“三年苦霧巴江水，不為離人照屋梁。”這兩句是說(shuō)，三年來(lái)置身于霧水迷茫的蜀地，不僅望不見(jiàn)家鄉(xiāng)，而且因?yàn)槭竦囟囔F，連家鄉(xiāng)所能見(jiàn)到的太陽(yáng)，也不肯照臨離人的屋梁。借埋怨太陽(yáng)來(lái)暗示自己對(duì)家鄉(xiāng)的迫切思念，寫(xiě)得特別宛轉(zhuǎn)而有情致。

出自李商隱《初起》
想像咸池日欲光，五更鐘后更回腸。
三年苦霧巴江水，不為離人照屋梁。

注
①苦霧：積久不散的霧。
②巴江：唐時(shí)稱嘉陵江為巴江。
③離人：詩(shī)人自指。

賞析
此詩(shī)首句想像太陽(yáng)初起的動(dòng)人情景，次句轉(zhuǎn)寫(xiě)自身盼日出之切，三句寫(xiě)作者處境艱難及生活艱苦，末句寫(xiě)陽(yáng)光偏照引發(fā)作者憤慨，表達(dá)了作者內(nèi)心對(duì)光明的渴望，對(duì)幸福的追求。
這是一首詠物詩(shī)，但不同于他從前那些，充滿了低沉憂傷的情調(diào)詩(shī)，這首卻充滿了對(duì)光明的追求與呼喚。
起句，詩(shī)以“想像”開(kāi)頭，想像太陽(yáng)初起之前在傳說(shuō)中的咸池沐浴，閃耀發(fā)亮的動(dòng)人情景。意境奇特。次句轉(zhuǎn)入自身，五更鐘響，回腸百轉(zhuǎn)，急盼日出�！案�回腸”，唯恐太陽(yáng)不出，盼望之切。三句，“苦霧巴江”，寫(xiě)作者處境艱難，瘴霧蔽日，潮濕陰暗，不見(jiàn)太陽(yáng)；“三年”，寫(xiě)詩(shī)人留滯巴江時(shí)間之長(zhǎng)，生活艱苦。實(shí)為**處境的曲折表達(dá)。末句“不為離人照屋梁”，陽(yáng)光的偏照引發(fā)詩(shī)人的憤慨，也表達(dá)他內(nèi)心對(duì)光明的渴望，對(duì)幸福的追求。
詩(shī)人雖在現(xiàn)實(shí)中遭受種種壓抑、傷害，但并沒(méi)有泯滅對(duì)于光明的渴望，并希望終有一天，明媚的陽(yáng)光能夠閃爍在他的頭上。

“三年苦霧巴江水，不為離人照屋梁”的意思及全詩(shī)賞析擴(kuò)展閱讀

“三年苦霧巴江水，不為離人照屋梁”的意思及全詩(shī)賞析（擴(kuò)展1）

——竹外桃花三兩枝春江水暖鴨先知的意思及全詩(shī)內(nèi)容賞析

竹外桃花三兩枝春江水暖鴨先知的意思及全詩(shī)內(nèi)容賞析

　　“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知”是宋代蘇軾《惠崇春江晚景二首》其中的一句寫(xiě)景名句。那么，這句詩(shī)有什么意思呢？下面是有關(guān)于這句詩(shī)的意思解釋及古詩(shī)全文賞析，一起來(lái)看看。

　　竹外桃花三兩枝 春江水暖鴨先知的意思

　　竹林外兩三枝桃花初放，鴨子在水中游戲，它們最先察覺(jué)了初春江水的回暖。

　　古詩(shī)原文

　　惠崇春江晚景二首

　　宋代 蘇軾

　　竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。

　　蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。

　　注釋

　�、呕莩纾ㄒ酁榛鄢纾�：福建建陽(yáng)僧，宋初九僧之一，能詩(shī)能畫(huà)�！洞航�晚景》是惠崇所作畫(huà)名，共兩幅，一幅是鴨戲圖，一幅是飛雁圖。錢(qián)鐘書(shū)《宋詩(shī)選注》中為“曉景”。諸多注本，有用“曉景”、有用“晚景”，此從《東坡全集》及清以前注本用“晚景”。這兩詩(shī)是作者元豐八年春天在靖江欲南返時(shí)江邊情景的寫(xiě)照。

　�、剖V蒿：草名，有青蒿、白蒿等種。《詩(shī)經(jīng)》“呦呦鹿鳴，食野之蒿�！碧J芽：蘆葦?shù)挠籽浚�可食用�?/p>

　�、呛与啵呼~(yú)的一種，學(xué)名“鲀”，肉味鮮美，但是卵巢和肝臟有劇毒。產(chǎn)于我國(guó)沿海和一些內(nèi)河。每年春天逆江而上，在淡水中產(chǎn)卵。上：指逆江而上。

