二胡具有著獨具的音色，許多學習二胡的人都不知道怎么的二胡才算好二胡!下面是小編為你整理的相關(guān)知識，希望對大家有幫助!

　　好二胡的標準

　　1、優(yōu)美的音色(亮而不噪、柔而不虛)。

　　2、較大的音量(響而不空)。

　　3、較好的木質(zhì)和做工(無論紫檀、烏木或紅木，其木質(zhì)均勻細密紋路順暢，各部件嚴絲合縫，工藝較為細膩)。

　　4、整體造型美觀大方(樂器各部件比例協(xié)調(diào))。

　　5、手感好(發(fā)音敏銳而且容易控制)，等等。

　　總之，聲音好聽、材料好、做工細、外型好看、發(fā)音敏銳又好控制是大家普遍追求的好琴標準。其實一把好琴還不止這些方面，細講究起來里面的學問也大著呢!比如琴皮：薄了不行、厚了也不行、蒙的過松過緊張力不均勻也不行、鱗紋(皮子外面的小方格)大了不行、小了不行、不均勻了還不行;再如琴軸：機械軸(銅軸)要松動滑泣而不跑弦，木軸要里外(大小)口合適而擰起來不澀。更為重要的是：一把新琴無論其原料(木質(zhì)和琴皮等)多么好、做工多么細膩、還只是這把琴的基本條件。更重要的在于如何將其調(diào)試成聲音優(yōu)美、發(fā)音敏銳并容易控制，而且其音色符合演奏者的特定需要等等。這其中的關(guān)鍵又在于對琴碼、制音墊和千斤等部件的選擇與調(diào)試上。

　　許多著名的二胡演奏家有時他們所使用的樂器是相同的師傅或廠家制作的、或是樂器的形制(六角形或前八角后圓形)相同，但卻可以發(fā)出各具特色的音響。這其中除了一般的(木料及其紋路不同、琴皮及其紋路不同等)因素之外，個人在音色趣味(對于音色的獨特愛好)方面的區(qū)別是決定性的因素。為什么有時我們剛一聽到二胡的聲音便馬上會辨別出是誰演奏的?這是因為一個演奏者一旦形成或確立了自己的音色趣味，那么無論他(她)的演奏生涯中更換了多少把琴，他(她)都會按照自己喜歡和追求的音色去精心調(diào)試，這就是我們有時一聽就會想到是誰在拉琴的緣故。當然，一個演奏者聲音個性的確立除了樂器的因素外主要還取決于他(她)的演奏方法、技藝手段以及文化基礎(chǔ)和藝術(shù)修養(yǎng)及藝術(shù)趣味等多方面的因素，這里就不一一贅述了。

　　二胡在我國的流傳追溯起來已有一千多年歷史了，但真正有文獻記載的制琴方面的資料卻如鳳毛麟角。盡管如此，我國的制琴技術(shù)還是經(jīng)過民間的制琴作坊和制琴的藝人們一代一代的流傳而繼承和發(fā)展起來了，在我拉印象里上海和北京制作的二胡在剛解放時就較流行了，后來范蘇州等地的二胡制作技術(shù)上趕了上來，再后來天津、武漢、揚州、沈陽等許多樂器廠也開始了二胡的制作業(yè)務，為此各地也涌現(xiàn)了不少著名的二胡制作師。如今，不但制作二胡的廠家越來越多，而且技術(shù)也越來越精、質(zhì)量也越來越好，已經(jīng)初步形成了不同體制(國營、集體和個體)的多種形式的二胡制作規(guī)模。技師們互相學習、取長補短、共同為我國的二胡制造事業(yè)貢獻自己的力量。

　　我從事二胡的演奏和教學工作已四十多年了，作為二胡的使用者我首先要感謝制琴師傅們?yōu)槲覈�的民族器樂的制作、改革和發(fā)展以及為二胡事業(yè)作出的貢獻，并衷心的希望與他們攜起手來共同為二胡的事業(yè)而努力。我曾使用過許多把北京的不同制琴師做的二胡，在這些師傅中既有年長的經(jīng)驗豐富并具較高知名度的如滿瑞興、董恒茂師傅，也有以王鐵樹師傅為代表的一批中青年的后起之秀。他們做的琴一般質(zhì)量都比較高，都可以作為優(yōu)質(zhì)二胡面向社會、面向廣大專業(yè)的二胡演奏者。

