紀錄片《頤和園》拍攝與制作

　　清代皇家園林頤和園，前身名為清漪園，始建于國力強盛的清乾隆時期，在1860年第二次戰(zhàn)爭中被英法聯(lián)軍縱火焚毀，1886年，清政府將清漪園重修，并于兩年后改名頤和園，成為慈禧太后晚年的頤養(yǎng)之地。從此，頤和園成為晚清最高統(tǒng)治者在紫禁城之外最重要的政治和外交活動中心，是中國近代歷史的重要見證與諸多重大歷史事件的發(fā)生地。頤和園于1900年曾遭八國聯(lián)軍搶掠，抗戰(zhàn)期間曾被日軍占據(jù)，1928年頤和園由皇家園林正式成為國家公園，現(xiàn)今保存園內(nèi)的文獻檔案、文物收藏，記錄了中國封建社會由鼎盛輝煌走向衰落滅亡的歷史，也見證了幾經(jīng)滄桑的園林在新中國獲得新生的歷程。

　　從紀錄片的藝術處理上來看，《頤和園》的整體制作有三個非常突出的特點：

　　一、先進的設備，帶來視覺盛宴

　　《頤和園》是中國第一部深入探尋我國園林文化的大型紀錄片，為了展現(xiàn)《頤和園》整體面貌和常人無法看到的場景，影片創(chuàng)作除了配備國內(nèi)最為強大的學術陣容和制作團隊外，還采用了世界上最為先進的拍攝器材與創(chuàng)作理念，不僅采用了目前國內(nèi)最先進的高清設備，而且在攝影手法上嘗試了多種特殊的攝影技法，從畫面來看，運用了長焦、定點逐幀拍攝、特技航拍、水下攝影等多種攝影和表現(xiàn)手段，用最唯美的畫面記錄了《頤和園》的獨特之美;后期采用三維技術模擬真實場景的再現(xiàn)，讓觀眾看不出一點痕跡，前期和后期的一些技術手段相結合，讓畫面具有更大的視覺沖擊力，每一組畫面都會產(chǎn)生意想不到的效果，每集都有大量的航拍和移動鏡頭，給觀眾帶來了非常唯美的視覺感受。如：從十七孔橋拍攝的每一組鏡頭，效果都非常好，這些特殊的角度是不管你去過多少次“頤和園”也無法看到的場景，只有通過航拍技術特殊的視覺拍攝才能看到;在第六集里介紹了在修繕一新的“德和園”大戲樓上演劇目時，有一組鏡頭是從兩位演員的全景做起幅，邊移動邊升起，最后一直延伸到整個“德和園”的.大全景;還有一個長鏡頭從排云殿前起，從低空穿越排云門，然后往上升，直至俯瞰整個萬壽山全景，所有的遙控航拍鏡頭都是一氣呵成，絕對經(jīng)典。這些鏡頭如果沒有航拍設備根本無法實現(xiàn)，但同時，攝影師的構圖和移動軌跡也是絕對一流，所有高質量的畫面，唯美的鏡頭與各種先進的設備和一流的技術分不開。

　　二、影調(diào)的處理：突出主題意境

　　光線是滿足影視系統(tǒng)獲取畫面影響的必要條件，顯示被攝對象的周圍環(huán)境，控制或決定畫面的影調(diào)或色調(diào)。紀錄片《頤和園》在用光方面控制得非常完美，有意識地通過光影的造型來體現(xiàn)“頤和園”古典美的藝術風格，無論是樓閣或亭臺，還是建筑物、藝術品或空鏡頭，呈現(xiàn)給觀眾的都是如詩如畫美輪美奐的意境。如：在第二集的開始部分，“荷花搖曳、湖光瀲滟、山色空濛”這一片斷，制作團隊選擇了特殊的時間拍攝，整體影調(diào)基本保持一致，控制在陰、冷、朦朧之間，可以說是達到了化實為虛、虛實結合、情景交融的最高意境;第五集說到八國聯(lián)軍時，所有的畫面都是從陽光燦爛到烏云密布，特別是十七孔橋畫面的處理，陽光從橋的一頭變化到另一頭，有著明顯的變化;而當提到北京人習慣稱它為老使館區(qū)，這里成了禁止中國人進入的國中之國時，所有的畫面都選擇在陰天拍攝，并且做了冷處理，畫面的基調(diào)都是灰色的、陰沉沉的，而天空則是藍色，讓觀眾有一種很陰沉的感覺;當介紹到湖水清澈、碧波浩淼的景觀時，畫面采用貼在水面上進行傾斜的運動航拍，并且鏡頭是迎著太陽的方向走，但光圈控制非常完美，畫面既不曝也不暗，碧波蕩漾的湖面，更顯昆明湖的清澈，影調(diào)的出色處理，使每一組畫面與故事主題非常契合。

　　三、鏡頭的處理，凸顯創(chuàng)新理念

　　每一集的片頭都非常古典、有韻味、畫面講究、與解說詞內(nèi)容十分契合，特別是在一些細節(jié)方面處理得非常完美。一個紀錄片可以沒有情節(jié)，但不能沒有細節(jié)，細節(jié)是構成藝術整體的基本要素，細節(jié)是紀錄片的靈魂。作為園中的文物、建筑物等，按常理拍攝可能會出現(xiàn)一個個固定的畫面，有特寫、中景、全景，或上下、左右移動，讓觀眾能一一看清楚，然而在《頤和園》里，所有靜止的東西，很難看到幾個固定鏡頭，特別是在第四集中，畫面的動、靜結合得非常完美，所有的畫面幾乎都動起來了。因為全部采用運動拍攝，并且主體與背景、前景的虛實關系控制得非常到位，以各種非常規(guī)的視角來全面展示頤和園的極致之美，這種拍攝方式讓觀眾看起來一點都不覺得單調(diào)。

