越走向市場化，正規(guī)化。

微電影是指在各種新媒體平臺上播放的、具有完整策劃和系統(tǒng)制作體系支持的具有完整故事情節(jié)的“微時”（30秒－300秒）放映、“微周期制作（1－7天或數(shù)周）”和“微規(guī)模投資（1萬到數(shù)萬元/部）”的視頻短片，內(nèi)容可單獨成，也可系列成劇。

由于這類短片較之電影作品，門檻低、參與度高、傳播效率高，在京滬領一時風氣之先，得到市場廣泛認可。以著名導演賈樟柯為例，其團隊沒有拍攝進入電影院線的大片，而拍攝了50多部微電影，但是此種藝術形式在京滬廣之外的城市尚屬少見，在人人都是導演、人人都是主角的網(wǎng)絡互動的時代，微電影的特質(zhì)導致其在網(wǎng)絡時代勢必興盛，也成為文化市場新的業(yè)務增長點。

微電影劇本怎么寫 篇四

微電影劇本怎樣寫，有人就明白要寫個故事，但是不明白那是娛樂片范圍的劇本，連這個起碼的知識都沒有，就不可能寫個象樣的劇本，有人還把好萊塢影片說成是前衛(wèi)，把整個事情顛倒了。

你要寫故事片的劇本，首先要思考的是這個故事是否適合于銀幕表現(xiàn)，或者說這個故事該從什么角度來講，才最適合于銀幕的表現(xiàn)，另外，你在寫一個故事片劇本的時候，你還得分清楚，你是要講一個故事，還是寫一個人物性格，這兩個差別是很大。我們總是把它搞混了，其實在我們的電影劇本里和影片里，只有講故事的影片，沒有表現(xiàn)人物性格的影片，這兩種影片是完全不一樣。

以講故事為主的影片，他的人物不是真正的人物，只但是是用來促進故事情節(jié)向前發(fā)展的觸媒劑。這些人物引發(fā)了沖突，但他的目的不是透過沖突來揭示人物性格，而是促進故事向前發(fā)展，最后解決沖突就完。一般觀眾就喜歡聽你講這種動聽的故事，千萬注意，那里可沒有真正的人物性格，只有定型的、典型的人物。典型的就是不存在的。沒血沒肉的，這種定型的人物，象形尸走肉一樣，穿行在同一類型的任何影片中，那里就不舉國產(chǎn)片的例子了，就看看好萊塢西部片的牛仔，和警賊片的偵探，在這個類型的任何一個影片中都是一樣，正如好萊塢的西部片的明星mature所說的“七年了，只換馬和女人，服裝臺詞全一樣”。整個一個幼兒園。

在大陸中國有些電影評論家，在這種娛樂片中找人物性格，是不是神經(jīng)有點不正常，另外一種敘事性影片，是以塑造人物性格為主，他們也發(fā)生矛盾，但是這種故事沖突的目的，不是促進故事情節(jié)的發(fā)展，而是揭示人物性格。以人物性格為主的影片，當然就要更高檔一些，因為所有的藝術，畢竟都是在研究人本身，只明白講故事的人就不必參加這種以揭示人物性格為主的討論了，因為你弄不懂的。

