我的空中樓閣原文及賞析

　　李樂薇，祖籍江蘇省南京市，臺灣當(dāng)代作家。1930年生，早年肄業(yè)于上海大夏大學(xué)，后來一直從事文化教育工作，是臺灣當(dāng)代散文作家。下面是小編為大家收集的我的空中樓閣原文及賞析，僅供參考，歡迎大家閱讀。

　　山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一點(diǎn)。

　　十分清新，十分自然，我的小屋玲瓏地立于山脊一個柔和的角度上。

　　世界上有很多已經(jīng)很美的東西，還需要一些點(diǎn)綴，山也是。小屋的出現(xiàn)，點(diǎn)破了山的寂寞，好比一望無際的水面飄過一片風(fēng)帆，遼闊無邊的天空掠過一只飛雁，是單純的底色上一點(diǎn)靈動的色彩，是山川美景中的一點(diǎn)生氣，一點(diǎn)情調(diào)。

　　小屋點(diǎn)綴了山，什么來點(diǎn)綴小屋呢？那是樹！

　　山上有一片純綠色的無花樹；花是美麗的，樹的美麗也不遜于花。花好比人的面龐，樹好比人的姿態(tài)。樹的美在于姿勢的清健或挺拔、苗條和婀娜，在于活力，在于精神！

　　有了這許多樹，小屋就有了許多特點(diǎn)。樹總是輕輕搖動著。樹的動，顯出小屋的靜；樹的高大，顯出小屋的小巧；而小屋別致出色，乃是由于滿山皆樹，為小屋布置了一個美妙的綠的背景。

　　小屋后面有一棵高過屋頂?shù)拇髽�，�?xì)而密的枝葉伸展在小屋的上面，美而濃的樹蔭把小屋籠罩起來。這棵樹使小屋給予人另一種印象，使小屋顯得含蓄而有風(fēng)度。

　　換個角度，近看改為遠(yuǎn)觀，小屋卻又變換位置，出現(xiàn)在另一些樹的上面，這個角度是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地站在山下看。首先看到的是小屋前面的樹，那些樹把小屋遮掩了，只在樹與樹之間露出一些建筑的線條，一角活潑翹一起的屋檐，一排整齊的圖案式的屋瓦。一片藍(lán)，那是墻；一片白，那是窗。我的小屋在樹與樹之間若隱若現(xiàn)，凌空而起，姿態(tài)翩然。本質(zhì)上，它是一幢房屋；形勢上，卻象鳥一樣，蝶一樣，憩于枝頭，輕靈而自一由！

　　小屋之小，是受了土地的限制。論“領(lǐng)土”，只有限的一點(diǎn)。在有限的土地上，房屋比土地小，花園比房屋小，花園中的路又比花園小，這條小路是我袖珍型的花園大道。和“領(lǐng)土”相對的是“領(lǐng)空”，論“領(lǐng)空”卻又是無限的，足以舉目千里，足以俯仰天地，左顧有山外青山，右盼有綠野阡陌。適于心靈散步，眼睛旅行，也就是古人說的游目騁懷。這個無限的“領(lǐng)空”，是我開放性的院子。

　　有形的圍墻圍住一些花，有紫藤、月季、喇叭花、圣誕紅之類。天地相連的那一道弧線，是另一重?zé)o形的圍墻，也圍住一些花，那些花有朵狀有片狀，有紅，有白，有絢爛，也有飄落。也許那是上帝玩賞的牡丹或芍藥，我們叫它云或霞�？諝庠谏缴咸貏e清新，清新的空氣使我覺得呼吸的是香！

　　光線以明亮為好，小屋的光線是明亮的，因?yàn)槲蓦m小，窗很多。例外的只有破曉或入暮，那時山上只有一片微光，一片柔靜，一片寧謐。小屋在山的懷抱中，猶如在花一蕊中一般，慢慢地花一蕊綻開了一些，好像群山的退了一些。山是不動的，那是光線加強(qiáng)了，是早晨來到了山中。當(dāng)花一瓣微微收攏，那就是夜晚來臨了。小屋的光線既高于科學(xué)的時間性，也高于浪漫的文學(xué)性。

　　山上的環(huán)境是獨(dú)立的，安靜的。身在笑屋享受著人間的清福，享受著充足的睡眠，以及一天一個美夢。

　　出入的環(huán)境要道，是一條類似蘇花公路的山路，一邊傍山，一邊面臨稻浪起伏的綠海和那高高的山坡。山路和山坡不便于行車，然而便于我行走。我出外，小屋是我快樂的起點(diǎn)；我歸來，小屋是我幸福的終站。往返于快樂與幸福之間，哪兒還有不好走的路呢？我只覺得出外時身輕如飛，山路自動地后退；歸來時帶幾分雀躍的心情，一跳一跳就跳過了那些山坡。我替山坡起了個名字，叫幸福的階梯，山路被我喚做空中走廊！

