張養(yǎng)浩行義原文1

　　張養(yǎng)浩，字希孟，濟(jì)南人。幼有行義，嘗出，遇人有遺楮幣于途者，其人已去，追而還之。讀書不輟，父母憂其過勤而止之，晝則默誦，夜則閉戶，張燈竊讀。.山東 按察使焦遂聞之，薦為 東*學(xué)正。及選授 堂邑縣尹。首毀*祠三十余所，罷舊盜之朔望參者，曰：“彼皆良民，饑寒所迫，不得已而為盜耳;既加之以刑，猶以 盜目之，是絕其自新之路也�！北姳I感泣，互相戒曰：“毋負(fù)張公�！庇� 李虎者，嘗**，其*暴戾為害，民不堪命，舊尹莫敢詰問。養(yǎng)浩至，盡置諸法，民甚快之。去官十年，猶為立碑頌德。

　　英宗即位，命 參議中書省事。會(huì)元夕，帝欲于內(nèi)庭張燈為鰲山，即上疏于 左丞相拜住。拜住袖其疏入諫，其略曰：“世祖臨御三十余年，每值元夕，閭閻之間，燈火亦禁;況闕庭之嚴(yán)，宮掖之邃，尤當(dāng)戒慎。今燈山之構(gòu)，臣以為所玩者小，所系者大;所樂者淺，所患者深。伏愿以崇儉慮遠(yuǎn)為法，以喜奢樂近為戒�！钡鄞笈�，既覽而喜曰：“非 張希孟不敢言。”即罷之，仍賜尚服金織幣一、帛一，以旌其直。

　　天歷二年， 關(guān)中大旱，饑民相食，特拜陜西行 臺(tái)中丞。既聞命，即散其家之所有與鄉(xiāng)里貧乏者，登車就道，遇餓者則賑之，死者則葬之。時(shí)斗米直十三緡，民持鈔出糶，稍昏即不用，詣庫換易，則豪猾*蔽，易十與五，累日不可得，民大困。乃檢庫中未毀昏鈔文可驗(yàn)者，得一千八十五萬五千余緡，悉以印記其背，又刻十貫、伍貫為券，給散貧乏。命米商視印記出糶，詣庫驗(yàn)數(shù)以易之，于是吏弊不敢行。又率 富民出粟，因上章請(qǐng)行納粟補(bǔ)官之令。聞民間有殺子以奉母者，為之大慟，出私錢以 濟(jì)之。

　　到官四月，末嘗家居，止宿公署，夜則禱于天，晝則出賑饑民，終日無少怠。每一念至，則撫膺痛苦，遂得疾不起，卒年六十。關(guān)中之人，哀之如失父母。

張養(yǎng)浩行義原文擴(kuò)展閱讀

張養(yǎng)浩行義原文（擴(kuò)展1）

——張養(yǎng)浩《山坡羊潼關(guān)懷古》原文翻譯及賞析

張養(yǎng)浩《山坡羊潼關(guān)懷古》原文翻譯及賞析1

　　既老又不全，始得離邊城。一枝假枯木，步步向南行。

　　去時(shí)日一百，來時(shí)月一程。�？值缆放�，掩棄狐兔塋。

　　所愿死鄉(xiāng)里，到日不愿生。聞此哀怨詞，念念不忍聽。

　　惜無異人術(shù)，倏忽具爾形。

張養(yǎng)浩行義原文（擴(kuò)展2）

——張養(yǎng)浩《山坡羊·潼關(guān)懷古》原文及賞析

張養(yǎng)浩《山坡羊·潼關(guān)懷古》原文及賞析1

　　山坡羊·潼關(guān)懷古

　　元·張養(yǎng)浩

　　峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。

　　望西都，意躊躕。

　　傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬間都做了土。

　　興，百姓苦;亡，百姓苦。

　　[作者簡介]

　　張養(yǎng)浩(1270-1329) 元名臣兼散曲作家。字希孟，號(hào)云莊。濟(jì)南人。自幼嗜學(xué)，于詩、賦、詞曲、文章無所不能。年19作《白云樓賦》。延佑二年(1315)，以禮部侍郎知貢舉，主持首次科舉考試。繼之出任陜西行臺(tái)治書侍御史，擢禮部尚書。英宗初年，又命參議中書省事。后棄官告歸，隱居濟(jì)南云莊別墅，屢召不赴。文宗天歷二年(1329)，關(guān)中大早，復(fù)起任陜西行臺(tái)御史中丞，賑濟(jì)災(zāi)民，夜以繼日。又整頓幣制，杜絕吏弊，以蘇民困。蒞任僅四個(gè)月，以憂勞致疾卒。歸葬濟(jì)南云莊，鄉(xiāng)里建張公祠。天順二年(1331)，追贈(zèng)攄誠宣惠功臣，榮祿大夫、陜西等處行中書省*章政事、柱國，封濱國公，謚“文忠”.著有散曲集《云莊閑居自適小樂府》、文集《歸田類稿》等。

　　[注釋]

　　山坡羊：曲牌名。

　　潼關(guān)懷古：曲的題目。

　　潼關(guān)：在今陜西潼關(guān)縣內(nèi)，雄踞陜西、山西、河南三省的要沖，為進(jìn)入長安的門戶。

　　峰巒如聚：形容華山四周群山密集，地勢險(xiǎn)要。

　　波濤如怒：形容黃河水勢浩蕩，波濤洶涌。

　　山河表里潼關(guān)路：潼頭地理形勢險(xiǎn)要。

　　山河：華山和黃河。

　　表里：內(nèi)外。表為外。一說指潼關(guān)以東為關(guān)外，潼關(guān)以西為關(guān)內(nèi)，互為表里。

　　西都：指長安。古稱長安為西都，洛陽為東都。長安在潼關(guān)以西，今天的西安市舊址。

　　躊躕(chóu chú)：猶豫，彷徨。

　　秦漢：指曾在西都(長安)營建宮闕的秦、漢**。

　　經(jīng)行處：曾經(jīng)做過行宮的地方。

　　經(jīng)：曾經(jīng)。

　　行：行宮，行事。

　　宮闕：泛指皇家宮殿。

　　興：興盛。興與亡為互文。

　　亡：衰亡，**。

　　[譯詩、詩意]

　　華山四周群山聚集，黃河之水波濤洶涌，潼關(guān)內(nèi)外地勢險(xiǎn)要，前有黃河，后有華山，可謂“一夫當(dāng)關(guān)，萬夫莫開”之地。

　　遙望長安，惆悵彷徨，在這樣有利之地建都立朝又有什么用呢?

　　傷心啊!秦代漢朝曾經(jīng)做過行宮的地方，如今萬間宮殿都化作了塵與土。

　　朝廷興盛不息，百姓受苦。

　　朝廷衰亡破敗，百姓更受苦。

　　[賞析]

　　張養(yǎng)浩《山坡羊·潼關(guān)懷古是張養(yǎng)浩晚年的**作，也是元代散曲不可多得的思想性和藝術(shù)性都很高的作品。

　　“峰巒如聚”兩句，作者以開始就用“如聚”“如怒”的生動(dòng)比喻，描繪出山河的雄偉壯麗，感情悲壯沉郁，風(fēng)格豪放雄渾。那連綿起伏的山峰，不就是歷史的見證嗎?那咆哮奔騰的河水，不就是人民痛苦的呼喊和反抗的怒吼嗎?巍巍群峰，滾滾波濤，該凝聚著作者多少憤怒的感情，又能引起人們對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)的多少聯(lián)想!

　　“山河表里”一句，寫出了潼關(guān)地勢的險(xiǎn)要。潼關(guān)，據(jù)山臨河，虎踞龍盤，自古乃兵家必爭之地。潼關(guān)路，這是一條歷史興亡的路：在這條路上，走過了多少勝利者和失敗者，又有多少朝代走向興盛和衰亡!潼關(guān)路，這是一條浸透血淚的路：在這條路上，留下了多少人民苦難的腳印，倒臥過多少士卒的**;又有多少歷史的風(fēng)云人物在這里化為塵土!走在這樣的路上，作者的心情因該是怎樣的呢?

　　“望西都”兩句，描寫了作者西望長安的無限感慨。長安，歷史上赫赫有名的漢唐大帝國的國都，歷代有多少勵(lì)精圖治的帝皇，曾在此施展過宏圖，建樹過功業(yè);也曾有過多少無道的*，在此濫施*x威，虐**民，成為歷史的罪人。長安，在這個(gè)特定的歷史舞臺(tái)上，演出過多少威武雄壯，悲歡離合的戲劇;又有多少詩人，作家，寫過多少有關(guān)長安的詩文。特別是人民群眾，曾在長安這塊土地上流過多少血汗!這就是作者“意踟躕”的原因和內(nèi)容吧!

