聲聲慢李清照賞析

　　聲聲慢，詞牌名，亦稱《勝勝慢》、《鳳示凰》、《寒松嘆》、《人在樓上》，最早見于北宋晁補之筆下，慢曲相對于令曲，字句長，韻少，節(jié)奏舒緩。雖是單遍，但唱起來格外悠長婉轉，唐人就有“慢處聲遲情更多”的說法。下面是小編給大家分享的聲聲慢李清照賞析，讓我們一起來看看吧!

　　聲聲慢李清照賞析 篇1

　　聲聲慢①

　　尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘戚戚。乍暖還寒時侯，② 最難將息。③ 三杯兩盞淡酒，怎敵他、 晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

　　滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？④ 守著窗兒，獨自怎生得黑！⑤ 梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次地，⑥ 怎一個愁字了得�、�

　　①此調原名《勝勝慢》，后蔣捷用此調詠秋聲， 全詞都以“聲”字押韻， 因改稱《聲聲慢》。上下闋，九十九字，有平韻、仄韻兩體。

　　凄凄慘慘戚戚是指描繪內(nèi)心孤獨痛苦的感覺。凄凄，凄苦寒冷悲傷的樣子。慘慘，悲慘，內(nèi)心憂郁的狀態(tài)。語出《詩經(jīng)·小雅·正月》：“憂心慘慘，念國之為虛�！逼萜�，憂愁，心有所動的樣子。語出《孟子梁惠王上》：“于我心有戚戚焉�！毙稳菪那闃O度憂傷。

　　②乍暖還寒是指時而暖和，時而寒冷。

　　③將息是指養(yǎng)息，保養(yǎng)。

　�、苷l是指何，承上文指花。有誰堪摘：猶言無甚可摘。一說：有誰堪與共摘。

　�、菰跎�得黑是指看樣才能捱到天黑。

　�、捱@次地是指這光景，這情形。

　�、吡说檬侵冈醯冒�含得了。

　　詞的上片，開頭三句，疊字運用，大膽創(chuàng)新，倍受人們贊賞。七組十四個疊字，猶如信手拈來，看似平平淡淡，實則顯示了作者高超的文字功底。十四個字無一愁字，卻寫得字字含愁，聲聲是愁，造成了一種如注如訴的音韻效果，如徐虹亭語：“真是大珠小珠落玉盤也�！奔氈碌孛枥L了她痛定思痛時“憂從中來，不可斷絕”的心理過程�！皩�尋覓覓”，包括尋思失墜的記憶，追念如煙的往事。這種尋覓，只能使她更感到現(xiàn)實景況的孤苦。呈現(xiàn)在眼前的是一派肅條的秋景，寒氣襲人，愁情倍增。“凄凄慘慘戚戚”一句寫詞人的內(nèi)心感受，是“冷冷清清”的加深與繼續(xù)，悲傷愁苦無以復加，接下來的五句，是對愁情的具體敘述與描寫。

　　“乍曖還寒時候，最難將息？”氣候忽冷忽熱，變化無常，使人無法適應。只好借“三杯兩盞淡酒”來御寒澆愁，然而，又哪能抵擋得住那陣陣襲來的晚風呢?經(jīng)歷那么多的變故，幾番折騰，終日憂愁滿腹，郁郁寡歡，身體無法承受氣候的變化。本想喝酒御寒，借杯中之物來消解心中塊壘，殊不知，“舉杯消愁愁更愁”。給人帶來的卻是無限的滄桑與苦澀，內(nèi)心無邊的悲愴，在寒冷的人生旅途中反添了更多的憂愁�！把氵^也，正傷心，卻是舊時相識”三句，描寫眼前所見之景，渲染悲涼凄苦的氣氛，中國古代文人對季節(jié)的更替，景物的變遷非常敏感，所謂“獨有宦游人，偏驚物候新。”李清照觸景傷情，仰望南飛的大雁，無限感慨，雁叫聲聲心欲碎，自然聯(lián)想到“鴻雁傳書”，而今大雁依舊，人卻不是那兩人了，丈夫已去世，也不會再有什么書信捎來了，真乃“物是人非事事休”。尤其是“雁過也”這句話，不僅寫得有形，而且有聲，渲染出了一種哀哀欲絕的凄苦氛圍，讓我們仿佛與作者一同聽到了長空中那南飛雁一聲聲凄厲的哀鳴。

　　詞的下片，李清照給讀者勾畫了一幅感傷的秋景圖，滿含了詞人的家園之思，漂零之感�！皾M地黃花堆積�！薄包S花”即菊花，落花遍地，狼籍不堪，一片調零，破敗的景象�！般俱矒p，如今有誰堪摘。”菊花枯落，不值得去采摘。讀者聽到了詞人凄苦的心聲，看到了詞人那憔悴感傷衰老的容顏。此時此景，只有人菊相吊，煢煢孑立，是何等的冷漠蕭條，孤單傷感。

