吉他的基本調(diào)整技巧

　　下面的討論嚴(yán)格適用于鋼弦聲學(xué)吉他，基礎(chǔ)理論同樣適用于古典吉他和電吉他，也同樣可以用在各種有品的弦樂(lè)器。

　　調(diào)整的四個(gè)步驟：

　　這里有且只有四條最基本的、廣泛影響到吉他演奏能力的調(diào)整技巧。分列如下：調(diào)整琴頸鋼筋力量;調(diào)整鞍部弦的高度;調(diào)整螺母處弦的高度;調(diào)整聲調(diào)(音準(zhǔn))。這四條就是我所說(shuō)的“吉他的基礎(chǔ)調(diào)整”。

　　與“修理”對(duì)比，修理是可能會(huì)用在某個(gè)特定的樂(lè)器上，使之發(fā)揮最大演奏能力的工作;調(diào)整則是每把吉他至少都要用到一次的工作。只有極少數(shù)的制造商會(huì)用足夠的時(shí)間去做這些調(diào)整工作。就算制造商做了，那些調(diào)整仍然是十分平庸并且面向大眾的，不是為你度身定制。

　　琴頸曲度：

　　單純的就吉他的基本力學(xué)原理來(lái)說(shuō)，吉他的琴身機(jī)械的放大弦的震動(dòng)。弦的震動(dòng)是由首先使之由靜止?fàn)顟B(tài)的位置產(chǎn)生位移——假定它在拉力下保持靜止——然后釋放它產(chǎn)生的。弦的彈性和作用在其上的外力使它向與平衡位置相對(duì)的幾乎等位移處運(yùn)動(dòng)。由于每次震動(dòng)的能量損失，弦的振幅逐漸減小(“衰減”)。

　　弦震動(dòng)的基本形狀是由弦根部起始，在弦中部振幅最大，并在弦的另一端停止，振幅隨時(shí)間逐漸減小(衰減)的淺曲線。(空弦)弦的兩端沒(méi)有任何位移，而12品處位移最大。為了給弦的震動(dòng)提供空間，有兩個(gè)選擇：或者提升弦的高度(也就是“action”)確保弦的震動(dòng)不會(huì)碰到品，或者使品連成的表面適合弦震動(dòng)的形狀。弦的高度可以用后者達(dá)到最小，也就是減小弦與品的距離，使吉他容易彈奏。

　　事實(shí)上，使品絲頂端連成的平面有適合琴弦震動(dòng)的曲度也就是讓琴頸有一個(gè)小曲度。琴頸曲度的大小由幾個(gè)因素共同決定，包括琴弦高度，琴弦振幅。如果琴弦高度足夠，那么不需要琴頸曲度;當(dāng)然那樣會(huì)影響手感。

　　琴弦的振幅由張力，琴弦材料和初始位移(撥弦的力度)決定。琴弦降音會(huì)比標(biāo)準(zhǔn)音振幅大，同是標(biāo)準(zhǔn)音張力小的會(huì)比張力大的振幅大，撥弦力度越大振幅越大。所以，琴頸曲度的大小并沒(méi)有固定的標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)椴煌�的演奏者、琴弦需要不同的曲度�?請(qǐng)參考Ibanez的調(diào)整 中的介紹)

　　對(duì)于琴頸裝有鋼筋的吉他，調(diào)整琴頸曲度是很容易的.。裝有鋼筋的琴頸基本原理都是一樣的。(轉(zhuǎn)述)由指板正面觀察，鋼筋兩端拉緊琴頸，則琴頸中間向觀察點(diǎn)突起，反之內(nèi)凹(如果去掉鋼筋，琴頸自然曲度會(huì)是琴頸中部向觀察點(diǎn)內(nèi)凹)。(裝有兩根鋼筋的是什么作用：以super wizard為例，由于這種琴頸由三片木頭粘合，并且很薄，琴頸自然曲度的力量不足以應(yīng)付鋼筋的控制，增加的一跟鋼筋用于增強(qiáng)木材的力量，另外琴頸自然曲度對(duì)木材有嚴(yán)格的要求，這種設(shè)計(jì)可以降低這種要求，同時(shí)由于是兩根鋼筋相互作用，可調(diào)性、穩(wěn)定性更好，受氣候影響比較小。 一跟鋼筋的琴頸是鋼筋與木材作用，兩根鋼筋則是鋼筋相互作用，然后他們的形變作用于木材) (看著頭疼?呵呵，我也是)

　　調(diào)整鋼筋的地方在琴頭或者木吉他音孔內(nèi)的都有。在琴頭一般是被一個(gè)小塑料片蓋住，在音孔內(nèi)則大多裸露在腔體內(nèi)琴身與琴頸結(jié)合處的加強(qiáng)筋上。調(diào)整的工具一般是標(biāo)準(zhǔn)六棱扳子或者其他專用的工具(隨琴贈(zèng)送)。

　　需要補(bǔ)充的是，品絲頂端有時(shí)候并不在一個(gè)平滑變化的面上。從琴枕向音孔觀察，可能會(huì)發(fā)現(xiàn)有些品安裝不到位。常見(jiàn)的毛病是木吉他琴頸與琴身結(jié)合處的品隆起一點(diǎn)。這種情況打品沒(méi)辦法用調(diào)整琴頸曲度避免。

　　沒(méi)有調(diào)整鋼筋的吉他咋辦?拆掉品絲，用外力強(qiáng)制改變琴頸曲度，這可能需要很牛叉的技術(shù)，這里不作討論……

　　必須弄明白琴頸曲度跟琴弦高度的關(guān)系。琴頸曲度越大，高把位琴弦距離指板距離越大，所以琴頸曲度并不是越大越好，適度即可，否則會(huì)很影響演奏。(還要深究?琴頸只是琴弦震動(dòng)區(qū)域的一部分，當(dāng)然琴身那部分不需要有曲度，但是必須保證琴頸與琴身接合在一個(gè)平面上，也就是說(shuō)假定指板是平的，那么通過(guò)調(diào)整琴橋必須有一個(gè)位置讓琴弦跟指板平行。換個(gè)說(shuō)法，以琴身表面為基準(zhǔn)，第23個(gè)品絲不能高于前面任何一個(gè)品絲，從琴正面觀察，假設(shè)指板是水平的，琴頸寧可有一點(diǎn)點(diǎn)前傾，但是絕對(duì)不能后仰)