小提琴聲音調(diào)試.聽出一只琴的聲音缺陷后，有經(jīng)驗(yàn)的制作師就可能根據(jù)其裝配現(xiàn)狀制定正確的調(diào)整方案，使演奏者滿意。那么大家知道小提琴聲音應(yīng)該如何調(diào)試么?下面是小編為你整理的相關(guān)知識(shí)，希望對大家有幫助!

　　小提琴聲音調(diào)試方法

　　琴碼，音柱和低音梁:調(diào)音主要靠調(diào)整琴碼，音柱和低音梁之間的關(guān)系，琴碼一只腳落在音梁的位置上，另一只腳落在音柱位置上，裝配時(shí)首先要滿足這種對稱性。

　　安放音柱:相對于左碼腳的外邊緣，低音梁的位置要靠里一點(diǎn)，音柱的位置也是相對于右碼腳的外邊緣向里同樣的距離，這是提琴高低音均衡的基礎(chǔ)。音柱向低音梁方向移動(dòng)可以補(bǔ)救低音虛弱，反方向移動(dòng)可以加強(qiáng)高音。音柱與琴碼間的距離決定了聲音的彈性，調(diào)整這個(gè)距離可以改變聲音的自由度和凝聚感。音柱立在正確位置上的理想長度應(yīng)該比此處面板至背板的距離略長一點(diǎn)，安裝者會(huì)感覺音柱對兩塊音板產(chǎn)生柔和的壓力，音柱對音板壓力過大會(huì)抑制振動(dòng)。調(diào)節(jié)音柱位置時(shí)要先放松琴弦，尤其是高音弦，否則可能發(fā)生面板內(nèi)部損傷或音柱劈裂。這個(gè)工作最好由制琴師來做，演奏者自己判斷琴聲還需要怎樣改變，這樣反復(fù)幾次，音柱就立在公認(rèn)的最佳位置上了。用作音柱的木材要求有很高的密度，這樣發(fā)音明亮。粗音柱抑制振動(dòng)，細(xì)音柱使振動(dòng)自由，音柱的粗細(xì)也是一項(xiàng)調(diào)節(jié)手段。

　　其他因素:琴弦的張力通過琴碼對琴箱產(chǎn)生壓力。一只聲音發(fā)空的琴可以通過抬高尾枕使壓力減小而在一定程度上彌補(bǔ)聲音。反之一只振動(dòng)不充分的琴也可以通過增大壓力來加強(qiáng)振動(dòng)。另一種簡單的調(diào)整聲音的方法是攙雜使用不同種類的琴弦，有時(shí)會(huì)收到意想不到的效果，這在大提琴上更多見。

　　制作家對樂器的認(rèn)識(shí)能力同演奏家對音樂的領(lǐng)悟能力一樣，經(jīng)過多年的學(xué)習(xí)和實(shí)踐，把一只琴調(diào)到最佳發(fā)音狀態(tài)往往在很大程度上靠直覺。

　　關(guān)于小提琴發(fā)音的幾點(diǎn)建議

　　1、甩手指握弓時(shí)，手臂低垂，不借助子任何外力使琴弓自然地落到應(yīng)有的位置，這樣就可避免一種非緊緊抓住弓桿不可的感覺。

　　2、握弓要輕松，但必須有運(yùn)弓自如灼足夠力量，尤其是不要試圖用弓子壓弦的辦法去追求大的音量。這本身是一門藝術(shù)，只有通過刻苦的努力和經(jīng)驗(yàn)才能得到發(fā)展。

　　3、不要用整個(gè)手臂壓弓;全部的音量，應(yīng)由手腕的輕微壓力而獲得。從弓根拉列弓尖時(shí)，這種壓力逐漸增加，直至全部音量發(fā)出來，既純凈又均勻。反之亦然。

　　4、始用全弓慢速練習(xí)，每一上弓或下弓拉滿10-12秒鐘，感到疲勞就立刻停止。雖然用力不多，但肌肉、手腕關(guān)節(jié)和前臂在連續(xù)使用后需要休息。

　　5、在弓桿上手指所用的壓力大小，是個(gè)經(jīng)驗(yàn)問題，可從教學(xué)角度來觀察并加以訓(xùn)練。

　　6、應(yīng)在琴馬與指板當(dāng)中演奏，因?yàn)樵谶@個(gè)區(qū)域能發(fā)出最飽滿和宏亮的聲音。只有當(dāng)要求一種柔和甜美的‘最弱(PP)音時(shí)，弓才靠近指板，甚至放在指板上演奏。此外，靠近琴馬演奏時(shí)，只要稍一用力，音色就會(huì)變得刺耳。絕對弱奏時(shí)，只要用弓輕輕擦弦，發(fā)出模擬長笛音色的效果稱為笛音(Flautato)。不論那一種弓法，弓子的運(yùn)行必須與琴馬平行成直線。