張愛(ài)玲散文《愛(ài)》原文及賞析
張愛(ài)玲散文《愛(ài)》原文及賞析
《愛(ài)》是張愛(ài)玲創(chuàng)作的散文。該散文講述了一個(gè)女子想等待自己的愛(ài)情,卻又幾次三番地被轉(zhuǎn)賣悲慘故事。以下是小編整理的張愛(ài)玲散文《愛(ài)》原文及賞析,僅供參考,歡迎大家閱讀。
《愛(ài)》原文:
這是真的。
有個(gè)村莊的小康之家的女孩子,生得美,有許多人來(lái)做媒,但都沒(méi)有說(shuō)成。那年她不過(guò)十五六歲吧,是春天的晚上,她立在后門口,手扶著桃樹(shù)。她記得她穿的是一件月白的衫子。對(duì)門的年輕人同她見(jiàn)過(guò)面,可是從來(lái)沒(méi)有打過(guò)招呼的,他走了過(guò)來(lái)。離得不遠(yuǎn),站定了,輕輕的說(shuō)了一聲:“哦,你也在這里嗎?”她沒(méi)有說(shuō)什么,他也沒(méi)有再說(shuō)什么,站了一會(huì),各自走開(kāi)了。
就這樣就完了。
后來(lái)這女子被親眷拐子賣到他鄉(xiāng)外縣去做妾,又幾次三番地被轉(zhuǎn)賣,經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)的驚險(xiǎn)的風(fēng)波,老了的時(shí)候她還記得從前那一回事,常常說(shuō)起,在那春天的晚上,在后門口的桃樹(shù)下,那年輕人。
于千萬(wàn)人之中遇見(jiàn)你所遇見(jiàn)的人,于千萬(wàn)年之中,時(shí)間的無(wú)涯的荒野里,沒(méi)有早一步,也沒(méi)有晚一步,剛巧趕上了,那也沒(méi)有別的話可說(shuō),惟有輕輕的問(wèn)一聲:“哦,你也在這里嗎?”
《愛(ài)》賞析:
“愛(ài)”這一永恒的主題,古往今來(lái)述說(shuō)不盡的主題,張愛(ài)玲僅以三百四十余字的袖珍篇幅,看似輕松地淡淡道來(lái)。語(yǔ)言洗盡鉛華單純干凈,全然沒(méi)有她慣有的華麗絢爛。然而,一種不動(dòng)聲色的人生苦難和滄桑已被她輕輕地觸及;而一份愛(ài)的無(wú)奈和哀痛也被她暗暗地激起,讓人想想就忍不住要心酸落淚。
文章以四個(gè)字起首作一段:“這是真的”,潛臺(tái)詞即:這不是小說(shuō),更不是傳奇!斑@是真的”,讀完全文,回味過(guò)來(lái),更加重了故事的悲劇感。
接下來(lái)敘述一個(gè)真的、美的、純的,同時(shí)又是那么虛的、淡的、凄涼的關(guān)于“愛(ài)”的故事。春天的晚上,桃樹(shù)的底下,著月白衫子的十五六歲的少女,正是青春如花,做夢(mèng)懷春的豆蔻年華,對(duì)愛(ài)可以說(shuō)有無(wú)數(shù)的美好憧憬。正當(dāng)此際,那個(gè)對(duì)門的他,從來(lái)沒(méi)有打過(guò)招呼的他,走了過(guò)來(lái),對(duì)她說(shuō)了一聲:“噢,你也在這里嗎?”然后,“她沒(méi)有說(shuō)什么,他也沒(méi)有再說(shuō)什么,站了一會(huì),各自走開(kāi)了”。
仿佛要發(fā)生點(diǎn)什么,卻什么也沒(méi)發(fā)生。結(jié)果的確什么也沒(méi)有發(fā)生“就這樣就完了”,張愛(ài)玲在此另起一段,六個(gè)字里用了兩個(gè)“就”,就冷酷地葬送了那個(gè)春天的桃花盛開(kāi)的萌芽著愛(ài)的情感的晚上。
在中國(guó)傳統(tǒng)文化中,“桃花”意象總是與美麗纏綿的愛(ài)情相聯(lián)系。
《詩(shī)經(jīng)》中《桃天》云:“桃之夭夭,灼灼其華。之子于歸,宜其室家”描繪了喜氣、歡欣的場(chǎng)景;唐代詩(shī)人崔護(hù)的《題都城南莊》:“去年今日此門中,人面桃花相映紅。人面不知何處去,桃花依舊笑春風(fēng)!眰鬟_(dá)了既是個(gè)人的又是共同的經(jīng)驗(yàn);孔尚任的《桃花扇》一劇,以麗人的斑斑血跡描畫的一幅桃花扇為道具演繹世間的悲歡離合,抒發(fā)家國(guó)興亡之感。以上種種以桃花、愛(ài)情交相映照的文學(xué)作品歷經(jīng)千百年而魅力不衰本來(lái),以張愛(ài)玲的天才和妙筆不難為讀者營(yíng)造出一個(gè)同樣動(dòng)人的桃花愛(ài)情故事,然而,她“就這樣就完了”沒(méi)有希望,沒(méi)有余地,只有無(wú)盡的遺憾和深深的無(wú)奈。
