九和弦的基礎(chǔ)知識1

　　常見標(biāo)記：Cmaj9、CM9、CΔ9

　　和弦構(gòu)成：1、3、5、7、9

　　和弦稱呼：C大九

　　2.小九和弦

　　常見標(biāo)記：Cmin9、Cm9、C-9

　　和弦構(gòu)成：1、b3、5、b7、9

　　和弦稱呼：C小九

　　3.屬九和弦

　　常見標(biāo)記：Cdom9、C9

　　和弦構(gòu)成：1、3、5、b7、9

　　和弦稱呼：C屬九、C九

　　4.增九和弦

　　常見標(biāo)記：Caug9、C+9

　　和弦構(gòu)成：1、3、#5、b7、9

　　和弦稱呼：C增九

　　5.屬九掛四和弦

　　常見標(biāo)記：Cdom9(sus4)、C9(sus4)

　　和弦構(gòu)成：1、4、5、b7、9

　　和弦稱呼：C屬九掛四、C九掛四

　　6.六九和弦

　　常見標(biāo)記：C、C69

　　和弦構(gòu)成：1、3、5、6、9

　　和弦稱呼：C六九

　　7.小六九和弦

　　常見標(biāo)記：Cm、C、Cm69、C-69

　　和弦構(gòu)成：1、b3、5、6、9

　　和弦稱呼：C小六九

　　8.減九和弦

　　常見標(biāo)記：Cdim9、C9

　　和弦構(gòu)成：1、b3、b5、bb7、9

　　和弦稱呼：C減九

　　減九和弦的bb7音在記譜時可直接記成6音。在實際運用中很少用到減九和弦。

　　9.小九降五和弦

　　常見標(biāo)記：Cmin9(b5)、Cm9(b5)、C-9(b5)、C9

　　和弦構(gòu)成：1、b3、b5、b7、9

　　和弦稱呼：C小九降五、C半減九

　　10.小大九和弦

　　常見標(biāo)記：CmΔ9、Cmaj9、CΔ9、Cm(maj9)

　　和弦構(gòu)成： 1、b3、5、7、9

　　和弦稱呼： C小大九

　　11.增大九和弦

　　常見標(biāo)記：CaugΔ9、C+Δ9、C+maj9

　　和弦構(gòu)成： 1、3、#5、7、9

　　和弦稱呼： C增大九

九和弦的基礎(chǔ)知識3篇擴展閱讀

九和弦的基礎(chǔ)知識3篇（擴展1）

——樂理基礎(chǔ)知識：和弦的種類3篇

樂理基礎(chǔ)知識：和弦的種類1

　　

　　和弦的種類：

　　一、三和弦

　　由三個音按照三度關(guān)系疊置起來的和弦，叫做三和弦。在三和弦中，下面的音叫做根音，或一度音，用數(shù)字1來**;中間的音叫做三度音，用數(shù)字3來**;上面的音叫做五度音，用數(shù)字5來**。

　　最簡單的例子135由這三個音同時發(fā)聲就是和弦。三和弦的種類很多，大三和弦，小三和弦，增三和弦，減三和弦等等，它們發(fā)出來的音響效果都是不一樣的。轉(zhuǎn)位和弦也一樣，就是幾個音的位置發(fā)生變化，如351就是第一轉(zhuǎn)位，513就是第二轉(zhuǎn)位，本身這個和弦的性質(zhì)沒多大的改變。

　　下面是三和弦的種類

　　1.大三和弦：根音到三度音是大三度，三度音到五度音是小三度，根音到五度音是純五度。

　　2.小三和弦：根音到三度音是小三度，三度音到五度音是大三度，根音到五度音是純五度。

　　3.增三和弦：根音到三度音和三度音到五度音都是大三度，根音到五度音是增五度。

　　4.減三和弦：根音到三度音和三度音到五度音都是小三度，根音到五度音是減三度。

　　二、七和弦

　　由四個音按照三度音程關(guān)系疊置起來的和弦，叫做七和弦。七和弦下面的三個音和三和弦中的音一樣，叫做根音、三度音、五度音、第四個音因為與根音相距七度，故叫做七度音，用數(shù)字7來**。七和弦的名稱也是因為這個七度而得來的'。所有七和弦都是不協(xié)和和弦，因為其中包含了不協(xié)和的七度。七和弦的名稱是按照所包含的三和弦的類別及根音與七度音之間的音程關(guān)系而定名的。所以，

　　以大三和弦為基礎(chǔ)，根音至七度音為小七度的七和弦，叫做大七和弦;

　　以小三和弦為基礎(chǔ)，根音至七度音是小七度的七和弦，叫做小七和弦;

　　以減三和弦為基礎(chǔ)，根音至七度音是小七度的七和弦，叫做減小七和弦(半減七和弦);

　　以減三和弦為基礎(chǔ)，根音至七度音是減七度的七和弦，叫做減減七和弦(減七和弦)。

　　構(gòu)成“和弦”的協(xié)和性要素

　　音程：兩個“半音”構(gòu)成一個“全音”即“大二度”，一個“全音”加上一個“半音”叫做“小三度”，兩個“全音”即構(gòu)成“大三度”。這些‘度’‘全音’‘半音’都表示音調(diào)間不同的距離，就是“音程”。

　　頻率：

　　①八度音程時兩個音的頻率比是1:2，五度音程時是2:3，大三度音程時是4:5，小三度音程時是5:6…..表示頻率比的兩個整數(shù)越大，協(xié)合程度就越差。

　�、谌齻�音的頻率比，如“大三和弦”是一個“大三度”再疊置一個“小三度”共三個音的頻率比是4:5:6，“小三和弦”是一個“小三度”再疊置一個“大三度”，其三個音的頻率比是10:12:15，在聽感上“大三和弦”比“小三和弦”更**的原因，基頻的頻率比越小就越諧和，也就是諧波有更多重合的地方。

九和弦的基礎(chǔ)知識3篇（擴展2）

——副屬和弦基礎(chǔ)知識3篇

副屬和弦基礎(chǔ)知識1

　　重屬和弦和**的屬和弦

　　在**古典音樂中，最有特點的恐怕是重屬和弦了。試想，如果在一個作品中用了重屬和弦，恐怕很難能讓人聯(lián)想起*傳統(tǒng)音樂。(不過，在本節(jié)的后面，有類似重屬和弦的效果，在*音樂中運用的例子。不過那是另一回事了。)