　　“守著窗兒，獨自怎生得黑”兩句寫進了一個孤寡夫人的慘痛哀傷，這兩句詩在上面所描寫的種種令人傷心的感受后，一個不幸著的哀嘆。她尋覓無主，心神殘凄，加之深秋風寒，淡酒難御，望雁過而懷舊事，見殘菊更起新愁，這樣的境遇，一個人守在窗前，如何能挨到天黑呢？前人的評論極贊賞這兩句，說是“借用淡俗之語，發(fā)清新之思” （彭孫遹《金粟詞話》）。“黑” 字是個險韻，很難押，此處用得很自然穩(wěn)妥。

　　“梧桐”兩句兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆直情切。最后以“怎一個愁字了得”句作收，是獨辟蹊徑。自庚信以來，詩人寫愁，多半極言其多。這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復雜，僅用一個“愁”字如何包括得盡。妙又不說明于一個“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止。表面上有“欲說還休”之勢，實際上已傾瀉無遺。

　　《聲聲慢》一詞將愁情抒寫得淋漓盡致，感人至深。這首詞的藝術特點，一是鋪敘手法的運用，而是疊字的運用。詞人通過鋪敘“淡酒”、“雁”、“黃花”、“梧桐”、“ 細雨”等這些富有特征意義的景物，通過一組接一組的疊字連用（十四個疊字），把內(nèi)心感情層層深入地渲染和烘托出來，具有濃郁的藝術感染力。法國作家繆塞說：“最美麗的詩歌是最絕望的詩歌，有些不朽篇章是純粹的眼淚。

　　聲聲慢李清照賞析 篇2

　　《聲聲慢》

　　李清照

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

　　乍暖還寒時候，最難將息。

　　三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急！

　　雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

　　滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？

　　守著窗兒，獨自怎生得黑！

　　梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。

　　這次第，怎一個愁字了得！

　　背景簡介

　　李清照是宋代著名女詞人。她出生在山東濟南的一個官宦家庭。父李格非官至禮部員外郎，篤于經(jīng)學，負盛名。母王氏，，亦知書善文。李清照自幼受家庭優(yōu)越教育，工書，能聞，兼通音律，少年便有詩名。丈夫趙明誠是當朝宰相趙挺之侄子。夫妻常以詩詞相唱和，并拾掇、收藏金石書畫。南渡前一直著優(yōu)裕的生活。

　　靖康之變，舉家南遷。途中，金石書畫毀失殆盡。第二年，趙明成因驚嚇悲傷過度而病逝。從此，她就孤身一人流落在杭州、紹興、金華一帶。晚景孤苦無一，我不知道賞析。生活窘迫，處境相當凄慘。比擬往昔優(yōu)裕幸運，常有人生滄桑、恍若天上人間之嘆。

　　李清照詩文俱佳，尤以詞擅名，詞風以南渡為界，變化很大。前期詞多寫閨情相思和天然風景，內(nèi)容較為偏狹，風格清爽俊逸。后期詞多寫國破家亡后的亂離生活，，內(nèi)容大大拓寬，風格蒼涼沉郁。其詞令、慢皆工，擅長白描，情致委婉，擅于化用口語,注重煉句立意，自成一格，被稱為“易安體”。

　　這首《聲聲慢》是她后期詞的代表作。

　　內(nèi)容述評

　　這是一首長調慢詞。全次上下篇共八個層次，以“愁“字貫穿始終，極盡哀婉凄絕之情的傾吐。

　　“尋尋覓覓，冷沉寂清，凄凄慘慘戚戚�！遍_篇以十四個疊喝起，千古奇句�！皩�尋覓覓”寫行為，“冷沉寂清”寫環(huán)境，“凄凄慘慘戚戚”，寫心情。行為、環(huán)境、心情三者橫向循環(huán)，縱向延長，統(tǒng)領全詞整體建構。

　　“乍暖還寒時候，最難將息�！弊プ∩钋餁夂蚝隼浜鰺�、反常多變的特點，突出心情的煩悶難熬。是氣候多變引發(fā)了心情煩躁，也是獨處煩悶的心情更遲鈍于氣候的反常。煩悶難熬必然坐立不安，于是發(fā)動了后文中喝酒、望雁、看花等一系列尋求解脫的行為。

　　“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急!”前句寫喝酒，是借酒消愁�！叭�杯兩盞”是不定數(shù)，證據(jù)他意不在酒，只是由于煩悶難熬，看看聲聲慢 尋尋覓覓。才下認識的以酒削愁。“淡酒”是非真實感覺，意在反襯心坎愁情的深重難解。后句寫屋外秋風呼嘯，渲染秋愁�！霸鯏乘�”三字，將喝酒與秋風巧妙綰聯(lián)，通過酒力敵不過風力，強調借酒消愁愁難消，秋風襲人更增添了濃濃的新愁。

