美聲唱法的技巧
美聲唱法的技巧
美聲唱法是指喉頭在保持吸氣位置狀態(tài)下,呼出氣流吹響聲帶,使打開的共鳴腔體能夠完全、均勻共鳴的歌唱方法。以下是小編為大家收集的美聲唱法的技巧,希望能夠幫助到大家。
美聲唱法的技巧
一氣沉
若想使高音唱得輕松而又明亮干凈,氣息支持當然是基礎,關(guān)鍵是氣息的位置,音越高,氣息位置越低,以在腰部四周為最佳。很多人在唱高音的時候總有一個通病,氣息浮至胸腔,所以氣緊,不自覺的伸下巴,所以氣不暢順,唱罷喉嚨不可避免的發(fā)炎。所以氣沉,收下巴是唱高音的基本要求。而音質(zhì)好壞則取決于自身的生理條件,對音樂的領(lǐng)悟以及正確方法的使用。
二舌平
口腔是氣息流出人體的最后一個關(guān)卡,若舌卷或縮,自然會堵住氣息的通道,不僅高音上不去,而且氣息和舌的對抗會使你感到越唱越累。舌平以舌尖輕抵下牙齒為最佳。如果已經(jīng)養(yǎng)成了這個壞習慣,介紹一種方法,在練聲的時候含上一顆糖,舌自然不敢卷或動彈,而且能成一種比較自然的狀態(tài),一但習慣之后,不再用糖的幫助的時候,你會明顯覺得收放自如。不過這個過程很苦,要堅持。
三腰部力量
學過聲樂的人都知道,正確的歌唱方法并不是用嘴歌唱,而是氣息,所謂氣息,說得通俗點,就是腰部力量。有的人本身生理條件很好,高音亮而飽滿,但很多人都有這樣一個問題,為什么唱高音時總會覺得音站不穩(wěn),搖搖擺擺,老是不聽指揮。就像一個物體能夠穩(wěn)當?shù)臄[放在一個地方,必然是因為它有一個支點。而我們的腰部力量就是歌唱的支點。當一個人打呵欠的時候,就是擁有歌唱最佳狀態(tài)的時候,不僅喉嚨完全放開,腰部也有一股力量在腰四周游走,有興趣者可以多多體會。當然堅持練習仰臥起坐更是一個直接鍛煉腰部力量的方法。
四共鳴
一次好的發(fā)聲不僅需要口腔的本音,更需要顱腔和胸腔的共鳴。泛音產(chǎn)生于顱腔,使音色飽滿,胸腔的共鳴則使音色渾厚。高音用得較多的是顱腔的共鳴,中低音則需要很好的胸腔共鳴。一般人都覺得唱歌最難的就是高音,其實不然。
“你能夠低到多少,你就能高到多少”,就像拉彈弓,你能夠往后拉多少,你就有多少可以爆發(fā)的高音力量。當這三個腔體都能互相配合的時候,那就真是如魚得水,天籟之聲。
五情
也許有人會覺得奇怪,發(fā)音技巧中怎么會有情?對所有作品的演繹如果沒有自己的理解和感情的投入,縱使有再高的技巧也是枉然。因為,歌唱,本來就發(fā)源于人對自身情感的表達和釋放。從現(xiàn)在的國際歌壇可以看出,最出名的不是音色最好,技巧最高的,而是能夠用情用心歌唱的歌手。當然,這也是我們演唱中的致命弱點。一個人如果沒有情,怎么能夠演繹出作品的真諦。
要想唱好,首先得熱愛歌唱。
歌唱中氣息狀態(tài),呼吸問題。
胸腹聯(lián)合呼吸法
吸氣后兩肋擴大,橫膈膜下降,小腹微收。胸腹聯(lián)合呼吸法是培訓師在工作時應該掌握的方法。這種呼吸活動范圍大、伸縮性強,可以使氣息均勻平衡。理想的狀態(tài)是做到“吸氣一大片、呼氣一條線;氣斷情不斷,聲斷意不斷”。訓練氣息,不能在飽腹的時候,否則容易造成胃下垂等。有句話叫“飽吹餓唱”,不過對于培訓師來講,不能太餓,否則沒力氣講幾個小時。進行呼吸練習的時候,我建議大家還是在空腹的時候進行比較好。