　　我把一切應(yīng)用的東西當(dāng)做藝術(shù)，我在生活中的第一件藝術(shù)品就是小屋。白天它是清晰的，夜晚它是朦朧的。每個夜幕深重的晚上，山下亮起燦爛的萬家燈火，山上閃出疏落的燈光。山下的燈把黑暗照亮了，山上的燈把黑暗照淡了，淡如煙，淡如霧，山也虛無，樹也縹緲。小屋迷于霧失樓臺的情景中，它不再是清晰的小屋，而是煙霧之中、星點(diǎn)之下、月影之側(cè)的空中樓閣！

　　這座空中樓閣占了地利，可以省去許多室內(nèi)設(shè)計和其他的裝飾。

　　雖不養(yǎng)鳥，每天早晨有鳥語盈耳。

　　無需掛畫，門外有幅巨畫——名叫自然。

　　一座普普通通的山上，一幢平平常常的小屋。誰沒見過這樣的景物，有什么文章可做呢？請讀一讀李樂薇的散文《我的空中樓閣》吧！普通的山，平常的小屋，到了他的藝術(shù)彩筆下，卻幻化出幽深的意境，透露著無窮的情韻。從這一山一屋中竟然發(fā)掘出如此迷人的詩情畫，意豐實(shí)令人驚異。這篇出色的寫景散文，氣韻生動，情采飛揚(yáng)，，是一幅用文字描繪的淡雅國畫，是一首感物詠懷的無韻詩。全文可分為五個部分。一、二自然段為第一部分，交代小屋的位置。

　　一開始，作者用了“山如眉黛”這個現(xiàn)成的比喻，似乎看不出什么奇特之處。可他由此生發(fā)下去，便帶出一個新鮮的比喻來：“小屋恰似眉梢的痣一點(diǎn)�！豹�(dú)出心裁，熨貼自然，使“山”、“屋”的形象呈現(xiàn)出新穎動人之態(tài)。前一比喻是不可或缺的鋪墊。后一比喻的光彩又使前一比喻脫一去凡俗，頓然生輝了。這只不過是輕描淡寫的一筆，那普通的山，平常的小屋，便已經(jīng)有些韻致了。且看第二筆：“十分清新，十分自然，我的小屋玲瓏地立于山脊一個柔和的角度上�！薄叭岷偷慕情L”把“眉梢”的美具體化了；小屋“玲瓏”地立著，與山的契合是那樣清新，那樣自然。這個倒裝句簡潔而灑脫，浸泣著濃郁的感情色彩，把作者的感受完美地表現(xiàn)出來。第二部分，從“世界上有很多已經(jīng)很美的東西”，到“輕靈而自一由”。通過小屋點(diǎn)綴山，樹點(diǎn)綴小屋的精巧布局，顯現(xiàn)出小屋“凌空”的姿態(tài)。寫小屋點(diǎn)綴山的效果，作者用“點(diǎn)破”山的寂寞，“增加”景色的風(fēng)采來說明。

　　接著，又連用四個比喻表現(xiàn)“山上有了小屋”而給人的美感：“好比一望無際的水面飄過一片風(fēng)帆，遼闊無邊的天空掠過一只飛雁，是單純的底色上一點(diǎn)靈動的色彩，是山川美景中的一點(diǎn)生氣，一點(diǎn)情調(diào)�！币浴帮h”、“掠”的動一態(tài)寫靜止的美，出奇制勝，氣韻生動，這是作者發(fā)揮想象的能動作用而產(chǎn)生的形象的變戊。后一對隱喻，則直接點(diǎn)出它給人的色彩印象和氣氛感覺。

　　語言簡潔秀逸，呈現(xiàn)出錘煉文字達(dá)到爐火純青地步的那種瀟灑風(fēng)姿，把山和小屋寫得如此令人神往，令人陶醉。這是作家善于體察，善于聯(lián)想，善于精微地表現(xiàn)內(nèi)心獨(dú)特感受的結(jié)果。寫樹“點(diǎn)綴小屋”，很有層次。先用“一片純綠色”抹那一脈青山。山上的樹是“無花樹”，本來無花，作者卻偏要拿花來作比較，從而突出了“樹的美”。其次，又用“許多樹”點(diǎn)綴小屋，用對比的方法陪襯出“小屋的靜”、“小巧”、“別致出色”。再其次，用“一棵高過屋頂?shù)拇髽洹秉c(diǎn)綴小屋，著意突現(xiàn)綠的以調(diào)，綠的蔭蔽，使小屋另添一種風(fēng)韻，“顯得含蓄而有風(fēng)度”。最后，采用仰視的的巧妙角度，一個遠(yuǎn)鏡頭便把小屋推向空中：在樹的遮掩、簇?fù)硐�，小屋“若隱若現(xiàn)，凌空而起，姿態(tài)翩然”，“輕靈而自一由”。聯(lián)想奇瑰、浪漫，字里行間已暗暗蘊(yùn)含一著題目的“空中”二字了。第三部分，從“小屋之小”到“以及一天一個美夢�！鞭D(zhuǎn)入直接對小屋環(huán)境的描繪。