　　“雁過也，正傷心，卻是舊時相識。”以大雁的候鳥特征和“信使”身份,引發(fā)聯(lián)翩情思。聞名譽雁,是詞人意在轉移視聽，尋求精神寄托。雁從南方來,勾起她對故國、故鄉(xiāng)、親人及往昔樂事的追懷,而追懷又與眼下的孤凄處境構成強烈反差,于是國破家亡之痛涌上心頭。”舊時相識”是在傷心中生發(fā)的錯覺,這錯覺又引發(fā)了她對夫妻兩地傳書、詩詞贈答美好生活的回想,并勾起她對丈夫新喪的無限痛楚。

　　“滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰堪摘!”這是以殘菊自喻。寫滿地黃花堆積、殘敗憔悴、無人心愛、就是寫自己的凄慘遭遇、人老珠黃、孤單無依�！比缃瘛倍�字暗含著對往昔的比擬,感嘆自己身世的滄桑巨變。

　　“守著窗兒,獨自怎生的黑!”空房獨守以夠凄苦,而望雁、看花所引發(fā)的國破家亡、身世變化之痛,又塞滿她的胸膛,于是,忍不住收回”怎莫能壓到天黑”的呼告告。這是心坎愁情滿盈的必然外溢。

　　“梧桐更兼細雨,到黃昏,點點滴滴�！边@是用嘀嗒嘀嗒的雨聲來刺激詞人的聽覺。雨點聲聲,不是落在桐葉上、石階上,而是敲擊詞人已經(jīng)破碎的心上。”到黃昏”暗示著漫冗長夜、乃至整個凄苦晚年得令人畏懼,于是又一聲絕望的呼告接踵而來---“這次第,怎一個愁字了得!”這是一切苦情都涌上心頭,一切尋求解脫的致力都宣告失敗后的一聲撕肝裂膽的哀叫。痛苦、絕望到了極點,是無法訴說的,故而以不了了之,將無限悲情留在讀者的腦海里蕩漾�？傮w說來,聲聲慢是通過一系列深秋景物的反復渲染,層層疊加地表現(xiàn)出李清照晚年孤苦無依的處境和凄凄慘慘的心情。但必須看到,這凄凄慘慘的心情,絕不但僅是即時即景的感受,也不但僅是晚年的寫照,而是將國破家亡、身世變化等一生的遭遇和痛苦都濃縮在一時間的感悟傷懷之中。聽說聲聲慢·尋尋覓覓。意境是廣闊的,痛楚是深微的,情致是動人的。同時,也不能以為這首詞所表達的僅僅是一己私情。靖康之變以前今后,李清照生活在兩個反差極大的世界里,心靈的深度創(chuàng)傷是難以治愈的,所以她晚年的詞作總免不了傷離感亂、哀婉凄絕的情調。應當說,她的悲劇也從一個正面體現(xiàn)了時代的悲劇,她不斷地言愁唱恨,也是對亂世的控訴。

　　一、象外之象:意境空間主要發(fā)生在象外

　　詩詞主要是通過意象來表情達意,意象化的程度體現(xiàn)著詩詞審美程度的坎坷。聲聲慢抓住秋風、過雁、黃花、梧桐、細雨等一系列典型的深秋景物來書寫愁情,意象聯(lián)翩而情致充盈。但意象化的程度,主要不是看詩詞中描述了幾何景物、而是看這些景物中究竟包含了幾何東西,或者說看它們究竟能生收回幾何東西。說得更清晰一些,就是要看這些景物中究竟有幾何象外之象,有幾何言外之意。這是詩詞審美特征的湊集體現(xiàn)。古人特別崇尚”象外多象”,”言外無窮”,”在有限中見出無限”,就是這個道理。

　　在這方面,《聲聲慢》是相當出色的。

　　先以“過雁”這個意象為例�！把氵^也,正傷心”,為什么?首先是由于大雁是候鳥,北雁南飛,宣告了秋天的到來,于是一派萬木凋零的殘秋景象和一縷悲涼的秋愁襲上心頭。但這不是傷心的主要原因。大雁從哪里來?南方。這“南方”二字一跳進去，詞人的心思就飛向了南方的故國、家園。這是心之所向，情之所至。然而故國已淪陷，家園已敗毀，于是她的腦海里就會映現(xiàn)出一片故國度園的傷殘景象，乃至舉家南逃的慘狀。同時，那往昔家園的亭臺樓閣、賞心樂事也會在腦屏幕上不斷閃現(xiàn)，使她陷入一陣陣美好的回憶之中。然而當她的思緒再回到面前目今來時，那孤身流落、晚境悲涼的現(xiàn)實，卻使她更加感到凄凄慘慘了�！罢齻�心，卻是舊時相識”，這又是奈何回事呢？原來是大雁的“信使“身份又引發(fā)了詞人一連串更痛切的系念。李清照與丈夫趙明誠感情深篤，往昔常兩地詩詞贈答，傳情寄意�！霸浦姓l寄錦書來？雁字回時，月滿西樓”，就是那時李清照詞中的名句。所謂“舊時相識”，當然只是心神恍惚中的錯覺閃念，但這一閃念卻恰恰刺中了詞人那時最痛楚的神經(jīng)：勾起了她對丈夫喪狀況的記憶，同時也引發(fā)了她對往昔夫妻恩愛生活的追懷；而最比擬眼下空房冷寂、孤苦無依的狀況，那就難免苦上加霜、痛上加痛了。如此看來，在”雁過”這剎時景象背后，至少包含著秋色凋零、故國淪喪、家園敗毀、往昔榮華、夫妻伉儷、丈夫新喪、晚境孤苦等諸多象外志向，說他一以當十，絕非虛言。