　　重屬和弦，及屬和弦的屬和弦。在C大調(diào)中，屬于重屬和弦功能組的和弦，包括D大三和弦[D](重屬和弦)、D大小七和弦[D7](重屬七和弦)、f#減三和弦[f#dIm](重屬導(dǎo)和弦，這個和弦很少用)、和f#減七和弦[f#dIm7](重屬導(dǎo)七和弦)。重屬和聲組和弦解決到屬和弦，和屬和聲組和弦解決到主和弦是一樣的。

　　在實踐中，重屬七和弦經(jīng)常解決到屬七和弦。

　　而重屬導(dǎo)七和弦，總是解決到終止四六和弦(在終止或半終止的屬和弦前，占強拍的主四六和弦，亦稱強四六和弦，因為一般的四六和弦都是在相對弱拍上，唯有這個和弦是在強拍上。)這時，重屬導(dǎo)七和弦的七音上行到終止四六和弦的三音上，為了聲部進(jìn)行順暢，一般把重屬導(dǎo)和弦的降七音，寫成升六音，但和弦性質(zhì)仍然是七和弦，而不是五六和弦，這是很容易混淆的。

　　我們看到，象上例中的進(jìn)行，是非常“西化”的，很“古典”的進(jìn)行，而在現(xiàn)代流行音樂中卻是很少見。從俄國大師，里姆斯基-科薩科夫開始，重屬和弦總是向**方向進(jìn)行，出現(xiàn)了V7/V-II7的進(jìn)行。

　　其它音級上的屬和弦

　　既然我們有了重屬和弦、**上的屬和弦、VI級上的屬和弦，那么可不可以有II級上的屬和弦、III級上的屬和弦呢?當(dāng)然可以。可不可以有VII級上的屬和弦呢?小調(diào)中的VII級大三和弦可以，而大調(diào)的.VII級和和聲小調(diào)的七級減三和弦就不行了，因為減和弦不能建立起大小調(diào)的調(diào)性。

　　除了屬音上的屬和弦習(xí)慣上被成為重屬和弦外，其它音級上的屬和弦可以統(tǒng)稱為“副屬和弦”。把副屬和弦運用到音樂當(dāng)中，音樂就豐富了很多。

　　從理論上講，副屬和聲組，不僅可以有副屬三和弦、副屬七和弦，還可以有副屬九和弦，加附加音的副屬和弦等等，但是從效果上，有些和弦不一定很好，這就需要經(jīng)過摸索、實踐來自己掌握了。通常，七和弦是最常用的。

副屬和弦基礎(chǔ)知識2

　　一、將各種三和弦、七和弦的結(jié)構(gòu)牢固記憶。

　　這包括：

　　1、四種三和弦的結(jié)構(gòu)和名稱。（大三和弦、小三和弦、增三和弦、減三和弦）

　　2.四種三和弦的轉(zhuǎn)位結(jié)構(gòu)和名稱。（第一轉(zhuǎn)位，第二轉(zhuǎn)位）

　　3.常用的五種七和弦的結(jié)構(gòu)和名稱。

　　4.五種七和弦的轉(zhuǎn)位結(jié)構(gòu)和名稱。（第一轉(zhuǎn)位，第二轉(zhuǎn)位，第三轉(zhuǎn)位）

　　二、識別五線譜上各種和弦的形狀。

　　三和弦的形狀：

　　1、原位三和弦的形狀像一串糖葫蘆，三個音緊密地上下排列，要么都在線上、要么都在間上。

　　2、三和弦的第一轉(zhuǎn)位（六和弦）的形狀是：三度在下、四度在上，下密上疏。

　　3、三和弦的第二轉(zhuǎn)位（四六和弦）的形狀是：四度在下、三度在上，上密下疏。

　　七和弦的形狀：

　　1、原位七和弦的形狀也像一串糖葫蘆，只不過更長，四個音緊密地上下排列，要么都在線上、要么都在間上。

　　2、七和弦的第一轉(zhuǎn)位（五六和弦）的形狀是：有一個二度音程（兩個音斜著交叉），出現(xiàn)在糖葫蘆的頂端，習(xí)慣上形象地稱之為“戴帽子”。

　　3、七和弦的第二轉(zhuǎn)位（三四和弦）的形狀是：有一個二度音程（兩個音斜著交叉），出現(xiàn)在糖葫蘆的中間，習(xí)慣上形象地稱之為“扎腰帶”。

　　4、七和弦的第三轉(zhuǎn)位（二和弦）的形狀是：有一個二度音程（兩個音斜著交叉），出現(xiàn)在糖葫蘆的下端，習(xí)慣上形象地稱之為“穿靴子”。

　　三、和弦結(jié)構(gòu)的識別方法。

　　1、記準(zhǔn)原位三和弦、七和弦的基本結(jié)構(gòu)。

　　2、再記準(zhǔn)三和弦、七和弦轉(zhuǎn)位的結(jié)構(gòu)。

　　3、也可以將轉(zhuǎn)位和弦恢復(fù)為原位和弦，再通過原位和弦來推算轉(zhuǎn)位和弦的結(jié)構(gòu)。

副屬和弦基礎(chǔ)知識3

　　三和弦

　　三個音的結(jié)合，即以某一音為根音，與其上方的三度音及五度音的結(jié)合，稱為三和弦。

　　大三和弦：由根音向上疊置一個大三度和一個純五度;

　　小三和弦：由根音向上疊置一個小三度和一個純五度;

　　減三和弦：由根音向上疊置一個小三度和一個減五度;

　　增三和弦：由根音向上疊置一個大三度和一個增五度。

　　前面的兩個屬于協(xié)和和弦，后面的兩個屬于不協(xié)和和弦。

　　七和弦

　　四個音的結(jié)合，即某一三和弦，與其根音上方的七度音的結(jié)合，稱為七和弦。

　　大小七和弦：由大三和弦及其根音的小七度音構(gòu)成;

　　小小七和弦：由小三和弦及其根音的小七度音構(gòu)成;

