新概念作文范文第1篇

1、流年狠狠的沖刷記憶的彼岸，曾經(jīng)花香肆意彌漫，而現(xiàn)在，歲月凋敝了鮮艷，一地落花，滿眼狼藉，幾次淪陷。

2、做一個(gè)童話中個(gè)性鮮明的角色，要么是好人，要么是壞人。多簡(jiǎn)單，多好。

3、我是個(gè)小丑，原來(lái)我斑斕的鼻子開不出和你在一起的夏天。

4、我不過是你轉(zhuǎn)身就遺忘的路人甲、憑什么陪你磋砣年華到天涯。

5、這個(gè)世界這么臟，我們還有什么資格談悲傷。

6、也許成長(zhǎng)的過程就是在不斷失去，失去那些原本屬于自己的東西，最后變成的那個(gè)人或許自己現(xiàn)在無(wú)論如何也想象不到，卻只有無(wú)可晚會(huì)地一直走下去。

7、這些搖曳的生命，他們到了哪里，他們?cè)谀睦镬陟谏�輝？

8、她并不是害怕孤獨(dú)，而是無(wú)法承受那種字這個(gè)世界上沒有任何一個(gè)人和她有關(guān)聯(lián)的感覺，那種感覺，太絕望拉。

9、鎖，多么虛有其表，以為一塊爛鐵就可以鎖得住擁有，鎖得住失去了么。它充其量不過是能虛張聲勢(shì)，�；�別人，�；Ｗ约憾�已。

10、再見再見，再也不見。

11、如果還有夢(mèng)想，旅程就不會(huì)結(jié)束。當(dāng)你離夢(mèng)想最近時(shí)，從這里出發(fā)的路程最遠(yuǎn)。

12、依然行走，只是與時(shí)間的方向相反。()

13、我不是不知道我喜歡什么，只是我更清楚我要什么。

14、我不清楚堅(jiān)強(qiáng)和麻木的界線是什么，有時(shí)候似乎什么都不在乎，可只有自己知道，那是因?yàn)樘�在乎了�?/p>

15、活著的時(shí)候要快樂點(diǎn)，因?yàn)槟銓��?huì)死很久。

16、有時(shí)候堅(jiān)強(qiáng)只有在特殊情況下才會(huì)煉成。

17、人們?cè)较蛩�投�?lái)鄙視的目光，她就越要墜落下去。她用這種極端的行為向過去訣別，墜落已然成為她抵抗這個(gè)世界的最后武器。

18、生命是一場(chǎng)華麗的葬禮。

新概念作文范文第2篇

1、流年狠狠的沖刷記憶的彼岸，曾經(jīng)花香肆意彌漫，而現(xiàn)在，歲月凋敝了鮮艷，一地落花，滿眼狼藉，幾次淪陷。

2、做一個(gè)童話中個(gè)性鮮明的角色，要么是好人，要么是壞人。多簡(jiǎn)單，多好。

3、我是個(gè)小丑，原來(lái)我斑斕的鼻子開不出和你在一起的夏天。

4、我不過是你轉(zhuǎn)身就遺忘的路人甲、憑什么陪你磋砣年華到天涯。

5、這個(gè)世界這么臟，我們還有什么資格談悲傷。

6、也許成長(zhǎng)的過程就是在不斷失去，失去那些原本屬于自己的東西，最后變成的那個(gè)人或許自己現(xiàn)在無(wú)論如何也想象不到，卻只有無(wú)可晚會(huì)地一直走下去。

7、這些搖曳的生命，他們到了哪里，他們?cè)谀睦镬陟谏�輝？

8、她并不是害怕孤獨(dú)，而是無(wú)法承受那種字這個(gè)世界上沒有任何一個(gè)人和她有關(guān)聯(lián)的感覺，那種感覺，太絕望拉。

9、鎖，多么虛有其表，以為一塊爛鐵就可以鎖得住擁有，鎖得住失去了么。它充其量不過是能虛張聲勢(shì)，唬唬別人，�；Ｗ约憾�已。

10、再見再見，再也不見。

11、如果還有夢(mèng)想，旅程就不會(huì)結(jié)束。當(dāng)你離夢(mèng)想最近時(shí)，從這里出發(fā)的路程最遠(yuǎn)。

12、依然行走，只是與時(shí)間的方向相反。()