　　“傷心秦漢”兩句，描寫了秦漢兩代，都已成為歷史的陳跡。秦皇漢武曾苦心營造的無數(shù)殿堂樓閣，萬千水榭庭臺(tái)，而今都已灰飛煙滅，化為塵土。曾經(jīng)盛極一時(shí)的秦漢**，在人民的怒吼聲中，都已**，猶如“宮闕萬間都做了土”一樣。這字里行間寄予了作者多少感慨!

　　“興，百姓苦”兩句，指出一個(gè)朝代的興也好，望也好，受苦的都是老百姓。作者從對(duì)歷史的概括中提煉出的這一主題是極其鮮明而深刻的，提出的問題是十分重要而尖銳的。它表達(dá)了作者對(duì)人民的深切同情和對(duì)封建**者的無比憤慨。這一結(jié)尾，確實(shí)是千錘百煉，一字千鈞，語氣尖刻而警拔，予以豐富而深沉，是對(duì)全曲的一個(gè)十分精辟的總結(jié)。

　　值得注意的是，這首**，雖是懷古，其實(shí)是為了寫今。以古喻今，這是許多有見地而又不能直接抒發(fā)的古代作家所慣用的手法。作者站在這漫漫潼關(guān)路上所概括的人民受苦的歷史事實(shí)，其實(shí)就是元代社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的寫照;作者面對(duì)歷史事實(shí)所發(fā)出的深沉感慨，其實(shí)就是對(duì)元代社會(huì)現(xiàn)實(shí)黑暗的憤慨，對(duì)元代人民群眾苦難的同情。作者以飽含著血淚的語言，揭示了在封建社會(huì)中，人民群眾永遠(yuǎn)處于受**受剝削的悲慘命運(yùn)，這不但是對(duì)歷代封建**者的嚴(yán)厲譴責(zé)，而且更是對(duì)元代人民奮起反抗的一種激勵(lì)。曲中沒有一句提到元代的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，擔(dān)又句句包含著元代的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。這就是作者用意高妙之處，也是這首曲的現(xiàn)實(shí)意義之所在。

　　這首**，篇幅笑，容量大。從結(jié)構(gòu)上看，全曲可分為三層。開頭三句是第一層，寫潼關(guān)的地勢;中間四句是第二層，寫潼關(guān)懷古;末兩句是第三層，寫潼關(guān)懷古所得出的結(jié)論。三層意思，象是一條鎖鏈上的三個(gè)環(huán)節(jié)，環(huán)環(huán)相扣，緊密相連。從寫法上看，全曲有描寫，有抒情，有議論，三者緊密結(jié)合，而其中又以議史為中心，描寫生動(dòng)，抒情沉郁，議論深刻。作者寫潼關(guān)懷古，起筆在潼關(guān)的'景象上，落筆卻在懷古上，收筆更在由懷古引出的歷史結(jié)論上。作者寫山、河、關(guān)、路、西都、秦宮漢闕，最后才點(diǎn)出“興，百姓苦;亡，百姓苦”這個(gè)主題。這是一種層層深入、篇末點(diǎn)題的描寫方法。這種描寫方法的好處在于：它的主題不是外加的，**的，而是從寫景抒情中自然得出的，是真實(shí)可信的，前面的描寫為后面的主題提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，主題則是從前面的描寫中得出的必然結(jié)論。

　　總之，全曲以“峰巒如聚，波濤如怒”的詩句開頭，感情有如千尺瀑布，飛流而下，匯成一股洪流。順著這股感情的洪流，作者一筆掀起一個(gè)浪頭，一浪緊接一浪，一浪高過一浪，直至最后以飽含激情的警句結(jié)束。感情的**雖然過去了，但其余波仍然在人們的心海中久久不能*息。全去自始至終，感情深沉、強(qiáng)烈，捧而讀之，令人聲淚俱下，感慨無限!

張養(yǎng)浩行義原文（擴(kuò)展3）

——張養(yǎng)浩行義文言文翻譯

張養(yǎng)浩行義文言文翻譯1

　　張養(yǎng)浩，字希孟，濟(jì)南人。幼有行義，嘗出，遇人有遺楮幣于途者，其人已去，追而還之。讀書不輟，父母憂其過勤而止之，晝則默誦，夜則閉戶，張燈竊讀。.山東 按察使焦遂聞之，薦為 東*學(xué)正。及選授 堂邑縣尹。首毀*祠310余所，罷舊盜之朔望參者，曰：“彼皆良民，饑寒所迫，不得已而為盜耳；既加上以刑，猶以 盜目之，是絕其自新之路也。”眾盜感泣，相互戒曰：“毋負(fù)張公�！庇� 李虎者，嘗**，其*暴戾為害，民不堪命，舊尹莫敢詰問。養(yǎng)浩至，盡置諸法，民甚快之。去官10年，猶為立碑頌德。

　　英宗即位，命 參議中書省事。會(huì)元夕，帝欲于內(nèi)庭張燈為鰲山，即上疏于 左丞相拜住。拜住袖其疏入諫，其略曰：“世祖臨御310余年，每值元夕，閭閻之間，燈火亦禁；況闕庭之嚴(yán)，宮掖之邃，尤當(dāng)戒慎。今燈山之構(gòu)，臣以為所玩者小，所系者大；所樂者淺，所患者深。伏愿以崇儉慮遠(yuǎn)為法，以喜奢樂近為戒�！钡鄞笈�，既覽而喜曰：“非 張希孟不敢言�！奔戳T之，仍賜尚服金織幣1、帛1，以旌其直。

　　天歷2年， 關(guān)中大旱，饑民相食，特拜陜西行 臺(tái)中丞。既聞命，即散其家之所有與鄉(xiāng)里貧乏者，登車就道，遇餓者則賑之，死者則葬之。時(shí)斗米直103緡，民持鈔出糶，稍昏即不用，詣庫換易，則豪猾*蔽，易10與5，累日不可得，民大困。乃檢庫中未毀昏鈔文可驗(yàn)者，得1千8105萬5千余緡，悉以印記其背，又刻10貫、伍貫為券，給散貧乏。命米商視印記出糶，詣庫驗(yàn)數(shù)以易之，因而吏弊不敢行。又率 富民出粟，因上章請(qǐng)行納粟補(bǔ)官之令。聞民間有殺子以奉母者，為之大慟，出私錢以 濟(jì)之。

　　到官4月，末嘗家居，止宿公署，夜則禱于天，晝則出賑饑民，整天無少怠。每念至，則撫膺痛苦，遂得疾不起，卒年610。關(guān)中之人，哀之如失父母。

張養(yǎng)浩行義原文（擴(kuò)展4）

——張養(yǎng)浩生*資料3篇

張養(yǎng)浩生*資料1

　　至元二十九年(1292年)，***歲的張養(yǎng)浩遵從父親的意愿離開東*，到京城大都求仕。當(dāng)時(shí)的*章政事不忽木看過張養(yǎng)浩的文章后，大為欣賞，便力薦他做了禮部令史。后來又推舉他進(jìn)了御史臺(tái)。

　　至元三十年(1293年)，張養(yǎng)浩經(jīng)不忽木推薦為御史臺(tái)掾吏。有一次，張養(yǎng)浩生病了，不忽木聽說后前去探望他。當(dāng)他看到這位堂堂的御史臺(tái)家中竟樸實(shí)無華，別無長物。禁不住脫口贊嘆道：“此真臺(tái)掾也!”

　　元成宗元貞**(1295年)，朋友王友開突發(fā)疾病去世，張養(yǎng)浩為其撰寫了墓志銘。通過這件事，結(jié)識(shí)了元代著名***元明善。

　　元貞二年(1296年)，御史臺(tái)掾期滿，在家閑居。期間，**于御史中丞董士選，以求官職。

　　元貞三年(1297年)，張養(yǎng)浩被任命為中書省掾?qū)�。同�?月，改元大德**。兒子雁奴出生。

　　大德四年(1300年)，雁奴弟強(qiáng)出生。同年恩師不忽木去世。

　　大德六年(1302年)，子雁奴夭亡，暫厝于文明門外廣度寺之南原。作《子雁奴壙銘》。

　　大德七年(1303年)，元明善因故免職出京，寓居淮南。張養(yǎng)浩送別，并作《送元復(fù)初序》。

張養(yǎng)浩生*資料2

　　大德九年(1305年)，張養(yǎng)浩由中書省掾，選授堂邑縣尹，作《初拜堂邑縣尹》。在堂邑縣張養(yǎng)浩帶頭搗毀各種濫設(shè)祠堂三十余所，并懲處**，保境安民，受到人民的稱頌。

