[摘 要]潮州鐵枝木偶戲，俗稱“紙影戲”，是我國木偶藝術(shù)的稀有品，它蘊藏著潮汕勞動人民的思想道德和審美意識。到了上世紀(jì)90年代，由于受現(xiàn)代電影電視、網(wǎng)絡(luò)媒體等新興文化產(chǎn)業(yè)的影響，鐵枝木偶戲演出市場日漸肅條。多數(shù)鐵枝木偶藝人后代不愿繼承這種傳統(tǒng)技藝，致使鐵枝木偶戲的傳承出現(xiàn)斷層，面臨后繼乏人的危險。幸得近幾年來各級政府及文化部門出臺了各種各樣行之有效的保護(hù)措施，再加上一些技術(shù)性較高、覺悟較好的藝人的積極授徒，年輕一代主動學(xué)習(xí)，使得潮州鐵枝木偶戲的保護(hù)與傳承突顯其效，呈復(fù)興之勢。

[關(guān)鍵詞]鐵枝木偶戲；保護(hù)；傳承

潮州F枝木偶戲是我國木偶藝術(shù)的稀有品種，它蘊藏著潮汕勞動人民的思想道德和審美意識，它是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項目之一，它的歷史源遠(yuǎn)流長，如今亟待發(fā)揚光大。

一、潮州鐵枝木偶戲的歷史、藝術(shù)特色及面臨的危機

潮州鐵枝木偶戲，在潮汕地區(qū)俗稱“紙影戲”。它源于南宋，700余年來流行于廣東省潮汕地區(qū)，是我國木偶藝術(shù)的稀有品種。最早的鐵枝木偶戲是從皮影發(fā)展而來的，因造型有點近似剪紙，且在人的操縱下栩栩如生地表演節(jié)目，故稱“紙影戲”。

清末至20世紀(jì)初，潮州一帶的紙影戲班紛紛參照當(dāng)時的戲劇舞臺，改用繡簾作為幕布，臺上再擺上小桌子小椅子等表演道具。偶身改為用木頭削制，并穿上特制的戲服，表演潮劇曲目。木偶是由三根鐵枝操控，所以近代另定學(xué)名為“潮州鐵枝木偶戲”。

潮州鐵枝木偶戲班大多數(shù)是由家族成員組成，大班有十幾個人，小班只有五、六個人。戲班演出時要先搭建臨時舞臺，臺上鋪著草席，戲班人員于舞臺幕布后盤膝坐于草席上。表演時，有的戲班人員操縱木偶，有的負(fù)責(zé)伴奏，有的負(fù)責(zé)演唱，或有的邊操縱木偶邊演唱，也有伴奏兼演唱的，他們既有分工又有合作，配合極其默契。潮州鐵枝木偶戲的基本表演手法有推、拉、提、撥、抖等動作技巧，表演過程中還根據(jù)人物行當(dāng)和劇情需要表演飛天、入地、點火、射箭、騎馬、張扇、劃船、武打等較高難度的操縱技藝。

上世紀(jì)80年代，潮州鐵枝木偶戲在潮汕地區(qū)盛極一時。當(dāng)時每逢傳統(tǒng)節(jié)日或各鄉(xiāng)各里的民俗活動日，都常見潮州鐵枝木偶戲的身影。木偶戲班每次演出，都會吸引不少男女老少把舞臺前擠得水泄不通。操縱者為了博得觀眾的好評，總會使出渾身解數(shù)，將自己最精湛的操縱技藝展示出來。他們在臺下經(jīng)�？嗑�、改進(jìn)并創(chuàng)新木偶的操縱技巧。很多木偶表演的特技動作，如“攀梯”、“吃火吐紙龍”等就是在那個時代產(chǎn)生的。

到了上世紀(jì)90年代之后，隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，各地的民俗活動中受邀更多的是潮劇團（俗稱做人戲）或現(xiàn)代歌舞團、小品團體等，再加上各種影視節(jié)目、媒體資訊、網(wǎng)絡(luò)信息的沖擊，人們在對新生事物應(yīng)接不暇的情況下，再也無暇顧及昔日備受青睞的潮州鐵枝木偶戲了。潮州鐵枝木偶戲演出市場日漸肅條，藝人的收入較低，他們?yōu)榱松�計，不得不另謀他就，當(dāng)接到演出邀請時才臨時組團趕赴表演。這樣一來，平時缺少操縱技術(shù)的訓(xùn)練，演出時又沒什么人欣賞，表演也就流于應(yīng)付，因而一些較高難度的表演技藝都面臨失傳，更別提能推陳出新了。而且更嚴(yán)峻的問題是：受經(jīng)濟發(fā)展的影響，很多藝人的后代都不愿繼承這種傳統(tǒng)藝術(shù)，潮州鐵枝木偶戲表演技藝的傳承面臨后繼乏人的困境。

