景深入門(mén)基礎(chǔ)

　　除了曝光和測(cè)光的復(fù)雜方面之外，攝影愛(ài)好者通常會(huì)發(fā)現(xiàn)景深是最難掌握的一個(gè)概念。，我體會(huì)到景深在解決實(shí)際問(wèn)題以及為了創(chuàng)作而取得特殊效果方面的實(shí)用價(jià)值。下面是小編幫大家整理的景深入門(mén)基礎(chǔ)的內(nèi)容，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　理解基本理論

　　通俗地說(shuō)，景深就是在所調(diào)焦點(diǎn)前后延伸出來(lái)的”可接受的清晰區(qū)域”。 實(shí)際上，在任何照片上只有聚焦了的平面才是真正清晰的。然而在觀賞者看來(lái)，這一平面前后的物體也可能會(huì)顯得相當(dāng)清晰。清晰范圍的差別基于好幾方面的標(biāo)準(zhǔn)，在下面幾個(gè)部分中我們就會(huì)接觸到。教科書(shū)在解釋景深時(shí)往往要討論“最小彌散圈”但那是一個(gè)對(duì)于實(shí)際應(yīng)用并非必要的技術(shù)問(wèn)題。 例如：你在天然動(dòng)物園將鏡頭焦點(diǎn)調(diào)在陰影處孟加拉虎的眼睛上，在底片上它的眼睛就是最清晰的。而這時(shí)老虎的嘴，還有其身后的樹(shù)皮，在最終的照片上也顯出可以接受的清晰影像。當(dāng)你的視線從調(diào)焦點(diǎn)眼睛移開(kāi)時(shí)，模糊的程度就逐漸加大。在近處前景和遠(yuǎn)處背景上的物體離虎頭越遠(yuǎn)清晰度就越差。

　　選擇“合適的”光圈

　　光圈日徑是影響景深的基本要素。概括地說(shuō)，小口徑光圈(由較大的 f/數(shù)值表示)比如f/16或f/22，產(chǎn)生廣泛的清晰調(diào)焦范圍。相反，大日徑光圈(由較小的 f/數(shù)值表示)，比如 f/2.8或f/4產(chǎn)生短淺的景深，前景和背景上的可接受的清晰范圍要小得多。

　　創(chuàng)作一幅作品而非簡(jiǎn)單地拍照，光圈的選擇就是一個(gè)基本的要素。即便在使用程序曝光模式時(shí)，你也應(yīng)該在可行的情況下選用最合適的光圈和速度的組合。然而要注意，因?yàn)槭殖窒鄼C(jī)拍攝，如果長(zhǎng)時(shí)間曝光，被攝體的移動(dòng)或相機(jī)的抖動(dòng)都可能使照片模糊。因此。你得采取妥協(xié)的辦法：選擇一個(gè)遠(yuǎn)非理想的較大光圈以保持足夠的快門(mén)速度。

　　例如：在英國(guó)拍攝由石頭拱廊形成框架的場(chǎng)景照片。你可以把焦點(diǎn)放在靠近中景的噴泉處并按下快門(mén)。實(shí)拍6張，第一張用f/4第2張用f/5.6,以此類(lèi)推直到用f/22拍。過(guò)后你再仔細(xì)觀察所印出來(lái)的8X1O英寸照片。

　　用f/4拍攝的第一張照片上的拱廊和背景城堡影像都不清晰。用 f/11拍出的這一切看起來(lái)”差不多清晰”但仍然不符合你的標(biāo)準(zhǔn)。用 f/16拍出的拱廊、噴泉和背景城堡影像都顯得夠清晰,而目你的朋友認(rèn)為這張是最佳照片。而用f/22拍出的影像則模糊不清,這是由于使用低速快門(mén)且沒(méi)用三腳架而造成了相機(jī)抖動(dòng)。

　　用望遠(yuǎn)鏡頭拍攝的照片往往顯得景深淺，導(dǎo)致有人認(rèn)為這是長(zhǎng)焦鏡頭固有的光學(xué)屬性。實(shí)際上正如文中說(shuō)明的那樣、這種說(shuō)法值得商榷。(圖麗AF400毫米f/5.6AT-X鏡頭，用 f/5.6，柯達(dá)Elite 1OO膠片。)