　　⑷歸鴻：歸雁。破群：離開(kāi)飛行隊(duì)伍。

　�、梢酪溃翰簧嶂�貌。《楚辭》“戀戀兮依依�！睔w人：回家的人。劉長(zhǎng)卿詩(shī)“柴門(mén)聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人”。

　　⑹朔漠：北方沙漠之地。杜甫詩(shī)：“一去紫臺(tái)連朔漠。”

　�、烁�待：再等；再過(guò)。

　　全文賞析

　　惠崇，福建建陽(yáng)人，北宋著名九僧之一，王安石稱他有“絕藝”（《純甫出釋惠崇畫(huà)要予作詩(shī)》），著名國(guó)畫(huà)史學(xué)家郭若虛說(shuō)他“工畫(huà)鵝、雁、鷺鷥，尤工小景，善為寒江遠(yuǎn)渚。蕭灑虛曠之景，人所難到也”（《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》卷四）。由此可見(jiàn)，惠崇的畫(huà)享譽(yù)一時(shí)，而《春江晚景》（錢(qián)鐘書(shū)《宋詩(shī)選注》作“曉景”）應(yīng)是他擅長(zhǎng)的得意之作�；莩缭�畫(huà)已經(jīng)失傳，但從詩(shī)人傳神的描寫(xiě)中，我們可以想到畫(huà)面圖景。北宋詩(shī)人晁補(bǔ)之說(shuō)：“詩(shī)傳畫(huà)外意，貴有畫(huà)中態(tài)�！保ā逗吞K翰林題李甲畫(huà)雁》）蘇軾的這首詩(shī)妙在既能寫(xiě)出“畫(huà)中態(tài)”，又能傳出“畫(huà)外意”，使詩(shī)情、畫(huà)意完美地結(jié)合起來(lái)，難怪清代大才子紀(jì)昀在讀到此詩(shī)時(shí)驚嘆說(shuō)：“此是名篇，興象實(shí)為深妙！”（《紀(jì)昀評(píng)蘇文忠公詩(shī)集》卷二十六）

　　詩(shī)的首句“竹外桃花三兩枝”，靜靜的江岸上綠竹瀟瀟，在青翠嫩綠的竹葉外點(diǎn)綴著三兩枝桃花。竹外桃花，紅綠相映，淡淡一筆，將那花竹交錯(cuò)、紅綠掩映的“桃花報(bào)春”意境表達(dá)得淋漓盡致。桃花報(bào)春，春天來(lái)臨，而桃花才三兩枝又說(shuō)明季節(jié)實(shí)為早春。

　　詩(shī)的第二句“春江水暖鴨先知”，視覺(jué)由遠(yuǎn)及近，即從江岸到江面。江上春水蕩漾，好動(dòng)的鴨子在江水中嬉戲游玩。“鴨先知”側(cè)面說(shuō)明春江水還略帶寒意，因而別的動(dòng)物都還沒(méi)有**到春天的來(lái)臨，這就與首句中的桃花“三兩枝”相呼應(yīng)，表明早春時(shí)節(jié)。這句詩(shī)化用了唐人詩(shī)句：孟郊“何物最先知？虛虛草爭(zhēng)出”（《春雨后》），杜牧（一作許渾）“蒲根水暖雁初下，梅徑香寒蜂未知”（《初春舟次》）。蘇軾學(xué)古而不泥，前人詩(shī)句的造意，加上自己觀察的積累，熔煉成這一佳句。“鴨知水暖”這種訴之于感覺(jué)和想象的事物，畫(huà)面是難以傳達(dá)的，詩(shī)人卻通過(guò)設(shè)身處地的體會(huì)，在詩(shī)中表達(dá)出來(lái)。緣情體物又移情于物，江中**嬉戲的鴨子最先感受到春水溫度的回升，用觸覺(jué)印象“暖”補(bǔ)充畫(huà)中春水瀲滟的視覺(jué)印象。鴨之所以能“先知春江水暖”是因?yàn)樗鼈冮L(zhǎng)年生活在水中，只要江水不結(jié)冰，它總要跳下去鳧水嬉戲。因此，首先知道春江水溫變化的自然就是這些與水有著密切關(guān)系的鴨子。這就說(shuō)明：凡事都要親歷其境，才會(huì)有真實(shí)的感受。這句詩(shī)不僅反映了詩(shī)人對(duì)自然的入微觀察，還凝聚了詩(shī)人對(duì)生活的哲理思索。鴨下水而知春江暖，可與“一葉落而知天下秋”相媲美，具有見(jiàn)微知著、舉一反三的道理。