　　大德十年(1306年)，張養(yǎng)浩在堂邑縣辛勞任職，期間作《三事忠告》中《牧民忠告》篇。

　　大德十一年(1307年)，在堂邑縣任上，后權(quán)理博*縣事。

張養(yǎng)浩生*資料3

　　元武宗至大**(1308年)，武宗即位后，封其弟愛育黎拔力八達(dá)(后為元仁宗)為皇**，張養(yǎng)浩被東宮召至司經(jīng)，未至，又改為**文學(xué)，隨即拜監(jiān)察御史。作《三事忠告》中《風(fēng)憲忠告》于御史任上。同年，元明善與張養(yǎng)浩同為**文學(xué)。

　　至大二年(1309)，朝廷議設(shè)立尚書省。張養(yǎng)浩**說不**設(shè)立。尚書省設(shè)立之后，張養(yǎng)浩又**說這是變法亂政，將禍害天下。而御史臺(tái)大臣**了這些奏章而裝作沒有收到。后，武宗進(jìn)行南郊行祭祀大禮，到了時(shí)辰他又推說身體不舒服，讓大臣代替，結(jié)果，當(dāng)天刮起大風(fēng)，凍死了許多人。張養(yǎng)浩說道：“找錯(cuò)誤的人來替代祭祀，所以上蒼變化氣候以示**�！�

　　至大三年(1310)，張養(yǎng)浩在監(jiān)察御史任上。上一封萬言書，進(jìn)獻(xiàn)給**，直陳時(shí)政“十害”，包括賞賜太多、刑禁太疏、名爵太輕、臺(tái)綱太弱、土木太盛等，因?yàn)椤把越郧兄薄�，結(jié)果為“當(dāng)國者不能容”，先是**了翰林待制，后又編織罪名，將他貶為*民，永不得復(fù)用。張養(yǎng)浩深知后果嚴(yán)重，遂改換姓名，出走大都。

　　至大四年(1311)，正月武宗**，仁宗即位。旋即罷尚書省及之前的一系列變法。仁宗愛惜張養(yǎng)浩之才，召其出任中書省右司都事，隨后為翰林待制。同時(shí)，元明善亦為翰林待制。

張養(yǎng)浩行義原文（擴(kuò)展5）

——《沁園春 張路分秋閱》原文及賞析3篇

《沁園春 張路分秋閱》原文及賞析1

　　沁園春·張路分秋閱

　　萬馬不嘶，一聲寒角，令行柳營。見秋原如掌，槍刀突出，星馳鐵騎，陣勢縱橫。人在油幢，戎韜總制，羽扇從容裘帶輕。君知否，是山西將種，曾系詩盟。

　　龍蛇紙上飛騰�？绰涔P四筵風(fēng)雨驚。便塵沙出塞，封侯萬里，印金如斗，未愜*生。拂拭腰間，吹毛劍在，不斬樓蘭心不*。歸來晚，聽隨軍鼓吹，已帶邊聲。

　　古詩簡介

　　《沁園春·張路分秋閱》是宋代詞人劉過的一首詞。這首詞記錄了張路分舉行“秋閱”的壯觀場景，描繪了一個(gè)能文善武的抗戰(zhàn)派儒將形象，抒發(fā)了作者北伐抗金的強(qiáng)烈愿望和祖國**的愛國激情。上片首三句從聽覺上寫演習(xí)開始前和開始時(shí)的景況，下面從視覺上寫開始后的情景。下片塑造了一個(gè)抗戰(zhàn)派儒將形象來表達(dá)作者的愛國之情。這首詞突出的特點(diǎn)是選擇能反映人物生活情趣的細(xì)節(jié)入詞和選擇能突出人物將帥之才的細(xì)節(jié)入詞，詞中洋溢著比較濃厚的生活氣息，顯得真實(shí)可感。

　　賞析/鑒賞

　　劉過是布衣之士，但他一生關(guān)心北伐，熱衷于祖國的**。加之他的詞聞名天下，所以宋史虛稱他為“天下奇男子，*生以氣義撼當(dāng)世”（見《龍洲詞跋》）。因此，劉過與當(dāng)時(shí)某些將領(lǐng)有過交往。詞題中“張路分”，姓張，擔(dān)任路分都監(jiān)的官職，生*不詳。路分都監(jiān)為宋代路一級(jí)的軍事長官。古代**常于秋天演習(xí)，由長官檢閱，故稱“秋閱”。這首詞記錄了張路分舉行“秋閱”的壯觀場景，描繪了一個(gè)能文善武的抗戰(zhàn)派儒將形象，抒發(fā)了作者北伐抗金的強(qiáng)烈愿望和祖國**的愛國激情。

　　首三句從聽覺上寫演習(xí)開始前和開始時(shí)的景況�！叭f馬”，說明演習(xí)規(guī)模之大。“萬馬”而“不嘶”，讓人想見軍容之整肅，軍紀(jì)之嚴(yán)明。在如此寂靜之中，突然響起了“一聲寒角”，顯得格外嘹亮清澈�！昂�”字，不僅暗應(yīng)詞題之“秋”，也烘托了一派肅殺氣氛。而“寒角”只“一聲”，就“令行柳營”，全軍立即聞“聲”而動(dòng)，可見這支**具有一種雷厲風(fēng)行的戰(zhàn)斗作風(fēng)，只有這樣的**才能戰(zhàn)無不勝，攻無不克。

　　下面從視覺上寫開始后的情景�！耙娗镌�如掌”四句，從整體上寫雄壯陣勢�！皹尩锻怀�，星馳鐵騎，陣勢縱橫”，從不同側(cè)面描繪演兵場上的壯觀景象：*原上槍林刀叢突現(xiàn)；鐵騎奔馳，快如流星；隊(duì)形縱橫，變化莫測�！叭嗽谟痛薄比�句，由兵而將，由分而總。“人”，指張路分。這時(shí)，他正在油幢軍帳之中，按兵法指揮萬馬千軍。然而其儀態(tài)卻是“羽扇從容裘帶輕”，表現(xiàn)出一派儒雅風(fēng)度：手執(zhí)羽毛大扇，身著輕裘緩帶，舉止從容不迫，令人想起蘇軾的《念奴嬌》：“羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。”這與演兵場上那種驚心動(dòng)魄景象和將帥的風(fēng)流儒雅之度恰成反照，既形成了文勢上的起伏跌宕，也為下文描寫張路分的文才詩情作了過渡。

　　“君知否”三句開始寫張路分的文才詩情。詞人用設(shè)問轉(zhuǎn)入，攝人眼目，但又不立即道出，而是先用“是山西將種”收束上文，意謂此乃天生將種，然后才說這位善于治軍用兵的統(tǒng)帥“曾系詩盟”，即曾參加過詩人的*。行文頓挫有致，上下映襯，使人物形象更加豐滿，給人以立體感。這三句歇拍也起到承上啟下的作用，為下片的進(jìn)一步描寫奠定了基礎(chǔ)。

　　下片換頭兩句，直承“曾系詩盟”而來�！褒埳呒埳巷w騰”，寫其詩情之飽滿，文思之敏捷，草書時(shí)筆走龍蛇。這是正面刻畫。“看落筆、四筵風(fēng)雨驚”，寫其詩意絕妙，風(fēng)雨為驚，四座無不傾倒，大有李白“筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神”的況味。這是側(cè)面烘托。

　　行文至此，一個(gè)文武雙全的儒將形象已躍然紙上，栩栩如生，如在目前。如果僅以贊揚(yáng)人物的“詩情將略，一時(shí)才氣超然”（陸游《漢宮春》）為目的，則未足以使人物形象更具內(nèi)蘊(yùn)，而應(yīng)挖掘人物的內(nèi)心世界。“便塵沙出塞，封侯萬里，印金如斗，未愜*生�！边@是寫其不屑于一己之榮升�！胺魇醚�間，吹毛劍在，不斬樓蘭心不*。”腰間利劍，他經(jīng)常拂拭，以此劍殺卻那占據(jù)中原的金國**者，不足以遂其生*之志。

　　這幾句前后又恰成反照：前四句從反面著筆，否定了意在封侯掛印；后三句從正面落墨，肯定了志在“還我河山”。否定堅(jiān)決有力，肯定斬釘截鐵，將一個(gè)在“金甌半缺”、“神州陸沉”時(shí)代的抗戰(zhàn)派儒將的磊落胸襟豪情壯志揭示出來，令人肅然起敬。至此，才完成了對(duì)人物形象的塑造。

　　最后三句寫“秋閱”結(jié)束和作者的感受�！皻w來晚”，說明演習(xí)時(shí)間之長�！奥犽S軍鼓吹，已帶邊聲”，隨軍樂隊(duì)演奏之聲，在作者聽來，似乎已帶上邊地戰(zhàn)場上的那種沖殺之聲。那里，“隨軍鼓吹”之所以幻化為“邊聲”，正說明詞人北伐抗金心情之迫切，希望及早舉兵。