　　減減七和弦：由減三和弦及其根音的減七度音構(gòu)成。

　　減小七和弦：由減三和弦及其根音的小七度音構(gòu)成，其中，大小七和弦在大調(diào)及小調(diào)的第五級音(屬音)上構(gòu)成時，又稱為屬七和弦;減小七和弦，一般稱為半減七和弦。還有更多的三和弦+七度音結(jié)構(gòu)的七和弦沒有列出。

　　和弦的級數(shù)

　　組和弦連續(xù)地進(jìn)行演奏這就構(gòu)成了和弦的序進(jìn)(和聲進(jìn)行)。如何有效辨別出該進(jìn)行中的各級和弦是擁有良好的和聲感覺的前提，這主要靠感受者首先能夠正確把握決定該和聲調(diào)性的主音是什么，從而以此判斷出每個和弦所處于的和聲功能位置。和聲功能可以簡單地用一些羅馬數(shù)字來標(biāo)識，例如Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ……等等，它們表示了音階中各個組成音(及其功能和弦)的音級數(shù)。

　　調(diào)式

　　幾個音按照一定的關(guān)系(高低關(guān)系等)，聯(lián)結(jié)成一個體系，并且以某一音為中心(主音)，這個體系就叫做調(diào)式.

　　音階

　　調(diào)式中的音，從主音到主音，按照音的高低次序排列起來，叫做音階。

九和弦的基礎(chǔ)知識3篇（擴展3）

——素描的基礎(chǔ)知識

素描的基礎(chǔ)知識1

　　一、何謂素描：

　　1.素描( DRAWING )、 速寫( SKETCH )、素描( DESSEIN )。

　　2.由木炭，鉛筆， 鋼筆等，以線條來畫出物象明暗的單色畫，稱做素描。素描是一切繪畫的基礎(chǔ)，這是研究的過程中所必須經(jīng)過的一個階段。(藝術(shù)家雜志，論素描--蕭如松)

　　3.素描通常意味著可于*面留下痕跡的方法，如蠟筆，炭筆，鋼筆，畫筆，墨水，及紙張，其它還包括在濕濡的陶土，沾了墨水的布條，金屬，石器，容器或布的表面所造成的磨損。(藝術(shù)視覺百科全書)

　　4.輪廓和線條是素描的一般稱謂。素描具備了自然律動感，觀者從欣賞過程中可感受這一點。不同的筆觸營造出不同的線條及橫切關(guān)系，并包括節(jié)奏，主動與被動的周圍環(huán)境，*面，體積，色調(diào)，及質(zhì)感。

　　5.素描是一種正式的藝術(shù)創(chuàng)作，以單色線條來 表現(xiàn)直觀世界中的事物，亦可以表達(dá) 思想、概念、態(tài)度、感情、幻想、象征甚至抽象形式。它不像繪畫那樣重視總體和彩色，而是著重結(jié)構(gòu)和形式。(大不列顛百科全書)

　　6.在西洋美術(shù)辭典(雄獅圖書公司出版)這本書中，與素描相關(guān)的解釋，只有速寫一項，文中認(rèn)為作品或作品部份的粗略草圖，是藝術(shù)家針對光影、構(gòu)圖和全幅之規(guī)模等要點所作的研究和探討;它是全幅畫的初步構(gòu)圖或其中之一。一幅出自風(fēng)景畫家的速寫素描通常是一幅小而快的記錄，用來表現(xiàn)風(fēng)景的光線效果，同時也是為了將來重新作畫時的構(gòu)想作準(zhǔn)備。

　　二、素描的地位：

　　1.素描為一門**的藝術(shù)，具有**的地位和價值。

　　2.素描是其它藝術(shù)的必然基礎(chǔ)，尤其是水彩，油畫，版畫，雕刻(浮雕)，另外對*面設(shè)計，也是畫草圖的必要基礎(chǔ)。素描雖然被視為是兩度空間的藝術(shù)，不需要顏色及第三度空間，卻也同時暗示這兩者。

　　3.素描是畫家工作的最后成果，也可以作為復(fù)制或摹寫的基礎(chǔ)，但以它的性質(zhì)而言，它是獨特的。雖然各種藝術(shù)不一定都要先繪出素描稿，但素描卻是一切觀賞藝術(shù)的基礎(chǔ)。在作畫時往往預(yù)先勾出輪廓作為草稿，然后用色彩渲染，當(dāng)藝術(shù)作品完成時，素描稿常被掩沒或銷毀。因此，素描只是一種技術(shù)準(zhǔn)備。到14 世紀(jì)末，素描不再僅是附屬品，而成為一門**的藝術(shù)。它有著廣泛的表現(xiàn)范疇：能表現(xiàn)體積、空間、深度、實質(zhì)和動作。文藝復(fù)興以后，素描已不僅只有實用地位，而是成為能**人類創(chuàng)作能力的藝術(shù)品。

　　三.素描的技法和種類：

　　1.線和線條技法，素描的要素是線，但是線在實質(zhì)上卻是不存在的，它只**物體、顏色和*面的邊界，用來作為物體的幻覺表現(xiàn)。直到近代，線才被人們認(rèn)為是形式的自發(fā)要素，并且**于被描繪的物體之外。

　　2.素描是用線條來組成物體的形象，并且描繪于*面之上，藉由線條形式引起觀者的聯(lián)想。例如兩條線相交所構(gòu)成的角形，可以被認(rèn)為是某*面的邊界;另外加上第三條線可以在畫面上造成立體感�；⌒蔚木�條可以象征拱頂，交會聚集的線條可表現(xiàn)深度。人們可以從線條的變化當(dāng)中，得到可以領(lǐng)會的形象。因此透過線條的'**，單純的輪廓勾勒可以發(fā)展成精致的素描。

　　3.在素描中可以用線條區(qū)分立體與*面，至于色彩明暗是為了加強和厘清整體與部分的關(guān)系。我們可以運用線條的開始，消失和中斷來畫出邊界，并且形成*面，也可使色彩至邊界而上。線條的粗細(xì)能表現(xiàn)物體的變化，甚至光和影也可用線條的筆觸變化表現(xiàn)出來。

　　4.素描的線條技法還需要*面技法的輔助。*面技法在使用炭粉筆時，在明暗對照上可用擦筆法。而更重要的是使用毛筆畫法，因為毛筆能發(fā)揮筆觸的寬度和筆調(diào)的強度并且能增加空間感和立體感。素描也可用多色畫筆作為基本材料，用來加強素描效果以及素描的藝術(shù)性。