　　選擇較長(zhǎng)或較短的焦距

　　任何人使用28毫米和300毫米焦距鏡頭都會(huì)發(fā)現(xiàn)廣角照片通常有廣泛的景深范圍。相反，那些用長(zhǎng)焦距拍攝的照片一般說(shuō)來(lái)景深都很淺。這種情況通常導(dǎo)致一個(gè)簡(jiǎn)單的結(jié)論：在任何己知的光圈擋住上，焦距越長(zhǎng)，景深越短。如果你需要較大景深的畫(huà)面，就用較短焦距來(lái)拍。

　　以上所述似乎是在實(shí)踐中對(duì)景深的評(píng)估。但實(shí)際上這些說(shuō)法頗有點(diǎn)迷惑性。景深不會(huì)因焦距不同而有所改變，這是一個(gè)光學(xué)事實(shí)。不信嗎?那么就用一只 35毫米鏡頭和一只200毫米鏡頭進(jìn)行一次具體測(cè)試。首先，用長(zhǎng)鏡頭拍攝站在開(kāi)滿鮮花的長(zhǎng)籬笆旁的一位朋友。然后換上廣角鏡頭靠近拍攝，讓她在取景器中同先前拍攝的影像一樣大。用10倍放大鏡觀察這些幻燈片，你會(huì)發(fā)現(xiàn)可接受的清晰調(diào)焦范圍(核對(duì)那些花朵)幾乎是相同的。假設(shè)它們?cè)谕敢暽鲜遣煌�的：線條與形狀的表現(xiàn)肯定是不一致的，在各種距離上物體之間的表面距離也是不一致的。廣角鏡頭產(chǎn)生”擴(kuò)大了的透視”增加了物體之間的表面距離。這能產(chǎn)生一種光學(xué)幻覺(jué)，使得粗心的觀察者認(rèn)為在這些照片上景深是不同的。

　　只有在用于相同拍攝距離和相同光圈時(shí)廣角鏡頭才會(huì)比望遠(yuǎn)鏡頭產(chǎn)生更大的景深。然而由于表面景深的差別，使得焦距和拍攝距離的選擇成為重要的創(chuàng)作考慮因素。(騰龍AF2O-4O毫米變焦鏡頭，f/16、加偏振鏡，維爾維亞膠片。)

　　在相同位置變換所用的焦距

　　公平地說(shuō)，長(zhǎng)焦距鏡頭確實(shí)減少景深，而廣角鏡頭則擴(kuò)大了景深—一但只是當(dāng)你的拍攝距離是相同的時(shí)候。實(shí)際上是影像的大小影響著景深，而不論使用什么鏡頭。不論你從遠(yuǎn)處用長(zhǎng)焦距鏡頭還是走上前去靠近被攝體用焦距較短的鏡頭拍滿畫(huà)面景深都將是較淺的。

　　例如：在與一座歷史性大廈隔著一條馬路的草地上坐下來(lái)用28毫米鏡頭以f/5.6拍攝一幅其入日處的照片。仍在同一位置,但換用 100—300毫米變焦鏡頭,以100毫米、200毫米和300毫米焦距再拍3張，都用 f/5.6。檢驗(yàn)照片你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，在這幾張照片上大廈的門(mén)顯得越來(lái)越大，而可接受的調(diào)焦清晰范圍卻隨著每次焦距的延長(zhǎng)而明顯變小。

　　所以，長(zhǎng)焦距鏡頭就真的能比廣角鏡頭產(chǎn)生更小的景深嗎?不錯(cuò)，但這只能以在相同的拍攝距離上使用的時(shí)候。這是由于被攝體影像放大倍率的增加而減少了可接受的調(diào)焦清晰范圍。

　　改變相機(jī)與被攝體的距離

　　如同我已提到的那樣，景深是受相機(jī)到被攝體距離影響的。當(dāng)你對(duì)非�？拷�鏡頭的東西調(diào)焦時(shí)，所得到的景深就非常小。當(dāng)你對(duì)較遠(yuǎn)處調(diào)焦時(shí)，景深就會(huì)更大，而且景深因焦距不同而改變。

　　提示：拍攝特寫(xiě)照片，比如微距攝影，要記住景深將以英寸來(lái)計(jì)算。相機(jī)的放置要能使其膠片平面與被攝體平面—一也許是一只黑脈金斑蝶的翅膀——平行。