　　這首詞是以塑造一個(gè)抗戰(zhàn)派儒將形象來表達(dá)作者的愛國之情的，詞人在塑造這一人物形象時(shí)，注入了自己的理想，具有鮮明的浪漫**成分。其中“不斬樓蘭心不*”，既是通篇之巨眼，又是主人公之靈魂，同時(shí)也正是詞人之心聲。在藝術(shù)上，作者精心提煉具有典型意義的細(xì)節(jié)入詞。這主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一、注意選擇能反映人物生活情趣的細(xì)節(jié)入詞，如“龍蛇紙上飛騰，看落筆、四筵風(fēng)雨驚”，“羽扇從容裘帶輕”。二、注意選擇能突出人物將帥之才的細(xì)節(jié)入詞，如“拂拭腰間，吹毛劍在”等。所以詞中洋溢著比較濃厚的生活氣息，顯得真實(shí)可感。宋詞中集中描繪軍事場面與刻畫軍事將領(lǐng)形象的成功之作，并不多見。這首詞可謂佼佼者。

張養(yǎng)浩行義原文（擴(kuò)展6）

——沁園春·張路分秋閱原文、賞析 (菁選3篇)

沁園春·張路分秋閱原文、賞析1

　　原文：

　　萬馬不嘶，一聲寒角，令行柳營。

　　見秋原如掌，槍刀突出，星馳鐵騎，陣勢縱橫。

　　人在油幢，戎韜總制，羽扇從容裘帶輕。

　　君知否，是山西將種，曾系詩盟。

　　龍蛇紙上飛騰。

　　看落筆四筵風(fēng)雨驚。

　　便塵沙出塞，封侯萬里，印金如斗，未愜*生。

　　拂拭腰間，吹毛劍在，不斬樓蘭心不*。

　　歸來晚，聽隨軍鼓吹，已帶邊聲。

　　譯文：

　　演習(xí)場上，軍紀(jì)嚴(yán)明，軍容肅整，萬馬齊喑。隨著一聲號(hào)角聲響，全軍立即開始行動(dòng)。秋日的*原如同手掌，而那槍林刀叢則像手指一樣突出挺立其上，隊(duì)隊(duì)鐵騎奔馳，速度快如流星； 隊(duì)形縱橫，變化莫測。而檢閱官張路分正端坐在油幢軍帳之中，他按照兵法指揮著外面的千軍萬馬，手執(zhí)羽扇，神態(tài)從容，身著輕裘緩帶，大有儒將之風(fēng)。諸君可否知道，此人（張路分）不但是天生的將種，還頗富文才詩情。

　　他文思敏捷，詩才橫溢，書寫時(shí)筆走龍蛇，落筆后則風(fēng)雨為之驚，四座為之傾。他征戰(zhàn)沙場，立下赫赫戰(zhàn)功，萬里封候，印金如斗，但這些并不足以*心意。他時(shí)時(shí)在拭擦腰間的寶劍，決意要驅(qū)散金兵，將那金人首領(lǐng)拿下斬首，否則就心意不能*。傍晚歸來，那隨軍樂隊(duì)所演奏的鼓樂，聽起來卻已經(jīng)帶**那沙場上的邊聲。

　　注釋：

　　沁園春：詞牌名，又名《壽星明》、《洞庭春色》等。雙調(diào)一百十四字，*韻。

　　星馳鐵騎：帶甲的騎兵如流星般奔馳。

　　油幢：油布制的帳幕。

　　戎韜總制：以兵法來部勒指揮。戎韜指的是兵法。

　　羽扇從容：三國時(shí)諸葛亮常手執(zhí)羽扇，從容指揮戰(zhàn)事。裘帶輕：即輕裘緩帶，用羊祜故事。羊祜是**人，出鎮(zhèn)襄陽十年間，他輕裘緩帶，身不披甲，有儒將之風(fēng)。

　　山西將種：古人認(rèn)為華山以西之地是出將才的地方。

　　龍蛇：喻書法。

　　愜：滿足，暢快。

　　吹毛劍：指鋒利的劍。

　　樓蘭：此指金**者。

　　賞析：

　　劉過是布衣之士，但他一生關(guān)心北伐，熱衷于祖國的**。加之他的詞聞名天下，所以宋史虛稱他為“天下奇男子，*生以氣義撼當(dāng)世”（見《龍洲詞跋》）。因此，劉過與當(dāng)時(shí)某些將領(lǐng)有過交往。詞題中“張路分”，姓張，擔(dān)任路分都監(jiān)的官職，生*不詳。路分都監(jiān)為宋代路一級(jí)的軍事長官。古代**常于秋天演習(xí)，由長官檢閱，故稱“秋閱”。這首詞記錄了張路分舉行“秋閱”的壯觀場景，描繪了一個(gè)能文善武的抗戰(zhàn)派儒將形象，抒發(fā)了作者北伐抗金的強(qiáng)烈愿望和祖國**的愛國激情。

　　首三句從聽覺上寫演習(xí)開始前和開始時(shí)的景況。“萬馬”，說明演習(xí)規(guī)模之大�！叭f馬”而“不嘶”，讓人想見軍容之整肅，軍紀(jì)之嚴(yán)明。在如此寂靜之中，突然響起了“一聲寒角”，顯得格外嘹亮清澈。“寒”字，不僅暗應(yīng)詞題之“秋”，也烘托了一派肅殺氣氛。而“寒角”只“一聲”，就“令行柳營”，全軍立即聞“聲”而動(dòng)，可見這支**具有一種雷厲風(fēng)行的戰(zhàn)斗作風(fēng)，只有這樣的**才能戰(zhàn)無不勝，攻無不克。

　　下面從視覺上寫開始后的情景�！耙娗镌�如掌”四句，從整體上寫雄壯陣勢�！皹尩锻怀�，星馳鐵騎，陣勢縱橫”，從不同側(cè)面描繪演兵場上的壯觀景象：*原上槍林刀叢突現(xiàn)；鐵騎奔馳，快如流星；隊(duì)形縱橫，變化莫測�！叭嗽谟痛薄比�句，由兵而將，由分而總。“人”，指張路分。這時(shí)，他正在油幢軍帳之中，按兵法指揮萬馬千軍。然而其儀態(tài)卻是“羽扇從容裘帶輕”，表現(xiàn)出一派儒雅風(fēng)度：手執(zhí)羽毛大扇，身著輕裘緩帶，舉止從容不迫，令人想起蘇軾的《念奴嬌》：“羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅�！边@與演兵場上那種驚心動(dòng)魄景象和將帥的.風(fēng)流儒雅之度恰成反照，既形成了文勢上的起伏跌宕，也為下文描寫張路分的文才詩情作了過渡。

沁園春·張路分秋閱原文、賞析2

　　沁園春·張路分秋閱

　　劉過〔宋代〕

　　萬馬不嘶，一聲寒角，令行柳營。見秋原如掌，槍刀突出，星馳鐵騎，陣勢縱橫。人在油幢，戎韜總制，羽扇從容裘帶輕。君知否，是山西將種，曾系詩盟。

　　龍蛇紙上飛騰�？绰涔P四筵風(fēng)雨驚。便塵沙出塞，封侯萬里，印金如斗，未愜*生。拂拭腰間，吹毛劍在，不斬樓蘭心不*。歸來晚，聽隨軍鼓吹，已帶邊聲。

　　翻譯

　　演習(xí)場上，軍紀(jì)嚴(yán)明，軍容肅整，萬馬齊喑。隨著一聲號(hào)角聲響，全軍立即開始行動(dòng)。秋日的*原如同手掌，而那槍林刀叢則像手指一樣突出挺立其上，隊(duì)隊(duì)鐵騎奔馳，速度快如流星；隊(duì)形縱橫，變化莫測。而檢閱官張路分正端坐在油幢軍帳之中，他按照兵法指揮著外面的千軍萬馬，手執(zhí)羽扇，神態(tài)從容，身著輕裘緩帶，大有儒將之風(fēng)。諸君可否知道，此人（張路分）不但是天生的將種，還頗富文才詩情。他文思敏捷，詩才橫溢，書寫時(shí)筆走龍蛇，落筆后則風(fēng)雨為之驚，四座為之傾。他征戰(zhàn)沙場，立下赫赫戰(zhàn)功，萬里封候，印金如斗，但這些并不足以*心意。他時(shí)時(shí)在拭擦腰間的寶劍，決意要驅(qū)散金兵，將那金人首領(lǐng)拿下斬首，否則就心意不能*。傍晚歸來，那隨軍樂隊(duì)所演奏的鼓樂，聽起來卻已經(jīng)帶**那沙場上的邊聲。