13、我不是不知道我喜歡什么，只是我更清楚我要什么。

14、我不清楚堅(jiān)強(qiáng)和麻木的界線是什么，有時(shí)候似乎什么都不在乎，可只有自己知道，那是因?yàn)樘�在乎了�?/p>

15、活著的時(shí)候要快樂點(diǎn)，因?yàn)槟銓��?huì)死很久。

16、有時(shí)候堅(jiān)強(qiáng)只有在特殊情況下才會(huì)煉成。

17、人們?cè)较蛩�投�?lái)鄙視的目光，她就越要墜落下去。她用這種極端的行為向過去訣別，墜落已然成為她抵抗這個(gè)世界的最后武器。

18、生命是一場(chǎng)華麗的葬禮。

新概念作文范文第3篇

初三把我們每個(gè)人都推在了弦上，為了把那那可惡的中考這只利箭發(fā)得更遠(yuǎn)，而不射向自己。為了防止弦被拉斷，只好人為地造個(gè)橡皮人來(lái)出氣。無(wú)可否認(rèn)，我確實(shí)不是一個(gè)爛學(xué)生，恰恰相反，我甚至是老師眼中的好學(xué)生，那種學(xué)習(xí)認(rèn)真的好學(xué)生。班主任多次告訴我要在中考的三個(gè)目標(biāo)“最低要考全區(qū)第一，中等是三區(qū)第一，最好考全市第一”。

不論是這還是那，我依舊想玩，雖然我不得不每天都學(xué)到很晚。我一直認(rèn)為我是在為了玩而學(xué)習(xí)，而不是老師所說那種學(xué)習(xí)的最高境界“為了學(xué)習(xí)而玩”。我總是瘋狂地迷戀電腦，但不是玩游戲，我曾經(jīng)非常迷戀于玩游戲，但現(xiàn)在已經(jīng)不玩了。為什么？我自己也不清楚，大概現(xiàn)在的游戲占的空間越來(lái)越多，卻越來(lái)越?jīng)]意思。我現(xiàn)在最大的樂趣是從網(wǎng)上下載軟件，然后不停地在我自己的機(jī)子上作試驗(yàn)，尤其是那些bate版，“光榮”的成了這些軟件的測(cè)試者。這樣就導(dǎo)致我的機(jī)子經(jīng)常會(huì)有問題，為了保證媽媽的繼續(xù)使用，我就不得不看一些有關(guān)電腦的書，像《中學(xué)生電腦》《電腦愛好者》等，來(lái)教我怎樣把出了問題的電腦修好。它們不但幫助我提高了電腦水平，而且也讓我學(xué)到了一些課本之外的東西，讓我變得多疑，我變得喜歡動(dòng)手。因?yàn)檫@個(gè)緣故，我的能力大大提高。無(wú)論我們?cè)豪镎l(shuí)家電腦壞了，都叫我去幫忙。無(wú)論在電腦方面我多優(yōu)秀，我依舊還想當(dāng)個(gè)好學(xué)生，雖然我對(duì)好學(xué)生非常輕蔑。因?yàn)楸焕蠋煴頁(yè)P(yáng)依然讓我開心；上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)依舊使我心跳；作為一個(gè)好學(xué)生仍舊讓我自豪。我們初三其實(shí)并不可憐，相反，只要你努力就有收獲，為了明年的中考而奮斗，你就會(huì)覺著很快樂。相信我自己可以成功，不靠別人，自己努力，相信“我原來(lái)可以做得更好”。

新概念作文范文第4篇

有一次在我的補(bǔ)習(xí)班里發(fā)生了一次有趣的事情，如果行看就看下文吧！

在上課的時(shí)候，老師說：“Do you know English？”意思就是問你回英語(yǔ)么？答話卻是No i don’t。可是我們班的“肚子藤”在地下悄悄的說：”不會(huì)英語(yǔ)怎么說出的”No i don‘t“呀？然后我的同桌李博哈哈大笑著說：“是呀是呀。”然后馬上舉手跟老師說：“老師，他不會(huì)英語(yǔ)怎么還能說出Noidon’t。呀？”老師笑著說：“有可能是看著英語(yǔ)詞典看的吧！”