　　你不必使用諸如 f/32之類(lèi)的細(xì)小光圈以使蝴蝶完全置于景深之內(nèi)。使用較大的光圈就能用較高的快門(mén)速度，這將能減少因相機(jī)或被攝體移動(dòng)而產(chǎn)生模糊影像的危險(xiǎn)性。還有一個(gè)好處，那就是大多數(shù)鏡頭在用中擋光圈時(shí)能提供較高的分辨率。

　　例如：你使用一只最近調(diào)焦距離為8英尺的3O0毫米鏡頭，假設(shè)選用光圈f/8。你在索諾拉沙漠中發(fā)現(xiàn)一株開(kāi)花的仙人掌，并從車(chē)上抓拍了幾張，此時(shí)仍嫌它太遠(yuǎn)，處在鏡頭標(biāo)尺的無(wú)限遠(yuǎn)位置上。之后你就走上前去直到距離被提體8英尺時(shí)再進(jìn)行第2次拍攝。

　　在第1次拍攝的照片上美景中的仙人掌相當(dāng)清晰，起碼可以辨認(rèn)得出來(lái);而在背景上的仙人掌看起來(lái)也都表現(xiàn)得很清晰。然而在近攝的照片上，只有你看中的那株仙人掌是清晰的。那些在背景上的仙人掌成為看不出輪廓的淺綠的色塊，而前景中的仙人掌則被淺景深所虛化了。在這兩種情況下，仙人掌距離調(diào)焦點(diǎn)越遠(yuǎn)就顯得越不清晰。

　　切記：當(dāng)你靠近或遠(yuǎn)離被攝體時(shí)，另外兩個(gè)因素——取景框中被攝體的大小和透視也發(fā)生了變化。例如。在10O英尺處的形體和線條的表現(xiàn)以及物體之間的表面距離要比在8英尺處時(shí)顯得大不相同(此點(diǎn)可在取景器上看出來(lái)。)

　　確定“正確的”焦點(diǎn)

　　作為常識(shí)，景深在通常的拍攝距離上是按下列方式分布的：景深向焦點(diǎn)前方延伸大約1/3，向焦點(diǎn)后方延伸大約2/3。你想得到大景深嗎?那么就把焦點(diǎn)大致設(shè)在大場(chǎng)景的1/3處。

　　尤其是使用自動(dòng)調(diào)焦的單鏡頭反光相機(jī)拍攝時(shí)，讓相機(jī)來(lái)設(shè)定焦點(diǎn)是很誘人的。雖然”倉(cāng)促拍攝”對(duì)于捕捉稍縱即逝的動(dòng)態(tài)瞬間也許是必要的，但是在情況允許時(shí)控制確切的焦點(diǎn)是很重要的。即便對(duì)于使用自動(dòng)聚焦相機(jī)來(lái)說(shuō)這也是很簡(jiǎn)單的—一通常在重新構(gòu)圖時(shí)只要輕按快門(mén)或就能把焦點(diǎn)鎖住。

　　例如：當(dāng)你處在賽車(chē)現(xiàn)場(chǎng)并看到停在附近的3輛高性能跑車(chē)：一輛黑色保時(shí)捷車(chē)位于前景，一輛紅色寶馬車(chē)處在其后，一輛白色蓮花車(chē)處在背景中。這時(shí)，你發(fā)現(xiàn)一位名人靠在最近的一輛車(chē)上，他的藍(lán)眼珠清晰可見(jiàn)。你必須馬上做出決定：是把焦點(diǎn)放在接近中景的寶馬車(chē)上以獲得最大景深，使3輛車(chē)同時(shí)都清晰; 還是仔細(xì)地把焦點(diǎn)調(diào)到前景的人物身上，這樣你就能把他的照片拍得毫發(fā)畢現(xiàn)以展示給你的朋友看?

　　當(dāng)把現(xiàn)場(chǎng)中一個(gè)鮮明的目標(biāo)作為主要被攝體時(shí)，通常你應(yīng)把焦點(diǎn)調(diào)在最重要的地方：人物的眼睛，游艇船舷上的字母，或者洞穴壁上的宕畫(huà)。盡管象在其他部分所談到的那樣你確實(shí)對(duì)景深保持某種程度的控制，但在此時(shí)景深卻已成為次要問(wèn)題了。