我們在回頭來研究一下，以講故事為主的影片，都是定型的，就是那么幾個套子，我們把這叫做神話。其實神話是不準確的，神話這個字來自希臘文，用英文來拼myth，我們中國把它翻做神話，是講故事的意思，我們中國把它譯成神話的原因是因為古希臘的故事是諸神的故事所以就變成神話了，其實是故事。我們就應要弄清楚，講故事的目的不是取娛于觀眾，講故事的初哀是長者要把自我的社團和部落的一個共同的信念，子子孫孫的宏揚下去，那么最好的辦法就是透過一個動聽故事講給年青人聽，人人都喜歡聽故事，這個傳統(tǒng)信念也就隨著故事傳了下去，比如說善有善報、惡有惡報是一種信念，其實生活里不是這樣，這是一種信念。又如有情人終成眷屬，這是一種以家庭為最小社會單位的社會制度的信念，所以不管那個男的或那個女的有多野，最后全都套在婚姻上了，我們說這是清教徒的信念，所以在好萊塢的影片里就不可能不是有情人終成眷屬。在一個部落或一個社團的聰明人，想出了好辦法，把這種信念編成動聽的故事講給傻子聽，于是把這種信念就透過愛聽故事的傻子傳了下去，但是到了此刻呢，錢好象比信念重要。既然一般觀眾喜歡聽故事，那么生意人就明白透過講一個動聽故事給一般觀眾聽能賺大錢。而一般觀眾把看電影當成是娛樂，所以娛樂片里決不說教，好來的一位大制片人以前說過這樣一句話“想要布道嗎？租個禮堂去”頭腦是多么的清醒，還有一個好來的大老板說過這樣一句話，“發(fā)信息那是電報局的事”又是一個清醒的頭腦，會做生意，所以從表面上看，娛樂片就是給普通觀眾解悶樂的，其實他是有含義的。他的含義就是諸如善有善報、惡有惡報，有情人終成眷屬，實際上它透過一個好看的故事，把這個信念給了你，只但是沒有說教沒有發(fā)電報而已，所以有人認為好來塢影片titanic有教義不是沒有道理的，娛樂片就是這樣產(chǎn)生的，實際上娛樂片是講故事的附產(chǎn)品，講故事的目的不是娛樂是保守，只但是此刻表面上看是倒過來了。Myth從來是停滯不前的，它并不是鼓勵發(fā)展前進，它的目的是維持現(xiàn)狀。

另外講一個電影故事，講一個動聽的電影故事，是需要一套方法的，在我的網(wǎng)頁上經(jīng)常有人發(fā)表劇本要求大家看，也有人要求我講劇作，但是我沒有講，因為我認為如果連電影語言都沒有搞清楚，那你寫什么電影劇本？就算我講“怎樣寫電影劇本”你也不會真的聽懂我講的是什么。它也不會給你什么幫忙。說老實話，這些劇本我也只是看幾行，因為我要看的甚至不是你有沒有寫視覺的東西，小說里的描述不也是視聽的東西嗎？我看的是角度，你這個劇本取材用材的角度，同樣的故事瞎子講跟聾子講是不一樣的，盡管在瞎子在講的時候也可能用幾句視覺的句子，但是它自我并沒有真正的看見，所以我們一聽就聽出來了，不對頭，我看的是寫這個劇本的人有沒有視聽思維潛力。所謂電影寫作的技巧，不是一般的技巧，它不一樣于話劇的寫作，也不一樣于小說的寫作，他是建立在視聽思維的基礎上的。我們在研究視聽語言的時候，要研究怎樣樣用光和聲，來體現(xiàn)電影的時空。這些作業(yè)是一般的基礎訓練。但是當我們進一步要研究故事片的時候，在研究故事片時空的時候，那么正象我前面提到的故事片里分以敘事為主的故事片和以塑造人物性格為主的故事片，那么以敘事為主的故事片的時空是用來干什么的呢？是用來講故事的，所以我們說在以敘事為主的影片里，他的時空是從屬于敘事的。

沒有研究過視聽語言的人，對這句話“它的時空是從屬于敘事的”會感到莫明其妙，別看有些人會趕時髦的念念有詞的時空啊時空啊時空交錯呀，實際上是不明白時空是怎樣表現(xiàn)的，他們更不明白電影的時空是建立在看者的幻覺基礎上的。

當然，說到那里，大家似乎得出結(jié)論說，要寫一個娛樂片的劇本，首先要充分掌握電影的視聽語言。話是這么說，但是編劇在用文字寫劇本時，它不可能直接用視聽語言。有人喜歡用一些術語，什么特寫了推拉了，這都是剩余的。對于一個電影編劇來說，最重要的是它的構(gòu)思的時候是用視聽思維的，至少他就應明白透過光和聲體現(xiàn)出來的時空結(jié)構(gòu)是怎樣樣的，這樣寫出來的東西才是能夠拍的。

前面談的還是總的要求，在具體寫的時候，我發(fā)覺有些人的寫作方法不對頭。這是娛樂片不是藝術片，娛樂片只但是是供觀眾消遣的，給觀眾逗樂的，所以你最好是倒過來寫，當你想出一個開頭之后，你要思考的是結(jié)尾，你準備怎樣樣結(jié)尾，這是最重要的，bettidevis這個美國大明星說過，前面沒我的戲都沒關系，只要最后十五分鐘有我就行。他們都掌握了竅門的，你先想好，如何給觀眾一個可行的，動人的結(jié)尾，然后你倒回去寫，這樣你就能夠控制住局面，不會寫到最后收不了場，也不容易出情節(jié)上的漏洞。因為他是倒過來的寫的，所以他的發(fā)展是合情合理的，這樣你就什么都控制住了。