馬上，我們班“爆”出了一分鐘的笑聲。哈哈，很好玩吧？這就是我這個(gè)很有趣的英語(yǔ)課外班---新概念。

天津河西區(qū)陵水道小學(xué)五年級(jí):24431819124

新概念作文范文第5篇

一、國(guó)產(chǎn)高概念電影發(fā)展現(xiàn)狀

（一）國(guó)產(chǎn)高概念電影概念的深度解析

本文理解的國(guó)產(chǎn)高概念電影有四高，首先必須具備高視覺形象吸引力，其次，必須具備高市場(chǎng)商機(jī)，再次，必須具備高情節(jié)主軸配合高劇情鋪陳，最后，也是最重要的，必須具有高觀眾關(guān)注度與高渴求度。具備上述四高，方能稱之為國(guó)產(chǎn)高概念電影。為達(dá)成高視覺形象吸引力就必須誠(chéng)邀名導(dǎo)與明星鼎力加盟；為達(dá)成高市場(chǎng)商機(jī)，就必須在前期、后期著力于曝光宣傳；為達(dá)成高情節(jié)主軸與高劇情鋪陳就必須保持情節(jié)軸線清晰，既不混亂亦不燒腦，劇情鋪陳精致且易沉浸；而為達(dá)成觀眾高關(guān)注度與高渴求度，就必須與曝光宣傳相配合，不斷挖掘觀眾需求，將觀眾對(duì)電影的需求不斷抬升，從而形成一種對(duì)于電影的渴求，實(shí)現(xiàn)饑餓式營(yíng)銷。例如《京城81號(hào)》深度運(yùn)用了這種營(yíng)銷方法，反植入式地以電影為原型在全國(guó)各地廣泛營(yíng)造了《京城81號(hào)》密室逃脫。同時(shí)，尤為重要的一條，就是必須把準(zhǔn)時(shí)展脈博，使得電影本身既要繼承流行文藝的優(yōu)良特質(zhì)，又要能夠與藝術(shù)性、流行性、時(shí)代性等形成多重互文性衍生。

（二）國(guó)產(chǎn)高概念電影發(fā)展現(xiàn)狀的兩極分化

國(guó)產(chǎn)高概念電影源于好萊塢成功的電影制作工業(yè)化、程式化、集約化、系統(tǒng)化的商業(yè)大片模式，從某種程度而言，好萊塢的這種電影制作的文化工業(yè)化模式，其本質(zhì)上是一種后饋式的以營(yíng)銷為主導(dǎo)的電影制作成功范式。這種成功范式既需要強(qiáng)大的營(yíng)銷刺激市場(chǎng)，又需要強(qiáng)大的媒介宣傳由刺激觀眾需求演化為觀眾的強(qiáng)烈渴求。同時(shí)，名導(dǎo)效應(yīng)與明星硬卡司效應(yīng)亦不可或缺。好萊塢的這種大投入高回報(bào)、大制作高鋪排、大營(yíng)銷高曝光、大市場(chǎng)高排片的四大四高已經(jīng)成為后現(xiàn)代國(guó)產(chǎn)電影發(fā)展的一條固化式發(fā)展模式。然而，縱觀國(guó)產(chǎn)的高概念電影現(xiàn)狀，我們卻看到了一種近乎不可思議的兩極分化。一方面，國(guó)產(chǎn)高概念電影在不斷地創(chuàng)造著高投入與高票房；而另一方面，國(guó)產(chǎn)高概念電影卻在不斷地承受著欠佳的負(fù)面評(píng)價(jià)，顯然，這種兩極分化為國(guó)產(chǎn)高概念電影發(fā)展提出了新問題與新訴求。例如《京城81號(hào)》即存在著這種兩極分化現(xiàn)象。

（三）國(guó)產(chǎn)高概念電影發(fā)展現(xiàn)狀的問題與訴求分析

國(guó)產(chǎn)高概念電影的發(fā)展現(xiàn)狀有目共睹，片面追求最大化營(yíng)銷，必然導(dǎo)致資源的整體配置全面失衡，電影的整體資源過度傾斜至營(yíng)銷環(huán)節(jié)，以及名導(dǎo)明星等諸多環(huán)節(jié)，顯然會(huì)使得電影所依托的情節(jié)根本出現(xiàn)某種程度的動(dòng)搖，進(jìn)而將極大地削弱電影的內(nèi)涵意象，這種失去情節(jié)根本與內(nèi)涵意象的問題，才是導(dǎo)致國(guó)產(chǎn)高概念電影已經(jīng)開始“叫座不叫好”的關(guān)鍵。此外，就社會(huì)背景而言，中國(guó)的社會(huì)背景早已今非昔比，開放的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，直接造成了最終端的觀眾亦能夠較為輕松快捷地，與好萊塢等世界級(jí)大制作電影信息進(jìn)行最直接的接觸。而國(guó)產(chǎn)與好萊塢的巨大距離，自然會(huì)為最終端的觀眾帶來(lái)巨大的視覺落差、感受落差、心理落差。勿庸諱言，國(guó)產(chǎn)高概念電影的四大四高并未能夠與好萊塢的文化工業(yè)化等量齊觀，因此，不可避免地在主旨表現(xiàn)、風(fēng)格類型展現(xiàn)、創(chuàng)作技法表達(dá)等諸多方面等而下之。[1]