　　選用超焦距調(diào)焦

　　有一個(gè)能夠產(chǎn)生最大景深的特殊點(diǎn)——一把焦點(diǎn)準(zhǔn)確地對(duì)準(zhǔn)這個(gè)“超焦距”位置。它是仍然能夠使無(wú)限遠(yuǎn)處的被授體保持足夠清晰的最近調(diào)焦點(diǎn)，這樣景深就從調(diào)焦距離的一半處一直延伸到無(wú)限遠(yuǎn)。當(dāng)然景深會(huì)因選用的光圈和鏡頭的焦距不同而有所不同。然而這一技術(shù)確實(shí)會(huì)讓你拍出的畫(huà)面增加景深而你又不必把光圈收縮到最小，以至于因相機(jī)震動(dòng)或被攝體移動(dòng)而造成影像模糊。

　　例如：你用一只50毫米鏡頭在一條馬路中央拍攝時(shí)代廣場(chǎng)。你想把整個(gè)地區(qū)都拍攝清晰，但又無(wú)法把光圈收縮到超過(guò)f/11(再小的光圈就要求使用 1/30秒的慢速快門(mén)，這會(huì)使行駛中的汽車(chē)模糊)。使用超焦距的辦法，你可以把焦點(diǎn)設(shè)在30英尺處，這樣做就取代了會(huì)把焦點(diǎn)對(duì)在前景上的金發(fā)美人的自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)。在取景屏上，因?yàn)榇蟛糠钟跋袼坪跆幵诮裹c(diǎn)之外而會(huì)顯得不順眼。你堅(jiān)持拍下了這張照片，結(jié)果發(fā)現(xiàn)在印出的照片上從15英尺到無(wú)限遠(yuǎn)的所有景物都相當(dāng)清晰，即都處在景深之內(nèi)。

　　少用無(wú)限遠(yuǎn)調(diào)焦

　　我在拍攝田野和城市風(fēng)光中很少用無(wú)限遠(yuǎn)調(diào)焦，因?yàn)橛眠@種方法，任何前景部分都有可能是模糊的，而這類(lèi)被攝體對(duì)畫(huà)面來(lái)說(shuō)往往起著重要的作用——一它們可以為二雛的照片增添三雛的效果。再者、用這種方法大部分景深都會(huì)處于無(wú)限遠(yuǎn)的后面，而對(duì)畫(huà)面失去實(shí)際價(jià)值，“浪費(fèi)”了景深。

　　然而，在拍攝體育運(yùn)動(dòng)、賽車(chē)和野生動(dòng)物時(shí)，如果被攝體位于很遠(yuǎn)的地方，那么，無(wú)限遠(yuǎn)調(diào)焦可能是有用的。在這類(lèi)情況下，你能夠容忍取景器中一部分影像是模糊的—一因?yàn)槟愕闹饕�目的是拍出一個(gè)絕對(duì)清晰的被揭主體。

　　預(yù)測(cè)景深

　　有些單鏡頭反光相機(jī)帶有景深預(yù)測(cè)按鈕，它把鏡頭光闌收縮到所選定的實(shí)際”工作”光圈上。這是目測(cè)景深所需要的，因?yàn)闆](méi)有它的話，你永遠(yuǎn)是只能通過(guò)現(xiàn)代相機(jī)的最大光圈去觀看景物。

　　按下景深預(yù)測(cè)鈕，你就可以看到景物分別在f/8、f/11或f/22時(shí)的效果，能夠一目了然地評(píng)估出哪一部分景物非常清晰、一般清晰或完全虛掉了。調(diào)焦屏自然會(huì)變暗，在最小光圈時(shí)幾乎變黑，除非照明極完。你在決定這個(gè)控制系統(tǒng)“無(wú)用”之前，切記自己的眼睛會(huì)隨著時(shí)間推移而適應(yīng)較暗的光線。

　　把光圈調(diào)到f/4，然后到f/5.6，等等，緩慢地移動(dòng)到更小的光圈。這時(shí)由于取景屏逐次變暗,而你的眼睛為了改善弱光下的視力,瞳孔就會(huì)開(kāi)得更大。即便如此，在烏云密布的日子，若用f/22拍攝,景深預(yù)測(cè)可能確實(shí)沒(méi)有什么用處取景屏大暗以至于無(wú)法評(píng)估可接受的清晰區(qū)域。拍攝自然特寫(xiě)照片時(shí)，可以用手電筒照亮被攝體作為調(diào)焦輔助手段。在一般的惰況下，所用光圈起碼不小于f/11，這類(lèi)預(yù)防措施就沒(méi)有必要了。