　　注釋沁園春：詞牌名，又名《壽星明》、《洞庭春色》等。雙調(diào)一百十四字，*韻。星馳鐵騎：帶甲的騎兵如流星般奔馳。油幢：油布制的帳幕。戎韜總制：以兵法來部勒指揮。戎韜指的是兵法。羽扇從容：三國時(shí)諸葛亮常手執(zhí)羽扇，從容指揮戰(zhàn)事。裘帶輕：即輕裘緩帶，用羊祜故事。羊祜是**人，出鎮(zhèn)襄陽十年間，他輕裘緩帶，身不披甲，有儒將之風(fēng)。山西將種：古人認(rèn)為華山以西之地是出將才的地方。龍蛇：喻書法。愜：滿足，暢快。吹毛劍：指鋒利的劍。樓蘭：此指金**者。

　　賞析

　　劉過雖終身未仕，但對(duì)北伐甚為關(guān)心，一直期體全國**。該詞即是作者這種心境“最好體現(xiàn)。詞“開篇從聽覺角度對(duì)“秋閱”開始前和剛開始“景象進(jìn)行了生動(dòng)“描寫“萬馬不嘶”，足以讓人聯(lián)想到當(dāng)時(shí)整肅“軍容以及嚴(yán)明“軍紀(jì)。隨即，“一聲寒角”陡然響起，嘹亮之極�！昂�”字用得妙，既與詞題中““秋”字呼應(yīng)，又烘托出戰(zhàn)場上“肅殺氣氛。 “槍刀突出”三句，又從視覺“角度，在不同側(cè)面描繪了演兵場上“盛況；“人在油幢”三句，從士兵寫到將領(lǐng)，描繪了張路分指揮千軍萬馬“儀態(tài)：只見他“羽扇從容裘帶輕”，一副胸有成竹“模樣；“君知否”三句，點(diǎn)出張路分“曾系詩盟”，即參加過詩人*，展現(xiàn)出這位善于用兵治兵“統(tǒng)帥“另一面，使人物形象愈加豐滿、完整。

　　下片“龍蛇紙上飛騰”三句承接上片，寫張路分文采飛揚(yáng)、才思敏捷“一面，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了將軍“能文能武�！氨銐m”以下幾句寫張路分“內(nèi)心世界。通過描寫拂拭佩劍“動(dòng)作，表現(xiàn)了其不甘于*凡“志向。末三句寫秋閱結(jié)束時(shí)“情景以及作者“感慨�！皻w來晚”一句，表明演習(xí)時(shí)間之長。“隨軍鼓吹”，聽起來也好似“邊聲”，足見作者北伐抗金“迫切心情以及期望朝廷盡早**“急切心情。

　　全詞風(fēng)格豪放，極具畫面感，是宋詞中描寫軍事場面“優(yōu)秀詞作。

　　劉過

　　劉過（1154～1206）南宋文學(xué)家，字改之，號(hào)龍洲道人。吉州太和（今江西泰和縣）人，長于廬陵（今江西吉安），去世于江蘇昆山，今其墓尚在。四次應(yīng)舉不中，流落江湖間，布衣終身。曾為陸游、辛棄疾所賞，亦與陳亮、岳珂友善。詞風(fēng)與辛棄疾相近，抒發(fā)抗金抱負(fù)狂逸俊致，與劉克莊、劉辰翁享有“辛派三劉”之譽(yù)，又與劉仙倫合稱為“廬陵二布衣”。有《龍洲集》、《龍洲詞》。

沁園春·張路分秋閱原文、賞析3

　　原文：

　　萬馬不嘶，一聲寒角，令行柳營。見秋原如掌，槍刀突出，星馳鐵騎，陣勢縱橫。人在油幢，戎韜總制，羽扉從容裘帶輕。君知否，是山西將種，曾系詩盟。

　　龍蛇紙上飛騰。看落筆四筵風(fēng)雨驚。便塵沙出塞，封侯萬里，印金如斗，未愜*生。拂拭腰間，吹毛劍在，不斬樓蘭心不*。歸來晚，聽隨軍鼓吹，已帶邊聲。

　　賞析：

　　劉過是布衣之士，但他一生關(guān)心北伐，熱衷于祖國的**。加之他的詞聞名天下，所以宋史虛稱他為“天下奇男子，*生以氣義撼當(dāng)世”（見《龍洲詞跋》）。因此，劉過與當(dāng)時(shí)某些將領(lǐng)有過交往。詞題中“張路分”，姓張，擔(dān)任路分都監(jiān)的官職，生*不詳。路分都監(jiān)為宋代路一級(jí)的軍事長官。古代**常于秋天演習(xí)，由長官檢閱，故稱“秋閱”。這首詞記錄了張路分舉行“秋閱”的壯觀場景，描繪了一個(gè)能文善武的抗戰(zhàn)派儒將形象，抒發(fā)了作者北伐抗金的強(qiáng)烈愿望和祖國**的愛國激情。

　　首三句從聽覺上寫演習(xí)開始前和開始時(shí)的景況�！叭f馬”，說明演習(xí)規(guī)模之大。“萬馬”而“不嘶”，讓人想見軍容之整肅，軍紀(jì)之嚴(yán)明。在如此寂靜之中，突然響起了“一聲寒角”，顯得格外嘹亮清澈。“寒”字，不僅暗應(yīng)詞題之“秋”，也烘托了一派肅殺氣氛。而“寒角”只“一聲”，就“令行柳營”，全軍立即聞“聲”而動(dòng)，可見這支**具有一種雷厲風(fēng)行的戰(zhàn)斗作風(fēng)，只有這樣的**才能戰(zhàn)無不勝，攻無不克。

　　下面從視覺上寫開始后的情景�！耙娗镌�如掌”四句，從整體上寫雄壯陣勢�！皹尩锻怀觯�星馳鐵騎，陣勢縱橫”，從不同側(cè)面描繪演兵場上的壯觀景象：*原上槍林刀叢突現(xiàn)；鐵騎奔馳，快如流星；隊(duì)形縱橫，變化莫測�！叭嗽谟痛薄比�句，由兵而將，由分而總�！叭恕�，指張路分。這時(shí)，他正在油幢軍帳之中，按兵法指揮萬馬千軍。然而其儀態(tài)卻是“羽扇從容裘帶輕”，表現(xiàn)出一派儒雅風(fēng)度：手執(zhí)羽毛大扇，身著輕裘緩帶，舉止從容不迫，令人想起蘇軾的《念奴嬌》：“羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅�！边@與演兵場上那種驚心動(dòng)魄景象和將帥的風(fēng)流儒雅之度恰成反照，既形成了文勢上的起伏跌宕，也為下文描寫張路分的文才詩情作了過渡。

　　“君知否”三句開始寫張路分的文才詩情。詞人用設(shè)問轉(zhuǎn)入，攝人眼目，但又不立即道出，而是先用“是山西將種”收束上文，意謂此乃天生將種，然后才說這位善于治軍用兵的統(tǒng)帥“曾系詩盟”，即曾參加過詩人的*。行文頓挫有致，上下映襯，使人物形象更加豐滿，給人以立體感。這三句歇拍也起到承上啟下的作用，為下片的進(jìn)一步描寫奠定了基礎(chǔ)。

　　下片換頭兩句，直承“曾系詩盟”而來�！褒埳呒埳巷w騰”，寫其詩情之飽滿，文思之敏捷，草書時(shí)筆走龍蛇。這是正面刻畫�！翱绰涔P、四筵風(fēng)雨驚”，寫其詩意絕妙，風(fēng)雨為驚，四座無不傾倒，大有李白“筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神”的況味。這是側(cè)面烘托。

　　行文至此，一個(gè)文武雙全的儒將形象已躍然紙上，栩栩如生，如在目前。如果僅以贊揚(yáng)人物的“詩情將略，一時(shí)才氣超然”（陸游《漢宮春》）為目的，則未足以使人物形象更具內(nèi)蘊(yùn)，而應(yīng)挖掘人物的內(nèi)心世界�！氨銐m沙出塞，封侯萬里，印金如斗，未愜*生�！边@是寫其不屑于一己之榮升�！胺魇醚�間，吹毛劍在，不斬樓蘭心不*�！毖�間利劍，他經(jīng)常拂拭，以此劍殺卻那占據(jù)中原的金國**者，不足以遂其生*之志。

　　這幾句前后又恰成反照：前四句從反面著筆，否定了意在封侯掛��；后三句從正面落墨，肯定了志在“還我河山”。否定堅(jiān)決有力，肯定斬釘截鐵，將一個(gè)在“金甌半缺”、“神州陸沉”時(shí)代的抗戰(zhàn)派儒將的磊落胸襟豪情壯志揭示出來，令人肅然起敬。至此，才完成了對(duì)人物形象的塑造。

　　最后三句寫“秋閱”結(jié)束和作者的感受�！皻w來晚”，說明演習(xí)時(shí)間之長�！奥犽S軍鼓吹，已帶邊聲”，隨軍樂隊(duì)演奏之聲，在作者聽來，似乎已帶上邊地戰(zhàn)場上的那種沖殺之聲。那里，“隨軍鼓吹”之所以幻化為“邊聲”，正說明詞人北伐抗金心情之迫切，希望及早舉兵。