二、國(guó)產(chǎn)高概念電影發(fā)展創(chuàng)新

（一）國(guó)產(chǎn)高概念電影發(fā)展創(chuàng)新問題

客觀而言，國(guó)產(chǎn)高概念電影在好萊塢引進(jìn)大片面前明顯處于文化輸入的弱勢(shì)地位，面對(duì)優(yōu)勢(shì)文化的強(qiáng)輸，以及文化領(lǐng)域的不斷開放，事實(shí)上，國(guó)產(chǎn)高概念電影繁榮的表面隱藏著巨大的危機(jī)，國(guó)產(chǎn)電影在好萊塢的高概念電影的強(qiáng)烈沖擊下，可以說是幾乎盲目地照搬照抄著好萊塢的高概念模式�？梢�，國(guó)產(chǎn)高概念電影問題的關(guān)鍵癥結(jié)，恰恰在于藝術(shù)內(nèi)涵的力所不及之處，盲目且無(wú)奈地借助于形式加以拙劣地彌補(bǔ)。而解決方略恰在于更宜以中國(guó)式的獨(dú)特生活經(jīng)驗(yàn)與生存智慧，給出影視光影的全新解讀，從而透過光影令全球觀眾能夠借以觸碰到躍動(dòng)著的中國(guó)式的根性靈魂。從而以根性靈魂究極化建構(gòu)普世化的博愛自由等互文式的影視內(nèi)涵，這樣的根性創(chuàng)新才是國(guó)產(chǎn)高概念電影的唯一出路。而動(dòng)輒數(shù)以億計(jì)片酬請(qǐng)來(lái)的好萊塢明星，絕對(duì)不可是國(guó)產(chǎn)高概念電影發(fā)展的票房良藥，從大市場(chǎng)定位的國(guó)產(chǎn)高概念電影的國(guó)際化發(fā)展戰(zhàn)略而言，好萊塢明星中國(guó)式影視意識(shí)形態(tài)的彌合恐怕尚需假以時(shí)日。

（二）國(guó)產(chǎn)高概念電影發(fā)展創(chuàng)新方略

國(guó)產(chǎn)高概念電影目前并不存在文化厚度與資本極度缺乏問題，而至于技術(shù)與其他方面的短板，則均可以透過文化厚度與優(yōu)勢(shì)資本加以綜合解決。例如，《京城81號(hào)》中即創(chuàng)新性地引入了恐怖、劇情、愛情等多種形式的深度融合式探索，為國(guó)產(chǎn)高概念電影作出了創(chuàng)新的可喜的嘗試。因此，國(guó)產(chǎn)高概念電影更宜奉行一種內(nèi)傾性的宏觀發(fā)展方針，由內(nèi)傾性宏觀發(fā)展方針制定出微觀、內(nèi)省、挖掘型的整體化發(fā)展政策，應(yīng)以自體內(nèi)向式發(fā)展取代單純、片面、機(jī)械式和外向型盲目效仿。應(yīng)夯實(shí)影視文化發(fā)展的可持續(xù)化基礎(chǔ)，唯有影視文化良性循環(huán)下的可持續(xù)發(fā)展，方能成為國(guó)產(chǎn)高概念電影長(zhǎng)足發(fā)展的根本促進(jìn)力量。同時(shí)，影視文化良性循環(huán)下的可持續(xù)發(fā)展，亦是國(guó)產(chǎn)高概念電影創(chuàng)新式發(fā)展的不二法門。從西方發(fā)達(dá)國(guó)家優(yōu)勢(shì)影視文化的發(fā)展創(chuàng)新歷功經(jīng)驗(yàn)可見，好萊塢賴以支撐的最主要的中堅(jiān)力量，其實(shí)并非其表象化的影視產(chǎn)業(yè)本身，而是其暢銷且流行全球的文化支撐。因此，國(guó)產(chǎn)高概念電影的創(chuàng)新，更期待著影視藝術(shù)化的靈魂絮語(yǔ)的全新民族化解讀，由東方懵懂迷思而東方唯美情思，由東方唯美情思而東方永恒哲思才是國(guó)產(chǎn)高概念電影創(chuàng)新的終極方略。

