《太空旅客》劇情簡介及角色介紹

　　《太空旅客》由莫騰·泰杜姆執(zhí)導，詹妮弗·勞倫斯、克里斯·帕拉特領(lǐng)銜主演的一部科幻愛情片。該片于2023年12月21日在美國上映，2023年1月13日在中國內(nèi)地上映。下面為大家簡單介紹一下這部影片的主要內(nèi)容及角色，希望大家喜歡!

　　劇情簡介：

　　吉姆(克里斯·帕拉特飾)是阿瓦隆號飛船上的一位工薪階層旅客，他在飛船前往太空殖民地家園2號的120年旅途中，不小心提前從冷凍睡眠中醒來。發(fā)現(xiàn)自己有可能要在這艘巨船上獨自度過89年，吉姆試著重新入睡，但最終只能在安置了5000個同行人員的睡眠艙中孤獨生活，這其中包括了高顏值的作家奧羅拉(詹妮弗·勞倫斯飾)。處于自殺邊緣的吉姆絕望中孤注一擲，把奧羅拉的睡眠艙弄短路了，讓她也可以醒來，兩人在相處的期間產(chǎn)生了微妙的火花。在兩人感情的萌芽迸發(fā)之時，吉姆擅自弄醒奧羅拉的秘密揭露了出來。而當飛船的操作系統(tǒng)也癱瘓了的時候，這對情侶面臨著更大的問題，生命受到威脅的不僅僅是他們自己，也包括同行的旅伴，和航行本身 。

　　角色介紹：

　　奧羅拉

　　演員 詹妮弗·勞倫斯

　　是一位來自紐約的成功作家，非常有才，但是完全沒有興趣寫作。她將拋下所有自己認識的人，計劃先沉睡120年到達家園二號星球，再經(jīng)過另外一個120年的休眠旅程返回地球故鄉(xiāng)，成為人類歷史上首位從殖民星球返回完成旅途的人。

　　吉姆

　　演員 克里斯·帕拉特

　　一個不善表達的機械工程師，工人階級的勞動者，對機械他十分在行，對于戀愛方面的套路則是知之甚少，但是他本性貼心又浪漫。在一次星際旅行中，由于太空飛船部件故障，使飛船在深空危機兇險異常，他身陷險境。

　　亞瑟

　　演員 邁克爾·辛

　　阿瓦隆號太空飛船上一個酒吧服務(wù)員，是一位人形機器人，擁有與人類相媲美的邏輯思維能力，可以通過自主學習分析形勢和取得進步。

　　幕后制作：

　　創(chuàng)作背景

　　《太空旅客》一片的劇本由編劇喬·斯派茨在2007年創(chuàng)作，之后就入選電影工業(yè)最佳未拍攝劇本清單，成為全球各大知名電影公司競相爭搶的對象。2023年《太空旅客》被提上制作日程之初，基努·里維斯是男主角的不二人選，在基努·里維斯決意退出之后，卡司陣容就此徹底洗牌。該片在創(chuàng)作困境中萎靡了很多年，經(jīng)手了一堆導演和演員，最終敲定了泰杜姆為導演，克里斯·帕拉特和詹妮弗·勞倫斯主演。

　　拍攝手法

　　《太空旅客》相較以往太空電影有所不同，除了在太空服、機器人等領(lǐng)域奇思妙想般的獨創(chuàng)突破，在拍攝手法、布景設(shè)計等方面更是研發(fā)出酷炫炸裂的新技能。劇組通過攝影測量法創(chuàng)造了數(shù)字版男主，耗費93臺攝影機，對臉部每22.5度角拍攝一次，生成電腦3D圖像逼真 。

　　影片評價：

　　《太空旅客》把注意力過多得放在了二人主角的魅力和互動上，卻忽略了對于故事本身的關(guān)注。(《Indiewire》評)

　　影片的主題相當不討喜，完全在歌頌?zāi)行粤α亢退�謂犧牲精神，后半段英雄主義式的拯救戲碼是如此空洞無味。(《The Wrap》評)

　　《太空旅客》是一個驚喜，是浪漫的科幻電影，雖然故事發(fā)生的背景僅限在太空中，但是影片本身具有強烈的戲劇沖突，演員的演技發(fā)揮的淋漓盡致。(《舊金山紀事報》評)

　　《太空旅客》有種令人驚艷的傳統(tǒng)科幻片氣質(zhì)，這是一場穿越時間和空間的不朽愛情，同時滲透了有關(guān)生存和死亡的主題。(《帝國雜志》評)

　　《太空旅客》有如此充滿想象力的故事設(shè)定，本應(yīng)在永生和人類未來將去向何處的主題上討論得更加深刻。但影片對于幸福和生命價值的討論竟是如此淺嘗輒止。(《好萊塢報道者》評)