二、各級黨政文化部門對潮州鐵枝木偶戲的保護(hù)措施

潮州鐵枝木偶戲藝人老齡化，后繼乏人，藝術(shù)斷層這一現(xiàn)象已引起各級政府及文化部門的高度重視，并出臺各項措施對潮州鐵枝木偶戲進(jìn)行搶救性的保護(hù)。

（一）成立非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心，物色重點扶持對象

自2006年5月20日，經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)，木偶戲被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄之后，地方各級文化部門很快成立非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)領(lǐng)導(dǎo)小組。市、縣文化館也相應(yīng)成立非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心，將潮州鐵枝木偶戲項目列入地方非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。非遺中心工作人員通過調(diào)查了解，物色到一批表演技藝精湛、有敬業(yè)精神、有較好口碑的團隊或個人列入重點扶持對象，如金石鎮(zhèn)龍閣木偶團、彩塘鎮(zhèn)潮韻木偶團、國家級傳承人陳培森、市級傳承人陳玲兒、藝人陳玩波、賴巧葉等，并從經(jīng)濟或精神上對他們進(jìn)行支持與幫助。

（二）支持木偶團擴大演出區(qū)域，最終走向世界

各級政府及文化部門大力支持潮州鐵枝木偶團跨地區(qū)參加演出。目前，潮州鐵枝木偶戲的足跡已經(jīng)遍布北京、廈門、深圳、香港、泉州、成都等許多地區(qū)，政府甚至支持潮州鐵枝木偶戲走出國門，走向世界。上世紀(jì)九十年代至今，潮安區(qū)金石鎮(zhèn)龍閣木偶團、彩塘鎮(zhèn)潮韻木偶團等團隊經(jīng)常應(yīng)邀到德國、奧地利、泰國、新加坡、荷蘭、白俄羅斯等國家演出，深受世界各地領(lǐng)導(dǎo)及觀眾的好評。在第15屆國際木偶節(jié)上，潮州鐵枝木偶被譽為“中國鄉(xiāng)土藝術(shù)之瑰寶”。支持潮州鐵枝木偶團“擴大演出區(qū)域、走向世界”這項措施不僅在一定程度上改善了木偶團的經(jīng)濟收入，還大大提高了鐵枝木偶藝人的名氣和社會地位，同時也激發(fā)了年輕一代學(xué)習(xí)和傳承潮州鐵枝木偶戲的積極性。

（三）編寫《潮州鐵枝木偶戲鄉(xiāng)土教材》

2023年，由原潮安區(qū)文化館館長謝妙婉女士發(fā)起召集并成立編委會，由現(xiàn)文化館館長陳少榜先生擔(dān)任主編，由潮安區(qū)文化廣電新聞出版局、潮安區(qū)文化館工作人員及李煜群、陳樹彬、林小媛等潮安區(qū)群眾文化名人撰稿編寫了《潮州鐵枝木偶戲鄉(xiāng)土教材》一書。該書于2023年1月定稿并大量印刷出版，廣泛贈閱，旨在讓廣大群眾能更全面地了解潮州鐵枝木偶的演變歷史、表演技巧及藝術(shù)特色和藝術(shù)價值等，為潮州鐵枝木偶戲的保護(hù)與傳承起到了橋梁作用。

（四）舉辦首屆潮州鐵枝木偶節(jié)

2023年6月10至13日，潮州市潮安區(qū)人民政府在潮安區(qū)人民公園舉辦了首屆木偶節(jié)。該活動主要由潮安區(qū)文廣新局主辦、潮安區(qū)文化館承辦�；顒友�請到潮安區(qū)彩塘潮韻木偶團、古巷老玉梨香木偶團、新正順木偶團等6支優(yōu)秀的木偶團隊輪流到現(xiàn)場展演。同時還邀請陳培森老師及木偶團成員到現(xiàn)場為觀眾傳授木偶操縱的幾個基本動作�，F(xiàn)場不少參與者都坦言：“自己經(jīng)常看鐵枝木偶戲的表演，以為不難操縱，親身體驗才明白什么是‘臺上一分鐘，臺下10年功’了。”從這些人的話語我們不難聽出，他們對木偶表演藝術(shù)的敬佩之情油然而生。 每年的6月11日是我國的文化遺產(chǎn)日。潮安區(qū)文化廣電新聞出版局在此期間舉辦此次活動，大大提高了人民群眾特別是青少年學(xué)生對鐵枝木偶戲的認(rèn)識，為潮州鐵枝木偶戲的保護(hù)與傳承起到了推波助瀾的作用。

三、陳培森老師為潮州鐵枝木偶戲的保護(hù)與傳承做出不可磨滅的貢獻(xiàn)

