對(duì)法國(guó)印象派大師莫奈油畫(huà)《睡蓮》的藝術(shù)性闡釋

　　莫奈作為印象派的著名畫(huà)家，他的作品直接表達(dá)了他的藝術(shù)情感和個(gè)性 下面是小編整理的一篇關(guān)于法國(guó)印象派畫(huà)家莫奈的畢業(yè)論文范文，供閱讀參考。

　　摘 要：作為印象派大師，克勞德·莫奈的《睡蓮》組畫(huà)是他在自我情感的不斷探索之中創(chuàng)作而成，《睡蓮》直接的表達(dá)出了莫奈獨(dú)有的個(gè)性與藝術(shù)情感。莫奈從客觀事物中選擇抽象性的線條與光影來(lái)構(gòu)筑了《睡蓮》的生命，用自己獨(dú)有的筆觸以及絢麗的藝術(shù)色彩表現(xiàn)出了水池中的睡蓮在陽(yáng)光照射下的印象。我們透過(guò)《睡蓮》，能夠真真切切的感受到莫奈筆觸中蘊(yùn)含的力量，能夠感受到這系列組畫(huà)中獨(dú)特的藝術(shù)奇幻色彩以及莫奈的審美意向。

　　關(guān)鍵詞：印象派;莫奈;睡蓮

　　一、光影結(jié)合的《睡蓮》

　　莫奈注重作品中光與影的結(jié)合，對(duì)光線以及陰影的描繪成為了當(dāng)時(shí)印象派繪畫(huà)作品中共同的特點(diǎn)。莫奈對(duì)于光影的看重已經(jīng)達(dá)到了不會(huì)關(guān)注除此二者之外任何事物的地步。而這一點(diǎn)也讓莫奈的作品變得更純粹，更簡(jiǎn)單明了，更能夠表現(xiàn)出他所想表達(dá)的世界。在《睡蓮》之中，莫奈想要表達(dá)的就是不同時(shí)間、不同形態(tài)的睡蓮對(duì)人們視覺(jué)沖擊所帶來(lái)的美感。莫奈認(rèn)為，必須明確的是睡蓮在池塘中就是一篇綿延的嫣紅與墨綠，這也是他在繪畫(huà)過(guò)程中注重的第一概念。在莫奈心中，池塘以及其他景物都是睡蓮的.陪襯，甚至不需要用過(guò)多的色彩來(lái)描繪，僅僅體現(xiàn)出睡蓮的美就已經(jīng)足夠。因此，莫奈開(kāi)始對(duì)睡蓮進(jìn)行著重的表現(xiàn)，而他并不刻意，僅僅是模糊的顏色過(guò)渡和部分陰影，讓這些睡蓮一目了然的展現(xiàn)在了世人面前，而畫(huà)面中那一片綿延的綠色，則作為是睡蓮顏色過(guò)渡時(shí)的一個(gè)背景而已。

　　在莫奈創(chuàng)作的《睡蓮》組畫(huà)之中，我們常常還能夠看到另一種背景——池塘。池塘在作品中相對(duì)于睡蓮來(lái)說(shuō)，池塘的水運(yùn)用漸變的藍(lán)色，睡蓮花嫣紅變化，從而形成了兩種處于變化之中的色彩，這兩種色彩交替變化為我們所呈現(xiàn)出的藝術(shù)語(yǔ)言，即是干脆利落的運(yùn)用筆觸、光影來(lái)描繪瞬間真實(shí)的色彩。這樣的描繪在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)雖然離經(jīng)叛道，但也非常符合當(dāng)時(shí)巴黎上流社會(huì)的審美觀點(diǎn)，同時(shí)也讓《睡蓮》增添了幾分神秘色彩。

