鏡頭的組接方法

　　鏡頭畫面的組接除了采用光學(xué)原理的手段以外，還可以通過銜接規(guī)律，使鏡頭之間直接切換，使情節(jié)更加自然順暢，下面是小編收集整理的鏡頭的組接方法，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

　　連接組接：

　　相連的兩個或者兩個以上的一系列鏡頭表現(xiàn)同一主體的動作。

　　隊列組接：

　　相連鏡頭但不是同一主體的組接，由于主體的變化，下一個鏡頭主體的出現(xiàn)，觀眾會聯(lián)想到上下畫面的關(guān)系，起到呼應(yīng)、對比、隱喻烘托的作用。往往能夠創(chuàng)造性的揭示出一種新的含義。

　　黑白格的組接：

　　為造成一種特殊的視覺效果，如閃電、爆炸、照相館中的閃光燈效果等。組接的時候，我們可以將所需要的閃亮部分用白色畫格代替，在表現(xiàn)各種車輛相接的瞬間組接若干黑色畫格，或者在合適的時候采用黑白相間畫格交叉，有助于加強影片的節(jié)奏、渲染氣氛、增強懸念。

　　兩級鏡頭組接：

　　是又特寫鏡頭直接跳切到全景鏡頭或者從全景鏡頭直接切換到特寫鏡頭的組接方式。這種方法能使情節(jié)的發(fā)展在動中轉(zhuǎn)靜或者在靜中變動，給觀眾的直感極強，節(jié)奏上形成突如其來的變化，產(chǎn)生特殊的視覺和心理效果。

　　閃回鏡頭組接：

　　用閃回鏡頭，如插入人物回想往事的鏡頭，這種組接技巧可以用來揭示人物的內(nèi)心變化。

　　同鏡頭分析：

　　將同一個鏡頭分別在幾個地方使用。運用該種組接技巧的時候，往往是處于這樣的考慮：或者是因為所需要的畫面素材不夠;或者是有意重復(fù)某一鏡 頭，用來表現(xiàn)某一人物的青絲和追憶;或者是為了強調(diào)某一畫面所特有的'象征性的含義以印發(fā)觀眾的思考;或者還是為了造成首尾相互接應(yīng)，從而達到藝術(shù)結(jié)構(gòu)上給 人一完整而嚴謹?shù)母杏X。

　　拼接：

　　有些時候，我們在戶外拍攝雖然多次，拍攝的時間也相當長，但可以用的鏡頭卻是很短，達不到我們所需要的長度和節(jié)奏。在這種情況下，如果有同樣或相似內(nèi)容的鏡頭的話，我們就可以把它們當中可用的部分組接，以達到節(jié)目畫面必須的長度。

　　插入鏡頭組接：

　　在一個鏡頭中間切換，插入另一個表現(xiàn)不同主體的鏡頭。如一個人正在馬路上走著或者坐在汽車里向外看，突然插入一個代表人物主觀視線的鏡頭(主觀鏡頭)，以表現(xiàn)該人物意外的看到了什么和直觀感想和引起聯(lián)想的鏡頭。

　　動作組接：

　　借助人物、動物、交通工具等等動作和動勢的可銜接性以及動作的連貫性相似性，作為鏡頭的轉(zhuǎn)換手段。

　　特寫鏡頭組接：

　　上個鏡頭以某一人物的某一局部(頭或眼睛)或某個物件的特寫畫面結(jié)束，然后從這一特寫畫面開始，逐漸擴大視野，以展示另一情節(jié)的環(huán)境。目的 是為了在觀眾注意力集中在某一個人的表情或者某一事物的時候，在不知不覺中就轉(zhuǎn)換了場景和敘述內(nèi)容，而不使人產(chǎn)生陡然跳動的不適合之感覺。

　　景物鏡頭的組接：

　　在兩個鏡頭之間借助景物鏡頭作為過度，其中有以景為主，物為陪襯的鏡頭，可以展示不同的地理環(huán)境和景物風(fēng)貌，也表示時間和季節(jié)的變換，又是以景抒情的表現(xiàn)手法。在另一方面，是以物為主，景為陪襯的鏡頭，這種鏡頭往往作為鏡頭轉(zhuǎn)換的手段。

　　聲音轉(zhuǎn)場：

　　用解說詞轉(zhuǎn)場，這個技巧一般在科教片中比較常見。用畫外音和畫內(nèi)音互相交替轉(zhuǎn)場，像一些電話場景的表現(xiàn)。此外，還有利用歌唱來實現(xiàn)轉(zhuǎn)場的效果，并且利用各種內(nèi)容換景。

　　多屏畫面轉(zhuǎn)場：

　　這種技巧有多畫屏、多畫面、多畫格和多銀幕等多種叫法，是近代影片影視藝術(shù)的新手法。把銀幕或者屏幕一分為多，可以使雙重或多重的情節(jié)齊頭 并進，大大的壓縮了時間。如在電話場景中，打電話時，兩邊的人都有了，打完電話，打電話的人戲沒有了，但接電話人的戲開始了。鏡頭的組接技法是多種多樣瓣，按照創(chuàng)作者的意圖，根據(jù)情節(jié)的內(nèi)容和需要而創(chuàng)造，也沒有具體的規(guī)定和限制。我們在具體的后期編輯中，可以盡量地根據(jù)情況發(fā)揮，但不要脫離實際的情況和需要。

