隸書是從篆書演變而來的，使?jié)h字從原來的單一的筆畫發(fā)展成為多變的筆畫，把篆書圓轉筆畫變?yōu)榱朔秸�，所以有篆圓隸方的說法，而隸書是比較古老的字體，它的筆畫要寫得古樸、蒼老，給人一種滄桑殘缺美，方勁古拙道出了隸書的概貌。那么想，是由小編為大家分享隸書藝術特點及學習方法，歡迎大家閱讀瀏覽。

　　1、“方勁古拙，如龜如鱉”。

　　隸書是從篆書演變而來的，使?jié)h字從原來的單一的筆畫發(fā)展成為多變的筆畫，把篆書圓轉筆畫變?yōu)榱朔秸�，所以有篆圓隸方的說法，而隸書是比較古老的字體，它的筆畫要寫得古樸、蒼老，給人一種滄桑殘缺美，方勁古拙道出了隸書的概貌。篆書和楷書多取縱勢，形狀成豎長方形，使筆畫縱向延伸;而隸書字形較扁，筆畫向橫的方向發(fā)展，用扁形動物龜、鱉比喻隸書字身的形狀最恰當無疑。

　　2、“蠶頭雁尾，筆必三折”。

　　指的是隸書特有的橫畫波橫，寫波橫時先用逆鋒向左行筆，再往左下按筆，然后慢慢提起向右運行，這就是平出;最后寫挑腳時，筆峰向下按，再慢慢提起，向右上挑出，形狀好似大雁之尾，一般為露鋒收筆。在波橫需要變化時，雁尾也可輕挑出，使筆尖拖長，產(chǎn)生秀氣美，如清代鄭簠的隸書的波橫。寫挑腳應采用提引的方法，這樣筆勢舒展自然;不能“扭甩”出去，否則搖擺、輕浮。筆必三折概述了隸書的筆畫要注意落筆、行筆、收筆三個步驟，亦稱“三折法” ，藏鋒逆入，有的用“回鋒” ，有的用“停駐”。

　　3、“雁不雙飛，蠶無二設”。

　　如一個字有兩筆或兩筆以上的橫畫，只能把其中的一橫寫成波橫，其余寫成平橫，這就叫“雁不雙飛”。蠶無二色是指起筆的蠶頭寫法不能相同，要有輕重、肥瘦變化。在練習隸書中，應做到以下幾點：

　�、偕舷聝蓹M不能都寫成波橫，形成“雙飛”，應將其中一橫寫成平橫。

　�、诙喙P橫畫不能都寫成波橫，呈“一路飄飛”，波橫只能保留一筆，其余寫成平橫。

　�、凵舷鲁霈F(xiàn)兩個捺筆，稱為“二捺”，應將其中一筆改變筆形，保留一個捺筆。

　　④波橫與撇捺共用，也屬于“雙飛”，應將波橫寫成平橫，保留撇捺。

　　⑤包圍結構的筆畫不應有挑勢，不要隨意挑出。

　　“點畫俯仰，左挑右磔”。隸書的筆畫以方折伸開，中宮收緊，撇、捺、彎勾放縱，體型方扁為結體的基本特點。隸書字型的方扁取橫勢，很多筆畫對稱的展開，撇捺的組合猶如“雁展雙翅”，俯仰勢增強。

　　4、“重濁輕清，斬釘截鐵”。

　　隸書派生出了8個基本筆畫和更多的變化筆畫，他們的筆畫變化多端，粗細不一，重的筆畫要寫得飽滿，輕的筆畫要寫得秀氣。隸書用筆時，有較好的力量和自然的節(jié)奏，從微小的動作中流露出筆意，但須寫出方勁有力的效果。

　　(一)隸書的結構特點

　　1 .字形扁方 左右分展

　　隸字一反篆字縱向取勢的常態(tài)，而改以橫向(左右)取勢，造成字形尚扁方，筆畫收縮縱向筆勢而強化橫向分展。

　　2. 起筆蠶頭 收筆雁尾

　　這是隸書用筆上的典型特征，特別是隸字中的主筆橫、捺畫幾乎都用此法。所謂“起筆蠶頭”，即在起筆藏鋒的用筆過程中，同時將起筆過程所形成的筆畫外形寫成一種近似蠶頭的形狀。“收筆雁尾”，即在收筆處按筆后向右上方斜向挑筆出鋒。