　　比起超級IP續(xù)作 探討人性的《太空旅客》更為可貴

　　萬千星戰(zhàn)粉絲期待的《星戰(zhàn)外傳：俠盜一號》上周五上映，三天勉強達到2.12億，與《星球大戰(zhàn)7》首日便豪奪1.96億人民幣不可同日而語(《星球大戰(zhàn)7》最終票房8.25億)，除了中國電影市場繼去年5月井噴勢頭持續(xù)下降之外，多少也顯現(xiàn)了一年一部星戰(zhàn)電影的IP消費疲態(tài)。

　　在中國，一月還有《太空旅客》、《降臨》兩部值得期待的好萊塢科幻電影上映，其中由奧斯卡影后“大表姐”詹妮弗·勞倫斯和“星爵”克里斯·普拉特主演的《太空旅客》可謂萬眾矚目。

　　那么，它們有沒有可能突破電影粉絲范疇，博得大眾的歡心?

　　論IP效應(yīng)

　　中國電影的IP熱度已經(jīng)有所下降，其實舉目好萊塢，每年的續(xù)集(包括前傳以及番外)、改編、翻拍電影，占據(jù)了半壁江山。追逐IP并不可恥，但IP又并非萬靈藥，每年好萊塢鎩羽而歸的續(xù)集不在少數(shù)，而像《刺客信條》、《魔獸》這樣的超級IP改編也都不盡如人意，甚至是慘敗。

　　平心而論，《俠盜一號》整體水準尚算過關(guān)，作為一部典型的太空歌劇(Space Opera)，在情節(jié)、人物塑造和場面營造上，也算對得起星戰(zhàn)這塊影史金字招牌。雖然《俠盜一號》已經(jīng)通過選擇女性主角、增添美國少數(shù)族裔角色等政治正確做法，以及在片中影射反恐戰(zhàn)爭、更現(xiàn)實反映納粹歷史等手段，以接近與現(xiàn)實的距離，但仍然難以逃脫星戰(zhàn)系列虛幻架空、情節(jié)粗線條以及令人難以真正投入的老毛病，而在對于18-29歲觀影人群的吸引上，星戰(zhàn)電影一直都不如《復(fù)仇者聯(lián)盟》、《蝙蝠俠》等新世代大片，也不禁令人思考所謂的星戰(zhàn)精神是否已經(jīng)過時?

　　而耐人尋味的是，從2009年的《鋼鐵俠》開始，到2023年《復(fù)仇者聯(lián)盟》的全球熱賣，漫威電影宇宙的“你中有我我中有你”的縱橫策略初見威力，不僅DC漫畫與華納跟風開發(fā)起了DC電影宇宙，連迪士尼和盧卡斯影業(yè)也于2023年謀劃起正傳+外傳的星戰(zhàn)宇宙版圖，除了《俠盜一號》之外，還有《漢·索羅外傳》和《賞金獵人外傳》。但《俠盜一號》票房的低于預(yù)期，已經(jīng)多少證明了IP過度開發(fā)過后，導致吸引力和新鮮感喪失的弊端，甚至有可能會影響到未來正傳系列的前景。

　　IP有利也有弊�！缎菓�(zhàn)外傳》在中國雖然有一定群眾基礎(chǔ)，但同時也意味著觀影門檻，如果不了解之前六部星戰(zhàn)正傳以及死星對于整個故事的決定性作用的話，普通觀眾也比較難以投入到“俠盜一號”們的悲壯任務(wù)之中。一直以來，《星際迷航》系列雖然在歐美有著深厚的亞文化背景，在中國的票房遇冷也說明了IP也不能避免局限的問題。

　　另外值得一說的是，星戰(zhàn)文化在中國一直面臨著世代更替的窘境。中國第一代星戰(zhàn)迷，以70后居多，他們可能也是中國星戰(zhàn)迷中最為龐大最鐵桿的一群人，但根據(jù)2023年報告顯示，中國影院觀眾主力人群為80后-00后，占74%。在海外，星戰(zhàn)文化如同足球文化，是父傳子模式，由年長帶動年幼，而中國星戰(zhàn)迷，似乎在70后、80后之后出現(xiàn)了尷尬的`斷代，90后和00后粉絲群目前根基比較薄弱。

　　在IP基礎(chǔ)上，1月13日上映的《太空旅客》和1月20日上映的《降臨》都不占優(yōu)。《太空旅客》劇本是原創(chuàng)，即沒有IP基礎(chǔ)，但它的劇本曾經(jīng)入選2007年的好萊塢“黑名單”(Blacklist)!