　　再看“黃花”這個意象。“漫地黃花堆積，憔悴損，聲聲慢·尋尋覓覓。如今有誰堪摘！”這無疑是看殘菊，想人事，雙層空間，同構隱喻。這被西風摧殘的枝頹葉敗、堆積滿地的景象，怎能不令人聯(lián)想到詞人國破家亡、飄泊江南的坎坷遭遇和痛苦處境呢？那滿地的敗葉落英，被風吹來卷去，憔悴破損，不堪入目，怎能不令人聯(lián)想到飽經(jīng)滄桑的詞人那青春已過、人老珠黃的影象和那顆已破碎得無法彌合的心呢？盛開的美菊，讓人美觀娛心，女人天生就應但招人心愛，何況是才華風流的女詞人；然而如今卻是親人亡故，朋友星散，伶丁一人熬空房，哪里還會有半點人情樂事光顧呢？“如今有誰堪摘”這一感嘆中，包含著幾何獨處，幾何苦悶，幾何悲涼！不但如此，當詞人寫下“如今”二字時，就不能不含有“追昔”的情思。面對黃花的憔悴，認識到自己的人老珠黃，怎能不想到往昔年老貌美、楚楚動人的青春光彩？詰問黃花“有誰堪摘”，喟嘆晚境孤苦無依，又怎能不想到往昔朋友滿座、詩酒禮贊的富貴榮華？“傷今”必然導致“追昔”，而“追昔”又回過頭來激化了“傷今”�？梢哉f，這黃花的盛衰，也就是詞人一生巨變的寫照，黃花意象的比興意義，就在于它觸發(fā)了詞人對自己一生滄桑命運、身世變化的痛切反芻。

　　從以上兩例的分析中可以清晰地看到，詩詞中所間接描述的景物，不如說是詩詞主要是開啟情思。情思是一種張力極大的心理具體形式，它不受時間的限制，可以天馬行空，自由馳騁。對于聲聲慢 尋尋覓覓。只有在情思涌動中聯(lián)想、滋生的象外之象和意外之意，此時詩詞意境的真正時空天地。你看，《聲聲慢》所間接抒寫的，只是詞人在某一秋天黃昏的所見所聞，但就其情思中的象外之象和言外之意來看，卻幾乎涵容了詞人一生的遭際和感受：由急風、細雨、過雁、黃花所引發(fā)的天然景象，是一個滿目凋零、感傷難盡的秋色秋意；由北雁南飛和“舊時相識”所引發(fā)的社會景象，是十多年來國破家亡的遭遇和親朋離散的孤苦；由黃花的盛衰所引發(fā)的人生景象，則是幾十年來反差極大的個人身世變化和無限哀思；有梧桐細雨所引發(fā)的長夜難熬景象，則預示著詞人整個晚年的凄苦和絕望。這每一方面得象外天地都深廣的難以限量，何況將他們分析起來才是《聲聲慢》的意境所在呢！好的詩詞，其意境空間應當主要生發(fā)在象外，這是一條重要的審美規(guī)則。

　　二、內(nèi)在結構：越尋求解脫心態(tài)越不平衡

　　詩詞是由意象組合而成的，其內(nèi)在形態(tài)是一系列景物認識的轉換，其內(nèi)在結構則是一條情惑流，或者說是一條心理活動流。好的詩詞，其內(nèi)在的物象的轉換應當是內(nèi)在心理活動的必然結果；而反過來，內(nèi)在物象的轉換又有用的推進者內(nèi)在情感的活動。在這方面，《聲聲慢》也顯示出過人的匠心。