　　詩(shī)的三四兩句：“蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)”，這兩句詩(shī)仍然緊扣“早春”來(lái)進(jìn)行描寫(xiě)，那滿地蔞蒿、短短的蘆芽，黃綠相間、艷麗迷人，呈現(xiàn)出一派春意盎然、欣欣向榮的景象。“河豚欲上”借河豚只在春江水暖時(shí)才往上游的特征，進(jìn)一步突出一個(gè)“春”字，本是畫(huà)面所無(wú)，也是畫(huà)筆難到的，可是詩(shī)人卻成功地“狀難寫(xiě)之景如在目前”，給整個(gè)畫(huà)面注入了春天的氣息和生命的活力。王士禎在《漁陽(yáng)詩(shī)話》卷中說(shuō)：“坡詩(shī)‘蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)’，非但風(fēng)韻之妙，蓋河豚食蒿蘆則肥，亦如梅圣俞之‘春洲生荻芽，春岸飛楊花’，無(wú)一字泛設(shè)也�！庇嘘P(guān)河豚的應(yīng)時(shí)風(fēng)味，歐陽(yáng)修《六一詩(shī)話》說(shuō)：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多與荻芽為羹，云最美�！碧K軾的學(xué)生張耒在《明道雜志》中也記載長(zhǎng)江一帶土人食河豚，“但用蔞蒿、荻筍即蘆芽、菘菜三物”烹煮，認(rèn)

　　為這三樣與河豚最適宜搭配。由此可見(jiàn)，蘇軾的聯(lián)想是有根有據(jù)的，也是自然而然的。詩(shī)意之妙，也有賴于此。畫(huà)面雖未描寫(xiě)河豚的動(dòng)向，但詩(shī)人卻從蔞蒿叢生、蘆葦吐芽推測(cè)而知“河豚欲上”，從而畫(huà)出海豚在春江水發(fā)時(shí)沿江上行的形象，用想象得出的虛境補(bǔ)充了實(shí)境。蘇軾就是通過(guò)這樣的筆墨，把無(wú)聲的.、靜止的畫(huà)面，轉(zhuǎn)化為有聲的、活動(dòng)的詩(shī)境。使讀者見(jiàn)到了、聽(tīng)到了、感受到了從畫(huà)面上所不能得到的東西。在蘇軾眼里，這幅畫(huà)已經(jīng)不再是畫(huà)框之內(nèi)*面的、靜止的紙上圖景，而是以內(nèi)在的深邃體會(huì)和精微的細(xì)膩觀察給人以生態(tài)感。前者如畫(huà)，后者逼真，兩者混同，不知何者為畫(huà)境，何者為真景。詩(shī)人的藝術(shù)聯(lián)想拓寬了繪畫(huà)所表現(xiàn)的視覺(jué)之外的天地，使詩(shī)情、畫(huà)意得到了完美的結(jié)合�！痘莩绱航瓡跃啊烦晒Φ貙�(xiě)出了早春時(shí)節(jié)的春江景色，蘇軾以其細(xì)致、敏銳的感受，捕捉住季節(jié)轉(zhuǎn)換時(shí)的景物特征，抒發(fā)對(duì)早春的喜悅和禮贊之情。全詩(shī)春意濃郁、生機(jī)蓬勃，給人以清新，舒暢之感。詩(shī)人蘇軾提出“詩(shī)畫(huà)本一律，天工與清新”（《書(shū)鄢陵王主簿所畫(huà)折枝二首》），“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”（《東坡題跋》卷五《書(shū)摩詰藍(lán)田煙雨圖》），在他的這首題畫(huà)詩(shī)《惠崇春江曉景》中得到了很好的驗(yàn)證。

“三年苦霧巴江水，不為離人照屋梁”的意思及全詩(shī)賞析（擴(kuò)展2）

——“世情已逐浮云散，離恨空隨江水長(zhǎng)�！钡囊馑技叭�詩(shī)翻譯賞析

“世情已逐浮云散，離恨空隨江水長(zhǎng)�！边@兩句是說(shuō)，那些悲歡離合、人情冷暖的世俗之情，我們兩個(gè)因?yàn)楣餐�的命運(yùn)，感受特別深。如今，這些都如浮云般消散了，唯有我們兩人的友誼長(zhǎng)存。然而，現(xiàn)在卻要離別了，滿腔的離愁別緒，有如湘江水般悠長(zhǎng)，我的心隨著你的舟遠(yuǎn)行，你的離恨滿載舟船而去。“世情”二字，含意極豐，命運(yùn)相同，見(jiàn)相知之深。“空”字表達(dá)了一種無(wú)可奈何的依依惜別之情。