　　當然我前面已經(jīng)講過：不經(jīng)過精心調(diào)試的琴只能作為工藝品放在那里展覽，卻還不能算做真正的、在舞臺上發(fā)出優(yōu)美的音響并使觀(聽)眾為之陶醉的好琴。人與琴的關(guān)系就如同人與大自然的關(guān)系一樣，你越珍惜它、愛護它就越可以得到好的回報和奉獻。如果你一味的只管使用它而不加以保養(yǎng)和精心的調(diào)試，那么說不定在什么時候和什么場合你就會遭到它嚴厲的報復，甚至會破壞了你整個的演奏。一把好琴就如同訓練有素的戰(zhàn)馬和百發(fā)百中的好槍一樣，是每一個二胡演奏者得心應手的武器和伙伴，有了它我們的演奏將更具魅力、更加動人，但是我們必須要愛護它、善待它。

　　現(xiàn)在學二胡的孩子們多半只會拉琴(有的甚至拉了好幾年還不會定音)，很少有會對琴弓或樂器做小的修理或調(diào)整的。不像我們小的時候弓毛臟了要自己清洗梳理(當然要在教師的指導下)，有時為了拉琴時更好的控制甚至還要自己調(diào)整弓桿的彎曲度;此外，自己制作和修理琴碼以及選擇制音墊等都是我們必須掌握的基本技能。只有自己學會了調(diào)試、調(diào)整和保養(yǎng)樂器，我們手中的二胡才會發(fā)出更加優(yōu)美的、符合我們需要的音響。

　　二胡的保養(yǎng)

　　琴皮

　　二胡琴皮的保養(yǎng)對保持二胡的音色來說是非常重要的，也是每一位二胡演奏者最關(guān)心的。二胡琴皮如能得到精心保養(yǎng)的話，會有很長的使用壽命。我們見到的琴皮已損壞的二胡大多是由于存放不當、不經(jīng)常使用而引起的。經(jīng)常使用的二胡，它的琴皮就會保持一定的彈性，二胡的發(fā)音質(zhì)量也較穩(wěn)定。二胡的音色是在不斷的使用中，慢慢拉出來的，平時經(jīng)常使用二胡就是對二胡的一種很好的維護和保養(yǎng)。

　　為了做好對琴皮的保養(yǎng)，需要對琴皮的加工工藝有所了解。一般來說，琴皮加工的第一道工序是鏟皮，鏟皮的目的是將粘在皮上的肉雜物等去掉。琴皮加工的第二道工序是套皮，套皮的目的是拉伸蟒皮、去除蟒皮上的油性。套皮過程中有一道燙皮的工序，其作用是為了使琴皮穩(wěn)定成型和增加琴皮的光澤度。琴皮加工的第三道工序是蒙皮，蒙皮的要求是做到六角均勻、琴皮的松緊度恰當。從上面琴皮的加工工藝來看，去除蟒皮上的油性是十分重要的，因為油性的琴皮會影響二胡的發(fā)音。所以，在日常的二胡使用中不需要對琴皮上植物油、凡士林等，更不需要在琴皮背面封蠟。如在琴皮內(nèi)外表面涂上油性物質(zhì)，會影響琴皮的透氣性和琴皮的振動。琴皮蒙好后不能再對琴皮的背面進行處理，因為從琴筒后面對琴皮背面進行刮或打磨的處理，會導致琴皮的厚薄不勻，嚴重時還會引起琴皮的破裂。要想對二胡的音色局部有所改善，應該從琴弦、琴弓、千金和控制墊等方面采取措施。

　　琴筒和琴桿

　　琴筒和琴桿大多都是用紫檀木、烏木、紅木等硬質(zhì)木材制成的。而硬質(zhì)木材很容易受氣候的影響，因此二胡的音色與不同的氣候條件和空氣濕度有一定的關(guān)系。硬質(zhì)木材密度緊密、質(zhì)地細膩，在一干一濕或一冷一熱的環(huán)境中，會造成木料內(nèi)外應力不平衡的情況，嚴重時會引起琴筒和琴桿的開裂。二胡處在長期過分潮濕的環(huán)境中還會引起琴筒、琴皮的脫膠。為了避免上述情況的發(fā)生，平時不練琴時應將琴放入琴箱，并在琴箱內(nèi)放入一些干燥劑。

　　琴弓

　　在弓子的使用過程中，不要用手碰弓毛，以免日久之后弓毛上沾上油污而影響演奏。一旦發(fā)現(xiàn)弓毛上油污較多而影響演奏時，可將弓子卸下，用肥皂將弓毛在清水中洗凈，晾干后重新擦上松香再使用。每次拉完琴后，應將弓毛放松，使弓桿恢復到正常的形態(tài)，否則日久后會使弓桿變形，影響弓子的使用性能。如弓子長期不用放在琴箱里，要在琴箱里放一些防蛀劑，以免弓毛被蛀蟲咬斷。