　　總體說來，《聲聲慢》的抒情心理，是一個由失落心態(tài)引發(fā)不斷尋求解脫的行為，而又由尋求解脫行為不端導致心態(tài)更加失落的經(jīng)過。開頭“尋尋覓覓”四個字，寫的是行為，但體現(xiàn)卻是一種失落心態(tài)。國破家亡、飄泊異鄉(xiāng)、丈夫新喪、孤苦無依，是釀成失落心態(tài)的根柢原因；乍暖還寒、氣候反常、獨處空房、苦悶難熬，則是引發(fā)失落心態(tài)的導前線。當這種失落感無法排解時，就會釀成心態(tài)的極度不平衡，而心態(tài)不平衡的一種常見表現(xiàn)形式，就是下認識地東望望、西看看、東摸摸、西弄弄。這舉止看來沒有目的，實際上卻目標清晰，那就是尋求解脫，聲聲慢賞析。以恢復心態(tài)平衡。這是由心理學依據(jù)的。生命運動的一條基本紀律，就是隨時維持自身的生態(tài)平衡。當人的情感、心態(tài)因某種原因而失衡時，生命本身就會自動地生收回一種捍拒不平衡已恢復平衡的力量。在生態(tài)心理學上，這叫做心里趨衡力。這是生命本體維護自我的一種天性。在這種趨衡力的支配下，人們經(jīng)常呈現(xiàn)出一些看似無目的、但實際上目標清晰，雖然無自覺認識、但卻合乎心里邏輯的“尋尋覓覓”行為。只要心態(tài)平衡得不到恢復，這種尋求解脫的行為就會延續(xù)下去。聲聲慢正是借助趨衡力的作用，通過不停地尋求解脫行為，將景物一個個導引進去的：坐臥不寧就走來走去地喝酒，喝酒不行就開窗望雁，望雁不行就折腰看菊，看菊不行就喟嘆、呼告。無疑，這樣的景物轉移是異常合乎內(nèi)在心理活動的紀律的。

　　更見匠心的是，為了達到表現(xiàn)愁情深廣無邊的目的，作者始終不讓尋求行為取得從來應有的解脫效果，而是恰恰相反，總是讓一個個解脫行為不斷打開新的愁情空間：借酒澆愁更感到愁情的深重難解；聽到屋外風急又擴大了陣陣秋愁；開窗望雁本意在于緩解苦悶，但卻帶來更為廣遠的家破人亡之思和丈夫新喪之痛；折腰看菊本是為了轉移視聽，但卻開啟了身世變化之哀的閘門┄┄顯然，隨著尋覓行為的推進，景物不斷轉換，愁情也層層疊加。這就是越尋求解脫心態(tài)越不平衡、有意消愁愁更愁的整體建構藝術。這種通過描述消愁行為的反效應，來反托愁情深重難解、拓展意境空間的構思方法，無疑收到了愈相反愈相成的審美表現(xiàn)效果。

　　與此相應的是層次安排的心理合律性。全此除開頭疊字句外，共七個層次。前四個層次通過氣候、秋風、過雁、殘菊的景物描寫來渲染愁情，是一個情緒緩起漸進的經(jīng)過。其中二、四兩層，間隔應用了“怎敵他晚來風急”和“如今有誰堪摘”兩個反詰句，是情緒上漲在句式上的體現(xiàn)。到“黃花”句愁情天地已拓荒完畢,情緒已達到高潮,于是迎刃而解,有了獨自怎生得黑的第一聲呼高。至此,詞意似乎義無所付家,但作者又妙筆橫生,讓點點滴滴的雨聲來刺激她的聽覺,敲擊塔納早已痛楚不堪的心靈,這無疑是火上澆油,點火引爆,于是又爆發(fā)了更強烈的第二聲呼告: “這次第,怎一個愁字了得!”顯然,這一切安排,都是異常合乎心理活動、情緒上漲的必然律的。試想,如果把呼告句放在別的.部位,或者不是把梧桐細雨放在兩個呼告句之間,還會有如此合情合理的內(nèi)在邏輯效果嗎?

　　三、疊字句:統(tǒng)領全詞意境整體構建

　　《聲聲慢》在發(fā)言上的特點有三:一是口語的應用,如“將息”, “怎生”, “了得”等；二是反詰肯定句式的恰當應用；三是疊字句的勝利應用。聲聲慢朗誦。前兩點無需贅言,這里主要談談疊字句的構建意義。

　　幾乎整個古今論者都贊嘆本詞開首的十四個疊字,但說來說去總是在”奇”字上打轉,沒有看到它對全詞整體構建的統(tǒng)領作用,這是不應該的。開手疊字句的統(tǒng)領作用,體現(xiàn)在橫向的三點循環(huán)和縱向的三點延長兩個方面。