出自賈至《巴陵夜別王八員外》
柳絮飛時(shí)別洛陽(yáng)，梅花發(fā)后到三湘。
世情已逐浮云散，離恨空隨江水長(zhǎng)。
【注】①賈至，唐朝詩(shī)人，因事貶為岳州司馬。好友王八員外被貶長(zhǎng)沙時(shí)，賈至給他送行。
②三湘：瀟湘、資湘、沅湘，詩(shī)里泛指湘江流域，洞庭湖南北一帶。
逐：隨，跟隨。

參考譯文
在一個(gè)柳絮紛飛的時(shí)節(jié)，我告別了故鄉(xiāng)洛陽(yáng)，經(jīng)過(guò)千里跋涉，在梅花開(kāi)放的寒冬到了三湘。人世間的悲歡離合，盛衰**，如同浮云一樣，都是過(guò)眼云煙；可是，依依離情，卻像那悠長(zhǎng)的江水一樣，綿綿不絕。



賞析
《巴陵夜別王八員外》是一首送別詩(shī)，賈至當(dāng)時(shí)被貶在岳陽(yáng)，王八員外貶往長(zhǎng)沙，賈至為他送行。此詩(shī)前二句寫(xiě)自己當(dāng)年離開(kāi)洛陽(yáng)的情景，定下了悲涼的基調(diào)；后二句寫(xiě)失意之人送貶謫之人，同病相憐，離情別緒綿綿不絕。全詩(shī)感慨萬(wàn)端，情韻別致。詩(shī)人由己及人，由情及景，把寫(xiě)得離別之情意味深長(zhǎng)。
在**上都懷才不遇，彼此在巴陵夜別，更增添了纏綿悱惻之情。
這首詩(shī)首先從詩(shī)人告別洛陽(yáng)時(shí)寫(xiě)起：“柳絮飛時(shí)別洛陽(yáng)，梅花發(fā)后到三湘�！蹦捍簳r(shí)節(jié)，柳絮紛紛揚(yáng)揚(yáng)，詩(shī)人懷著被貶的失意心情離開(kāi)故鄉(xiāng)洛陽(yáng)，在梅花盛開(kāi)的隆冬時(shí)分，來(lái)到三湘。這里以物候的變化暗示時(shí)間的變換，深得《詩(shī)經(jīng)·小雅·采薇》“昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏”的遺韻。開(kāi)頭兩句灑脫靈動(dòng)，情景交融，既點(diǎn)明季節(jié)、地點(diǎn)，又渲染氣氛，給人一種人生飄忽、離合無(wú)常的感覺(jué)�；叵氘�(dāng)初被貶的情景，詩(shī)人不勝感慨，此時(shí)友人王八員外也遭逢相同的命運(yùn)，遠(yuǎn)謫長(zhǎng)沙，臨別依依，感慨萬(wàn)端：“世情已逐浮云散，離恨空隨江水長(zhǎng)�！钡谌�句所說(shuō)“世情”，可包括人世間的盛衰興敗，悲歡離合，人情的冷暖厚薄等。而這一切，詩(shī)人和王八員外都遭遇過(guò)，并都有過(guò)深切的感受。命運(yùn)相同，相知亦深。世情如浮云，更添離情繾綣纏綿，有如流水之悠長(zhǎng)深遠(yuǎn)。結(jié)句比喻形象，“空隨”二字似寫(xiě)詩(shī)人的心隨行舟遠(yuǎn)去，也仿佛王八員外載滿船的離恨而去。一個(gè)“空”字，委婉地表達(dá)出一種無(wú)可奈何而又戀戀不舍的深情。
唐人抒寫(xiě)遷謫之苦、離別之恨者的詩(shī)作很多，可說(shuō)各抒其情，各盡其妙。這首詩(shī)以遷謫之人送遷謫之人，離情倍添愁悵，故沉郁蒼涼，情致深幽。一結(jié)有余不盡，可稱佳作。
“三年苦霧巴江水，不為離人照屋梁”的意思及全詩(shī)賞析（擴(kuò)展3）

——“憶君心似西江水，日夜東流無(wú)歇時(shí)�！钡囊馑技叭�詩(shī)賞析

“憶君心似西江水，日夜東流無(wú)歇時(shí)�！边@兩句是說(shuō)，我思念你的心如滔滔不絕的西江之水，日日夜夜東流而無(wú)停歇的時(shí)候。以大江東流永不止息，比相思之永無(wú)休歇，極盡真摯纏綿之致。