　　先扣住小屋的“小”字做文章。屋小，“是受了土地的限制�！卑堰@塊土地戲稱為“領(lǐng)土”，除了詼諧風(fēng)趣之外，還含有這是“獨(dú)立”的地盤的意思。寫“領(lǐng)土”，小中還有小：“這條小路是我袖珍型的花園大道。”“領(lǐng)土”是“有限的”，和“領(lǐng)土”相對的“領(lǐng)空”卻是“無限的”。寫“領(lǐng)空”，作者換用了對偶句：“足以舉目千里，足以俯仰天地”，“左顧有山外青山，右盼有綠野阡陌。”寫出小屋在地上雖受到“限制”，空間卻是“無限的”、自一由的。這里突出了作者對“空中”的偏愛，對能盡情“游目騁懷”的向往。接下去，扣住“領(lǐng)土”寫“有形的圍墻圍住一些花”：紫藤、月季、喇叭花……；扣住“領(lǐng)空”寫“無形的圍墻也圍住一些花”：“……那是上帝玩賞的牡丹或芍藥，我們叫它云或霞�！睂懙梦宀世_紛，奇光耀眼，渲染了小屋環(huán)境的美好。寫罷視覺的官感，再寫呼吸時受到的誘一惑。空氣清新得出奇，竟使人產(chǎn)生了聞以襲人香氣的錯覺與興奮。

　　小屋窗多，光線好，但也有“例外”的時候。作者用優(yōu)美瀟灑的抒情筆調(diào)，用新奇瑰麗的比喻，描摹了破曉或入暮時，他對光線變化的細(xì)微觀察和獨(dú)特感受。早晨來到，山中只有“一片微光，一片柔靜，一片安謐”，隨著晨曦的擴(kuò)散，視野的擴(kuò)大，“好像層山后退了一些”。作家捕捉到這個異常新鮮的感覺，用“小屋在山的懷抱中，猶如在花一蕊中一般，慢慢地花一蕊開發(fā)一些”，便將光線微茫時的那種情韻，表現(xiàn)得非常充分。夜晚降臨，他又喻之為“花一瓣微微收攏”。這是作者精微觀察、悉心體味之所得。末尾的議論，富有哲理性：光線隨時間變化，自有其科學(xué)道理，并非杜撰的神話中的奇光異彩；

　　光線有了這種變化，更逗人情思，產(chǎn)生浪漫的遐想�！吧缴系沫h(huán)境是獨(dú)立的，安靜的�！边@是對第三部分的小結(jié)。接著，作者用抒情的贊美的語調(diào)暗暗扣題：“身在小屋享受著人間清福，享受著充足睡眠，以及一天一個美夢�！币浴叭藗儭庇吧洹翱罩小�，表明小屋雖是“空中”樓閣，“我”卻不是沒有凡人欲念的神仙。第四部分，從“出入的交通要道”到“月影之側(cè)的空中樓閣�！敝苯狱c(diǎn)題，寫空中樓閣。先鋪墊，把山坡和山路比做樓閣的“階梯”和“走廊”。作者以小屋為中心，抒寫沿山路出外與歸來時的心情，實(shí)質(zhì)上是含蓄地寫山高，作好點(diǎn)題的準(zhǔn)備。山高路遠(yuǎn)，安步當(dāng)車，“往返于快樂與幸福之間”，其樂無窮�！拔姨嫔狡缕鹆藗�名字，叫幸福的階梯，山路被我喚做竄中走廊�！币�出“空中走廊”，便已切近題目了。走廊既在“空中”，樓在何處，讀者已可想見�！拔野岩磺袘�(yīng)用的東西當(dāng)做藝術(shù)，我在生活中的第一件藝術(shù)品就是小屋�！弊髡咭幌戮桶炎x者的注意力引到本文的主體形象上了。這小屋，白天“是清晰的”，前面已描述得很充分；“夜晚它是朦朧的”，何以見得？請看：“山下亮起燦爛的萬家燈火，山上閃出疏落的燈光。

　　山下的燈把黑暗照亮了，山上的燈把黑暗照淡了”山下燈多，太亮，反而不美；山上燈少，疏疏落落，“把黑暗照淡了，淡如煙，淡如霧”，一派迷一離恍惚，依稀朦朧，山也顯得虛無，樹也覺得縹緲。得文至此，作者已把樓閣置于如煙如霧的夜色籠罩之下，“空中”的氣氛烘托夠了，便把筆端直接指向小屋小屋迷于霧伯樓臺的情景中，它不再是清晰的小屋，而是煙霧之中、星點(diǎn)之下、月影之側(cè)的空中樓閣！點(diǎn)題點(diǎn)得多妙，真是水到渠成！