　　二、彰顯個(gè)性的《睡蓮》

　　莫奈所表達(dá)出的印象派畫(huà)風(fēng)，更多的是一種個(gè)性的彰顯。在《睡蓮》組畫(huà)之中，莫奈所追求的并不僅僅是普通人眼里那種標(biāo)準(zhǔn)睡蓮的外觀(即傳統(tǒng)繪畫(huà)中關(guān)注的形體的寫(xiě)實(shí))，更多的則是注重在他自己眼中睡蓮所呈現(xiàn)出的姿態(tài)。莫奈不贊同學(xué)院派畫(huà)風(fēng)中關(guān)于某一人物或者事物的視覺(jué)定義化，這是由于抽離出共同概念的事物雖然更加標(biāo)準(zhǔn)，但是卻將畫(huà)家和藝術(shù)品的個(gè)性完全的扼殺了。在文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫(huà)作品，通常注重人文主義的覺(jué)醒，那個(gè)時(shí)期的畫(huà)作從本質(zhì)上說(shuō)基本都是畫(huà)家對(duì)于某些神祇或者建筑物的感受，只是因?yàn)橐恍┫拗菩缘囊蛩乇仨毻ㄟ^(guò)嚴(yán)格規(guī)范的藝術(shù)手法來(lái)作出處理。但是學(xué)院派對(duì)于這樣的人文主義風(fēng)格卻錯(cuò)誤的理解，他們將文藝復(fù)興的手法當(dāng)作了一種標(biāo)準(zhǔn)，而莫奈正是在這樣的環(huán)境之下渴求內(nèi)心個(gè)性的解放，他所創(chuàng)作的《睡蓮》是觀察和剖析自我之后的深層次表達(dá)，追求作品的整體效果的同時(shí)注重重點(diǎn)，以不同的形態(tài)展開(kāi)視覺(jué)定義，如此一來(lái)便解放了觀賞者的視覺(jué)與思維，這也正是《睡蓮》個(gè)性彰顯的地方。

　　三、視覺(jué)流動(dòng)的《睡蓮》

　　莫奈在描繪一種事物時(shí)非常注重表達(dá)效果，他不單單考慮到了睡蓮，同時(shí)還考慮到了作品中所涉及到的所有事物，更多的是一種無(wú)形之中的狀態(tài)，例如說(shuō)光線、空間、氣的流轉(zhuǎn)等，換句話說(shuō)即是注重光線在畫(huà)家眼中留下景物的瞬間狀態(tài)。這樣的細(xì)微變化，恰恰是莫奈對(duì)于視覺(jué)流動(dòng)的捕捉。

　　在池塘中的睡蓮時(shí)刻處在變化之中，莫奈從眼中看到的睡蓮也應(yīng)該是處于時(shí)刻變化的，由于各種畫(huà)家可見(jiàn)以及不可見(jiàn)因素的隨時(shí)變化，在不同的時(shí)間中睡蓮所呈現(xiàn)出的不同視覺(jué)影像也有所差別。因此莫奈所要記錄的其實(shí)是一種視覺(jué)上的流動(dòng)，而他對(duì)于這種視覺(jué)上的流動(dòng)往往都是利用光和影的變化進(jìn)行實(shí)現(xiàn)的。這也就解釋了為何莫奈更加注重效果的追求，為何他認(rèn)為光與影的效果超越了睡蓮本身，因?yàn)檫@種效果就是他內(nèi)心真正想要表達(dá)的。

　　在《睡蓮》之中，莫奈注重的并不僅僅是色彩過(guò)渡或者光影的明暗變化，更多的是帶來(lái)人們視覺(jué)的變化。在觀賞這幅畫(huà)時(shí)，我們眼前的睡蓮會(huì)隨著輕風(fēng)而擺動(dòng)，浮光掠影的水面蕩漾著一抹綠色，我們能夠感受到這種視覺(jué)的流動(dòng)——感受到清氣四溢、空氣的流轉(zhuǎn)。《睡蓮》就是這么神奇，自然界的美景直接映入在我們的眼瞼、腦海。

　　四、結(jié)語(yǔ)

　　總之，在莫奈構(gòu)思這幅作品的過(guò)程中，他把睡蓮的外在形象與自己的內(nèi)心情感聯(lián)系在一起，表達(dá)出了自己的心意，融入進(jìn)了自己的情感。從表面上看莫奈描繪出了一幅幅美麗的睡蓮形象，但是透過(guò)其表象我們能夠感受到大自然的變幻色彩。作為一代大師，莫奈對(duì)于《睡蓮》中光與影的追求窮盡一生，他用生命來(lái)感悟自然，用心靈來(lái)?yè)肀ё匀�，將自己的所有都傾注于睡蓮之中。對(duì)于這系列組畫(huà)，筆者認(rèn)為，莫奈早期的作品中沒(méi)有一幅能夠與《睡蓮》相媲美，因?yàn)椤端�蓮》記錄了光影，將春天留在了人間，定格在畫(huà)中。在作品中那充滿變幻的綠色水波之上，點(diǎn)綴著天空與池塘岸邊的倒影，以及在這些倒影之上盛開(kāi)著的清淡而明亮的一朵朵睡蓮，在《睡蓮》里記錄了一種內(nèi)在的不張揚(yáng)的美，讓莫奈的畫(huà)更加接近于真實(shí)的藝術(shù)，更加接近于音樂(lè)與詩(shī)歌。

　　參考文獻(xiàn)：

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　　[2]徐茜.光與色創(chuàng)造的東方意境——論莫奈《睡蓮》組畫(huà)的審美特征[J].藝術(shù)與設(shè)計(jì)，2009(06)：21.