和聲大調(diào)簡(jiǎn)介及特點(diǎn)

　　很多人知道和聲小調(diào)，但和聲大調(diào)又是什么呢？又有什么特點(diǎn)呢？下面是小編給大家收集的和聲大調(diào)簡(jiǎn)介及特點(diǎn)，歡迎閱讀！

　　簡(jiǎn)介：

　　和聲 大調(diào)由于是把 自然大調(diào)的第六級(jí)音降低一個(gè) 半音或?qū)?和聲小調(diào)的第三級(jí)音升高半音。其 調(diào)式 音階的結(jié)構(gòu)為：“ 全音、全音、 半音、全音、半音、 增二度、半音”，任何能構(gòu)成這種結(jié)構(gòu)的 音階都一定是 和聲 大調(diào)式。

　　我們可以取任何一音為主音，然后向其上方按結(jié)構(gòu)的順序排列而得的 調(diào)式 音階，即為 和聲 大調(diào)式（亦稱 和聲大 音階）。我們可將和聲 大調(diào)式的音階結(jié)構(gòu)歸納為“全全半全半增半”來記。這時(shí)， 半音的位置出現(xiàn)在 調(diào)式音階的第三個(gè)音與第四個(gè)音之間、第五個(gè)音與第六個(gè)音之間以及第七個(gè)與第八個(gè)音（音高比第一個(gè)音高一個(gè)純八度）之間。

　　特點(diǎn)：

　　第Ⅵ級(jí)音與第Ⅶ級(jí)音之間的 增二度（ 小三度）是 和聲 大調(diào)的 特性音程。同時(shí)它還有第Ⅲ級(jí)與第Ⅵ級(jí)之間的減四度 音程也是該 調(diào)式的 特性音程。因此， 和聲 大調(diào)中可以使用下屬 小三和弦，或帶有降Ⅵ級(jí)音的 減七和弦以增強(qiáng)樂曲的憂郁感。

　　駁斥大調(diào)：

　　和聲大調(diào)與旋律大調(diào)，是在上個(gè)世紀(jì)五十年代，由前蘇聯(lián)傳入中國。是時(shí)，因?yàn)榕c蘇聯(lián)修好，在蘇聯(lián)老大哥的影響下，音樂也不例外的接受了蘇聯(lián)的學(xué)說與觀念。

　　在音樂理論上，所謂的和聲大調(diào)與旋律大調(diào)是由伊·斯波索賓所著，汪啟璋中譯的《音樂基本理論》與伊·杜波夫斯基，斯·葉甫謝耶夫，伊·斯波索賓，符·索科洛夫四人合著的《和聲學(xué)教程》兩書所介紹的。

　　當(dāng)時(shí)，在國內(nèi)音樂理論上具影響地位的是：著作頗多、為人所知的中國（央）音樂學(xué)院的教授李重光，他也就是這和聲大調(diào)與旋律大調(diào)的推手，國內(nèi)受他的影響，這兩個(gè)大音階（大調(diào)）就得以推廣，為全國樂壇所接受。

　　而事實(shí)上在西方中音樂體系中，并無和聲大調(diào)與旋律大調(diào)一說。大調(diào)就只有一個(gè)自然大調(diào)。

　　小調(diào)之所以有和聲小調(diào)和旋律小調(diào)，是因?yàn)樗�有著“先天性的缺欠”，那就是�?/p>

　　被稱做是導(dǎo)音的第七級(jí)音，它與主音la之間是大2度，因之，它欠缺了傾向主音的性質(zhì)；針對(duì)這個(gè)缺欠，將它升高半音，而使其產(chǎn)生傾向主音的性質(zhì)，連帶著使其所屬的屬（7）和弦，形成傾向主和弦的動(dòng)感。我們稱這個(gè)第7級(jí)音升高半音的音階叫做和聲小音階（和聲小調(diào)）。

　　至于所謂的和聲大調(diào)（大音階）乃將第6級(jí)音降低半音，我們實(shí)在找不出它是因藉和聲小調(diào)而得名的.關(guān)連，和聲小調(diào)的第7音——導(dǎo)音，升高半音是為了解決音階的缺欠；而命名為和聲大調(diào)卻是第6級(jí)音降，我們實(shí)在看不出是解決大音階的什么缺欠。它不但不是解決什么缺欠，而是制造了缺欠，硬是把完美的大音階，制造出6，7級(jí)音之間的增2度，使其產(chǎn)生出不必要的缺欠。

　　而旋律小調(diào)是因補(bǔ)和聲小音階增2度的缺欠而做成的，其兩者是相關(guān)相連的。但是和聲大調(diào)呢？它與旋律大調(diào)卻全不相關(guān)，上行的旋律大調(diào)完全抹煞了第6級(jí)音的出現(xiàn)，而恢復(fù)到自然大調(diào)的形態(tài)，而下行則將第6，7級(jí)音降半音。如此一來則使陽剛光明的大調(diào)，轉(zhuǎn)為幽暗的小調(diào)感。而旋律小調(diào)的上行第6、7級(jí)音升高半音，是為了消除增音程而被迫的成為大調(diào)感，而下行6，7級(jí)音還原乃是為恢復(fù)其小調(diào)感的性質(zhì)。而旋律大調(diào)下行則是破壞其大調(diào)的調(diào)性，我們實(shí)在看不出它有什么存在的必要性。

　　大調(diào)（大音階）經(jīng)中國春秋的三分損益法，與古希臘的Pythagoraus的泛音學(xué)說印證，是出自上帝創(chuàng)造的天然產(chǎn)物，無論就音階的構(gòu)造、音級(jí)的特性，都非常完美，并無需要增加和聲大調(diào)與旋律大調(diào)的必要。