　　我們不得不驚嘆作者精湛的藝術(shù)技巧和純一熟的語言表達(dá)能力，竟使這普通的山和平常的小屋，幻化出令人如此心曠神怡的美妙境界！最后三句話為第五部分，寫小屋室內(nèi)之好得益于自然的美，抒寫了熱愛自然，熱愛生活的美好情趣�！伴T外有幅巨畫名叫自然”一句，概括全文，點(diǎn)明文章思想真諦揭示自然的美。大自然，沒有都市的喧囂，沒有空氣的污染，沒有塵世的傾軋，是臺灣土地上的凈土。作者對處在自然懷抱中的小屋的由衷贊美，委婉含蓄地表露了對臺灣社會現(xiàn)實(shí)的不滿，竟力渲染“樓閣”遺世而獨(dú)立的“空中”感，也流露出他匿跡遁世的消極情緒。

　　“空中樓閣”這個成語，本意就是指海市蜃樓，以“我的空中樓閣”命題，說明小屋原本是虛幻的，在臺灣現(xiàn)實(shí)生活中，是不可能存在這種“獨(dú)立”、“安靜”的環(huán)境的；同時，也反映了作者想解脫而不可得的深沉痛苦。這篇文章給我們以這樣的啟迪：普普通通、平平常常的事物中，往往蘊(yùn)藏著豐厚的內(nèi)涵。一山一水，一草一木，一蟲一鳥，一人一事，乃至一點(diǎn)思想的火花，一曲感情的波瀾，皆可隨意擷取，點(diǎn)化成文。關(guān)鍵在于作者能否用閃光的思想將這些事物照亮，于平凡中發(fā)現(xiàn)不尋常的東西，從而獲得獨(dú)特的感受；作者是否善于從一個新穎的表現(xiàn)角度，用別具風(fēng)采的語言將其表達(dá)出來，從而做到“見人所未見，言人所未言�！碧饶苋绱耍�我們也會筆下生花，寫出意境雋永，耐人尋味的散文來。

　　擴(kuò)展資料：

　　李樂薇以散文見長，能夠運(yùn)用聲、光、色、味、形的物象幻化暗示出微妙的“自我的情緒”，透露著濃郁的現(xiàn)代派藝術(shù)氣息。代表作有《我的空中樓閣》。《我的空中樓閣》選自《中國現(xiàn)代文學(xué)大系.散文》。

　　有關(guān)資料

　　超世拔俗的心靈幻境──《我的`空中樓閣》多層面繪景藝術(shù)（曹明海）

　　《我的空中樓閣》是一篇奇穎秀逸、情采飛揚(yáng)、韻致風(fēng)流的寫景美文。它描繪的是淡雅清麗、美妙多姿的風(fēng)景圖：眉黛似的遠(yuǎn)山，蒼翠欲滴的山林，虛無縹緲的小屋。表露的卻是追求大自然的美，厭棄塵世俗流、紙醉金迷的“自我意識的覺醒”。那若隱若現(xiàn)、姿態(tài)翩然、輕靈而有風(fēng)度的“空中樓閣”，并非對景物形態(tài)的自然照攝，而是主觀化、情緒化，作為審美主體形象的“再造的世界”，“是一種純粹的、超越和獨(dú)立的宇宙之創(chuàng)造”（臺灣現(xiàn)代派詩人紀(jì)弦語）。它寓含著深刻的象征意蘊(yùn)，寄托著作者冷寂中的摯切追求與憧憬，可以說是作者向往超世拔俗的心靈的“樓閣”幻境。

　　作者李樂薇，江蘇省南京市人，1930年生，早年肄業(yè)于上海大夏大學(xué)，是臺灣當(dāng)代散文作家。他的散文作品，文筆清麗脫俗，語言優(yōu)美動人，風(fēng)格柔和、溫婉、含蓄，善于借助富有物質(zhì)感的形象來表現(xiàn)無形的主觀意念，刻意于意象的經(jīng)營，能夠運(yùn)用有聲、有光、有色、有味、有形的物象幻化暗示出微妙的“自我的情緒”，透露著濃郁的現(xiàn)代派藝術(shù)氣息。在《我的空中樓閣》這篇散文中，他引入現(xiàn)代派詩歌藝術(shù)，綜合運(yùn)用多向疊景，以及幻覺錯覺、虛實(shí)契應(yīng)、聲色交感、移位變形等多種技法，致力于潛意識和自我情緒的表現(xiàn)，從而使作品給人一種境界超然的空靈美和遺世獨(dú)立的超越感。