練習方法:
慢吸慢呼、總體的要求——站穩(wěn),雙目平視前方,頭正,肩放松,象在曠野呼吸花香一樣,慢慢吸足氣。要感覺到腰腹之間充氣膨脹,氣入丹田,但是要收小腹。保持幾秒后,輕緩呼出。
聲樂中氣息運用的技巧
首先,把肺里的氣全部呼出去,要呼的干凈;然后,并住呼吸,把手按在小腹,也就是常說的單田,用力使單田鼓起,手要反作用在單田上,要用力,在鼓起的時候要漸漸用力,不要一下鼓起來。從開始用力到用力到極限,大約用五秒鐘時間然后到最強的時候,持續(xù)五秒鐘
最后,漸漸放松,也不要一下放松,大約五秒時間整個過程,注意不要呼吸。
養(yǎng)成用丹田氣說話的習慣。意念上,不要用嗓子說話,用小腹[臍下兩寸的點]說話。多練仰臥起坐,加強丹田力量[一般女性小腹力量較弱]?谇灰蜷_[后上下牙距離],整個口腔形成:前緊[開、齊、合、撮]后松[打開后槽牙]之勢。
長期堅持科學訓練。情、氣、聲的訓練:情---七情:喜、怒、憂、思、悲、恐、驚的語言表達訓練;氣----掌握胸腹聯(lián)合呼吸法;聲----聲音的彈性訓練。
1)每位歌唱者一定要充分理解和運用氣息發(fā)聲和氣息控制的方法(即橫隔膜的呼吸方法),因為在整個聲樂功能系列中,歌唱呼吸是最重要的一環(huán),是整個歌唱建筑的基礎,因此必須明確呼吸的重要性,重視練好歌唱呼吸的基本功。
2)打開喉嚨,穩(wěn)定喉頭,是歌唱基本功訓練的核心,這是歌唱者聲樂技巧能否順利發(fā)展的關(guān)鍵之一,很多歌唱者聲音上的毛病,多是由于歌唱時喉頭不找開、不穩(wěn)定造成的,而正確的喉頭位置是協(xié)調(diào)呼吸器官的運動,獲得穩(wěn)定、流暢聲音效果的關(guān)鍵。
3)要恰當?shù)剡\用好歌唱的共鳴,要使聲音傳得遠,充滿劇場,且圓潤,優(yōu)美動聽,這是要經(jīng)過專門訓練的,對于初學者來說,是比較難掌握的課題。由于共鳴訓練常常與其它發(fā)聲基礎要求分不開,因此要求歌唱者通過母音的轉(zhuǎn)換,穩(wěn)定喉頭打開口腔,調(diào)節(jié)氣息等手段,把聲音振響在鼻咽腔以上的高位置頭腔共鳴點上,來增大音量,擴展音域,美化音色,統(tǒng)一聲區(qū),使高、中、低三個聲區(qū)的聲音協(xié)調(diào)一致,天衣無縫,走動自如靈活。
4)正確的發(fā)聲要與正確的咬字、吐字相結(jié)合。通過字、聲結(jié)合的練習來提高唇、齒、舌的靈活運動能力,使之更完美而生動地表現(xiàn)歌曲和情感和內(nèi)容。
5)在歌唱發(fā)聲時,還要注意對音準、節(jié)奏的訓練,通過發(fā)聲練習,逐步掌握連、頓、強、弱等全面的歌唱發(fā)聲技巧,豐富歌曲的表現(xiàn)手段,增強歌曲演唱能力。
6)在每次練習時,都要保持正確的歌唱姿勢,正確的歌唱姿勢是進入良好歌唱狀態(tài)的前提。