　　這首詞是以塑造一個(gè)抗戰(zhàn)派儒將形象來表達(dá)作者的愛國之情的，詞人在塑造這一人物形象時(shí)，注入了自己的理想，具有鮮明的浪漫**成分。其中“不斬樓蘭心不*”，既是通篇之巨眼，又是主人公之靈魂，同時(shí)也正是詞人之心聲。在藝術(shù)上，作者精心提煉具有典型意義的細(xì)節(jié)入詞。這主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一、注意選擇能反映人物生活情趣的細(xì)節(jié)入詞，如“龍蛇紙上飛騰，看落筆、四筵風(fēng)雨驚”，“羽扇從容裘帶輕”。二、注意選擇能突出人物將帥之才的細(xì)節(jié)入詞，如“拂拭腰間，吹毛劍在”等。所以詞中洋溢著比較濃厚的生活氣息，顯得真實(shí)可感。宋詞中集中描繪軍事場面與刻畫軍事將領(lǐng)形象的成功之作，并不多見。這首詞可謂佼佼者。

張養(yǎng)浩行義原文（擴(kuò)展7）

——早春呈水部張十八員外原文翻譯及賞析 (菁選2篇)

早春呈水部張十八員外原文翻譯及賞析1

　　原文

　　天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

　　最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

　　莫道官忙身老大，即無年少逐春心。

　　憑君先到江頭看，柳色如今深未深。

　　譯文

　　京城大道上空絲雨紛紛，它像奶油般細(xì)密而滋潤，遠(yuǎn)望草色依稀連成一片，近看時(shí)卻顯得稀疏零星。這是一年中最美的季節(jié)，遠(yuǎn)勝過綠柳滿城的春末。

　　不要說官事冗雜，年紀(jì)老大，已經(jīng)失去了少年時(shí)追趕春天的心情。請(qǐng)你忙里偷閑地先到江邊游春散心，看看如今的柳色是否已經(jīng)很深。

　　注釋

　　①呈：恭敬地送給。

　�、谒�部張十八員外：指詩人。在同族兄弟中排行第十八，曾任水部員外郎。水部此處代指工部。

　�、厶旖郑壕┏墙值馈�

　�、軡櫲缢郑╯ū）：滋潤如酥。酥：乳汁，這里形容春雨的滋潤。

　�、葑钍牵赫�是。

　�、尢帲簳r(shí)。

　�、呓^勝：遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過。

　�、嗷识迹�**，這里指長安。

　　賞析

　　寫出了早春和盛春的不同景象。更重要的是，體會(huì)和認(rèn)識(shí)春天，不必等到“煙柳滿皇都”之后，要善于在“草色遙看近卻無”的時(shí)候就去感悟它，了解它，把握它。說早春的“草色”，可以“遙看”卻難近視，蘊(yùn)含了世間許多事物的普遍規(guī)律。

　　其一

　　首句點(diǎn)出初春小雨，以“潤如酥”來形容它的細(xì)滑潤澤，準(zhǔn)確地捕捉到了它的特點(diǎn)。造句清新優(yōu)美。與詩，在唐詩中，多取明媚的晚春，這首詩卻取早春詠嘆，認(rèn)為早春比晚春景色優(yōu)勝，別出心裁。前兩句體察景物之精細(xì)已經(jīng)令人稱贊，后兩句如騎兵驟至更在人意料之外。

　　全篇中絕妙佳句便是那“草色遙看近卻無”了。早春二月，在北方，當(dāng)樹梢上、屋檐下都還掛著冰凌兒的時(shí)候，春天連影兒也看不見。但若是下過一番小雨后，第二天，春天就來了。雨腳兒輕輕地走過大地，留下了春的印記，那就是最初的春草芽兒冒出來了，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，朦朦朧朧，仿佛有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色�？粗�它，人們心里頓時(shí)充滿欣欣然的生意�？墒钱�(dāng)人們帶著無限喜悅之情走近去看個(gè)仔細(xì)，地上是稀稀朗朗的極為纖細(xì)的芽，卻反而看不清什么顏色了。詩人像一位高明的水墨畫家，揮灑著他飽蘸水分的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，再像也沒有，可走近了，反倒看不出。這句“草色遙看近卻無”，真可謂兼攝遠(yuǎn)近，空處傳神。

　　這設(shè)色的背景，是那落在天街上的纖細(xì)小雨。透過雨絲遙望草色，更給早春草色增添了一層朦朧美。而小雨又滋潤如酥。酥就是奶油。受了這樣的滋潤，那草色自然是新的；又有這樣的背景來襯托，那草色自然也美了。

　　在最后，詩人還來個(gè)對(duì)比：“絕勝煙柳滿皇都”。詩人認(rèn)為初春草色比那滿城處處煙柳的景色不知要?jiǎng)龠^多少倍。因?yàn)�，“遙看近卻無”的草色，是早春時(shí)節(jié)特有的，它柔嫩飽含水分，象征著大地春回、萬象更新的欣欣生意。而煙柳已經(jīng)是“楊柳堆煙”時(shí)候，何況“滿”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩濃重，反倒不那么惹人喜愛了。像這樣運(yùn)用對(duì)比手法，與一般不同，這是一種加倍寫法，為了突出春色的特征。

　　“物以稀為貴”，早春時(shí)節(jié)的春草之色也是很嬌貴的�！靶履甓嘉从蟹既A，二月初驚見草芽”（韓愈《春雪》）。這是一種心理狀態(tài)。嚴(yán)冬方盡、余寒猶厲，突然看到這美妙的草色，心頭不由得又驚又喜。這一些輕淡的綠，是當(dāng)時(shí)大地唯一的裝飾；可是到了晚春則“草樹知春不久歸”（韓愈《晚春》），這時(shí)那怕柳條兒綠得再好，人們也無心看，因?yàn)橐讶狈δ且环N新鮮感。

　　所以，詩人就在第三句轉(zhuǎn)折時(shí)提醒說：“最是一年春好處�！币荒曛�際在于春，而春天的最好處卻又在早春。

　　詩人運(yùn)用簡樸的文字，就常見的“小雨”和“草色”，描繪出了早春的獨(dú)特景色。刻畫細(xì)膩，造句優(yōu)美，構(gòu)思新穎，給人一種早春時(shí)節(jié)濕潤、舒適和清新之美感，既詠早春，又能攝早春之魂，給讀者以無窮的美感趣味，甚至是繪畫所不能及的。詩人沒有彩筆，但他用詩的語言描繪出極難描摹的色彩——一種淡素的、似有卻無的色彩。如果沒有銳利深細(xì)的觀察力和高超的詩筆，便不可能把早春的自然美提煉為藝術(shù)美。表達(dá)作者充滿對(duì)春天的熱愛和贊美之情。

　　其二

　　這首是韓愈的《早春呈水部張十八員外二首》中的第二首。兩首詩都是寫春天的詩，第一首寫景，第二首則注重抒情。

　　詩以江邊春天的柳色映襯官身之路。年少逐春，撲蝶戲蕊，枯草拈花，用自己的童心和稚眼直接感受著大自然的'美妙機(jī)趣。而老大逐春就別是一番況味了。官事冗雜，世事滄桑，在充分體嘗了人間的坎坷困頓之后，忙里偷閑地游一游春，散一散心，自得其樂。此時(shí)此刻，貴在童心未泯，貴在能于常物之中發(fā)現(xiàn)其豐富蘊(yùn)涵。

早春呈水部張十八員外原文翻譯及賞析2

　　原文

　　天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

　　最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

　　莫道官忙身老大，即無年少逐春心。

　　憑君先到江頭看，柳色如今深未深。

　　譯文

　　京城大道上空絲雨紛紛，它像奶油般細(xì)密而滋潤，遠(yuǎn)望草色依稀連成一片，近看時(shí)卻顯得稀疏零星。這是一年中最美的季節(jié)，遠(yuǎn)勝過綠柳滿城的春末。

　　不要說官事冗雜，年紀(jì)老大，已經(jīng)失去了少年時(shí)追趕春天的心情。請(qǐng)你忙里偷閑地先到江邊游春散心，看看如今的柳色是否已經(jīng)很深。

　　注釋

　�、俪剩汗Ь吹厮徒o。

　　②水部張十八員外：指詩人。在同族兄弟中排行第十八，曾任水部員外郎。水部此處代指工部。

　�、厶旖郑壕┏墙值�。

　　④潤如酥（sū）：滋潤如酥。酥：乳汁，這里形容春雨的滋潤。

　�、葑钍牵赫�是。

　�、尢帲簳r(shí)。

　�、呓^勝：遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過。

　�、嗷识迹�**，這里指長安。

　　賞析

　　寫出了早春和盛春的不同景象。更重要的是，體會(huì)和認(rèn)識(shí)春天，不必等到“煙柳滿皇都”之后，要善于在“草色遙看近卻無”的時(shí)候就去感悟它，了解它，把握它。說早春的“草色”，可以“遙看”卻難近視，蘊(yùn)含了世間許多事物的普遍規(guī)律。