　　文章開篇大筆著墨，從山敘起，先點(diǎn)出山和小屋的位置。用“山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一點(diǎn)”的熨帖比喻，勾畫出了山和小屋的形象姿態(tài)，使山和小屋脫去凡俗，頓然生輝。“小屋玲瓏地立于山脊一個柔和的角度上”，與山的契合是那樣清新、自然，融為一個渾然天成的整體畫面，從而展現(xiàn)了山和小屋韻致和諧的美的風(fēng)貌。如果說開篇是大處著眼，大處潑墨，用粗線條大筆勾勒山和小屋的輪廓風(fēng)貌，那么，下面則是對山和小屋進(jìn)行具體的分層描繪：

　　一是寫“小屋點(diǎn)綴了山”。作者采取比喻手法，以“飄”過一片風(fēng)帆、“掠”過一只飛雁的動景，來寫小屋點(diǎn)綴了山的靜景的美，別出心裁，出奇制勝，畫出了“山上有了小屋”的生氣和靈動的情調(diào)，使山光水色平添異彩，生機(jī)勃發(fā)，令人恍然神往。

　　二是寫樹“點(diǎn)綴小屋”。作者從不同的層面，不同的視角，不同的方位，寫樹的姿勢──“清健或挺拔，苗條或婀娜”，寫樹的動態(tài)──“輕輕搖動著”；寫樹的高大──細(xì)而密的枝葉“伸展在小屋的上面”。從而襯托出“小屋的靜”、顯出“小屋的小巧”“別致出色”。同時通過著意突現(xiàn)綠的色調(diào)，綠的蔭蔽，使小屋另添一種風(fēng)韻，“顯得含蓄而有風(fēng)度”，更揭示出了樹點(diǎn)綴小屋的美妙境界。接著，作者由近看改為遠(yuǎn)觀，采用仰視的巧妙角度，一個遠(yuǎn)鏡頭便把小屋推向了空中：林海綠叢中的小屋在樹的遮掩、簇?fù)硐拢�只露出一些線條，一角屋檐，一排屋瓦。還有一片藍(lán)墻、白窗，樹影晃動，那小屋若隱若現(xiàn)，撲朔迷離，似鳥飛蝶舞，凌空而起，姿態(tài)翩然，輕靈而自由。這個畫面的描繪，聯(lián)想奇瑰、浪漫，美妙多姿，給人一種“像鳥一樣，蝶一樣，憩于枝頭”的“空中”感。

　　文章在畫出了小屋的位置之后，轉(zhuǎn)入對小屋周圍環(huán)境的直接描繪，作者著筆先寫小屋的“領(lǐng)土”。這塊“領(lǐng)土”是有限的，但是，和“領(lǐng)土”相對的“領(lǐng)空”卻是“無限的”：“足以舉目千里，足以俯仰天地”，“左顧有山外青山，右盼有綠野阡陌”。寫出了小屋在地上雖受到“限制”，空間卻是“無限的”自由的。突出了作者對“空中”的偏愛，對能盡情“游目騁懷”的向往。接著是寫小屋的“光線”，一片柔靜”，隨著晨曦的擴(kuò)散，視野的擴(kuò)大，“好像層山后退了一些”。作者捕捉到這個異常新鮮的感覺，用“小屋在山的懷抱中，猶如在花蕊中一般，慢慢地花蕊綻開了一些”，將光線微茫時的那種情韻，表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。夜晚降臨，作者又把光線喻為“花瓣微微收攏”，使之更富有神話的異彩，叫人產(chǎn)生浪漫的遐想。隨即，作者用點(diǎn)睛之筆，抒發(fā)議論：“山上的環(huán)境是獨(dú)立的，安靜的。身在小屋享受著人間清福，享受著充足睡眠，以及一天一個美夢”。以“人間”影射“空中”，表明小屋雖是“空中”樓閣，“我”卻不是沒有凡人欲念的神仙。

　　接下去，文章直接點(diǎn)題，寫空中樓閣──小屋的“空中”感。起筆先鋪墊，把山路比做“空中走廊”。走廊既在“空中”，樓閣所在，可以想見。然后，推出主體形象──空中的小屋。這小屋，白天“是清晰的”，“夜晚它是朦朧的”。夜晚的燈光，對小屋虛無縹緲的“空中”感，山上的燈把黑暗照淡了”。山下燈多，太亮，反而不美；山上燈少，疏疏落落，把黑暗照淡，淡如煙，淡如霧，一派迷離恍惚，依稀朦朧，山也顯得虛無，樹也覺得縹緲。從而把樓閣置于如煙如霧的夜色籠罩之下，充分烘托出了小屋的“空中”氣氛。你看：“小屋迷于霧失樓臺的情景中�！秉c(diǎn)題點(diǎn)得多妙，真是水到渠成。我們不能不驚嘆作者精湛的藝術(shù)技巧和純熟的語言表達(dá)能力，竟使這普通的山和平常的小屋，幻化出令人心曠神怡的美妙境界。