7)在練聲、唱歌前,一定要摒除一切雜念,穩(wěn)定情緒,要有非常好的心理狀態(tài),要有良好的歌唱欲望,要充滿信心、放松自如地進入歌唱狀態(tài),否則是唱不好歌的。
8)從開始練聲起,就要同音樂結(jié)合起來,即練聲也要有良好的樂感。音程、音階一方面是肌肉、音準、氣息、共鳴等方面的技術(shù)練習,同時它們又都是樂曲的組成部分,要給它們以音樂的活力和生命。因此練聲一開始,要求每個歌唱者把音程、音階、練聲樂句也唱得悅耳、動聽。以上我們可以領(lǐng)悟到,在歌唱發(fā)聲的過程中,呼吸、共鳴、吐字、表現(xiàn)缺一不行,它們是相互聯(lián)系、相互促進、相輔相成的,這就是我們所要求的“整體歌唱”的涵義。
美聲唱法發(fā)聲訓練
調(diào)整聲帶閉合力,尋找“聲門適度感”
、佟⑴囵B(yǎng)良好的聽覺:
能否唱出悅耳動聽的歌聲,和自己的聽覺鑒賞力有很大關(guān)系。經(jīng)常欣賞著名歌唱家的歌唱,將他們美好規(guī)范的歌聲在心理上形成聲音的表象,才能運用正確的發(fā)聲方法找到美好的音色。
、、“感覺不到喉的存在”:
美好的歌唱,雖然是從歌唱者的喉嚨里唱出來的,但,歌唱者自己卻感覺不到喉的存在。正如沈湘教授所說的:“意大利人沒有喉,指的是意大利人唱時感覺不到喉的存在,完全是共鳴,什么別的也聽不見,只有聲音,根本沒有喉。所以這個概念,我們也理解:聲音是從喉出來的,但絕對不能在感覺上有喉的存在。有了喉的存在的感覺時,大概是過分緊張用力了!睂W唱者應牢牢記住沈湘教授的指導,練唱時,請“忘掉你的喉頭”。
③、用正確的位置歌唱發(fā)聲:
發(fā)聲位置正確與否,直接關(guān)系著聲音的質(zhì)量。不妨做一下移動發(fā)聲位置的實驗:發(fā)聲位置安放在喉頭與聲帶的部位,不僅聲音很難聽,而且歌唱者感覺唱得很難受;如果將發(fā)音位置移在喉結(jié)下方第二紐扣處,讓聲音“落”在這個位置上,聲音立刻就變得好聽起來。這才是“美聲”唱法正確的發(fā)音位置。用正確的位置歌唱發(fā)聲,是間接發(fā)聲的感覺,它可以緩沖氣息對聲帶的直接沖擊。并能解除聲門下多余的氣息壓力,使聲門的調(diào)整變得靈活、自如。
、、尋找“聲門適度感”
發(fā)聲之前,歌唱者先想好發(fā)音位置(在上胸部第二紐扣處),找到想象之中的“嗓子眼兒”。然后,用“嘆氣”發(fā)聲的感覺,往“嗓子眼兒”里嘆氣,“輕輕一‘嘆氣’,氣一碰‘嗓子眼兒’就響了!碧貏e重要的是沈湘教授強調(diào)指出的在聲門上是找氣兒不找勁兒,感覺氣和聲音混在一起,一道從‘嗓子眼兒’出來”這句話。
美聲唱法的呼吸訓練
1.吸氣訓練。
