通常在演奏者的有手上需要戴三個義甲，即大、食、中指各戴一個;也有人戴四個，即右手大、食、中、無名指各一個。彈古箏指甲要如何戴呢?

　　古箏4副指甲如何配戴

　　指甲的凹槽處朝向手心

　　膠布粘貼指甲的時候指甲底部留出2-3mm

　　膠布在11cm左右即可，不用太長

　　粘貼指甲的時候拇指的指甲與大拇指成45°角

　　彈奏時盡量用指甲的平面彈奏，以保證音韻的圓滿

　　彈古箏手指易犯的錯誤

　　初學古箏時一定要培養(yǎng)正確的演奏姿勢和規(guī)范的運指方法，運指方法即古箏彈奏時手指的運動技巧，這將直接關系到演奏的音樂表現(xiàn)力和古箏音色的好壞。在彈弦的 時候，指尖關節(jié)要積極主動地勾撥琴弦，發(fā)力要準且快，就像老鷹抓小雞時瞬間爆發(fā)的手指感覺。彈弦完成后.義得馬上放松，回到正常手形.并為下一次彈弦提前 做好準備。在初學古箏過程中，手指易犯的錯誤有：

　　(1)手指大關節(jié)(接近手腕的部分)用力過大，相反指尖第一關節(jié)不主動或軟弱無力，從而造成聲音發(fā)暗嘶啞.甚至音準偏低。

　　(2)手指喜歡提前放在琴弦h之后才去“拽”琴弦，這樣發(fā)出的聲音比較遲鈍，不清亮。正確的是距離琴弦有二三毫米左右的地方去彈琴。

　　(3)彈奏八度音的時候，喜歡用整個手腕或者手臂去往上“拽”琴弦。造成雙音不整齊，聲音不集中。

　　(4)完成一個動作之后，手指仍然處于緊張狀態(tài)，進而惡性循環(huán)，彈完樂曲后手臂酸軟，更糟糕的是造成了演奏質(zhì)量的低劣。

　　這些不好的習慣應在初學古箏時就要盡量避免，否則會影響以后的學習進程。

　　古箏的演奏技法

　　在古箏藝術的長期發(fā)展過程中，隨著樂器的改進和人們對之欣賞水平的提高，形成了豐富多樣的演奏技法，總體而言，右手有勾、托、劈、挑、抹、剔、打、搖、撮 等技法，左手有按、滑、揉、顫等技法。從古代傳承下來的古箏傳統(tǒng)技法至今仍為最常用的演奏手法.采用右手大指、食指、中指、無名指四指撥弦，擔任旋律和節(jié) 奏的表現(xiàn);左手演奏技法主要通過按壓箏柱左側(cè)弦改變弦的張力，控制弦的音高變化，以潤飾音色、裝飾旋律。

　　到了近代，隨著古箏藝術的專業(yè)化發(fā)展，傳統(tǒng)演奏手法有了新的突破。

　　1953年，古箏藝術家趙玉齋在其創(chuàng)作并演奏的《慶豐年》中首次采用了左右手交替和多聲部演奏手法，使古箏的演奏技術得到突破性的發(fā)展，此外他還獨創(chuàng)了右手拇指指關節(jié)的“小搖”奏法，使山東箏粗獷、潑辣的曲風得到充分表現(xiàn)。

　　1965年，古箏藝術家王昌元在其創(chuàng)作并演奏的《戰(zhàn)臺風》中采用獨創(chuàng)的掃搖四點、密搖、扣搖、刮奏等技法來表現(xiàn)碼頭丁人與臺風抗爭的場面.形成氣勢磅礴、激烈緊張的效果.這些特殊技法的運用結束了古箏只能輕彈慢揉的時代。

　　20世紀70年代.古箏演奏家、作曲家、教育家趙曼琴經(jīng)過多年的藝術實踐，創(chuàng)造性地使用了雙弦過渡滑音、和弦長音、快撥及1/5泛音等新技巧，突破了傳統(tǒng) 的八度對稱模式.創(chuàng)立了由輪指、彈輪、彈搖等幾十種新指序構成的“快速指序技法體系”.使箏不須改變定弦即可單手演奏五聲、七聲及變化音階的快速旋律，為 箏由色彩樂器進入常奏樂器行列奠定了堅實基礎。其代表作有《井岡山上太陽紅》《打虎上山》《琵琶行》等。

　　從20世紀80年代至90年代以來，古箏創(chuàng)作迎來了百花爭艷的春天。不光有經(jīng)驗豐富的古箏演奏家在創(chuàng)作古箏曲，更有一批熱愛古箏的專業(yè)作曲家涉入古箏的創(chuàng) 作，使得這一時期以來古箏的藝術化和專業(yè)化程度進一步提高.產(chǎn)生了更多創(chuàng)新性的現(xiàn)代古箏技法。如徐曉林創(chuàng)作的《黔中賦》以運用扎樁搖和懸樁搖的交替手法而 成為亮點。王中山創(chuàng)作的《云嶺音畫》運用了多指輪和輪托技巧發(fā)展了古箏的長音表現(xiàn)力。古箏藝術家趙登山在1987創(chuàng)作的《鐵馬吟》中發(fā)展了雙泛音新技法。 1989年王建民創(chuàng)作的苗族風格作品《幻想曲》《戲韻》等作品中運用了擊弦擊板的特殊奏法，增加了現(xiàn)代古箏的音響表現(xiàn)力。此外，作曲家和古箏演奏家們積極 探索現(xiàn)代古箏在調(diào)式、調(diào)性、和聲、織體、結構、旋律、節(jié)奏等方面的演奏技法和表現(xiàn)手段，向著國際化、專業(yè)化、世界性的音樂領域邁出了一大步。