　　這篇散文在寫景、抒情、立意等方面，有許多獨(dú)到之處。文章所寫的景物在常人看來極為平凡，而作者文思高遠(yuǎn)，賦予新意，化小屋為若隱若現(xiàn)的“空中樓閣”，把自己的快樂、幸福、美夢寄托其間，其構(gòu)思非常奇妙。文章的前半部分重在自然景物的真實(shí)描寫，盡管有豐富的聯(lián)想，想像，但寫的是確確實(shí)實(shí)的山、樹、房屋的形勢、情姿。后半部分則重在人對自然景物的感受。明明是極小的“袖珍型”花園，有限的圍墻，“我”卻因有無限的“領(lǐng)空”可供“游目騁懷”而陶醉；明明是小屋在“山的懷抱中”，只因晨暮昏曉的光線變化，“我”則以為“如在花蕊中一般”，那“花蕊”會“綻開”，也會“收攏”；明明是“高高的山坡”，崎嶇的“山路”，“我”卻叫它“幸福的階梯”，“空中走廊”；夜幕深垂，小屋仍是小屋，“我”卻覺得它仿佛是“煙霧之中、星點(diǎn)之下、月影之側(cè)的空中樓閣”。文章就這樣由實(shí)入虛，將現(xiàn)實(shí)的景觀，融進(jìn)迷離朦朧的詩一般的意境，引人入勝，耐人尋味。

　　通過以上分析，我們便可以發(fā)現(xiàn)，這篇散文命題為“我的空中樓閣”，具有一語雙關(guān)之妙：它既指“我”家居的“小屋”建于山上，在煙霧迷蒙中，猶如聳入天際的樓閣，又指幻景中的“空中樓閣”，理想中“獨(dú)立”“安靜”的生活環(huán)境。從全文看，這小屋應(yīng)是虛構(gòu)的。作者特意讓小屋踞于“高高的山坡”上，強(qiáng)調(diào)“山路和山坡不便行車”，暗含遠(yuǎn)離“人境”，“不聞車馬喧”之意，反映了作者對那喧囂渾濁、紙醉金迷的社會現(xiàn)實(shí)的厭棄，表明作者對超然物外的“獨(dú)立的，安靜的”生活的向往。由于文章以表現(xiàn)作者對客體的這種審美情思為主，所以，使文章中的“自我”上升到君臨萬物的地位，使形似的外在真實(shí)，居于從屬的位置，甚至使物象產(chǎn)生不同于本來形態(tài)的變化，即藝術(shù)的“變形”。物我感應(yīng)而物我合一，藝術(shù)的注意力不在對象的自然形態(tài)，而偏于對象的主觀化和感情化，這樣的寫景散文，其美學(xué)價值就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了那種缺乏審美激情的描摹山容水態(tài)的平庸之作，后者較之前者，猶如跳躍檐間的燕雀與高翔長天的云鷹。

　　（選自《港臺現(xiàn)代派散文賞析》，明天出版社）

　　《我的空中樓閣》語言特色（楊達(dá)英）

　　作家以獨(dú)特的感受、詩一般的語言，把一座平平常常山上的一幢普普通通的小屋幻化成充滿詩情畫意的藝術(shù)品。

　　本文就詩的語言及詩情畫面兩個方面來賞析這篇散文的藝術(shù)魅力。

　　詩的語言首先表現(xiàn)在流暢而富有節(jié)奏感上，句子配置協(xié)調(diào)，十分講究語言的音樂美，因而經(jīng)得起讀，經(jīng)得起品味。例如：

　　山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一點(diǎn)。

　　十分清新，十分自然，我的小屋玲瓏地立于山脊一個柔和的角度上。

　　文章開頭兩個獨(dú)立成段的句子，以輕松舒緩的節(jié)奏為文章定下了歡快活潑的主旋律�！吧饺缑槛�，小屋恰似眉梢的痣一點(diǎn)”，別致的比喻把高山和小屋連綴在一起了�！笆�分清新，十分自然”，兩個狀語前置，節(jié)奏明快，流露出“我”對小屋珍愛、贊賞之情。