美聲唱法不僅僅要求演唱者的聲音是完美的,也要求演唱者具有一定的臺風,站在舞臺上要有一定的站姿。對于所有的演唱者來說,呼吸是一個關(guān)鍵性的因素,正確的呼吸方式可以提高演唱的完整性,讓觀眾更好地感受到美聲唱法的自然與和諧,而不是一種假惺惺的做作形態(tài)。對于所有的歌手來說,呼吸都是歌唱的原動力,這是無可厚非的一個事實。在發(fā)聲練習過程當中,人們一定要注重吸氣的訓練和呼吸的訓練。有關(guān)研究學者曾經(jīng)表示,可以運用一個優(yōu)美的形態(tài)來形容歌唱時的吸氣,那就是“聞花香”。演唱者應該幻想讓自身處于森林當中,然后不斷地呼吸新鮮的空氣,保持氣沉丹田,這樣才會更好地演唱好美聲歌曲。吸氣訓練并不是一朝一夕就可以練成的,演唱者應該不斷地加以練習,通過不斷練習吸氣方法,才會在演唱美聲歌曲的時候更加自然。所以在實際的美聲唱法練習中,人們一定要多進行吸氣訓練,只有練習好扎實的基本功,才會在實際的演唱中展現(xiàn)出更好的自我。由此可見,氣息訓練對于美聲唱法具有十分重要的意義和價值。
2.呼氣練習。
呼氣練習也是美聲唱法中的一個關(guān)鍵性因素,在練習該種呼氣方法的時候,應該充分認識到氣息均勻的重要性。一般情況下比較常見的呼氣方式就是“狗喘氣”,所謂“狗喘氣”也就是在身體站穩(wěn)的情況下,讓人的上胸保持放松的姿態(tài),主要依靠腹部肌肉起來完成呼氣動作。在運用“狗喘氣”呼氣法的時候,可以使人們的口腔和鼻腔等共同實現(xiàn)快節(jié)奏的呼吸,因為該種訓練方法比較像狗在急喘氣時候的呼氣聲,所以稱之為“狗喘氣”呼氣法。美聲唱法與其他的唱法有著很大的差異性,以流行音樂唱法為例,美聲唱法與流行音樂唱法相比更具有難度,很多流行音樂更加具有爆發(fā)力,而美聲歌曲則需要一個持續(xù)的圓潤發(fā)音。這個發(fā)音并不是一朝一夕就可以練成的,而需要演唱者具有過硬的基本功,在日常的音樂練習當中,人們應該掌握一些基本的演唱技巧,并加以不斷練習,這樣才會最終形成正確的演唱方式,為美聲唱法的情感表達奠定堅實的基礎。
美聲唱法及演唱風格
美聲,按照字義上講呢,就是優(yōu)美美麗的歌唱并且有美麗歌曲和歌唱的意思在里面即:belcanto(意大利文),那么從深層上講呢,它不僅僅是一種發(fā)聲方法,也是一種演唱的風格,一種聲樂的學派,所以被稱之為美聲唱法。
美聲的起源追溯到很早以前大概也出現(xiàn)在1500之前,它和教會音樂也息息相關(guān),但是那時候還并沒有一套很完整的教學體系和方正,所以那時的史料里也沒有記載準確的時間,所以按照真正美聲的起源時期并完善大概到:1600-1700年之間,起源國家也就是意大利。
經(jīng)過很久一段時期的完善,1600-1700年意大利意大利美聲的唱法強調(diào)準確的聲樂技巧,而且聲音干凈通透,也為之后意大利歌劇演唱奠定了堅實的基礎。
關(guān)于唱法
美聲歌唱的創(chuàng)始人卡奇尼在他的《新音樂》的序言中介紹了這種演唱方法。繼而18世紀的P.F.托西、G.曼奇尼,19世紀的F.蘭佩蒂、M.加西亞等又著書作了詳細闡述。美聲唱法在演唱技術(shù)上的特點如下:
呼吸
要求有飽滿的氣息支持和靈活自如的呼吸控制能力,因此,排斥啜泣時的鎖骨部位的呼吸法和胸式呼吸法,主張胸腹混合式的橫膈膜呼吸法。美聲歌唱的格言是“誰懂得呼吸和吐字,誰就懂得歌唱”。正確的呼吸方法是良好發(fā)聲的基礎。
起音