（三）國(guó)產(chǎn)高概念電影發(fā)展路徑

國(guó)產(chǎn)高概念電影在好萊塢的影響之下方興未艾，然而，中國(guó)電影的淺表式的浮于表象上高概念卻深受國(guó)際影壇評(píng)論的抨擊。很顯然，國(guó)產(chǎn)高概念電影仍處于初級(jí)的奇觀與情節(jié)之間雜合的階段，尚未能達(dá)致好萊塢式的奇觀、情節(jié)、故事并舉的完美式高概念標(biāo)準(zhǔn)。簡(jiǎn)言之，國(guó)產(chǎn)高概念電影，必須形成一種國(guó)產(chǎn)高概念電影所獨(dú)具的核心競(jìng)爭(zhēng)力，而這一目標(biāo)的達(dá)成，必須依托于東方故事。其實(shí)僅從《功夫熊貓》的轟動(dòng)效應(yīng)即能看到東方故事的全球文化吸引力，但重要的是國(guó)產(chǎn)高概念電影中的東方故事的細(xì)節(jié)尚需加以精雕細(xì)琢，例如故事懸念、情節(jié)安排、戲劇設(shè)計(jì)、沉浸體驗(yàn)等等方面尚存較大缺陷。而這些又顯然需要深厚的文化底蘊(yùn)的支撐，才能夠最終落到實(shí)處。例如《京城81號(hào)》一片即為國(guó)產(chǎn)高概念電影的發(fā)展路徑進(jìn)行了高級(jí)審美與文化核心競(jìng)爭(zhēng)力的探索。由此可見，國(guó)產(chǎn)高概念電影的發(fā)展路徑其實(shí)就是一種以更高級(jí)的審美力量，創(chuàng)造一種文化核心競(jìng)爭(zhēng)力，同時(shí)，這種文化核心競(jìng)爭(zhēng)力所左右的時(shí)空向度，亦是為國(guó)產(chǎn)高概念電影賦予靈性的一種發(fā)展救贖，并且，這種發(fā)展救贖更能夠視同為一種國(guó)產(chǎn)高概念電影在文化支撐下的騰飛期許。[2]

三、國(guó)產(chǎn)高概念電影未來(lái)展望

（一）需求支撐

中國(guó)所擁有著的數(shù)以十億計(jì)的天量人口資源，為中國(guó)國(guó)產(chǎn)高概念電影提供了鉆石般寶貴的強(qiáng)大的需求根柢。從觀眾的視角而言，隨著網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來(lái)，欣賞世界各國(guó)的影視作品已經(jīng)變成易如反掌，加之我國(guó)國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)視訊從業(yè)者的努力，中國(guó)電影與世界電影之間早已形成了透明化的效應(yīng)。一方面，國(guó)產(chǎn)高概念電影期待著來(lái)自國(guó)民本體的更加強(qiáng)勁的需求支撐，而另一方面，事實(shí)上，中國(guó)的數(shù)以十億計(jì)人口也正在期待著來(lái)自國(guó)產(chǎn)高概念電影的本土化的藝術(shù)性反哺。以中國(guó)所擁有的世界最多人口的強(qiáng)大潛在需求計(jì)算，即便是中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展繼續(xù)低迷，而國(guó)產(chǎn)高概念電影未來(lái)發(fā)展的前景仍將極為廣闊，國(guó)內(nèi)外的關(guān)于中國(guó)電影正趨于飽和的論調(diào)顯然是無(wú)稽之談。之所以出現(xiàn)國(guó)產(chǎn)高概念電影需求不夠旺盛的根本原因，恰恰在于國(guó)產(chǎn)高概念電影與需求之間的供需交錯(cuò)。而實(shí)際上，一旦國(guó)產(chǎn)高概念電影與國(guó)產(chǎn)天量人口影視需求進(jìn)行恰到好處的對(duì)位，則國(guó)產(chǎn)高概念電影所期待著的數(shù)以十億計(jì)的天量需求閥門將嘩然打開。[3]