　　四.素描工具：

　　1.素描的工具種類很多，如石筆、炭筆、鐵筆、粉筆、毛筆、鉛筆和鋼筆等;也有用鉆子和金鋼石作畫的。工具的不同關(guān)系著素描的性質(zhì)和構(gòu)圖，工具也能影響畫家的情緒和技巧。

　　2.工具的選用取決于畫家所想要達(dá)到的藝術(shù)效果。一般認(rèn)為，干筆適宜作清晰的線條，水筆宜于表現(xiàn)*面;精美的筆觸可用毛筆揮灑，而廣闊的田野則可用鉛筆或粉筆去勾勒。炭筆是兩者都可兼用的。

　　3.以作品尺寸而言，大幅素描作品適宜用木炭來畫，對于輪廓、照應(yīng)等可經(jīng)長久的時間細(xì)細(xì)研究、分析。至于鉛筆適合較小尺寸，很少大張的鉛筆畫，而鋼筆畫則更小了，往往在插畫上用得較多。

　　五.素描題材：

　　1.素描原是為繪畫、雕刻等藝術(shù)服務(wù)的，后因其流暢、充實和美觀，發(fā)展成為**的藝術(shù)。其題材可以取自任何事物，不受拘束，一般以肖像和風(fēng)景為主，而**的素描常是人物和靜物，到了19世紀(jì)又出現(xiàn)以日常生活為題材的素描。其它還有想象和抽象素描、藝術(shù)性建筑素描等。

　　2.至于20世紀(jì)的素描似乎是反映不安、動蕩和科學(xué)進(jìn)步的。其中一些以表現(xiàn)線條豪放為特色。還有一些畫家試圖把生活納入幾何圖形中 (立體派)。

　　3.在20世紀(jì)各流派中也有X射線式的技法，即同時看到外部和內(nèi)部。表現(xiàn)**畫家追求『表現(xiàn)一個場面的感情而不是描繪事物的現(xiàn)實外表』，超現(xiàn)實**者則著重表現(xiàn)潛意識心理。

　　4.除以上所列舉各種形式的素描之外，還有實用性和技術(shù)性素描。實用素描要清晰地記載一件客觀事物，從總體上說，它不重審美，而突出技術(shù)設(shè)計。實用素描包括為科學(xué)目的而作的插圖與說明。很多藝術(shù)家作過科學(xué)說明的素描。

　　5.文學(xué)作品中的素描插圖，一般是為某段文字描寫而作的圖畫說明，但因它表現(xiàn)了畫家特有筆法風(fēng)格，至今還享有崇高的藝術(shù)聲譽。與此相關(guān)的還有漫畫，這是用于社會批評而創(chuàng)作的一種假定性圖畫。并由此而發(fā)展成連環(huán)圖畫，進(jìn)而演變成現(xiàn)代卡通動畫片。

　　六.素描線條的演變：

　　1.線條的**：(安格爾對繪畫線條的革新)

　　(1).在古典**法則籠罩之下，線條本身除了被用作『完美比例』的度量外，它的功能是被抑制的。

　　(2).安格爾最大的貢獻(xiàn)便是打破將線條僅限于對物象比例描繪的限制，而拓展到圖案花紋的形式。

　　(3).對安格爾而言，人體的比例并不求自『自然』或?qū)嵶C的實現(xiàn)，他運用曲線在畫面上探求人體之比例位置與姿勢。這種直接運用線條在畫面的處理，強調(diào)畫面的*面性，使事物本身之重要性，附屬于形式要求之下。

　　(4).講求結(jié)構(gòu)與形式，而不惜更改事物原有比例以配合整體視覺完整，同時并介入了圖案花紋式之構(gòu)圖。

　　2.強調(diào)線條本身意義與表達(dá)的特質(zhì)。

　　3.線條的運作成為個人內(nèi)在律動與情感的抒發(fā)：

　　(1).一個線條在畫面的行進(jìn)的痕跡，乃接受自創(chuàng)作者內(nèi)在自發(fā)性律動的影響。

　　(2).德拉克洛瓦將個人感情強烈投射在線之運用，不只將線條的功能遠(yuǎn)脫離古典傳統(tǒng)，并將素描積極推向繪畫，使繪畫上明顯筆觸的物質(zhì)性增強，奠定現(xiàn)代繪畫發(fā)展的基礎(chǔ)。

　　七.東方的素描：

　　1.**人認(rèn)為，純素描在遠(yuǎn)東極負(fù)盛名，多數(shù)的*及**藝術(shù)家都只作所謂的毛筆素描，他們不采用不透明的顏料，而以直接的筆觸造成整體。在波斯--瑞札，阿巴西( RIZA ABBASI，1565年)也同樣不用顏色而以書法線條來表現(xiàn)創(chuàng)作，把其思路幻想透過筆和刷子表現(xiàn)出來。

　　2.我國的山水，蘭竹，花鳥，水墨畫，實在完全是一種素描，**瀟灑素雅的感覺。雖然寥寥幾筆，可是這里面也含著與油畫同樣的條件。也要有氣韻，有強弱，有力量。

　　3.*早在公元前二世紀(jì)就已出現(xiàn)了素描，到漢朝末年，以線描為其特色的壁畫已有很多，北魏和唐朝以后，*素描畫即相當(dāng)普遍地出現(xiàn)在絹、紙和冊頁上。

　　八. 藝術(shù)家對素描的態(tài)度：

　　不少藝術(shù)家曾臨摹其它藝術(shù)家的素描，如魯本斯 (RUBENS;公元1577~1640年)、林布蘭特 (REM.BRANDT;公元1609~1669年)及梵谷 (VAN GOGH;公元1853~1890年)。臨摹者藉素描以學(xué)習(xí)人師的風(fēng)格及語匯，以便再創(chuàng)高峰。這是學(xué)習(xí)素描極重要的一步，也是準(zhǔn)備作畫的不二法門。以下是藝術(shù)家對素描的態(tài)度：

　　1.一種特殊風(fēng)格：竇加(DEGAS)，羅特列克(LAUTREC)，梵谷(VAN GOGH)

　　2.興趣：林布蘭(REM.BRANDT)，哥雅(GOYA)

　　3.復(fù)制用：杜米埃(DAUMIER)，季斯(GUYS)