美聲學派把輕松、明亮、準確、圓潤的起音,看作是正確發(fā)聲的關(guān)鍵,是調(diào)整氣息及喉頭狀態(tài)以及集中共鳴的最基本的手段。起音分軟起音和硬起音兩種,初學者宜以練軟起音為主,跳音練習也是一種很有益的練習,它實際上是一系列的起音,有利于鍛煉呼吸支持、喉頭的積極配合和集中聲音的共鳴。良好的起音應以最少的消耗取得最大的效果。在良好起音基礎上的演唱,可以使聲音有彈性,有持久力,節(jié)約聲帶和體力消耗,延長演唱壽命。
聲區(qū)
聲區(qū)的統(tǒng)一是美聲歌唱訓練中的試金石,美聲唱法取得聲區(qū)統(tǒng)一的主要方法是:強調(diào)唱好各聲區(qū)間的“過渡音”,就是唱上行音階時,要把前一個聲區(qū)的最后3個半音,唱得稍帶下一個聲區(qū)的特征(即虛些、假些、暗些);唱下行音階時,較高聲區(qū)的最后下行的3個半音,要唱得稍具有較低聲區(qū)的特征(即實些、真些、亮些)。這樣逐漸的量變的過渡就可避免由于從這一聲區(qū)到另一聲區(qū)的突變而產(chǎn)生的破裂音。
聲音的連貫
是氣息流暢和喉頭穩(wěn)定、共鳴良好的反映,又是美聲歌唱的旋律線條優(yōu)美動人的主要特點。破壞聲音連貫的原因是多種多樣的:起音不準確,濫用滑音;聲區(qū)不統(tǒng)一,音量忽大忽小,音色忽明忽暗,或出現(xiàn)破裂音;呼吸控制不佳,氣息逼緊;母音的共鳴部位的不統(tǒng)一[特別是“窄”母音(i,e)和“寬”母音(a,o,u)之間的不統(tǒng)一]等,都影響聲音的連貫。聲音的連貫首先是母音間的連貫。用發(fā)子音的部位來唱母音(特別是在高聲區(qū))是造成聲音不連貫、不統(tǒng)一或“白聲”的原因之一。
音量
美聲學派注重追求圓潤、明亮、優(yōu)美而抒情的音質(zhì),它的格言是“追求音質(zhì),音量自然會來”。它十分重視在一個單音上漸強漸弱的控制能力的訓練,這不僅是訓練呼吸控制和音量變化的能力,而且還可使聲音松弛富有彈性,音色有多樣變化,以豐富藝術(shù)表現(xiàn)力和促使聲區(qū)的統(tǒng)一。聲音的漸強漸弱主要是依靠氣息來控制,也就是要用呼吸而不是用喉部肌肉來調(diào)整音量變化。用有氣息支持的輕聲來唱高音也是獲得“頭聲”的良好途徑之一。
音質(zhì)
明亮、豐富、圓潤而又具有金屬色彩、富于共鳴的特殊音質(zhì),是美聲歌唱的特征之一。人們往往從音質(zhì)上來檢驗學派的正統(tǒng)性。良好的音質(zhì)是良好的聲帶閉合、適度的氣息沖擊、適度的喉的低位置、適度的軟腭提起,喉部及咽部肌肉積極但又不僵硬、不緊張的配合,正確的舌位,松弛的下巴和口型,自然而美好的歌唱心理狀態(tài)等因素的綜合的協(xié)調(diào)一致的產(chǎn)物。理想的音質(zhì)是既明亮又圓潤,既結(jié)實又松弛,即所謂“又明又暗”。
演唱風格
一、要求演唱者深入理解歌詞,力求自然質(zhì)樸,追求高度的藝術(shù)表現(xiàn)。
二、培養(yǎng)聲音的美學觀念,提高鑒賞力,使演唱更加合乎美聲的要求。