　　但是要記住，任何景深目測(cè)都是一種估計(jì)而非科學(xué)技術(shù)。例如，在很小的取景屏上看起來(lái)清晰的前景在 16×20英寸照片上就會(huì)顯得很模糊。然而，特別是在高倍攝影中(用微距或望遠(yuǎn)鏡頭)，景深預(yù)測(cè)是一個(gè)很有參考價(jià)值的裝置。尤其是當(dāng)可接受的`清晰范圍非常淺短時(shí)，在若干擋光圈和調(diào)焦點(diǎn)上進(jìn)行最深預(yù)測(cè)是很重要的，這種技巧有助于創(chuàng)作出技術(shù)上優(yōu)秀的影像。

　　例如：當(dāng)你在一個(gè)村莊為一位釘馬掌的鐵匠拍攝帶環(huán)境的人像使用一只80-200毫米 f/2.8變焦鏡頭調(diào)至200毫米一端來(lái)拍攝，你把光圈設(shè)在f/8以獲得正確曝光,你迅速地拍攝以抓住錘子敲打釘子的瞬間。當(dāng)你的照片洗回來(lái)后，背景上的綠色越野車(chē)的輪廓馬上就能認(rèn)出來(lái)，而一只部分模糊的棒球帽插進(jìn)了前景。在你用f/2.8取景時(shí)，這兩者都是看不出來(lái)的，但是在用f/8拍出的影像上，兩者都成為嚴(yán)重分散注意力的東西。

　　為避免這類(lèi)失誤，特別是用望遠(yuǎn)鏡頭拍攝時(shí)，就要使用最深預(yù)測(cè)系統(tǒng)。景深預(yù)測(cè)是有用的——除非是用鏡頭的最大光圈拍攝，唯有此時(shí)說(shuō)景深用不著預(yù)測(cè)才是準(zhǔn)確的。

　　查看鏡頭景深表

　　說(shuō)實(shí)話，有些攝影師承認(rèn)目測(cè)景深遇到很大困難，另一些人則根本就沒(méi)有發(fā)現(xiàn)這一技術(shù)相當(dāng)可靠或準(zhǔn)確。如果你屬于其中一類(lèi)，那就學(xué)會(huì)辨認(rèn)鏡頭上帶有這種標(biāo)志的景深表吧。在當(dāng)前，許多人不學(xué)，而另一些人則發(fā)現(xiàn)在有些變焦鏡頭上景深表設(shè)計(jì)不當(dāng)或很差：它們往往讓人難以(或無(wú)法)判斷任何已知焦距/光圈組合的景深。

　　如果你的鏡頭上帶有合適的刻度，那么先調(diào)焦，再?zèng)Q定可能提供足夠景深的光圈�，F(xiàn)在看一下景深表上所選光圈的兩個(gè)f/數(shù)字，它們表示在最終影像上可接受的清晰距離(近與遠(yuǎn))范圍。如有必要，可以改變調(diào)焦的距離。為了增加景深，還可以把你可能需要用的那擋光圈再縮小一級(jí)。

　　例如：你躺在陽(yáng)光明媚的科德角海灘，看看你的女兒在10英尺遠(yuǎn)處靠近海浪的地方正在堆沙堡。海面上有一只掛著五彩風(fēng)帆的小船正沿著海岸線駛近。你對(duì)著沙堡調(diào)焦并把50毫米鏡頭的光圈設(shè)在f/16以取得充分的景深。此時(shí)景深表顯示從7英尺到21英尺的所有景物都將表現(xiàn)得清晰。

　　遺憾的是，那只小船起碼有100英尺遠(yuǎn)，所以它會(huì)有些模糊。不過(guò)沒(méi)問(wèn)題，你只要轉(zhuǎn)動(dòng)調(diào)焦環(huán)使景深刻度表中心左側(cè)的“16”記號(hào)(表示f/16) 對(duì)準(zhǔn)無(wú)限遠(yuǎn)符號(hào)就行了�，F(xiàn)在再看一下右側(cè)的“16”記號(hào)。你會(huì)看到它對(duì)在距離標(biāo)尺上的8英尺處。將焦點(diǎn)調(diào)到8英尺處并把光圈縮小到f/22作為額外的保險(xiǎn)措施。在最終的照片上,孩子將會(huì)非常清晰，而小船也應(yīng)該相當(dāng)清晰,除非使用了讓動(dòng)體模糊的慢速快門(mén)。