　　4.為鑒賞家而作：卡拉齊(CARACCI)兄弟，保羅.布利爾(PAUL BRIL)，拉法吉(LAFAGE)

　　5.用素描作饋贈：米開朗基羅

　　九.常用的素描用語：

　　1.明度：色相明亮或沉暗的程度。

　　2.比例：一部份跟另一部份或整體在量或尺寸方面的關(guān)系。

　　3.構(gòu)圖：各部份的一種配置法，依照經(jīng)過設(shè)計的格式，一致的比例，或重復(fù)的體系去安排。

　　4.輪廓線：描述前進(jìn)或后退的形狀之變化方面的一條斷續(xù)線或連續(xù)線。

　　5.*衡：在設(shè)計或繪畫里，各項元素達(dá)到均衡的狀態(tài)。

　　6.線影：*行或靠近得足以形成一個面的斷續(xù)線。

　　7.立體表現(xiàn)法：**明暗的逐漸變化以創(chuàng)造實體形式的錯覺效果，使物體有三度空間的特質(zhì)。

　　十.教學(xué)時的觀念引導(dǎo)：

　　認(rèn)識素描中的明暗

　　1.何謂明暗：(任學(xué)生**聯(lián)想發(fā)揮，喚起舊經(jīng)驗)

　　2.明暗產(chǎn)生的原因： 有光源(不論是自然光源、人工光源)照射，才會產(chǎn)生明暗; 沒有光，我們的眼睛將看不到任何東西。

　　3.明暗的***則：

　　(1).光源直射處(向光)是明亮部。

　　(2).光源照射不到之處(背光)是黑暗部。

　　(3).反射光所形成的是中間灰色部分。

　　4.利用鉛筆表現(xiàn)明暗的方法：

　　(1).鉛筆直立地以尖端來畫時，畫出來的線較明了而堅實;鉛筆斜側(cè)起來以尖端的腹部來畫時，筆觸及線條都比較模糊而柔弱。

　　(2).筆觸的方向要整理才不致混亂。

　　5.鉛筆畫使用橡皮擦注意事項：

　　(1).初學(xué)時往往總覺得畫一筆不滿意時，就馬上用橡皮擦去了，第二次畫得不對時又再擦去，這是最不好的習(xí)慣。一則容易傷害畫紙使紙張留下疤痕，再則畫時就越畫越無把握了，所以應(yīng)極力避免。

　　(2).當(dāng)?shù)谝还P畫不對時，盡可再畫上第二筆，如此畫時就有一個標(biāo)準(zhǔn)，容易改正，等濃淡明暗一切都畫好之后，再把不用之處的鉛筆線，用橡皮輕輕擦去，這樣整幅畫面就清楚可愛多了。

　　(3).其實畫面上許多無用的線痕，通常到最后都會被暗的部份遮沒了，我們只需把露出的部份擦去，這樣也較為省力。同時不用的線痕，往往無形中成為主體的襯托物，所以不但不擦去無害于畫面，有時反而收到無形的效果，這是我們不可不注意的地方。

　　6.畫面賓主表現(xiàn):

　　(1).前面的,較近的東西,都應(yīng)表現(xiàn)得強烈而明確;后面的,較遠(yuǎn)的東西,都應(yīng)表現(xiàn)得柔弱而模糊。

　　(2).主體應(yīng)表現(xiàn)得明確顯著,從屬的客物則應(yīng)以襯托主物為目的。

九和弦的基礎(chǔ)知識3篇（擴展4）

——初中**的基礎(chǔ)知識3篇

初中**的基礎(chǔ)知識1

　　帶“一”的知識點

　　1.第一順序法定繼承人：配偶、子女、父母以及對公婆或岳父母盡了主要贍養(yǎng)義務(wù)的喪偶兒媳、喪偶女婿。

　　2.一個中心：以經(jīng)濟建設(shè)為中心。

　　3.建設(shè)*特色****偉大實踐的經(jīng)驗集中到一點：毫不動搖地堅持了*在****初級階段的基本路線。

　　帶“二/兩”的知識點

　　1.挫折對人的影響具有兩重性：消極影響和積極影響。

　　2.我**護(hù)未成年人健康成長的兩部專門法律：《*******未成年人保護(hù)法》、《*******預(yù)防未成年人**法》。

　　3.財產(chǎn)繼承的兩種方式：法定繼承和遺囑繼承。

　　4.兩個基本點：堅持四項基本原則和堅持**開放。

　　5.精神文明建設(shè)的兩個方面：思想道德建設(shè)和教育科學(xué)文化事業(yè)建設(shè)。

　　帶“三”的知識點

　　1.交友三原則：善交益友、不交損友、樂交諍友。

　　2.法律的三個顯著特征：法律由國家制定或認(rèn)可;法律靠國家**力保證實施(最顯著特征);法律對全體社會成員具有普遍的約束力。

　　3.根據(jù)所要解決的問題的性質(zhì)，訴訟可分為：刑事訴訟、民事訴訟、行政訴訟。

　　4.**的三個基本特征：嚴(yán)重社會危害性(本質(zhì)特征)、刑事違法性(**的法律標(biāo)志)、刑罰當(dāng)罰性。

　　5.“*”重要思想：**始終***先進(jìn)生產(chǎn)力的發(fā)展要求，***先進(jìn)文化的前進(jìn)方向，***最廣大人民的根本利益。

　　6.基本國情的三個方面：人口、資源、環(huán)境方面的國情。

　　7.“三步走”戰(zhàn)略：第一步，從1981年到1990年，國民生產(chǎn)總值翻一番，解決溫飽問題;第二步，從1991年到20世紀(jì)末，國民生產(chǎn)總值再翻一番，達(dá)到小康水*;第三步，到21世紀(jì)中葉，人均國民生產(chǎn)總值達(dá)到中等發(fā)達(dá)國家的水*，人民生活比較富裕，基本實現(xiàn)現(xiàn)代化。