　　拓展：使用廣角鏡頭拍攝風(fēng)景方法

　　廣角鏡頭具有許多有特色的表現(xiàn)效果。第一是擁有寬廣的視角，可以將風(fēng)景全部收進畫面中。第二是可以分開近景和遠景，強調(diào)遠近感。第三是和長焦鏡頭不同，廣角鏡頭的景深較深，可以使近景和遠景都處于合焦范圍內(nèi)，這可以說是廣角鏡頭的三個主要特征。使用廣角鏡頭時，可活用這些特征進行拍攝，以拍攝出其特有的表現(xiàn)效果。

　　接下來就講解一下如何拍攝的問題。為了將場景拍得廣闊，遠距離拍攝為佳。不過如果只是這樣做，就不能強調(diào)遠近感。對于近處的被攝體，靠近一步或者兩步拍攝非常重要。靠近后無法拍攝出場景的廣度，但能產(chǎn)生別的效果，這就是遠近感。

　　越是靠近被攝體，面前的被攝體越大。因此，遠處可見的風(fēng)景就會看上去越遠。這樣強調(diào)遠近感，正是廣角鏡頭特有的效果。

　　讓我們來看看映山紅的拍攝案例。PHOTO 1是湊近映山紅進行拍攝的例子，映山紅和背景的樹林形成了遠近感，表現(xiàn)出廣角特有的效果。然后是PHOTO 2，和PHOTO 1的拍攝位置幾乎相同，但在畫面的左側(cè)納入了映山紅較小的莖。由于出現(xiàn)了大小不同的對象，這就更突出了廣角拍攝的特點，更進一步地對花朵進行表現(xiàn)。此外，雖然只是一點點的差別，但通過角度的改變更能強調(diào)遠近感，更加突出了廣角照片的效果。

　　接下來是拍攝櫻花的案例。PHOTO 3是用超廣角鏡頭拍攝的竹林中盛開的櫻花場景，雖然使用的是“超廣角”焦距，卻沒有體現(xiàn)出相應(yīng)的感覺。這是為什么呢?因為拍攝者沒有納入用于對比的對象。因此，后來拍攝者找到了新的角度拍攝下了PHOTO 4。在畫面的右側(cè)納入了留有殘雪的山峰和櫻花樹木，與拍得很大的櫻花樹形成了對比，遠近感立刻就增強了。通常，突出畫面廣角特征的技巧是添加用于對比的對象。

　　使用標準鏡頭拍攝風(fēng)景的方法

　　標準鏡頭指的是35mm相機中，覆蓋35mm~70mm范圍焦距的鏡頭，套機中的鏡頭一般都配有標準鏡頭。一般來說35mm相機中的50mm焦距，其視角近似于人眼的視角。廣角鏡頭特有的透視效果和長焦鏡頭的壓縮效果等這種帶有強烈個性的效果，在標準鏡頭中大多都沒有。不過標準鏡頭具有可以直接拍攝出自然感覺的特點。

　　此外，為了讓畫面整體都清晰，一般可將光圈收縮在F11左右。由于用標準鏡頭拍出的照片沒有強烈的個性，因此稱其為不容易表現(xiàn)的鏡頭，不過用標準鏡頭拍出的照片更像一張真實的“風(fēng)景照片”，這就是標準鏡頭的特點。

　　使用長焦鏡頭拍攝風(fēng)景的方法

　　長焦鏡頭，通常是指在35mm相機中焦距為70mm~200mm的鏡頭，它具有拍出美麗的風(fēng)景照片的能力。

　　長焦鏡頭效果包括裁剪效果和壓縮效果。裁剪效果指的是將廣闊風(fēng)景中最具特色、最美的部分截取下來，同時避免將電線桿等人工物體納入畫面。另一方面，壓縮效果指的是讓距離不同的被攝體看上去相距更近，也就是讓距離感消失的效果。這是風(fēng)景拍攝中特有的重要要求，例如讓下左圖中面前的櫻花和背景中帶有殘雪的山巒這兩種被攝體相互關(guān)聯(lián)起來。

　　此外，在拍攝花田、櫻花等物體時，使用廣角鏡頭或者標準鏡頭接近被攝體拍攝，花朵會看上去雜亂無章。這時，應(yīng)遠離被攝體并使用長焦鏡頭拍攝花朵，這樣反而可以增強花朵之間的密集感。在使用壓縮效果進行表現(xiàn)的情況下，拍攝者還應(yīng)根據(jù)拍攝位置選擇不同的方法，使相互關(guān)聯(lián)的兩個被攝體的表現(xiàn)效果也跟著變化。此外，景深不同，兩個被攝體的樣子看上去也大不相同。一般，可以通過實時顯示功能調(diào)整背景的表現(xiàn)，并選擇最佳的光圈值。