還有就是情景設置是很重要的。在電影里不可能依靠演員的表演，風險太大了，因為沒有幾個明星是真正勝任電影表演的，再加上攝影、錄音、剪接、美工、拍攝順序的干擾，演員的表演難道不是支離破碎的嗎？更何況你那劇本也不是寫人物性格的，它只但是是促進情節(jié)發(fā)展的觸媒劑，跟舞臺劇不一樣，哈姆雷特要不是莎士比亞的名劇，一般觀眾根本不喜歡看，所以聰明的編劇把它的精力花在情境設置上，如果情境合情合理，能夠催人淚下，（我說的是情境不是演員）那么阿貓阿狗哪個人演都一樣，是情境在起作用，觀眾是覺察不出來的，如果專業(yè)人員也覺察不出來那就是一個內(nèi)行了。比如說，在中國的電影界有不少人硬是說《雁南飛》的名演員演的好，真見鬼了，你研究一下，《雁南飛》的情境設置，你就會明白，為什么一般觀眾包括那些的外行的內(nèi)行認為這個女演員會演戲，情境設置也是一個泡制明星的好辦法。你不必須要用一個明星，只要你情境設置的好，你挑選的演員形象貼合潮流，再加上你的宣傳，她就能成為明星。中國不會泡制明星，中國連專業(yè)人員也捧明星，這簡直是荒唐。好來塢的一個明星說的好，“當你是明星的時候，你捧著玖瑰花從前門走出去，當你不再是明星的時候，你提著垃圾桶從后門溜出去”。專業(yè)人員迷信明星那

就是傻了。要學會情境設置，要學會泡制明星，讓那些不知天高地厚的明星提著垃圾桶從后門出去。

微電影劇本怎么寫 篇五

微電影是此刻年輕人十分喜愛的一種傳播媒介。一部好的微電影要有一部好的劇本，那么微電影劇本該怎樣寫呢？怎樣樣才能讓整個故事情節(jié)生動有感染力呢？下方是小編總結(jié)的一些微電影劇本寫作的經(jīng)驗。

1、多借鑒網(wǎng)絡上優(yōu)秀的作品

很多微電影之所以會被瘋狂轉(zhuǎn)發(fā)、流傳，必須有它的理由，有一些是情感很動人，有一些講述了人性，有一些傳達了一種完美�！短锕∩系膲簟�、《讓我留下》、《老男孩》劇情都很好，能夠看看人家是怎樣講故事的。

2、制造懸念會更吸引人

上次麥家也提到一個作品《調(diào)音師》，它就很有懸念。有一個調(diào)音師，很多人愿意找他調(diào)音，因為他是盲人，人們在他面前能夠無所顧忌，甚至半裸著跳舞。但其實，他是假裝盲人。有一天，在一個客戶家里，他親眼目睹了一樁兇殺案。再舉一個例子，比如說，一個女孩要把自我賣出去，2000塊，為了給爺爺治病，她找到了一個拐賣人口的。那個拐賣人口的出了錢，卻沒帶走她。他想幫她——這個錢是干凈的……你看，這就有懸念，有曲折了。

3、用影像來表現(xiàn)情節(jié)

電視劇的對白十分多，但微電影的對白就不好太多，更多要用影像來表現(xiàn)。比如你要表現(xiàn)一個80后的城市白領壓力很大，渴望釋放，那就讓他爬上一輛運車的火車。他穿的白襯衣與黑色的煤車相映成趣，火車駛過油菜花地、水溝、村莊，穿過隧道，他在車頂上歡呼、尖叫。這就很有表現(xiàn)力。

4、把水燒到100度

很多人會把一個故事講完整，能把水燒到80度，但總是到不了100度。這很可能只是差了最后十秒鐘的鏡頭。在《田埂上的夢》這個作品里，一個愛跳舞的鄉(xiāng)下男孩，別人嘲笑他、打他，說了一句“你還是去種田吧”。如果沒有這場戲，那就只是一個平淡的故事了，作品的力量就會削弱很多。