　　8.發(fā)展先進(jìn)文化的“三個面向”：面向現(xiàn)代化、面向世界、面向未來。

　　9.公有制經(jīng)濟的三種成分：國有經(jīng)濟、集體經(jīng)濟、混合所有制經(jīng)濟中的國有成分和集體成分。

　　10.維護(hù)民族團(tuán)結(jié)的“三個尊重”：尊重各民族的宗教信仰、風(fēng)俗習(xí)慣、語言文字。

初中**的基礎(chǔ)知識2

　　1、**開放是:強國之路,是富民之路。

　　2、我國的立國之本是:四項基本原則(它也是*特色****事業(yè)的**保證)。

　　3、我國的`興國之要是:以經(jīng)濟建設(shè)為中心。

　　4、民族之根是:民族文化(民族之魂是：民族精神)。

　　5、實行**開放、發(fā)展經(jīng)濟的根本目的就是:不斷提高人民的生活水*和生活質(zhì)量。

　　6、*和*一切工作的根本出發(fā)點是:維護(hù)人民群眾的根本利益。

　　7、****的根本任務(wù)是:**和發(fā)展生產(chǎn)力。

　　8、實行****和以德**(即法治和德治)的根本目的是:保證人民群眾真正成為國家的主人。

　　9、國家的根本大法是：**。

　　10、我國的根本**是：******。

　　11、我國的根本****是：*大會**。

　　12、一切**或者個人的根本活動準(zhǔn)則是：**。

　　13、****的根本目的：保證人民行使當(dāng)家作主的**,維護(hù)人民當(dāng)家作主的地位。

　　14、科學(xué)發(fā)展觀的根本方法是統(tǒng)籌兼顧。

　　15、****的根本任務(wù)是:**和發(fā)展生產(chǎn)力。

　　16、要解決我國諸如存在的就業(yè)難、醫(yī)療難、教育難、收入不均等難題的根本途徑是:以經(jīng)濟建設(shè)為中心。大力**和發(fā)展生產(chǎn)力。

　　17、高舉*特色****偉大旗幟，最根本的就是：堅持*特色****道路和*特色****理論體系。

　　18、發(fā)展********，最根本的途徑是：必須堅持*特色******發(fā)展道路，堅持*的**、人民當(dāng)家作主、****三者有機**。

　　19、實現(xiàn)人民當(dāng)家作主和實行****的根本保證是:堅持*的**。

　　20、****的一個根本原則,也是最終目標(biāo),指的是:實現(xiàn)共同富裕。

　　21、計劃生育**的基本內(nèi)容是:晚婚晚育，少生優(yōu)生，**人口數(shù)量，提高人口素質(zhì),優(yōu)化人口分布。

　　22、****的基本要求:堅持有法可依、有法必依、執(zhí)法必嚴(yán)、違法必究。

　　23、科學(xué)發(fā)展觀的基本要求是:堅持全面協(xié)調(diào)可持續(xù)發(fā)展。

　　24、我國的基本國情是:我國正處于并將長期處于****初級階段(就是不發(fā)達(dá)階段)。

　　25、我國的基本民族**(或叫民族**)是：民族區(qū)域****。

　　26、我國的基本經(jīng)濟**是：公有制為主體，多種所有制經(jīng)濟共同發(fā)展。

九和弦的基礎(chǔ)知識3篇（擴展5）

——形體訓(xùn)練基礎(chǔ)知識

形體訓(xùn)練基礎(chǔ)知識1

　　第一章形體訓(xùn)練概念

　　(一)形體

　　形體是在先天遺傳變異和后天獲得性的基礎(chǔ)上所表現(xiàn)出來的身體形態(tài)上相對穩(wěn)定的特征。形體是指人體結(jié)構(gòu)的外在表現(xiàn)，從一定意義上說，先天的遺傳起著決定性的作用，同時與后天生活條件及科學(xué)訓(xùn)練也有密切關(guān)系。女子形體與男子形體具有本質(zhì)上的區(qū)別。男子形體要求肌肉發(fā)達(dá)勻稱，剛健有力，有陽剛之氣;女子形體強調(diào)身體比例勻稱，線條流暢，整個體型呈現(xiàn)女子特有的曲線性。

　　第二章形體美的評價

　　(一)形體美

　　形體美就是人類的身體曲線美，是指人的軀體線條結(jié)合人的情感和品質(zhì)，通過形象、姿態(tài)訴諸于欣賞者眼前的一種美。主要體現(xiàn)在三個方面：骨骼、肌肉、膚色。男子體形應(yīng)體現(xiàn)勻稱、強壯和粗獷美;女子體形應(yīng)體現(xiàn)女性特有的曲線美、勻稱美、姿態(tài)美、彈性美和外部形態(tài)與內(nèi)部情感**的**美。膚色應(yīng)是紅潤而有光澤，健康光滑有彈性。只有在四肢、軀干、頭部及五官的合理配合下才能顯示出姿態(tài)優(yōu)美，體型勻稱的整體美。所有這些，只有通過持之以恒的形體訓(xùn)練及合理的營養(yǎng)和休息才可成就。

　　(二)形體美的內(nèi)容

　　形體美的內(nèi)容很廣泛，它包括體形美、姿態(tài)美和動作美。每個人都希望自己的體形勻稱、協(xié)調(diào)、健美。健美的身材和體形美需要通過優(yōu)美的姿態(tài)來表現(xiàn)。姿態(tài)是指一個人在靜止或活動中所表現(xiàn)出來的身體姿勢和舉止神情，能突出反映一個人的氣質(zhì)和風(fēng)度。人除了睡眠之外，不是站著就是坐著，姿態(tài)都在每時每刻中變化著。姿態(tài)美則是指人體在空間運動和變化的樣式。

　　體形美、姿態(tài)美、動作美，脫離不開形體，體形的完美和正確的身體姿勢可以促進(jìn)人體外形的完美，這在某種程度上反映了有機體機能的完美程度。健美的體形、端正的姿態(tài)還能反映一個人的精神面貌和氣質(zhì)。

　　(三)形體美的標(biāo)準(zhǔn)

　　形體，可謂千姿百態(tài)，但并非人人都稱得上美。人是愛美的，特別是青年男女。要想使自己的形體在先天和遺傳的基礎(chǔ)上更加優(yōu)美，就必須首先了解身體各個部分的比例關(guān)系，針對自身的不足，通過合理營養(yǎng)和經(jīng)常從事科學(xué)的形體訓(xùn)練，才能使自己的身高與體重相稱，身體各部分的比例合度，身姿體態(tài)更加勻稱、豐滿、柔韌和強健。我國專家經(jīng)過多年的研究總結(jié)出形體美的標(biāo)準(zhǔn)。