　　其一

　　首句點(diǎn)出初春小雨，以“潤如酥”來形容它的細(xì)滑潤澤，準(zhǔn)確地捕捉到了它的特點(diǎn)。造句清新優(yōu)美。與詩，在唐詩中，多取明媚的晚春，這首詩卻取早春詠嘆，認(rèn)為早春比晚春景色優(yōu)勝，別出心裁。前兩句體察景物之精細(xì)已經(jīng)令人稱贊，后兩句如騎兵驟至更在人意料之外。

　　全篇中絕妙佳句便是那“草色遙看近卻無”了。早春二月，在北方，當(dāng)樹梢上、屋檐下都還掛著冰凌兒的時(shí)候，春天連影兒也看不見。但若是下過一番小雨后，第二天，春天就來了。雨腳兒輕輕地走過大地，留下了春的印記，那就是最初的春草芽兒冒出來了，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，朦朦朧朧，仿佛有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色�？粗�它，人們心里頓時(shí)充滿欣欣然的生意�？墒钱�(dāng)人們帶著無限喜悅之情走近去看個(gè)仔細(xì)，地上是稀稀朗朗的極為纖細(xì)的芽，卻反而看不清什么顏色了。詩人像一位高明的水墨畫家，揮灑著他飽蘸水分的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，再像也沒有，可走近了，反倒看不出。這句“草色遙看近卻無”，真可謂兼攝遠(yuǎn)近，空處傳神。

　　這設(shè)色的背景，是那落在天街上的纖細(xì)小雨。透過雨絲遙望草色，更給早春草色增添了一層朦朧美。而小雨又滋潤如酥。酥就是奶油。受了這樣的滋潤，那草色自然是新的；又有這樣的背景來襯托，那草色自然也美了。

　　在最后，詩人還來個(gè)對(duì)比：“絕勝煙柳滿皇都”。詩人認(rèn)為初春草色比那滿城處處煙柳的景色不知要?jiǎng)龠^多少倍。因?yàn)�，“遙看近卻無”的草色，是早春時(shí)節(jié)特有的，它柔嫩飽含水分，象征著大地春回、萬象更新的欣欣生意。而煙柳已經(jīng)是“楊柳堆煙”時(shí)候，何況“滿”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩濃重，反倒不那么惹人喜愛了。像這樣運(yùn)用對(duì)比手法，與一般不同，這是一種加倍寫法，為了突出春色的特征。

　　“物以稀為貴”，早春時(shí)節(jié)的春草之色也是很嬌貴的。“新年都未有芳華，二月初驚見草芽”（韓愈《春雪》）。這是一種心理狀態(tài)。嚴(yán)冬方盡、余寒猶厲，突然看到這美妙的草色，心頭不由得又驚又喜。這一些輕淡的綠，是當(dāng)時(shí)大地唯一的裝飾；可是到了晚春則“草樹知春不久歸”（韓愈《晚春》），這時(shí)那怕柳條兒綠得再好，人們也無心看，因?yàn)橐讶狈δ且环N新鮮感。

　　所以，詩人就在第三句轉(zhuǎn)折時(shí)提醒說：“最是一年春好處�！币荒曛�際在于春，而春天的最好處卻又在早春。

　　詩人運(yùn)用簡樸的文字，就常見的“小雨”和“草色”，描繪出了早春的獨(dú)特景色�？坍嫾�(xì)膩，造句優(yōu)美，構(gòu)思新穎，給人一種早春時(shí)節(jié)濕潤、舒適和清新之美感，既詠早春，又能攝早春之魂，給讀者以無窮的美感趣味，甚至是繪畫所不能及的。詩人沒有彩筆，但他用詩的語言描繪出極難描摹的.色彩——一種淡素的、似有卻無的色彩。如果沒有銳利深細(xì)的觀察力和高超的詩筆，便不可能把早春的自然美提煉為藝術(shù)美。表達(dá)作者充滿對(duì)春天的熱愛和贊美之情。

　　其二

　　這首是韓愈的《早春呈水部張十八員外二首》中的第二首。兩首詩都是寫春天的詩，第一首寫景，第二首則注重抒情。

　　詩以江邊春天的柳色映襯官身之路。年少逐春，撲蝶戲蕊，枯草拈花，用自己的童心和稚眼直接感受著大自然的美妙機(jī)趣。而老大逐春就別是一番況味了。官事冗雜，世事滄桑，在充分體嘗了人間的坎坷困頓之后，忙里偷閑地游一游春，散一散心，自得其樂。此時(shí)此刻，貴在童心未泯，貴在能于常物之中發(fā)現(xiàn)其豐富蘊(yùn)涵。

張養(yǎng)浩行義原文（擴(kuò)展8）

——張籍的秋思詩詞原文賞析

張籍的秋思詩詞原文賞析1

　　這首詩寫的是人人意中常有之事，卻非人人所能道出。作客他鄉(xiāng)，見秋風(fēng)而思故里，托便人捎信。臨走時(shí)怕遺漏了什么，又連忙打開看了幾遍。事本子*，而一經(jīng)入詩，特別是一經(jīng)張籍這樣的高手入詩，便臻妙境。這在詩壇上并不是常有的。

　　當(dāng)然以家書為題材的作品，在唐詩中也不乏佳作。象岑參的《逢入京使》：“馬上相逢無紙筆，憑君傳語報(bào)**�！睂懽髡呷竹R倥傯，路遇使者，托傳口信以慰家人。杜甫的《春望》：“烽火連三月，家書抵萬金�！睂懽髡呱硐莅驳撋秸碱I(lǐng)下的長安，不知戰(zhàn)亂中的家人是否安吉，切盼來書以慰遠(yuǎn)情。他們都用獨(dú)特的技巧表達(dá)了思家的心情。這首詩與眾不同的是寄深沉于淺淡，寓曲折于*緩，乍看起來，寥寥數(shù)語，細(xì)細(xì)吟味，卻有無窮意味。

　　王安石《題張司業(yè)》詩說：“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。”頗能道出這首詩的'藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作甘苦。詩以秋風(fēng)起興，這是自《詩經(jīng)》以來常用的手法。秋風(fēng)一起，北雁南飛，他鄉(xiāng)羈旅，易觸歸思。例如劉禹錫的《秋風(fēng)引》就曾說：“何處秋風(fēng)至，蕭蕭送雁群。朝來入庭樹，孤客最先聞�！蔽覀�?cè)賮砜纯丛娙说臍v史，原來他本籍吳中(今江蘇蘇州)，這又使人想起晉人張翰的故事。據(jù)《晉書·張翰傳》說：“因見秋風(fēng)起，乃思吳中菰菜、莼羹、鱸魚膾，曰：‘人生貴得適志，何能羈宦數(shù)千里以要名爵乎!’遂命駕而歸�！睆埣�與張翰異代同里，且俱宦游北方。張翰因預(yù)測到齊王司馬冏即將作亂，知機(jī)引退，張籍未必有什么**上的原因，但在見秋風(fēng)而思故鄉(xiāng)這一點(diǎn)上，卻極其相似。他雖不能象張翰那樣馬上“命駕而歸”，但卻把一腔思鄉(xiāng)之情傾瀉在紙上。這種感物緣情的創(chuàng)作沖動(dòng)，雖然用的是傳統(tǒng)的手法“起興”，但其中包括如許豐富的內(nèi)涵，不能不是此詩的一個(gè)特色。

　　第二句“欲作家書意萬重”，其中的“欲”字緊承“見秋風(fēng)”。原來詩人的心情是*靜的，象一泓清水。秋風(fēng)乍起，吹起他感情上的陣陣漣漪。行文順暢自如，一氣流貫，然而句末“意萬重”三字，忽又來一個(gè)逆折，猶如書法上的無垂不縮。因此這里詩人的感情并未順流而下，而是向更深的地方去開掘。這種手法，看似尋常，實(shí)極高超。我們細(xì)玩詩意：詩人因見秋風(fēng)而生鄉(xiāng)思，于是欲作家書，可是千言萬語，又不知從何寫起�！耙馊f重”，乃是以虛帶實(shí)。劉禹錫《視刀環(huán)歌》云：“今朝兩相視，脈脈萬重心�！薄叭f重心”、“萬重意”，俱是極言思想感情的復(fù)雜。其中究竟有多少心意，每一個(gè)有生活經(jīng)驗(yàn)的讀者，都能體會(huì)得到。因?yàn)槭恰耙馊f重”，這家書怎么寫呢?寫了沒有?作者沒有明言，讓讀者去想象，這就叫做含蓄不盡，耐人尋味。