　　3. 化圓為方 化弧為直

　　這是隸書簡化篆書的兩條基本路子。不過如果不了解篆書的圓，就不易掌握好隸書的方。因為隸筆中的直畫或方折，還無不包藏著篆字的弧勢，所以隸筆的直往往有明顯的波動性，富于生命力。實際上隸書的筆意，是建立在筆畫運動方式基礎上的。

　　4. 變畫為點 變連為斷

　　我們知道篆字不用點，即使用點也只是一種渾圓點。而隸書中點已獨立了出來，不再依附于畫，而且點法也日益豐富，有平點、豎點、左右點、三連點(水旁)、四連點(火旁)等等。

　　此外，隸書還將篆字中許多一筆盤旋連綿寫成的筆畫斷開來寫，大開了書寫的方便之門，后來楷書更發(fā)揮了這種方式，更允許筆與筆間出現(xiàn)銜接痕跡，甚至筆斷意連。

　　5. 強化提按 粗細變化

　　寫篆書時用筆的縱向提按要求不現(xiàn)痕跡，而隸書則有意強調(diào)提按動作，形成筆畫軌跡顯著的粗細、轉承變化，起、行、收用筆的三過程都有了明確的體現(xiàn)。這與后來的楷書已很相近。

　　(二)隸書的用筆

　　1. 筆畫有形 方圓銳頓

　　隸書用筆的進步，在于筆畫形態(tài)的不斷豐富，方圓銳頓兼而有之。點、橫、撇、捺、豎、折、勾也都已具備，故筆法的運動就要注意順應隸書筆畫的個性色彩與特征。

　　撇、捺筆的出現(xiàn)，以及橫豎畫出挑的寫法，是書法技巧發(fā)展的一大進步。實際上這是一種筆斷意連的筆畫，這種筆畫在篆書時代是絕對看不到的。篆書筆畫寫法的每一筆的筆法過程(即起、行、收)都是相當完整的。隨著文字的簡化，也隨著用筆的日益速增，筆畫的動感越來越強，使筆與筆間必然地出現(xiàn)了連帶現(xiàn)象，這種現(xiàn)象反映在隸書筆畫中，就是撇捺及橫豎挑筆的出現(xiàn)。

　　隸字筆畫的線體，外部運動狀如龍蛇，其內(nèi)部筆鋒的運動也是藏頭護尾，可以說是典型的內(nèi)外合一的“S”形筆法。而隸書中卻出現(xiàn)了無需藏頭護尾的出鋒用筆，這似乎有違筆法的合理，其實不然。從篆書的遺跡看，在書寫速度上還很難苛求能夠有充裕的時間求得每一筆畫用筆的完整性，但對那種本來存在的筆畫與筆畫之間的筆勢承接就難于在現(xiàn)象上體現(xiàn)出來。隸書就不同了，簡化與加速的功利目的，使人們對筆筆間關系的體會得以加強，許多在篆書中要做兩次或更多次起行收動作的筆畫間，采用“空過”的方式，簡化為一次起行收動作來完成。比如“將”字左邊的豎畫，以筆鋒結束，但實際從筆法上講這 一筆還有回鋒動作沒完成，故這一筆筆勢并沒結束，而是懸空劃過到“將”字右邊最上面的第一撇才接住而后收鋒再出接下一筆，依此類推，從而形成了寫兩筆而筆法上共有一筆(即一次起行收)的狀況。這種狀況在行書中更是多見，甚至有兩筆以上都共有一筆的情形。

　　2. 雁不雙飛 蠶無二設

　　對于這樣的傳統(tǒng)口訣，不能作機械地理解，這個口訣的精髓還在于相機變化。雁不雙飛，是指捺畫或橫畫重復相遇，以及捺、橫畫相遇時，如果都出挑腳，必然顯得累贅，不可能美觀，必須揚此抑彼。