最后，我們看一小小說，就應對寫作這個微電影的劇本會有啟發(fā)。

尋貓啟事

那時候風正揚起我和強巴紛亂的頭發(fā)。我、強巴、玲子無所事事地出沒在杭州的一些角落。玲子看了豆腐巷巷口墻上的一則尋貓啟事。玲子說，有一只貓，黑色的，走丟了，爪子是白的。如果能給丟了貓的老太太送回去，給賞金一萬。

我們真的開始在杭州溫軟的春風中尋找黑貓。我們走遍了杭州的弄堂和小巷，始終沒有發(fā)現(xiàn)傳說中的黑貓。有一天我說，老太太老眼昏花的，給她送一只隨便的黑貓不就行了。于是我們從吳山花鳥市場買來了一只黑貓，把四個爪子給染白了。我們給它取名叫：隨便。

我們把隨便送到了老太太那兒。老太太坐在輪椅上，瞇縫的眼睛慢慢睜開，她笑了。她給了我們一萬塊錢的支票。我們突然發(fā)現(xiàn)，老太太很有錢，她家里的陳設都很高檔，她有著一間大大的房子。我們和老太太聊天，老太太天花亂墜地說自我以前是大家閨秀。

因為突如其來的一筆橫財，我們要去喝酒泡吧，玲子要去買新上市的服裝和化妝品。隨便抬起頭，望著興奮的我們，隨便的目光，充滿了憂傷。我們推著老太太上路，我們讓她吹西湖的風，陪她看西湖上空騰起的噴泉。老太太咧開了嘴，她的嘴里能看到黑洞洞的數(shù)十年光陰。

我們的日子過得舒適而平坦。強巴常一個人去和老太太聊天。但是老太太在開心了沒多久以后，突然離開了人世。我們再次去找她的時候，看到隨便躲在遠遠的角落里。豆腐巷里熱鬧非凡。我們從鄰居的口中明白，老太太分別在英、法、美的三個兒子，和一個在北京當官的女兒，都已經(jīng)回來了。他們是來奔喪的，他們說，要按最高的規(guī)格辦喪事。他們有的是錢，他們說娘辛苦了一輩子，他們說為人子女要盡孝道。

我們不明白這喪事是如何的隆重。親人守夜的那天晚上，是一個沒有月色卻白亮異常的白夜。我們像三個癟三一樣，遠遠地看著憂心忡忡的隨便。隨便腳上的白色顏料已經(jīng)褪去，隨便冷冷地看了我們一眼，躍上了屋頂?shù)幕彝咧�上，消失了。我們的生活漸歸平靜，我們在等待著下一張尋貓啟事來改變我們貧窮的生活。

之后有人告訴我們，這只黑貓出此刻半山的敬老院。半山敬老院里的老人們，已經(jīng)和這只黑貓打成了一片。我們?nèi)�尋找黑貓，我們想要隨便重新出此刻我們的生活中。在敬老院，隨便在陽光下的老人們中間嬉戲。強巴去抱隨便，隨便卻躲開了。

玲子去了一家超市當營業(yè)員，我去了一家公司當水道疏通工，我們不能老是替人找貓謀生，也沒有人需要我們?nèi)フ邑�。好久以后，我們在大街上碰到了強巴，強巴說因為他一向想要回那只貓，結(jié)果出此刻敬老院的次數(shù)多了。那里的人問他愿不愿意留在敬老院工作，強巴說，愿意。強巴就留下了。強巴告訴我們，那個丟失黑貓的老太太，其實從未養(yǎng)過。

老太太害怕寂寞至死，所以愿意出錢來尋找黑貓。其實去她那兒作假騙錢的人很多，她選定了我們，是因為我們?nèi)硕�，能夠讓她多一些開心。

第二年清明，我們?nèi)ス�墓看望老太太。我們騙了她的錢，總得還她一些什么。我們最后決定還她思念，外加野花一束。在公墓，我們看到了不遠處，一只以前消失的黑貓，在碑林里一閃而過。

微電影劇本怎么寫 篇六

第一步，確定期望創(chuàng)作的電影劇本幅以及電影類型。

如果還是這個圈子里的一位新人，你最好從創(chuàng)作短片劇本開始而不是長片。短片的時長一般從3分鐘到1小時不等，只需要為數(shù)不多的演員和拍攝地。相比之下，長片則更為復雜，時長一般從90分鐘到3小時，平均也要到達2小時。所謂電影類型主要是指劇情片、喜劇片、感情片、魔幻片、科幻片以及西部片等等。作為自我的電影劇本處女作，你所創(chuàng)作的類型最好是你個人喜歡和推崇的。