　　文章最后三句收筆，更是出手不凡：

　　這座空中樓閣占了地利，可以省去許多室內(nèi)設(shè)計和其他的裝飾。

　　雖不養(yǎng)鳥，每天早晨有鳥語盈耳。

　　無須掛畫，門外有幅巨畫──名叫自然。

　　句子長短整散，錯落有致，雖然不是妙語如珠，卻淡雅自然，字字飽含情致，句句富有風(fēng)韻。

　　散文在描寫小屋時多用兩相對應(yīng)、成雙作對的句子，使景物更具韻味。例如：

　　樹總是輕輕搖動著。樹的動，顯出小屋的靜；樹的高大，顯出小屋的小巧；而小屋的別致出色，乃是由于滿山皆樹，為小屋布置了一個美妙的綠的背景。

　　以樹的動反襯小屋的靜，以樹的大反襯小屋的小，動靜結(jié)合，構(gòu)圖別致。句子成雙作對，整散交錯，變化多姿，節(jié)奏感強(qiáng)。又如：

　　句中先用對偶句抒寫小屋給我的快樂和幸福，再用個反問句強(qiáng)調(diào)這種感情，接著是兩個并列的整句，抒發(fā)我深切的感受和歡快的情懷，最后頗有情趣地給山坡和小路起名，用一個主動句和一個被動句。作者深諳語言排列組合的藝術(shù)，節(jié)奏隨文思的激蕩不斷地起伏流淌。此外，第一句中的“外”和“來”的韻母，“點(diǎn)”以及第二句的“間”的韻母，第三句的“飛”和“退”的韻母都相同，讀來上口，增強(qiáng)了音樂感。像這樣富有節(jié)律的、成雙作對的、音節(jié)和諧的詩化的句子，文中比比皆是，許多段落都可以擊節(jié)而詠，身心隨節(jié)奏的流變起伏運(yùn)動，產(chǎn)生極愉快的感覺。散文詩化，抑揚(yáng)頓挫，為抒情言志創(chuàng)造了畫一般的氛圍。

　　散文的藝術(shù)魅力還表現(xiàn)在作者用帶彩的筆，著色的文字，奇特的想像，精巧的比喻，從各個不同角度攝下了一幅幅小屋的英姿。讓我們來展示一幅幅畫卷。

　　其一，小屋點(diǎn)綴寂寞的山。作者用了四個比喻：

　　奇特的想像鋪開了遼闊、空曠的背景，呈現(xiàn)出點(diǎn)綴物的小巧玲瓏。四個比喻角度各異，海面飄過風(fēng)帆，藍(lán)天掠過飛雁，以動喻靜，以大襯小。后兩個隱喻著重色彩和情韻，渲染小屋靈巧的風(fēng)姿和迷人的氣勢。寂靜的山上增添如此靈秀的點(diǎn)綴，使山景大為增色，美不勝收。

　　其二，樹點(diǎn)綴小屋。

　　作者把視野對準(zhǔn)小屋，出現(xiàn)了放大的特寫畫面：山上一片純綠色的無花樹，姿勢清健或挺拔，苗條或婀娜。樹輕輕搖動，顯出小屋的靜；樹的高大，顯出小屋的小巧。滿山皆樹，為小屋布置了一個美妙的綠的背景──小屋在綠樹環(huán)抱中，特別顯眼別致。作者感到僅僅綠的背景似乎還不足以點(diǎn)綴小屋，于是再畫上一筆：

　　小屋后面有一棵高過屋頂?shù)拇髽�，�?xì)而密的枝葉伸展在小屋的上面，美而濃的樹陰把小屋籠罩起來……使小屋顯得含蓄而有風(fēng)度。

　　這樣，給樹點(diǎn)綴小屋的畫面添加了神秘的色彩，令這幅風(fēng)景畫更加迷人，更呈風(fēng)采。

　　其三，小屋若隱若現(xiàn)。

　　作者拉開距離，改變角度，站在山下，仰視小屋，從綠樹夾縫里看小屋，見到的都是某“一”局部：

　　再離得遠(yuǎn)些，或許可見小屋的全貌，它位于高山之顛，“凌空而起，姿態(tài)翩然”，“像鳥一樣，蝶一樣，憩于枝頭，輕靈而自由”。

　　若隱若現(xiàn)的小屋加上畫龍點(diǎn)睛之筆，使其神韻畢肖，充滿活力。作者不時轉(zhuǎn)換角度，多層次的構(gòu)圖，獲得立體化的空間感覺。

　　作者意猶未盡，還別出心裁，描畫了一幅迷人的小屋夜景圖：

　　每個夜幕深垂的晚上，山下亮起燦爛的萬家燈火，山上閃出疏落的燈光。山下的燈把黑暗照亮了，山上的燈把黑暗照淡了，淡如煙，淡如霧，山也虛無，樹也縹緲。

　　把小屋的淡淡影像和山下明亮的萬家燈火對比，給小屋創(chuàng)造了一種如煙似霧、朦朧縹緲的背景。淡淡的燈光襯以迷蒙的月色、點(diǎn)點(diǎn)星光，真如蓬萊仙境，名副其實(shí)的空中樓閣。不僅畫面詩意濃，而且句子非常美，有時整齊對襯，音調(diào)鏗鏘，有時三字一頓，四字一停，節(jié)奏明快。讀著這情文并茂的文句，眼前浮現(xiàn)出一幅煙霧蒙蒙、虛無縹緲的空中樓閣，像欣賞一曲旋律輕盈的樂章，又像進(jìn)入仙境在云海中漫游，實(shí)在是一種美的享受。

　　這篇散文用一幅幅圖畫來表達(dá)作者對小屋的情懷，圖畫分別有小屋的全景、夜景、遠(yuǎn)景、近景、特寫景，從不同角度、不同時間把小屋點(diǎn)染。如欣賞一系列畫卷，感受藝術(shù)的審美力量。