　　能夠上這個黑名單，可以說是榮幸和潛力股認證，因為能夠上榜的劇本，屬于“很被看好”但因為各種原因而暫時無法拍攝，像《少年派的奇幻漂流》、《荒野獵人》和《饑餓游戲》系列都上過黑名單，而《太空旅客》導演莫滕•泰杜姆也正是因為覺得“劇本精彩得非拍不可”才答應(yīng)執(zhí)導，“它是是太空電影里的愛情史詩，講述了一個能讓觀眾先笑后哭的愛情故事”。

　　這種將愛情與太空冒險進行混搭的創(chuàng)意，新鮮而靈巧，可以說在好萊塢大片歷史里相當而罕見，也難怪可以進入好萊塢黑名單，在一味求大的當下，反而成為一股清流，對于普通觀眾尤其是女性觀眾，無疑多了一個進入電影院的選擇。無論是在歐洲多地還是澳洲包括泰國、中國臺灣等亞洲地區(qū)，《太空旅客》上映首周票房力壓《俠盜一號》和《刺客信條》等大IP電影，進一步說明了有創(chuàng)意、制作精良的非IP電影，其實比僵化的IP電影更有潛力。

　　當然，《太空旅客》不止太空愛情史詩這么簡單，影片一方面承接了《星際迷航》到《阿凡達》的開拓宇宙樂觀精神，以人類開發(fā)外星球為故事切入點，一方面又通過一起開拓宇宙過程中的意外事故，反映了在宏大進程中，人類個體在遭遇災(zāi)難時，在人性維度上亙古不變的復(fù)雜與感人。片中的男女主角，與《泰坦尼克號》中的杰克和露絲一般，其實存在著頭等艙與下等艙的階級尊卑，可以說既科幻中透露的是當下的現(xiàn)實，因此他們?yōu)榱俗约好�運以及全船人員所做的每一個選擇，包括對對方的看法和態(tài)度，無論是自私狹隘，還是無私奉獻，都有著可供咀嚼的背后深意。

　　《降臨》來頭不小，改編自美國華裔科幻作家姜峯楠獲得1998年星云獎的短篇小說《你一生的故事》，可以說有著優(yōu)質(zhì)IP基礎(chǔ)，但科幻文學在中國仍是小眾文化，而且《你一生的故事》一定程度上并不通俗甚至是晦澀，雖然講述了與外星人的接觸，但這種接觸和《獨立日》那種硬碰硬的簡單化娛樂電影模式不同，更多立足于語言學、思維和哲學層面，而且影片打亂時序的敘事，估計也會讓不少觀眾一頭霧水，似乎更適合科幻迷和文藝青年。

　　論視覺吸引

　　從《星球大戰(zhàn)》到《阿凡達》，科幻電影意味著燒錢。燒多少錢，又決定了視覺質(zhì)量。

　　在這三部電影里，《星戰(zhàn)外傳》以2億美元領(lǐng)先，看過片的朋友也能夠從大量壯觀的特效場面中體會得到，除了戰(zhàn)爭場面，宛如《國家地理》的逼真太空鏡頭，可以說令人嘆為觀止。

　　《太空旅客》則是1.1億美元，其中很大一部分用于太空場面、飛船等特效以及華麗內(nèi)景的制作。就畫面來看，《太空旅客》一定程度上揉雜了《泰坦尼克號》的豪華游輪、《星際穿越》的壯麗宇宙以及《地心引力》的驚險救援。

　　另外，就視覺享受而言，《太空旅客》里飛船的內(nèi)部裝飾，高科技感中不失古典奢華，可以說能夠在銀幕上滿足中國觀眾對于高品味生活的追求。比如精致的餐廳、奢華的酒吧、能夠仰望星空的太空泳池。

　　雖然外星飛船降臨地球各處的畫面震撼人心，但《降臨》成本僅4700萬美元，這個數(shù)字甚至低于好萊塢商業(yè)電影平均投資水準，也就是說，成本決定了它不可能以特效場面為賣點。就預(yù)告片來看，影片的特效制作難度也并不高，不少海外觀眾都提出了這是部小格局科幻片。

　　論明星咖位

　　雖然明星不能保證一定賣座，但對于普通觀眾，明星仍然是決定購票入場的一大重要因素，這也就解釋了為什么他們的片酬動不動就要達到天價。

　　在這三部電影里，星光度最為耀眼、片酬支出最高的無疑是《太空旅客》：貴為奧斯卡影后，又有賣座的《饑餓游戲》系列撐腰，27歲的好萊塢天后詹妮弗·勞倫斯拿到了2千萬美元天價片酬，而憑《銀河護衛(wèi)隊》和《侏紀羅世界》迅速走紅之后，克里拉·普拉特的片酬也漲到了1200萬美元。