第二步，至少觀看10部屬于你所選取的類型的影片，熟悉這種類型的故事架構(gòu)以及需要添加的元素。

如果是創(chuàng)作一部喜劇片，你自然需要勾勒出搞笑古怪甚至于荒謬的情節(jié)，苦思冥想插科打諢的對白以及層出不窮的包袱和段子。相比之下，恐怖片則需要借助光、影、音樂烘托同時奉獻令人毛骨悚然的情節(jié)和場景。在網(wǎng)上搜尋這樣的影片，比如到優(yōu)酷、愛奇藝這樣帶給在線電影的網(wǎng)站，或者多看獨立魚、豆瓣這樣的電影知識網(wǎng)站。

第三步，從互聯(lián)網(wǎng)下載免費的電影劇本，研究格式和結(jié)構(gòu)。

所下載免費劇本和電影一齊觀看，將劇本上的資料與最終呈此刻大銀幕上的影像進行比較。劇本創(chuàng)作圍繞“簡潔”二字展開。也就是說，你不可能將片中人物的每一個細節(jié)都附之筆端，比如具體穿什么、房子什么顏色或者鏡頭對準他/她的次數(shù)，因為這些事情都是導演、攝像師、服裝設計師以及其他專業(yè)人員的工作。

第四步，閱讀有關劇本創(chuàng)作的著作并仔細研究學習。

能夠在當當網(wǎng)買幾本如何撰寫影視劇劇本的著作，能夠為你構(gòu)架故事帶給寶貴資源以及業(yè)內(nèi)專業(yè)人士的推薦，同時幫忙你了解電影融資、拍攝以及發(fā)行的方方面面。

第五步，在正式動筆前勾勒出故事大綱。

簡單地說，電影劇本就是一個三幕結(jié)構(gòu)。第一幕是介紹主要人物、矛盾沖突或者需要探尋的主題。第二幕是逐步展開情節(jié)，讓主角踏上驚心動魄的冒險之旅。最后一幕是設置更多障礙，讓主角陷入進退兩難的境地同時解決掉所有突出矛盾和問題。勾勒故事大綱的一種最簡單方式是首先敲定劇本幅，而后將其一分為三。如果1頁相當于銀幕上的1分鐘，一部時長15分鐘的短片其劇本幅便是15頁，每一幕的幅為5頁。

第六步，確定主角（英雄）背景和身份。

這個主角是銀幕上最突出的人物，身在矛盾沖突的中心或身為探尋之旅的核心，其他所有事件都要圍繞他/她展開。敲定阻止主角完成目標的人或事。對于反派（惡棍），不能因為他們被打上反派烙印就讓他們從里壞到外，這種人物設置顯然過于膚淺。與英雄形象一樣，反派的目標務必加以明確，如此才能為觀眾奉獻一場值得欣賞的正邪較量。

第七步，確定情節(jié)發(fā)展所需場景和額外主角數(shù)量。

第一次做電影編劇的人最好關注拍攝和制作成本，盡可能讓自我的劇本讓制片人所理解。例如，一部15分鐘的短片如果需要動用500名演員，多次換裝并且充斥著超多爆炸和自然災難場面，這樣的劇本可能無法吸引任何買家的眼球。

第八步，開始正式撰寫劇本。

如果沒有類似Final Draft這樣的電影劇本編寫軟件，下載一個到你的電腦上。當然了，你也能夠使用Word撰寫劇本。但Word畢竟不是專業(yè)劇本編寫軟件，劇本寫完后，你還需要進行超多額外工作。更為嚴重的是，最后呈此刻你面前的劇本看起來一點也不專業(yè)，無法在競爭中脫穎而出。所謂工欲善其事，必先利奇器，準備一個專業(yè)劇本編寫軟件十分重要。

第九步，用心尋求他人對劇本的反饋。

首先，加入或者建立一個當?shù)鼐巹』ピu組織，成員能夠借助這個平臺互相閱讀和評價彼此的劇本作品。其次，參加電影劇本比賽，能夠?qū)ψ晕业膭”具M行專業(yè)評估。

只要功夫深，鐵杵磨成針。以上這6篇微電影劇本怎么寫是來自于小編的微電影劇本怎么寫的相關范文，希望能有給予您一定的啟發(fā)。