　　用你的手中相機(jī)進(jìn)行這項(xiàng)練習(xí)，直到運(yùn)用自如為止。那么，這項(xiàng)技巧對(duì)于任何帶有適當(dāng)標(biāo)志以便精確控制景深的鏡頭來(lái)說(shuō),在任何場(chǎng)合下都是有用的。

　　在4 X 6英寸的照片上，由于景深大，兩座建筑物顯得都在焦點(diǎn)上;在8 X 12英寸的照片上，遠(yuǎn)處的建筑物顯得不那么清晰，但仍然能接受;然而把照片放大到 16 X 2O英寸時(shí)，畫(huà)面缺少清晰度就變得非常明顯了。(佳能EF20-35毫米變焦鏡頭，以20米一端拍攝，f/11，富士Super G2OO膠片。)

　　考慮影響景深的其他因素

　　首先，景深取決于主觀的判斷。你可能把影像某種程度的模糊看成是“仍然清晰”的，而一位更挑剔的人則可能認(rèn)為它是“模糊”的。

　　認(rèn)真的微距攝影師應(yīng)當(dāng)知道在高倍放大的近攝作品上景深是均勻分布的。在調(diào)焦平面的前后景深大約是相等的。

　　我們所能看得出來(lái)的清晰度還取決于幻燈片的投影距離，照片的尺寸和觀察照片的距離�？山邮艿那逦�范圍隨著照片制作得越大而減小。在4×6英寸擴(kuò)印片上看起來(lái)處在焦點(diǎn)上的前景物體在放大到16×20英寸的照片上或者從靠近觀看的8×1O英寸照片上就會(huì)顯得模糊。

　　本文提到的所有距離都與使用35毫米攝影器材有關(guān)。使用大幅底片時(shí)其概念是相問(wèn)的，但是在同樣光圈和同一拍攝距離時(shí)景深實(shí)際上會(huì)減少。這是因?yàn)檩^大的畫(huà)幅需要較長(zhǎng)的焦距才能從相同的拍攝位置充滿取景框。例如，35毫米相機(jī)上的105毫米鏡頭相當(dāng)于120相機(jī)上的200毫米鏡頭或4X5相機(jī)的 36O毫米鏡頭。在同一拍攝位置上，用以獲得同樣像幅的較長(zhǎng)鏡頭就會(huì)產(chǎn)生較淺的可接受的清晰區(qū)域。

　　這也是為什么有些用4X5相機(jī)拍的風(fēng)光照片是使用f/32甚至f/64拍攝的一個(gè)原因。不過(guò)，座機(jī)的擺動(dòng)與俯仰功能可以用來(lái)在較大光圈的情況下增加景深。這種性能可讓膠片平面與被攝體保持平行，因?yàn)殓R頭可以離開(kāi)光軸。有些35毫米相機(jī)具有透視校正和俯仰/擺動(dòng)功能的鏡頭也能運(yùn)用這種技術(shù)。

　　在一些包括鏡頭說(shuō)明書(shū)在內(nèi)的公開(kāi)發(fā)表的材料中，除了超焦距圖表以外，你還可以找到完整的景深圖表。這些材料能讓攝影師在不同的調(diào)焦距離上，迅速地預(yù)先確定以任何光圈與特定焦距搭配時(shí)的景深。

　　當(dāng)你把所有這些信息綜臺(tái)在一起時(shí)，就能明智地決定在任何具體情況下如何取得恰好是預(yù)期的景深。這一景深在一幅肖像中可能很小—一以便把分散觀眾注意力的雜亂的或次要的成分虛化。或者景深在一幅精典的風(fēng)光作品中會(huì)很廣泛——以保持前景的籬笆、中景的馬群和遠(yuǎn)處的雪山都清晰。反復(fù)進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，做筆記，過(guò)后再對(duì)照拍出的照片，以確認(rèn)你做的是對(duì)的。

　　然后，再看一些比較專業(yè)的技術(shù)書(shū)籍。要熟悉“最小彌散圈”、各種拍攝距離的透視差別以及其它“復(fù)雜的東西”。如果僅是為了一個(gè)原因：控制景深的能力可以把抓拍者與高級(jí)攝影師區(qū)別開(kāi)來(lái)，那么，這些額外的努力也是值得的。