三、歌唱中特別強調(diào)氣息的.控制,強調(diào)(連貫性)及音色的優(yōu)美,要求歌唱中語氣富于變化,情感表達真摯。在即興演唱高難度的華彩樂段時,要求嚴格的音準和節(jié)奏,流利靈活的樂旬,松弛、明亮、豐滿的聲音形象。
隨著美聲的成熟,它在聲音訓練方面的各種技術(shù)也日趨規(guī)范,主要表現(xiàn)在以下六個方面:
一、正確的呼吸。美聲強調(diào)呼吸是歌唱的基礎,要求“用氣息托住聲音”,肯定了胸腹式呼吸法,提出用調(diào)整呼吸狀態(tài)來調(diào)整歌唱狀態(tài)的觀點。
二、準確的起音。認為美聲只有完成良好的起音,才能獲得輕松柔和、明亮圓潤的聲音。而要完成良好的起音,一定要正確呼吸,喉頭穩(wěn)定、思想集中、心理上作好充分準備,聲帶積極閉合。著名聲樂家加爾西亞具體地概括出起音的要領(lǐng):舌頭平放、準確地唱到音高,平穩(wěn)而不能滑動。
三、聲音的連貫性。美聲強調(diào)保持音質(zhì)的一致、聲音位置安放不變,音與音的連接講究平滑勻凈,音量漸強漸弱控制自如。
四、聲音的靈活性。18世紀比較崇尚花腔技巧和復雜的裝飾音演唱,所以美聲注重訓練聲音的靈活性,發(fā)展音域,打開喉嚨,鍛煉聲音的控制能力應多練習快速音階、快速走句、跳音,要求聲音清晰明亮而準確。
五、聲區(qū)與共鳴。聲區(qū)是一個復雜的技術(shù)問題,很多專家對此都有自己的理論觀點。但無論將聲區(qū)如何劃分,Belcanto都始終堅持在教學中統(tǒng)一聲區(qū),并認為聲區(qū)是教學的關(guān)鍵,聲區(qū)與共鳴是相輔相成的。要達到音色統(tǒng)一動人,富有穿透力,共鳴的位置必須相對穩(wěn)定、準確。
六、吐字和語言。美聲要求語言中每個元音的發(fā)聲是清晰準確的,歌唱中的元音轉(zhuǎn)換要圓潤、流暢,只有這樣,Legato的原則才能在吐字和語言中得到真正的體現(xiàn)。
美聲唱法的呼吸和發(fā)聲
一、呼吸氣息與美聲
美聲唱法又稱柔聲唱法,用半分力量來演唱高音時,不用強烈的氣息沖擊,而用非常自然柔美的發(fā)聲方法,從深下腹的位置發(fā)出氣息,這種唱法源于世紀意大利的一種演唱,音色優(yōu)美,富于變化;聲部區(qū)分嚴格,重視音區(qū)的和諧統(tǒng)一;發(fā)聲方法科學,音量的可塑性大;音與音的連接平滑勻凈現(xiàn)在所說的美聲唱法仍是以傳統(tǒng)歐洲聲樂技術(shù),尤其是以意大利聲樂技術(shù)為主體,后來歌劇產(chǎn)生,美聲唱法也逐漸完美,唱法更加強調(diào)呼吸和氣息。
唱歌的呼吸是一呼二吸生理學上講由于胸或胸腔有節(jié)奏地交替擴大或縮小的容積而使空氣不斷更新,胸的每次擴大而膨脹,使空氣(氣息)通過氣管或風管被吸入肺里,這就是吸氣胸放松時,它收縮且容積縮小,從而把肺中的空氣逐出或排出,這就是呼氣,但歌唱中的呼吸與生活中的呼吸差異明顯,唱歌呼吸講究發(fā)聲充滿動力:胸腹式呼吸,綿深遠長,掌握了這種呼吸方法,唱好美聲就不是難題了,這說明胸腹式呼吸對于美聲唱法的重要性當我們想要發(fā)出一個高質(zhì)量的年輕的漂亮的聲音時,是離不開正確的發(fā)聲法和胸腹式呼吸法的,但是正確的發(fā)聲技巧來自于正確的氣息訓練。