　　先看橫向的三點循環(huán)�！皩�尋覓覓”寫主體行為,”冷沉寂清”寫周圍環(huán)境,”凄凄慘慘戚戚”寫內(nèi)在的心情。行為,環(huán)境,心情三者之間是一循環(huán)關系；因心情愁悶而有了尋求解脫的行為,由尋求解脫的行為而引出了周圍的景物,因景物的沉寂而使心情更加愁苦, 因心情更加愁苦則更要尋求解脫------這行為, 環(huán)境,心情的三循環(huán),就是<<聲聲慢>>整體意境的橫斷面,非論從詞作的哪個層次上橫截一刀,都可以清晰地看到三者之間是一個循環(huán)生發(fā)的心理經(jīng)過：“乍暖還寒時候”，是坐臥不寧（行為）、氣候變化（環(huán)境）、煩悶難熬（心情）三者的循環(huán)生發(fā)；“三杯兩盞淡酒”，是自斟自酌、酒、愁情深重難解三者的循環(huán)生發(fā)；“雁過”，是開窗仰望、北雁南飛、國破家亡之思三者的循環(huán)生發(fā)；“舊時相識”，是淚眼恍惚、錯識過雁、丈夫新喪之痛三者的循環(huán)生發(fā)；“滿地黃花”句，是折腰俯視、菊花凋殘、身世滄桑之嘆三者的循環(huán)生發(fā)；“梧桐細雨”，是悶坐靜聽、點點滴滴、長夜難熬之懼三者的循環(huán)生發(fā)。應當認識到，詩詞中的每隔一項，都是一個行為、環(huán)境、心情三者的循環(huán)生發(fā)的心理經(jīng)過。人們習慣于把意象分解為情與景或意與象兩個方面，那是靜態(tài)要素分解，容易忽略其中的動態(tài)心理活動經(jīng)過；把主體行為加進去，這個心里循環(huán)生發(fā)經(jīng)過久旋動起來。這就是“結構”與“構建”的差別所在。一切詩詞創(chuàng)造和解讀，都必須走進主體、環(huán)境、心情互相生發(fā)的心里構建經(jīng)過，因而，這個橫向的三者循環(huán)論是具有普遍意義的。

　　再看縱向三點延長。詩詞意境的展開有一個時間經(jīng)過，這個時間經(jīng)過實際上就是前面說的橫向三點循環(huán)生發(fā)經(jīng)過的不斷向前推移。如果把這個推移經(jīng)過作縱向解剖，那就可以清晰地看到它是并行的三條線在向前延長；一條是行為活動線，一條是景物轉換線，一條使心情變化線。顯然，《聲聲慢》的這三條縱向延長線，分別是由“尋尋覓覓”、“冷沉寂清”和“凄凄慘慘戚戚”統(tǒng)領的：獨守空房、自斟自酌、聽屋外風聲、開窗仰望過雁、淚眼恍惚生錯覺、折腰俯視黃花、窗下悶坐嘆氣、煩膩室外雨聲、心坎收回呼告，這是縱貫全詞的主體行動線；乍暖還寒氣候、三杯兩盞淡酒、晚來風急、北雁南飛、舊時相識、滿地殘菊堆積、梧桐細雨黃昏，這是縱貫全詞的周圍環(huán)境線；煩悶難熬、愁情深重難解、秋思秋愁、國破家亡之念、丈夫新喪之痛、身世變化之哀、長野難熬之苦、晚境孤苦之懼，這是縱貫全詞的內(nèi)在情感線。一般說來，環(huán)境轉換是著力描寫的明線，聲聲慢。內(nèi)在情感是令人思而得之的暗線，而主體行為則經(jīng)常是一條略加點撥的半明半暗線。但不管怎樣，這三條線的縱向延長與其每一環(huán)節(jié)上的三點循環(huán)生發(fā)的動態(tài)性無機合成，就是詩詞意境整體構建的基本模式。只有當一首詩詞的之一縱橫交錯的動態(tài)構建模式的局部和整體，都在你的頭腦中生動的活起來是，才能說你已經(jīng)真正走進了這首詩詞的意境。這是詩詞解讀的基本功。

　　四、譯文

　　我獨處陋室若有所失地東尋西覓，但過去的一切都在動亂中失去了，永遠都尋不見、覓不回了；面前目今只有冷沉寂清的環(huán)境（空房內(nèi)別無長物，室外是萬木蕭條的秋景）；這種環(huán)境又引起心坎的感傷，聲聲慢優(yōu)秀教案。于是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來，令人痛徹肺腑，難以容忍了。特別是秋季驟熱或驟冷的時候，最難以保養(yǎng)將息了。飲進愁腸的幾杯薄酒，根柢不能捍拒晚上的冷風寒意。望天外，但見一行行雁字掠過，回想起過去在寄給丈夫趙明誠的詞中，曾想象雁足傳書，互通音信，但如今丈夫已死，書信無人可寄，故見北雁南來，聯(lián)想起詞中的話，雁已是老相識了，更感到傷心。聽說聲聲慢朗誦。