（一）編劇創(chuàng)新

潮州鐵枝木偶戲國家級傳承人陳培森老師于2023年在四川成都參加21屆國際木偶節(jié)期間，秘書長唐大玉提出“要創(chuàng)新木偶戲題材，才能吸引現(xiàn)代觀眾的眼球”的意見�；丶液螅�他開始著手創(chuàng)作鐵枝木偶戲劇本《收蜈蚣精》。劇本初稿完成后，經(jīng)潮州市潮劇團劇作者許鎮(zhèn)煥老師多次修編，于2023年底定稿，并請潮州市潮劇團演員錄制劇本配音，再讓金石龍閣木偶團排練表演。2023年初，該劇首次在潮安區(qū)金石龍閣村演出，吸引了不少觀眾，受到了一致好評。有了父老鄉(xiāng)親的鼓勵和支持，陳培森老師信心百倍，元宵期間就將該劇搬上了潮州市人民廣場這個“大舞臺”上。同年，陳培森老師還多次到深圳等地演出該劇，所到之處，都吸引了不少游客或行人駐足觀看，盛況空前。陳培森老師還一改鐵枝木偶戲只演古典劇目的傳統(tǒng)，用鐵枝木偶演繹現(xiàn)代小品。他的這一大膽創(chuàng)新也受到觀眾的熱烈歡迎，演出時常搏得陣陣掌聲。

（二）師傳身授

陳培森老師非常重視潮州鐵枝木偶戲操作技藝的傳承，在他的精心培養(yǎng)下，他的幾個兒女都已是潮州鐵枝木偶戲的市級或區(qū)級傳承人。他還走進(jìn)學(xué)校廣泛收授徒弟。近幾年來，陳老師經(jīng)常帶領(lǐng)木偶團團員走進(jìn)課堂，手把手地教學(xué)生操作鐵枝木偶，提高學(xué)生們對潮州鐵枝木偶戲的認(rèn)識，激發(fā)他們的學(xué)習(xí)興趣，使他們愉快地加入到鐵枝木偶戲的保護(hù)與傳承隊伍中來。在潮安區(qū)金石鎮(zhèn)龍閣小學(xué)就有這樣30多名W生，在陳培森老師的引導(dǎo)下，對潮州鐵枝木偶的操作技藝充滿興趣，踴躍參加鐵枝木偶興趣班，向陳老師拜師學(xué)藝。陳培森老師除了定期給他們授課外，還經(jīng)常帶他們外出參加活動，豐富他們的舞臺經(jīng)驗，為潮州鐵枝木偶戲的傳承培桃植李。

（三）積極巡演

為爭取更多機會展示潮州鐵枝木偶戲的風(fēng)采，陳培森老師帶領(lǐng)他的團隊積極參加潮安區(qū)文化館舉辦的“歡樂萬家惠民巡回演出”義演活動，用現(xiàn)代小品的形式將鐵枝木偶戲搬上巡回演出的舞臺，讓鐵枝木偶戲走近千家萬戶，重新喚起人民群眾對鐵枝木偶戲的關(guān)注和重視。

四、其他鐵枝木偶戲藝人也積極加入到傳承保護(hù)行列中來

在陳培森老師的影響和潮安區(qū)非遺中心工作人員的鼓勵下，鐵枝木偶藝人陳錦瑤、賴巧葉、陳玩波等老師也開始收授徒弟，積極為潮州鐵枝木偶戲的傳承培養(yǎng)新一批優(yōu)秀的接班人。特別是陳錦瑤老師，為使木偶團后繼有人，她竭力說服親戚，克服重重阻力，從自家親朋好友的孩子中物色了陳秀玲、陳銘淦等10來名青少年學(xué)徒，利用業(yè)余時間親授他們鐵枝木偶的操縱技藝，在她的帶動下，學(xué)徒們學(xué)習(xí)勁頭十足，學(xué)習(xí)興趣也日益濃厚，可望培養(yǎng)成為潮州鐵枝木偶戲的新一代人才。

結(jié)語

任何藝術(shù)，離開了欣賞者就失去了其藝術(shù)存在的價值。潮州鐵枝木偶戲的保護(hù)與傳承雖已明顯呈復(fù)興之勢，但要使其長期有效地傳承下去，還需要廣大人民群眾的關(guān)心和支持，讓鐵枝木偶戲深入人心，家喻戶曉，重?zé)ㄉ鷻C和活力。作為潮州人，我們都應(yīng)該責(zé)無旁貸地加入到潮州鐵枝木偶戲的保護(hù)與傳承這一行動中來，從而把這種古老的藝術(shù)推上新的發(fā)展階段，讓這朵藝苑奇葩開得更加艷麗動人。

參考文獻(xiàn)：

潮州市潮安區(qū)文化館.潮州市潮安區(qū)非遺保護(hù)中心.潮州鐵枝木偶戲鄉(xiāng)土教.由潮州市潮安區(qū)文化廣電新聞出版，2023（1）：P06，P26。

作者簡介：劉新萍（1977--），女，本科，現(xiàn)任職潮州市潮安區(qū)文化館。