可以說，《千與千尋》之后，宮崎駿在西方世界的眼中才真正成為殿堂級的大師。動畫上映后，分別獲得了第75屆奧斯卡金像獎最佳長篇動畫片電影獎和第52屆柏林國際電影節(jié)金熊獎，并在全球取得了2 億5000 萬美元的票房收入，至今仍是日本影史的票房冠軍。

　　這部動畫并不像《海底總動員》、《玩具總動員》等迪士尼、夢工廠的作品一樣通篇皆是世界化的認(rèn)可標(biāo)準(zhǔn)，它依然堅守著宮崎駿的日式傳統(tǒng)風(fēng)格，充滿東方色彩的隱喻。可它依然能突破國界藩籬，突破文化差異，或許就是因為，它所表達(dá)的是一種全球通用的語言：愛。

　　與他的上一部作品《幽靈公主》不同，宮崎駿未在《千與千尋》中刻意表達(dá)任何環(huán)�；蚍磻�(zhàn)的思想。當(dāng)然，河神被污染成了腐爛神，這一情節(jié)是對人類破壞環(huán)境行為的譴責(zé)，但這并不是重點。一個膽小怯懦的小女孩迷失在光怪陸離的魔法世界中，逐漸成長，懂得了愛與被愛，并始終保持著真誠，最后回到原先的世界。

　　這樣一個故事，實際是在講述從自我迷失道尋回自我的過程。魔法世界中的湯婆婆與人簽訂工作的契約后會將人的名字收走，是指人被控制操控，這是迷失的第一步。在巨大的浴場中，侍者們盯緊客人的錢袋，無臉怪用金子做誘惑吞掉三個人，是在暗喻，人被物欲吞噬，蒙住了雙眼，這是迷失的第二步。

　　而千尋能找到回家的路，沒有最終迷失，是因為有愛在給她做指引，對小白的愛，對無臉怪的愛，對父母的愛，甚至對變成老鼠的大寶寶的愛，這些愛在她尋找回家的路上都至關(guān)重要。《幽靈公主》中神婆對阿席達(dá)卡說：見你所見，做你所做。千尋所作的一切，也是如此，不過給她諭示的，是心底的愛。

　　無臉怪這個形象很隱晦，宮崎駿自始至終沒有給出一個具體的答案。宮崎駿說：他只是我的一個靈感，然后不加修飾地放到了動畫中。對他可以有很多種解讀方式，我更傾向于認(rèn)為他是人心中的欲念，他的本原是好的，如遇到千尋時，感受到千尋的真誠與愛，他也禮貌甚至虔誠。

　　但蜂擁在他身邊的是滿眼金錢的人時，他變得只會貪婪地吞噬、攫取，一個純凈的靈魂被污染了。所以依然只有真誠的愛使他解脫，千尋帶著他離開湯婆婆的聲色場，在錢婆婆那里，在勞動與平淡中，他才回歸到原先的靈魂。

　　“在萬物重生的早晨，來到靜寂無聲的窗前，一切歸零之后漸漸充實，不再去追尋海的彼岸，耀眼的寶物一直就在這里，在我身上就可以發(fā)現(xiàn)�！痹谄�尾天籟般的歌聲中，宮崎駿依然在訴說他對人生的思考，人總在不斷追尋，但最終的目標(biāo)，還是在你自己身上。