氣息訓練。這種方法訓練出來的聲音比較自然和諧優(yōu)美寬潤,副作用較少,并且是氣息與發(fā)聲與歌曲的情感內(nèi)容與舒適自如的演唱心理相結(jié)合,能較好地培養(yǎng)聲情并茂的演唱狀態(tài)聲音流分析中說到高音時,軟口蓋是一種輕微上抬的狀態(tài),只要想著吸著唱的感覺,軟口蓋就能自動抬起,這是一種含蓄的力量,千萬不能抬過了頭,否則,聲音僵定了由此看出:唱高音時,不能忽略氣息的支持,即邊吸氣邊唱,這種吸的感覺有含蓄的力量,否則腔體撐得過大而失去彈性,無法自如運用氣息聲帶在非自然的狀態(tài)下很難正常發(fā)聲,即使發(fā)出了聲音也是蒼老嘈雜的音色,而且唱出的音不是音不準就是到高音時破嗓,長期用氣息沖擊聲帶,就會使得聲帶產(chǎn)生器質(zhì)上的損壞因此,要永葆歌唱的青春,必須學會如何正確地運用氣息,充分理解呼吸在歌唱中的重要地位。
二、呼吸控制與美聲
美聲中的呼吸與生活中的呼吸有極大的差異,美聲講究呼吸控制歌唱時不是一邊唱一邊收腹,恰恰相反,歌唱用氣時,全部的呼吸器官,如橫膈膜小腹等,要有一種擴張的感覺,感覺腰有力,微微擴張,這種感覺會使歌唱處于一個舒服的歌唱狀態(tài):喉嚨松弛,不會擠卡壓等,有效地避免了壓胸而導致的胸僵下巴緊張牙關(guān)打不開,從中很容易就能體會到在歌唱時放松與通暢的感覺由此,我們可以得出結(jié)論,美聲中的呼吸運用必須遵循高效節(jié)約原則,即呼吸控制。
所謂呼吸控制,就是要歌唱者控制呼吸,而不是呼吸控制歌者歌唱中呼吸是用來保持的,要保持住吸氣時的狀態(tài),而不是把氣息送來送去的發(fā)音要求保持和節(jié)約氣息,而不是送氣,用氣息沖擊我們寶貴而又脆弱的聲帶,逐漸地和最小限度地呼氣的結(jié)合構(gòu)成了呼吸控制。
初學美聲時,由于對美聲中呼吸的陌生和呼吸時的心理緊張,導致身體緊張,不知不覺中就可能使用胸式呼吸法來控制呼吸,這種呼吸不能達到美聲唱法的境界美聲唱法是用橫膈膜來調(diào)節(jié)呼吸,也就是通常所稱的胸腹式呼吸胸腹式呼吸的優(yōu)點是吸氣多換氣快氣息大小和變化自如,因此美聲唱法最重視這一點我傾向于用橫膈膜來調(diào)節(jié)呼吸的方法唱好美聲因為這種呼吸方式比腹式呼吸更優(yōu)越,更易做到很好的呼吸控制,不至于一張嘴就沒氣兒,或是一口氣不夠用。
美聲唱法的訓練非常強調(diào)氣息在歌唱中的支持和運用,“在氣息支持下唱歌”“很好地支持住”“用氣息托住聲音”“誰懂得很好得呼吸和吐字就會懂得很好的歌唱”“善歌者,必先調(diào)其氣”,這些說法看上去簡單,卻包含了十分重要的道理:呼吸雖是歌唱的起點,卻是非常重要的部分,是歌唱的靈魂,直接影響到歌唱的整體,控制呼吸是美聲唱法技巧的重要部分,更是美聲唱法雄渾暢亮的基礎。
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