　　第三章形體美的標(biāo)準(zhǔn)

　　1.以肚臍為界，肚臍到頭頂與肚臍到腳跟的比例應(yīng)是5：8(接近黃金分割)。

　　2.身體的中點應(yīng)在恥骨聯(lián)合處。

　　3.*伸雙臂，兩中指指尖之間的距離應(yīng)等于身高。

　　4.頭高應(yīng)等于身高的1/8。

　　5.**與肩胛骨應(yīng)在同一水*線上。

　　6.大腿正面的寬度應(yīng)等于臉寬。

　　7.跪下的高度應(yīng)等于身高得3/4。

　　8.頸圍應(yīng)等于小腿圍。

　　9.肩寬應(yīng)等于身高的1/4減4厘米。

　　10.胸圍應(yīng)等于身高的1/2。

　　11.腰圍應(yīng)等于胸圍減20厘米。

　　12.臀圍應(yīng)等于胸圍加4厘米。

　　13.大腿圍應(yīng)等于腰圍減10厘米。

　　14.小腿圍應(yīng)等于大腿圍減20厘米。

　　15.足頸圍應(yīng)等于小腿圍減10厘米。

　　16.大臂圍應(yīng)等于1/2大腿圍。

　　17.前臂圍應(yīng)等于大臂圍減5厘米。

　　18.手腕圍應(yīng)等于前臂圍減5厘米。

　　(二)形體美的具體標(biāo)準(zhǔn)

　　1.坐姿標(biāo)準(zhǔn)：上體正直，兩肩自然下垂，高度相同;頸部梗直微前傾，兩膝自然彎曲，大腿保持在水*位置，兩腳掌均勻著地。

　　2.立姿標(biāo)準(zhǔn)：良好的身體形態(tài)應(yīng)該是上體正直，頭部端正，兩眼*視，下頜略回收，雙肩后張下沉以及挺胸、收腹、立腰、立背、緊臀、雙膝伸直，兩腿夾緊，腳跟并攏，兩腳尖外開45°～60°，兩臂自然下垂，兩腳掌均勻著地。

　　3.行姿標(biāo)準(zhǔn)：一腿自然彎曲向正前方抬器，落腳要正，膝關(guān)節(jié)伸直，后退繃直，前腳掌蹬地使重心前移，兩臂前后自然擺動，有節(jié)奏地向前移重心。上體動作同立姿標(biāo)準(zhǔn)。

　　第四章、影響形體美的因素

　　(一)遺傳因素

　　遺傳是子代從親代那里繼承下來的形態(tài)和機能上相對穩(wěn)定的特征。遺傳為后天的發(fā)展創(chuàng)造條件，提供物質(zhì)基礎(chǔ)。但后天環(huán)境對形體的健康發(fā)展起著重要的作用。

　　(二)環(huán)境因素

　　環(huán)境是指生存的條件。包括自然條件、生活條件和工作條件以及所處地域的氣候、溫差等等。環(huán)境因素對形體起著潛移默化的作用。

　　(三)心理因素

　　心理因素對形體美也有很大的影響。人的精神狀態(tài)、氣質(zhì)類型，決定了人的性格，而性格對于心理因素來講，也占有很重要的地位。形體美是通過形體的表現(xiàn)力來實現(xiàn)的，沒有良好的心理素質(zhì)，也就無法適時地展現(xiàn)形體美的風(fēng)采。穩(wěn)定的心理素質(zhì)是通過*時的訓(xùn)練獲得的。因此，練習(xí)者在塑造完美形體的同時，還應(yīng)重視心理因素的訓(xùn)練，以期取得更大的的效果。

　　(四)科學(xué)的形體訓(xùn)練

　　科學(xué)的形體訓(xùn)練，就是根據(jù)一定的科學(xué)原理、客觀標(biāo)準(zhǔn)，并根據(jù)科學(xué)的規(guī)律，選擇一些適合自己實際的訓(xùn)練內(nèi)容、**和方法，長期的、系統(tǒng)的、有目的、有針對性地進(jìn)行形體訓(xùn)練，從而達(dá)到塑造完美形體的目的。

　　(五)營養(yǎng)因素

　　營養(yǎng)是影響形體美的重要因素。一個好的形體不是天生就有的，而是需要經(jīng)過后天的訓(xùn)練才能得到的。如果人體沒有合理充分的營養(yǎng)，就不能保證其正常的生長發(fā)育;人體不能及時地補充營養(yǎng)，也就無法補充由于訓(xùn)練所造成的能量消耗，形體訓(xùn)練得到效果也就無從談起。一個好的形體，必須有科學(xué)合理的營養(yǎng)補充，只有在此基礎(chǔ)之上的形體訓(xùn)練才能得到良好的效果。

　　第五章、形體訓(xùn)練的科學(xué)基礎(chǔ)

　　形體訓(xùn)練是一門科學(xué)，要想通過形體訓(xùn)練來增強體質(zhì)，增進(jìn)健康，從而獲得一個健美的體型和強壯得體格，首先必須了解人體肌肉的生理解剖知識，懂得人體肌肉的合理結(jié)構(gòu)、功能和特性。這樣，才能更好地掌握形體訓(xùn)練的方法，為更好地安排訓(xùn)練內(nèi)容打下基礎(chǔ)。

　　形體訓(xùn)練多是靜力性活動和**能力的練習(xí)，它的肌肉用力特點偏重于等長收縮，也就是說通過肌肉的緊張和收縮，使身體固定于某種姿勢上不動。多為周期性練習(xí)和非周期性練習(xí)相結(jié)合。周期性練習(xí)指的是形體練習(xí)動作比較簡單，按一定順序多次重復(fù)，連貫進(jìn)行;非周期性練習(xí)指的是形體訓(xùn)練中有些動作比較復(fù)雜，沒有明顯的連貫性，每個動作可以單獨完成。人體的運動系統(tǒng)是由骨、骨連結(jié)(關(guān)節(jié))、和肌肉構(gòu)成，它們約占體重的58%。骨與骨連結(jié)構(gòu)**體的杠桿系統(tǒng)――骨骼，肌肉附著在骨架上。運動系統(tǒng)的主要功能就是使人體運動，這種運動是以骨為杠桿，關(guān)節(jié)為樞紐，肌肉為動力來實現(xiàn)的。