　　在美國的女畫家凱瑟琳·卡爾給慈禧太后畫像那一段，拍攝手法非常獨特，沒有一個固定鏡頭，全是采用運動鏡頭處理，哪怕是一個特寫鏡頭，都是在運動中完成的，如果按常規(guī)拍攝，慈禧與美國女畫家的關系鏡頭可能會用全景，期間還會穿插固定、特寫鏡頭，在這里全部打破常規(guī)，沒有用一個固定鏡頭，就連慈禧與女畫家的關系鏡頭都是運動的。如：38歲的光緒皇帝駕崩，一天后74歲的慈禧太后去世，鏡頭的處理是以太陽下山至全黑畫面為落幅，接著就是以雪景為主的陰冷畫面，通過各種特殊鏡頭及細致的畫面處理，讓觀眾對“頤和園”保持著一種神秘色彩，對這座皇家園林繼續(xù)保持好奇和想象。

　　作為第一部深入探尋我國園林文化的大型紀錄片，整個片中看不見權威人士和專家的鏡頭，這在以往的紀錄片中是很少見的。制作團隊為了改變以往一些歷史文化類紀錄片節(jié)奏緩慢枯燥沉悶的弱點，全部采用畫面和情景再現(xiàn)手段來表述權威人士和專家的觀點，在不失專家觀點的同時，通過畫面語言生動、形象地詮釋專業(yè)理論，讓整個片子簡捷明快，通俗易懂。以《故宮》原班人員創(chuàng)作的《頤和園》在畫面和整體結構上有很多創(chuàng)新，在沿用先進的編輯手法、制作精良的畫面的同時，《頤和園》無論是在色彩、影調(diào)，還是在光線、鏡頭的運動軌跡等方面，與《故宮》相比，都有大膽的突破和創(chuàng)新。

　　1.設備上的突破：

　　在前期拍攝中，由于時間和技術上的開發(fā)應用，設備也越來越先進，電視的制作水平也越來越高，《故宮》采用的是SONY—HD750高清攝影機，而《頤和園》則采用了當時最先進的F950-SR數(shù)字電影攝錄分體機，這臺機器最大的優(yōu)勢在于清晰度非常高，一般高清攝像機圖像質量無法與它相比，比普通的高清攝像機要清晰2倍以上，色彩還原更真實、更豐富，并且引進了先進的航拍設備，增加了畫面的信息量，豐富了觀眾的視野，大量真實的大場景畫面替代了三維技術的情景再現(xiàn)，三維技術的成熟讓場景更真實，很多場景看不出技術的痕跡，而《故宮》三維技術的模擬畫面特別多，雖然效果很好，但技術痕跡非常明顯。

　　2.影調(diào)上的創(chuàng)新：

　　《頤和園》在色彩、影調(diào)、光線等處理上，比《故宮》更豐富、更真實、更有意境，光線的變化雖然還有《故宮》的影子，也采用了逐幀的拍攝方式，如：每個建筑物光影從暗到亮或天空的云層發(fā)生明顯的改變等，但《頤和園》在光線的處理上更為細致，特別是一些逆光或側逆光拍攝的畫面，光圈控制得非常好，畫面清晰，有層次感。

　　3.畫面上的創(chuàng)新：

　　《故宮》展示了非凡的視覺效果，畫面唯美，鏡頭基本以固定鏡頭為主，運動和情景再現(xiàn)為輔，鏡頭雖然很美，但相對較單調(diào)，部分全景采用一個主體做起幅拉開到全景的常規(guī)拍攝，搖臂、運動鏡頭應用相對較少，而《頤和園》則是美輪美奐的視覺盛宴，大量的航拍和移動鏡頭，尤其是拍攝固定不動的建筑物或園內(nèi)的文物，也很少看到固定鏡頭，基本都是以運動鏡頭為主，并且主體與前景、背景的關系非常突出，畫面也非常清晰。從精細策劃到前期拍攝和后期制作，《頤和園》完全打破了我國大部分紀錄片受傳統(tǒng)說教、乏味冗長、節(jié)奏拖沓的影響，并且拋開常規(guī)的運用長鏡頭或刻意記錄某些事物、人物，通過運用航拍、運動、水下、固定等各種制作方式相結合，通過完美的畫面質量、情景再現(xiàn)，以及豐富的信息量去吸引和感染觀眾。

　　四、結束語

　　《頤和園》的制作規(guī)模宏大而不失細節(jié)，再加上精致唯美的畫面，給觀眾帶來了前所未有的視聽盛宴，《頤和園》是央視紀錄片品牌的又一標志性作品，也是我國紀錄片的一個標桿，樹起了中國遺產(chǎn)紀錄片的旗幟，代表了中國當下紀錄片的創(chuàng)作高度。隨著央視紀錄片頻道的開播和我國一系列高質量高清紀錄片的播出，中國高清紀錄片的制作已經(jīng)走向成熟。