出自魚(yú)玄機(jī)《江陵愁望寄子安》
楓葉千枝復(fù)萬(wàn)枝，江橋掩映暮帆遲。
憶君心似西江水，日夜東流無(wú)歇時(shí)。

注
掩映：時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，半明半暗。暮帆：晚歸的船。
“憶君”二句：同南唐李煜《虞美人·春花秋月何時(shí)了》“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”與北宋歐陽(yáng)修《踏莎行·候館梅殘》“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”表現(xiàn)手法相似。

參考譯文
深秋楓樹(shù)千枝萬(wàn)枝，江橋掩映楓林之中。已到黃昏時(shí)分，未見(jiàn)你的帆影。思念你的心如滔滔不絕的西江之水，日日夜夜東流而無(wú)停歇的時(shí)候。



賞析
《江陵愁望寄子安》是唐代女詩(shī)人魚(yú)玄機(jī)的作品。這是一首抒情詩(shī)，通過(guò)對(duì)秋景的描繪，表達(dá)了女詩(shī)人因孤獨(dú)寂寞而對(duì)遠(yuǎn)方情郎的思念之情。此詩(shī)前兩句寫(xiě)盼人不至，后兩句接寫(xiě)相思情。全詩(shī)運(yùn)用句中重復(fù)、句中排比、反義字相起等**，造成悠揚(yáng)飄搖的風(fēng)調(diào)，有助于加強(qiáng)抒情效果，深切地抒發(fā)了詩(shī)人的相思之情。

首句以江陵秋景興起愁情�！冻�辭·招魂》：“湛湛江水兮上有楓，極目千里兮傷春心。”楓生江上，西風(fēng)來(lái)時(shí)，滿林蕭蕭之聲，很容易觸動(dòng)人的愁懷�！扒е�復(fù)萬(wàn)枝”，是以楓葉之多寫(xiě)愁緒之重。它不但用“千”“萬(wàn)”數(shù)字寫(xiě)楓葉之多，而且通過(guò)“枝”字的重復(fù)，不僅從聲音上狀出枝葉之繁茂，而且表現(xiàn)了思婦望君的急切心情。而“楓葉千萬(wàn)枝”字減而音促，沒(méi)有上述那層好處。

“江橋掩映──暮帆遲”。極目遠(yuǎn)眺，但見(jiàn)江橋掩映于楓林之中；日已垂暮，而不見(jiàn)那人乘船歸來(lái)�！把谟场倍�字，既與上句“千枝”“萬(wàn)枝”有相呼應(yīng)之妙，又寫(xiě)出楓葉遮住望眼，極目遠(yuǎn)眺但見(jiàn)江橋掩映于楓林之中，日已垂暮，而不見(jiàn)那人乘船歸來(lái)：這對(duì)于傳達(dá)詩(shī)中人焦灼的表情是有幫助的。詞屬雙聲，念來(lái)上口。有此二字，形成句中排比，聲調(diào)便曼長(zhǎng)而較“江橋暮帆遲”為好聽(tīng)。

前兩句寫(xiě)盼人不至，后兩句便接寫(xiě)相思之情。用江水之永不停止，比相思之永無(wú)休歇，與《室思》之喻，機(jī)杼正同。乍看來(lái)，“西江”“東流”頗似閑字，但減作“憶君如流水，日夜無(wú)歇時(shí)”，比較原句便覺(jué)讀起來(lái)不夠味了。細(xì)味這最后兩句，原來(lái)分用在兩句之中非為駢偶而設(shè)的成對(duì)的反義字（“東”“西”），有彼此呼應(yīng)，造成抑揚(yáng)抗墜的情調(diào)，或擒縱之致的功用，使詩(shī)句讀來(lái)有一唱三嘆之音，亦即所謂“風(fēng)調(diào)”。而刪芟這樣字面，雖意思大致不差，卻必?fù)p韻調(diào)之美。因此魚(yú)玄機(jī)此詩(shī)每句多二字，有助于加強(qiáng)抒情效果，它們充分發(fā)揮了作用。所以比較五絕“自君之出矣”一體，藝術(shù)上正自有不可及之處。
“三年苦霧巴江水，不為離人照屋梁”的意思及全詩(shī)賞析（擴(kuò)展4）

——“床**連屋，階前樹(shù)拂云�！钡囊馑技叭�詩(shī)翻譯賞析

“三年苦霧巴江水，不為離人照屋梁”的意思及全詩(shī)賞析（擴(kuò)展5）

——“花月三江水，琴尊一葉舟�！钡囊馑技叭�詩(shī)鑒賞