可是,不曾想,張愛(ài)玲在緊接的一段,寥寥數(shù)語(yǔ),把以為“就這樣就完了”的愛(ài)的故事平靜地推向了高潮那個(gè)曾如桃花般春華妙齡的女子,在成為歷盡滄桑的老婦人之時(shí),還“常常說(shuō)起,在那春天的晚上,在后門口的桃樹(shù)下,那年輕人”。那剛要開(kāi)始就已結(jié)束的了無(wú)痕跡的“愛(ài)”,是何等的.虛無(wú)又是何等的強(qiáng)大!也許那年輕人的一聲問(wèn)候并沒(méi)有什么深意,而她卻賦予了它無(wú)比巨大的想像和希望,那一刻,那一晚竟化為了生命中的永恒,成為無(wú)情歲月里、悲涼人生中可以時(shí)時(shí)懷想的一段閃亮?xí)r光。這就是張愛(ài)玲的愛(ài)那樣的凄美絕美又那樣的無(wú)助無(wú)奈。
通常,張愛(ài)玲在她的散文里言及的多是瑣瑣碎碎的日常生活、身邊感受。她有滋有味地品嘗著世俗人生的種種樂(lè)趣,但又能超越庸常和淺薄。她的靈智和深刻是在娓妮道來(lái)中的不經(jīng)意的流露,往往舉重若輕。一個(gè)女人一波三折的坎坷命運(yùn),一個(gè)女人歷經(jīng)苦難而癡癡不忘某種朦朧的愛(ài)的宿命,張愛(ài)玲僅有簡(jiǎn)潔的幾筆,看似淡淡的,卻有令人觸目驚心、悲從中來(lái)的感染力。
至此,故事真正完結(jié),張愛(ài)玲卻欲罷不能,在最后一段忍不住要為她所體認(rèn)的“愛(ài)”再作詮釋:“于千萬(wàn)人之中遇見(jiàn)你所要遇見(jiàn)的人,于千萬(wàn)年之中,時(shí)間的無(wú)涯的荒野里,沒(méi)有早一步,也沒(méi)有晚一步,剛巧趕上了”,這是典型的張愛(ài)玲的調(diào)子,張愛(ài)玲的蒼涼。愛(ài)是人生極其重要的章節(jié),不能不遭遇又難以遭遇不能不追尋又難以追尋,它是千萬(wàn)人、千萬(wàn)年中的“剛巧”——潛伏的是落花流水的偶然,鶯飛燕過(guò)的渺茫!盡管張愛(ài)玲在前面故事的敘述中保持著冷靜,最終也不由自主地流露出她的悲音。
張愛(ài)玲曾在《自己的文章》里闡述她的創(chuàng)作理念:“我是喜歡悲壯,更喜歡蒼涼。壯烈只有力,沒(méi)有美,似乎缺少人性。悲壯則如大紅大綠的配色,是一種強(qiáng)烈的對(duì)照。但它的刺激性還是大于啟發(fā)性。蒼涼之所以有更深長(zhǎng)的回味,就因?yàn)樗袷[綠配桃紅,是一種參差的對(duì)照。悲壯是一種完成,而蒼涼則是一種啟示。”可以說(shuō)蒼涼是張愛(ài)玲作品的底子無(wú)論是她的散文或是小說(shuō),無(wú)論她以素樸或是華艷的風(fēng)格呈現(xiàn)。此篇作者對(duì)于逝水流年的敏感,對(duì)于美和愛(ài)稍縱即逝的無(wú)奈,對(duì)于女人無(wú)以把握自身命運(yùn)的悲哀,也無(wú)不滲透著一種蒼茫感、悲涼感。而令人驚嘆的是,這一切都濃縮在僅僅三百多字的篇幅里,正是“妙在短才抬頭,已經(jīng)完了,更使人低徊不已!
《愛(ài)》創(chuàng)作背景:
張愛(ài)玲是二十世紀(jì)四十年代初登上文壇的,她初涉文壇之時(shí),便在《天才夢(mèng)》中洞穿了“生命是華美卻暗藏著虱子的一襲袍”,贊美生命,同時(shí)敏感到它的破綻,這也是她此后創(chuàng)作爆發(fā)期的一貫主題。時(shí)間的無(wú)涯、迷惘的威脅、時(shí)代的崩壞,濃縮于愛(ài),皆是有缺!稅(ài)》這篇散文寫于1944年,時(shí)年張愛(ài)玲正處于熱戀之中。她在此以波瀾不驚的語(yǔ)氣和輕描淡寫的筆調(diào),道出了兩性情愛(ài)的秘密。
作者簡(jiǎn)介:
張愛(ài)玲(1920—1995),中國(guó)現(xiàn)代女作家,原名張煐,筆名梁京,祖籍河北豐潤(rùn),生于上海。7歲開(kāi)始寫小說(shuō),12歲開(kāi)始在校刊和雜志上發(fā)表作品。有《沉香屑·第一爐香》《沉香屑·第二爐香》《茉莉香片》《傾城之戀》《紅玫瑰與白玫瑰》等小說(shuō)。著有紅學(xué)論集《紅樓夢(mèng)魘》。有《張愛(ài)玲散文》《張愛(ài)玲全集》等文集。
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