　　作為一位90后奧斯卡影后，詹妮弗·勞倫斯還是好萊塢票房回報率最高的明星之一，她每拿一美元片酬，可以為影片帶來17.7美元的回報，因此無論是片酬還是分紅，都并不令人意外，而她也是中國觀眾識別度最高的好萊塢年輕女星之一。海外甚至有觀眾反映：大表姐在片中的顏值可以說達到了巔峰呢。

　　《降臨》雖然沒有巨星，但兩位主演艾米·亞當斯和杰瑞米·雷納都是準奧斯卡級人物：亞當斯是好萊塢公認的演技派，曾四次獲得奧斯卡最佳女配角提名和一次奧斯卡影后提名;雷納以《復(fù)仇者聯(lián)盟》的“鷹眼”一角為中國觀眾所熟悉，曾憑《拆彈部隊》首獲奧斯卡影帝提名。雖然二人演技不俗，但可惜的是，票房號召力估計相當有限。

　　介于IP實力和制作投入，星戰(zhàn)電影一般不會啟用昂貴的巨星，《星戰(zhàn)外傳》也是依照了這個傳統(tǒng)，兩位男女主角之前多是出演文藝電影，片酬不會太高，而影片主演全陣容的知名度捆綁在一起，可能還不如姜文或甄子丹一個人的高……

　　論情感元素

　　衡量一部科幻片，有三點非常重要：世界觀架構(gòu)、相應(yīng)的視覺體現(xiàn)以及敘事元素的融合。

　　縱橫影史，成功的科幻片，必須要能夠讓普通觀眾產(chǎn)生不同程度的情感投射和共鳴，因此，情感類敘事元素就變得至關(guān)重要，就像親情之于《星球大戰(zhàn)》、《星際穿越》、《獨立日》，愛情之于《阿凡達》、《盜夢空間》、《機器人總動員》，友情之于《外星人ET》、《銀河護衛(wèi)隊》。如果沒有了以上情感元素，這些科幻片不僅會失色，甚至故事都無法成立，可見情感元素對于一部科幻電影的重要性。

　　在這三部電影里，《星戰(zhàn)外傳》延續(xù)了星戰(zhàn)系列的親情線索，以死星創(chuàng)造者之女尋父為主線，《太空旅客》以愛情為切入點，探討了在太空殖民冒險中人類的孤獨命題與大無畏犧牲精神，《降臨》則以母女親情為潛在主題。

　　從普通觀眾角度來看的話，親情雖然構(gòu)成了《星戰(zhàn)外傳》重要敘事要素，但并不感人也不復(fù)雜，與《星球大戰(zhàn)》 “大反派是你爸爸” 的設(shè)計不可同日而語。

　　《太空旅客》的愛情元素，相對還是能夠吸引更多女性觀眾，更何況在中國，女性往往能夠決定同伴的男性選擇看什么電影(雖然《太空旅客》在情節(jié)上被一些觀眾認為有直男癌嫌疑)，另外，雖然在銀幕上擅長逗逼的“星爵”克里斯·帕拉特為影片帶來不少喜劇點，但他在片中對待詹妮弗·勞倫斯的一些做法，估計也會引發(fā)比較廣泛甚至是激烈的關(guān)于人性和愛情真諦的討論，比如為了讓自己不再孤獨或是獲得愛情，是否就要以另一個人的幸福為代價?

　　正如前文所提，《太空旅客》的愛情背后，折射的其實是永恒的人性，男女主角之后聯(lián)手竭力拯救全船人員的做法，未嘗不是一種人性的拷問：為了別人，是否值得搭上自己的性命?在人類開發(fā)宇宙的背景之下，《太空旅客》所著力體現(xiàn)的，其實是更現(xiàn)實、更真實也更普世、更感人的價值觀。

　　《降臨》借科幻外衣訴母女深情，表現(xiàn)得相對復(fù)雜而內(nèi)斂，打動普通觀眾似乎會有一定難度，目前的中國觀眾更適應(yīng)直接的表達。

　　結(jié)語

　　集合了喜劇、動作、科幻和愛情等諸多中國電影市場賣座元素的《太空旅客》，攜其它兩部電影無可比擬的巨星陣容，無疑會對《星戰(zhàn)外傳》產(chǎn)生巨大票房沖擊，一定程度上，由于巨星號召力、感人愛情元素和視覺享受度，兼顧高度娛樂性和深度人性命題的《太空旅客》可能會比偏戰(zhàn)爭寫實的《星戰(zhàn)外傳》更能博得觀眾歡心，而《降臨》囿于各種限制，未來在票房上估計難有大作為。