　　三、四兩句，又作轉(zhuǎn)折。盡管“意萬重”，無從下筆，但就文意看，家書還是寫了，問題在于匆匆著筆，意猶未荊“匆匆”二字，生動(dòng)如畫，既寫了自己一方，也反映出捎信者一方。聯(lián)系下文來看，那個(gè)捎信人是在行期在即時(shí)遇到的：也許就要上馬、上船，即便不象岑參與入京使“馬上相逢”那樣急迫，總還是行色匆匆不能久停的。由于捎信人是這樣行色匆匆，寫信人不得不匆匆落筆。由于匆匆落筆，萬重心意一下子很難表達(dá)清楚。在這種符合邏輯的描繪之中，詩人的急遽之情，匆忙之色，栩栩然如在目前�！罢f不頸三字，也與上文“意萬重”緊相呼應(yīng)，由于“意萬重”，所以才“說不頸。而“意萬重”也與“見秋風(fēng)”引起的鄉(xiāng)思相關(guān)聯(lián)。黃叔燦《唐詩箋注》說：“首句羈人搖落之意已概見，正家書所說不盡者�！�行人臨發(fā)又開封’，妙更形容得出。試思如此下半首如何領(lǐng)起，便知首句之難落筆矣。”說明下半首的起頭與全詩的起句，環(huán)環(huán)緊扣，首尾相應(yīng)。

　　結(jié)句更是造語入妙，寫情入微，可稱一篇之警策。近人俞陛云評(píng)論說：“已作家書，而長言不盡，臨發(fā)開封，極言其懷鄉(xiāng)之切�！庇终f：“此類之詩，皆至性語也�！�(《詩境淺說續(xù)編》)所謂“至性語”，就是說寫出了最真摯的人類共有的感情，而且達(dá)于極致。在結(jié)構(gòu)上，上句說“匆匆說不頸，下句說“臨發(fā)又開封”，渲染足了“匆匆”的氣氛。

張養(yǎng)浩行義原文（擴(kuò)展9）

——沁園春·張路分秋閱原文及賞析

沁園春·張路分秋閱原文及賞析1

　　原文：

　　萬馬不嘶，一聲寒角，令行柳營。見秋原如掌，槍刀突出，星馳鐵騎，陣勢縱橫。人在油幢，戎韜總制，羽扉從容裘帶輕。君知否，是山西將種，曾系詩盟。

　　龍蛇紙上飛騰�？绰涔P四筵風(fēng)雨驚。便塵沙出塞，封侯萬里，印金如斗，未愜*生。拂拭腰間，吹毛劍在，不斬樓蘭心不*。歸來晚，聽隨軍鼓吹，已帶邊聲。

　　賞析：

　　劉過是布衣之士，但他一生關(guān)心北伐，熱衷于祖國的**。加之他的詞聞名天下，所以宋史虛稱他為“天下奇男子，*生以氣義撼當(dāng)世”（見《龍洲詞跋》）。因此，劉過與當(dāng)時(shí)某些將領(lǐng)有過交往。詞題中“張路分”，姓張，擔(dān)任路分都監(jiān)的官職，生*不詳。路分都監(jiān)為宋代路一級(jí)的軍事長官。古代**常于秋天演習(xí)，由長官檢閱，故稱“秋閱”。這首詞記錄了張路分舉行“秋閱”的壯觀場景，描繪了一個(gè)能文善武的抗戰(zhàn)派儒將形象，抒發(fā)了作者北伐抗金的強(qiáng)烈愿望和祖國**的愛國激情。

　　首三句從聽覺上寫演習(xí)開始前和開始時(shí)的景況�！叭f馬”，說明演習(xí)規(guī)模之大�！叭f馬”而“不嘶”，讓人想見軍容之整肅，軍紀(jì)之嚴(yán)明。在如此寂靜之中，突然響起了“一聲寒角”，顯得格外嘹亮清澈�！昂�”字，不僅暗應(yīng)詞題之“秋”，也烘托了一派肅殺氣氛。而“寒角”只“一聲”，就“令行柳營”，全軍立即聞“聲”而動(dòng)，可見這支**具有一種雷厲風(fēng)行的戰(zhàn)斗作風(fēng)，只有這樣的**才能戰(zhàn)無不勝，攻無不克。

　　下面從視覺上寫開始后的情景。“見秋原如掌”四句，從整體上寫雄壯陣勢�！皹尩锻怀觯�星馳鐵騎，陣勢縱橫”，從不同側(cè)面描繪演兵場上的壯觀景象：*原上槍林刀叢突現(xiàn)；鐵騎奔馳，快如流星；隊(duì)形縱橫，變化莫測�！叭嗽谟痛薄比�句，由兵而將，由分而總�！叭恕�，指張路分。這時(shí)，他正在油幢軍帳之中，按兵法指揮萬馬千軍。然而其儀態(tài)卻是“羽扇從容裘帶輕”，表現(xiàn)出一派儒雅風(fēng)度：手執(zhí)羽毛大扇，身著輕裘緩帶，舉止從容不迫，令人想起蘇軾的《念奴嬌》：“羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。”這與演兵場上那種驚心動(dòng)魄景象和將帥的風(fēng)流儒雅之度恰成反照，既形成了文勢上的起伏跌宕，也為下文描寫張路分的文才詩情作了過渡。

　　“君知否”三句開始寫張路分的文才詩情。詞人用設(shè)問轉(zhuǎn)入，攝人眼目，但又不立即道出，而是先用“是山西將種”收束上文，意謂此乃天生將種，然后才說這位善于治軍用兵的統(tǒng)帥“曾系詩盟”，即曾參加過詩人的*。行文頓挫有致，上下映襯，使人物形象更加豐滿，給人以立體感。這三句歇拍也起到承上啟下的作用，為下片的.進(jìn)一步描寫奠定了基礎(chǔ)。

　　下片換頭兩句，直承“曾系詩盟”而來�！褒埳呒埳巷w騰”，寫其詩情之飽滿，文思之敏捷，草書時(shí)筆走龍蛇。這是正面刻畫�！翱绰涔P、四筵風(fēng)雨驚”，寫其詩意絕妙，風(fēng)雨為驚，四座無不傾倒，大有李白“筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神”的況味。這是側(cè)面烘托。

　　行文至此，一個(gè)文武雙全的儒將形象已躍然紙上，栩栩如生，如在目前。如果僅以贊揚(yáng)人物的“詩情將略，一時(shí)才氣超然”（陸游《漢宮春》）為目的，則未足以使人物形象更具內(nèi)蘊(yùn)，而應(yīng)挖掘人物的內(nèi)心世界�！氨銐m沙出塞，封侯萬里，印金如斗，未愜*生。”這是寫其不屑于一己之榮升�！胺魇醚�間，吹毛劍在，不斬樓蘭心不*�！毖�間利劍，他經(jīng)常拂拭，以此劍殺卻那占據(jù)中原的金國**者，不足以遂其生*之志。

　　這幾句前后又恰成反照：前四句從反面著筆，否定了意在封侯掛印；后三句從正面落墨，肯定了志在“還我河山”。否定堅(jiān)決有力，肯定斬釘截鐵，將一個(gè)在“金甌半缺”、“神州陸沉”時(shí)代的抗戰(zhàn)派儒將的磊落胸襟豪情壯志揭示出來，令人肅然起敬。至此，才完成了對(duì)人物形象的塑造。

　　最后三句寫“秋閱”結(jié)束和作者的感受�！皻w來晚”，說明演習(xí)時(shí)間之長。“聽隨軍鼓吹，已帶邊聲”，隨軍樂隊(duì)演奏之聲，在作者聽來，似乎已帶上邊地戰(zhàn)場上的那種沖殺之聲。那里，“隨軍鼓吹”之所以幻化為“邊聲”，正說明詞人北伐抗金心情之迫切，希望及早舉兵。

　　這首詞是以塑造一個(gè)抗戰(zhàn)派儒將形象來表達(dá)作者的愛國之情的，詞人在塑造這一人物形象時(shí)，注入了自己的理想，具有鮮明的浪漫**成分。其中“不斬樓蘭心不*”，既是通篇之巨眼，又是主人公之靈魂，同時(shí)也正是詞人之心聲。在藝術(shù)上，作者精心提煉具有典型意義的細(xì)節(jié)入詞。這主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一、注意選擇能反映人物生活情趣的細(xì)節(jié)入詞，如“龍蛇紙上飛騰，看落筆、四筵風(fēng)雨驚”，“羽扇從容裘帶輕”。二、注意選擇能突出人物將帥之才的細(xì)節(jié)入詞，如“拂拭腰間，吹毛劍在”等。所以詞中洋溢著比較濃厚的生活氣息，顯得真實(shí)可感。宋詞中集中描繪軍事場面與刻畫軍事將領(lǐng)形象的成功之作，并不多見。這首詞可謂佼佼者。