　　地上隨地是零落的黃花，憔悴枯損，如今有誰能與我共摘（一說，有什么可采摘的）啊！整天守著窗子邊，孤孤單單的，奈何容易挨到天黑��！到黃昏時，又下起了綿綿細雨，一點點，一滴滴灑落在梧桐葉上，收回令人心碎的聲音。對比一下《聲聲慢》賞析。這種種況味，一個“愁”字奈何能說盡！

　　聲聲慢李清照賞析 篇3

　　這首詞寫于李清照生活的后期。一題作“秋情”，賦秋就是賦愁，但這里的愁已不是李清照閨中生活的淡淡哀愁，李清照經(jīng)歷了國家危亡，故鄉(xiāng)淪陷，丈夫病逝，金石書畫全部散失，自己流落在逃難的隊伍中，飽經(jīng)離亂，所以這里的愁是深愁，濃愁，無盡的愁。

　　詞一開頭就用了十四個疊字。“尋尋覓覓，”李清照好象有所尋求，但又不知道要尋求什么，這時她已經(jīng)歷了國破、家亡、夫逝的沉重打擊，生活中美好的東西都已不存在了，事實上在現(xiàn)實生活中已經(jīng)沒有什么可尋覓，也沒有什么需要尋覓的了，但李清照還是希望找點什么寄托自己空虛寂寞的情懷，支撐自己孤苦無助的人生，但尋覓的結果只能是“冷冷清清”，周圍的環(huán)境是一片凄清冷落，更讓人感到現(xiàn)實的孤苦無援。“凄凄慘慘戚戚”，寫詞人內(nèi)心的凄涼、悲苦、慘戚的情緒。這三句都在表現(xiàn)女主人的愁苦無聊，寂寞哀傷，但各有側重，第一句寫神態(tài)，第二句寫環(huán)境，第三句寫心情，第二、三句又是第一句“尋尋覓覓”的結果，“冷冷清清，先感于外；凄凄慘慘戚戚，后感于心，進入愁境”（吳熊和《唐宋詞通論》）。

　　“乍暖還寒時候，最難將息�！眲傆X得有點兒暖和卻又變冷了，這是秋天的時令特征�！皩⑾ⅰ�，調養(yǎng)。人在天氣多變化時，是很難適應的，更何況是年歲已大，身體衰弱，又遭遇了如此不幸的人，就更是對天氣的變化特別敏感，更覺得難以將養(yǎng)適應了。

　　為了適應這多變的秋天時節(jié)，李清照企圖以酒御寒，但“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急？”酒是“三杯兩盞”，量少，又是“淡酒”，怎么能抵擋黃昏時的陣陣秋風呢？淡酒不敵風寒，飲酒也不能排遣憂愁。

　　“雁過也，正傷心，卻是舊時相識�！毖泔w過去，正令人傷心，原來雁是我過去見過的。這里我們可看到三層意思：（一）雁飛過去了，雁叫聲聲，凄厲難聞，正令人傷心，原來大雁是老相識了，觸動我內(nèi)心的創(chuàng)傷已不止一次，現(xiàn)在又來觸動我，使我傷心難過。（二）古代有雁足傳書的傳說。雁以往是給我?guī)н^信的，給我安慰，現(xiàn)在丈夫已逝，親戚離散，雁飛過去無信可帶，不能再給我安慰了，使我傷心。（三）作者的故鄉(xiāng)在北方，而此時作者淪落南方，秋天北雁南飛，引起了對故鄉(xiāng)的思念，所以使她傷心。雁在北方就相識，現(xiàn)在看到雁不是在故土，而是在異鄉(xiāng)，發(fā)出物是人非的感慨，寄托懷鄉(xiāng)之意。

　　詞的下片承接上片�！皾M地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？”“黃花”是指菊花，品種是黃色的�！岸逊e”，指花開之盛，可能是小菊花密密麻麻地開放，不是言落英滿地�！般俱矒p”指人因傷心而消瘦。損，煞，是說憔悴得很。有人認為是黃花“憔悴損”，不妥，因為前面的“堆積”不作零落解，菊花是枯在枝頭的。“誰”，指自己。“堪”，能夠，經(jīng)得起。菊花盛開，本要摘花插在瓶子里，可人已憔悴，如今還有什么心思和興趣去摘花呢？已經(jīng)沒有賞花的心情了。

　　“守著窗兒，獨自怎生得黑？”一個人坐在窗邊，象守著什么東西一樣，百無聊賴，希望天早一點黑下來，看不到窗外一切使人傷心的東西，但天偏偏與人作對，越等越覺得時間漫長，度日如年。

　　寂寞難耐，好不容易等到黃昏，等來的卻是更令人傷心的東西：“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。”風吹梧桐葉，蕭蕭瑟瑟，本已悲涼，又加細雨滴到梧桐上，更助悲涼。溫庭筠《更漏子》“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”李清照是位敏銳善感的李清照，雨打梧桐點點滴滴，好象敲擊著她破碎的心靈，使她悲傷至極。