（二）動(dòng)力支撐

絕大多數(shù)電影界專家傾向于不認(rèn)同國(guó)產(chǎn)高概念電影的本土化，然而，縱觀中國(guó)整個(gè)電影發(fā)展歷史，我們能夠清晰地看到，中國(guó)電影之所以能夠在世界影壇引起關(guān)注，其根本原因恰恰在于中國(guó)高概念電影的本土化風(fēng)格。同時(shí)，唯一能夠與中國(guó)本土化風(fēng)格相同步的國(guó)產(chǎn)高概念電影，植根于本土化的制作經(jīng)驗(yàn)更是彌足珍貴，本土化的詩(shī)意化生存與本土化的性情滋養(yǎng)等，其實(shí)已經(jīng)為國(guó)產(chǎn)高概念電影提供了中國(guó)電影重新崛起于世界影壇的基本性格靈魂保障和強(qiáng)大的深植勃發(fā)動(dòng)力。實(shí)際上，只有中國(guó)式的靈魂低語(yǔ)，方能恰到好處地引導(dǎo)起國(guó)產(chǎn)高概念電影情感的流暢渲瀉，國(guó)產(chǎn)高概念電影必須由大他者誤區(qū)跳脫出來(lái)，以中國(guó)式的個(gè)體生存體悟可持續(xù)地發(fā)聲。世界任何國(guó)家影視行業(yè)的興盛發(fā)達(dá)，究其根本原因都源于其根性靈魂的動(dòng)力支撐，中國(guó)亦不例外，因此，即便是照搬照抄好萊塢式成功模式，亦應(yīng)內(nèi)求于根性靈魂的動(dòng)力支撐，才能真正實(shí)現(xiàn)整個(gè)中國(guó)影視行業(yè)未來(lái)的無(wú)極化發(fā)展。

（三）文化支撐

影視藝術(shù)是遠(yuǎn)比閱讀更加深入的一種直觀體驗(yàn)，這種直觀體驗(yàn)由光影所系牽動(dòng)著人類纖細(xì)的情思與哲思，而這種直觀體驗(yàn)的細(xì)膩反應(yīng)顯然需要強(qiáng)大的文化支撐。中華傳統(tǒng)文化有著世界任何發(fā)達(dá)國(guó)家與地區(qū)都不具備的文化底蘊(yùn)，這種上下五千年的深厚文化底蘊(yùn)為世界所有文明所尊敬、所仰慕、所艷羨。因此，影視藝術(shù)在緊靠流行文藝的同時(shí)，更要緊靠傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)，以形成一種中國(guó)高概念電影的強(qiáng)勢(shì)文化話語(yǔ)權(quán)，進(jìn)而形成影視藝術(shù)所不可或缺的中國(guó)式的獨(dú)特的根性靈魂，并以這種根性靈魂演化成為中國(guó)影視藝術(shù)高踞世界藝術(shù)之林的牢不可破的文化壁壘，最終形成一種真正的文化意義上的中國(guó)制造標(biāo)簽化的國(guó)家意象，而不是純粹表象化的物資、器材、人力、資本的簡(jiǎn)單機(jī)械式堆砌。[4]顯然，唯有文化的支撐力量與文化聚變的能量，才能將國(guó)產(chǎn)高概念電影由光影之中跳脫般地釋出，以文化之翼帶向世界影壇前列。

結(jié)語(yǔ)

從國(guó)產(chǎn)高概念電影發(fā)展的現(xiàn)狀加以深度觀察，我們便不難得出這樣的結(jié)論，藝術(shù)更應(yīng)關(guān)注本民族的本土化的根性靈魂，而不是在優(yōu)勢(shì)文化的強(qiáng)勢(shì)浸襲下被動(dòng)地人云亦云。國(guó)產(chǎn)高概念電影更應(yīng)成為本土根性靈魂的風(fēng)景畫家，更應(yīng)成為本土觀眾影視需求的本土化滿足者，而不是逆反者，更應(yīng)以本土根性靈魂的中的時(shí)空意識(shí)，采擷本土根性靈魂中的國(guó)家意象，并將這種由根性靈魂所驅(qū)策著的國(guó)家意象，凝結(jié)成為世界影壇上的一道靚麗的永恒光影。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳昊,詹秦川.國(guó)產(chǎn)“高概念”電影的美學(xué)特征[J].電影評(píng)介,2009(4)：25.

[2]張華君.淺談國(guó)產(chǎn)高概念電影的互動(dòng)營(yíng)銷[J].新聞研究導(dǎo)刊,2023,(7)：133.

[3]遠(yuǎn)牧.國(guó)產(chǎn)“高概念”電影:喧囂背后的蒼白[J].粵海風(fēng),2023(2)：65-67.