　　1.骨骼

　　骨骼是人體肌肉和臟器等的支架，它賦予人體一定的外形。人體骨骼包括顱骨、軀干骨、上肢骨、下肢骨共206塊，其中軀干骨、上肢骨和下肢骨及其骨連結(jié)是決定體型最主要的因素之一，它關(guān)系到人體各部位的比例。骨骼發(fā)育完好，比例得當(dāng)，是體型美的基礎(chǔ)。美學(xué)中關(guān)于人體比例的觀點，即以人的頭部的長度為尺度來衡量全身，認(rèn)為標(biāo)準(zhǔn)人體的比例：身高7.5～8頭，下頜到胸下線為1頭，再至股骨頭為1.5頭，從股骨頭到肺部為4頭。這些比例主要由骨骼的長度決定。

　　形體訓(xùn)練能促進(jìn)骨骼的正常生長發(fā)育。骨的'生長包括骨的長長和骨的長粗。長骨主要為四肢骨，大都呈管狀，中部為骨干，兩端的膨大為骨骺。長骨的長長依靠軟骨的成骨過程(軟骨內(nèi)演變成骨)，長骨的長粗主要依靠膜內(nèi)成骨過程(胚性結(jié)締**演變成骨)。

　　2.肌肉

　　人體的肌肉分為骨骼肌、*滑肌和心肌共有600多塊。骨骼肌附在骨骼上，它的收縮牽動骨骼、繞關(guān)節(jié)，從而產(chǎn)生各種運動。骨骼肌肉分布廣泛，約434塊，成年人的骨骼肌占人體體重的40%(女性35%)左右，是人體最多的一種**。骨骼肌的活動產(chǎn)生了人的坐、立、走、跑以及喜、怒、哀、樂等各種表情和各種各樣的勞動和運動。

　　組成肌肉的基本單位是肌纖維，每條肌纖維呈圓柱狀，許多肌纖維排列成束，許多肌束聚集在一起構(gòu)成一塊肌肉，每塊肌肉中間部分叫肌腹，兩端為肌腱。根據(jù)肌肉收縮機能，可分成“慢肌”和“快肌”兩種，慢肌主要決定肌肉的耐力，快肌主要決定肌肉的爆發(fā)力。慢肌多的人，體型較纖細(xì)苗條，快肌多的人，體型顯得健壯。

　　肌肉在受到刺激時產(chǎn)生興奮，當(dāng)興奮達(dá)到一定閾值時，肌肉就收縮。形體訓(xùn)練能促進(jìn)骨骼肌的正常發(fā)育，使全身肌肉及其肌力分布均勻。肌肉分布勻稱是決定人體體型的重要因素之一。

九和弦的基礎(chǔ)知識3篇（擴展6）

——網(wǎng)絡(luò)傳輸基礎(chǔ)知識

網(wǎng)絡(luò)傳輸基礎(chǔ)知識1

　　1、局域網(wǎng)(Local Area Network) LAN

　　局域網(wǎng)的基本特征是：

　�、倬W(wǎng)絡(luò)的所有物理設(shè)備分布在半徑不超過幾公里的有限地理范圍之內(nèi)。

　　②整個網(wǎng)絡(luò)由同一個**或機構(gòu)所擁有。

　�、墼诰钟蚓W(wǎng)中可實現(xiàn)相當(dāng)高的數(shù)據(jù)傳輸速率，如傳輸速率范圍達(dá)1000Mb/S。

　　④網(wǎng)絡(luò)連接相當(dāng)規(guī)整，有嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)可遵循。

　　2、城域網(wǎng)MAN(Metropolitan Area Network)

　　覆蓋范圍為10公里左右，覆蓋一個地區(qū)或城市。

　　城域網(wǎng)的目標(biāo)是滿足幾十公里范圍內(nèi)的大量企業(yè)、機關(guān)、公司的多個局域網(wǎng)互聯(lián)，以提供數(shù)據(jù)、語音、圖形等服務(wù)。一般采用與LAN相似的技術(shù)，曾也制定過一種訪問**規(guī)程——分布式隊列雙總線DQDB(Distributed Queue Dual Bus)。

　　3、廣域網(wǎng)WAN(Wide Area Network)

　　跨越大的地域的網(wǎng)絡(luò)，通常覆蓋一個國家、地區(qū)（幾十到幾千公里）。

　　廣域網(wǎng)的基本特征是：

　�、倬W(wǎng)絡(luò)中信息的傳輸距離相對很長，可達(dá)幾千公里以上，涉及到對遠(yuǎn)程（非本地）計算機的存取與訪問。

　�、谕ǔ７謱儆诙鄠�單位或部門所有，資源子網(wǎng)中的各類資源與通信子網(wǎng)分別由各自管轄與負(fù)責(zé)。

　�、坶L距離通信線路上傳輸速率相對較低，一般在幾十kbit／s至幾Mbit／S的數(shù)量級之間。

　�、芫W(wǎng)絡(luò)的相互連接結(jié)構(gòu)通常不規(guī)整。

　　4、互聯(lián)網(wǎng)(Internet)

　　由兩個或兩個以上的網(wǎng)絡(luò)組成。

　　網(wǎng)絡(luò)的分類-按信息傳輸技術(shù)分類網(wǎng)絡(luò)

　　1，廣播式通信信道：每個節(jié)點共享一個通信信道，一個節(jié)點廣播信息，其它節(jié)點都能接收信息。對應(yīng)的計算機網(wǎng)絡(luò)為：廣播式網(wǎng)絡(luò)（所有連網(wǎng)的計算機共享一個公共通信信道，一臺主機發(fā)送的報文分組，其它主機都能“收聽”到這個分組，而后根據(jù)其附帶的目的地址判斷是否接收該分組。）

　　2，點到點通信信道：一條通信線路連接一對節(jié)點。對應(yīng)的計算機網(wǎng)絡(luò)為：點到點網(wǎng)絡(luò)（每條物理（邏輯）線路連接一對計算機，如果沒有直接連接的線路，那么它們之間的分組傳輸就要通過中間節(jié)點的接收、存儲、轉(zhuǎn)發(fā)直至目標(biāo)節(jié)點。而中間節(jié)點的'選擇需要路由選擇算法。）