　　這種種情形不斷地折磨李清照，情何以堪？所以李清照最后沖口而出：“這次第，怎一個愁字了得！”“這次第”是說這種種情形或這種種光景。這種種情況加在一起，怎么是一個“愁”字可以概括得了！“愁”說不清楚，用人間文字和語言概括不了，寫出了無盡的愁緒，傳達出種種難以言傳的哀痛。

　　這首詞是在國破家亡、流落異地時寫的，詞中訴說了李清照孤愁無助、生意蕭條的處境，寄托了極其深沉的家國之思，深深地打上了時代的烙印。

　　詞的描寫純用賦體，寫了環(huán)境，寫了身世，寫了心情，并將這三者融為一體。詞中寫客觀環(huán)境的事物有：淡酒、晚風、飛雁、黃花、梧桐、細雨，這些景物都貫穿濃重的感情色彩，滲透著作者的主觀感受，創(chuàng)造了冷落、凄清、寂寞的意境。凄涼的景物一路寫下來越積越多，傷感越來越濃重，最后堆砌的愁苦迸涌而出。

　　詞中用了九對疊字，疊字用得很自然，如大珠小珠落玉盤，前人稱贊她筆力很健。這些疊字用得自然妥帖，是經(jīng)過作者錘煉而得的，使寂寞、悵惘、痛苦的感情通過這些疊字的渲染得以盡情的表現(xiàn)。

　　詞的語言通俗平易，雖是尋常語，但富有表現(xiàn)力，表現(xiàn)了深刻的內(nèi)容�！堵暵暵�》詞調可押平聲韻，也可押入聲韻，李清照選用了入聲韻，能夠很好地表達憂郁的情懷，并多次運用雙聲字、舌音和齒音字，更加重了凄切悲苦的情調。

　　聲聲慢李清照賞析 篇4

　　聲聲慢原文

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!

　　注釋

　�、耪�暖還寒：謂天氣忽冷忽暖。

　�、茖⑾ⅲ赫{養(yǎng)休息，保養(yǎng)安寧之意。

　�、菚詠恚航癖径嘧鳌巴韥怼薄�

　�、赛S花：菊花。

　�、捎姓l堪摘：有誰能與我共摘。誰：何，什么。

　�、试跎�：怎樣，如何。

　�、诉@次第：這情形，這景色。

　　聲聲慢賞析

　　唐宋古文家以散文為賦，但倚聲家實以慢詞為賦。慢詞具有賦的鋪敘特點，且蘊藉流利，勻整而富變化，堪稱“賦之余”。李清照這首《聲聲慢》，膾炙人口幾百年，就其內(nèi)容而言，簡直是一篇悲秋賦。亦惟有以賦體讀之，乃得其旨。李清照的這首詞在作法上是有創(chuàng)造性的。原來的《聲聲慢》的曲調，韻腳押平聲字，調子相應地也比較徐緩。而這首詞卻改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放縱恣之筆寫激動悲愴之懷，既不委婉，也不隱約，不能列入婉約體。

　　靖康之變后，李清照國破，家亡，夫死，傷于人事。這時期她的作品再沒有當年那種清新可人，淺斟低唱，而轉為沉郁凄婉，主要抒寫她對亡夫趙明誠的懷念和自己孤單凄涼的景況�！堵暵暵�·尋尋覓覓》便是這時期的典型代表作品之一。

　　這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞這個方面，即使在詩賦曲也絕無僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂美。宋詞是用來演唱的，因此音調和諧是一個很重要的內(nèi)容。李清照對音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺。只覺齒舌音來回反復吟唱，徘徊低迷，婉轉凄楚，有如聽到一個傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口已覺得已能使聽眾感覺到她的憂傷，而等她說完了，那種傷感的情緒還是沒有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來，久久不散，余味無窮。

　　心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺也睡不著了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時間內(nèi)逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來。披衣起床，喝一點酒暖暖身子再說吧。可是寒冷是由是孤獨引起的，而飲酒與品茶一樣，獨自一人只會覺得分外凄涼。

　　端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風正勁的時節(jié)，卻突然聽到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦夫伴飛，唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？也像我一樣，余生要獨自一人面對萬里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書的那一只。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語淚先流。這一奇思妙想包含著多少無法訴說的哀愁��！

　　這時看見那些菊花，才發(fā)覺花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無當年那種"東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖"的雅致了。以往丈夫在世時的日子多么美好，詩詞唱和，整理古籍，可現(xiàn)在呢？只剩下自己一個人在受這無邊無際的孤獨的煎熬了。故物依然，人面全非。"舊時天氣舊時衣，只有情懷，不得似往時"。獨對著孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對著這陰沉的天，一個人要怎樣才能熬到黃昏的來臨呢？漫長使孤獨變得更加可怕。獨自一人，連時間也覺得開始變慢起來。