　�。ㄟx自《中學(xué)語文教學(xué)》1992年第9期。有刪節(jié)）

　　《我的空中樓閣》比喻賞析（黃祖泗）

　　山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一點(diǎn)。

　　古有“眉似青山，眼若秋水”之語。把山比喻成女子描畫過的眉毛，本無新穎之處，但作者卻妙出“高招”，又把山中的“小屋”比喻成“眉梢的痣”�！懊槛臁敝�喻給“痣”之喻鋪墊，“痣”之喻又強(qiáng)化“眉黛”之喻，這種獨(dú)特新穎的比喻，不僅點(diǎn)染出了“小屋立于山脊”的玲瓏清新，自然柔和，而且還令人由之而聯(lián)想到妙齡女子那嫵媚動人的姣好面容，從而對所繪之景產(chǎn)生一種具體、親切之感。

　　出入的交通要道，是一條類似蘇花公路的山路，一邊傍山，一邊面臨稻浪起伏的綠海和那高高的山坡。

　　作者把碧綠的稻田比喻成浩瀚無際的“綠�！�，給人以整體感，真是恰切至極；而作者把風(fēng)吹稻秧所呈現(xiàn)的情態(tài)又喻為起伏的“波浪”，則更加深了人對“�！钡挠∠�。這種一個比喻建筑在另一個比喻的基礎(chǔ)上，且兩個喻體間又有內(nèi)在聯(lián)系的“續(xù)喻”形式的精當(dāng)運(yùn)用，形真態(tài)切地表現(xiàn)了稻田如大海一樣壯美的景色。

　　老舍先生在《言語與風(fēng)格》中說道：“沒有比一個精到的比喻更能給予深刻的印象的，也沒有比一個可有可無的比喻更累贅的�！彼�還主張，如要用比喻，“便須驚人，不然就干脆不用”（《比喻》）。正是基于這樣的觀點(diǎn)，李樂薇在遣“比”設(shè)“喻”時，總是力求新奇獨(dú)特、優(yōu)美傳神。例如：

　　小屋在山的懷抱中，猶如在花蕊中一般，慢慢地花蕊綻開了一些，好像層山后退了一些。

　　本體“山”與喻體“花蕊”，原本是極不相干的東西，但作者卻通過豐富的聯(lián)想和想像，新奇地將其“聯(lián)”在了一起，表現(xiàn)了“山”的“花蕊”之形。而“花蕊”“慢慢地”“綻”開了的情態(tài)，更傳神地繪寫出了群山這靜態(tài)之物在“破曉之時”，因光線的變化而給人的動態(tài)感，產(chǎn)生出了一種“驚人”的藝術(shù)效果。這種被朱自清先生稱為“遠(yuǎn)取譬”的方法，在文中還不乏其例。例如：

　　本質(zhì)上，它是一幢房屋；形式上，卻像鳥一樣，蝶一樣，憩于枝頭，輕靈而自由!

　　把山間小屋喻為“鳥”，喻為“蝶”，確屬前人未言之語，兩個新穎獨(dú)特的喻體的運(yùn)用，從不同角度，不同感覺上，寫出了小屋在樹與樹之間那輕靈自由、翩然若舞的姿態(tài)。

　　萊辛認(rèn)為：“詩想在描繪物體美時能和藝術(shù)爭勝，還可用另外一種方法，那就是化美為媚，媚就是在動態(tài)中的美。”（《拉奧孔》）李樂薇深諳“化美為媚”的藝術(shù)之道，在作比設(shè)喻時，相當(dāng)注重選用動態(tài)的形象作為喻體以描繪本體，使靜態(tài)的事物動態(tài)化，從而構(gòu)成鮮明生動的藝術(shù)形象。例如：

　　把“山”喻為“一望無際的水面”，喻為“遼闊無邊的天空”，都僅僅增強(qiáng)了所繪之物的形象性，還未能引起動感，“撩”起人的流動的浮想。而將“小屋”喻為“飄過”的“一片風(fēng)帆”，“掠過”的“一只飛雁”，則不僅從“點(diǎn)”“面”上表現(xiàn)出了其形態(tài)特征，而尤為精妙的是，它還使這本為靜止的景物顯得楚楚動人，令讀者由此延伸出無窮的遐思來。這正應(yīng)了培根那句話：“在美方面，相貌的美高于色澤的美，而秀雅合適的動作的美又高于相貌的美�！保ā段鞣矫缹W(xué)家論美和美感》）

　　這篇散文比喻技巧的高超，不僅在于作者善于捕捉最生動、最貼切的喻體來構(gòu)成比喻，而且還在于，作者在運(yùn)用比喻時并非單純地摹寫自然形態(tài)，而是注意把自己強(qiáng)烈的主觀情感傾注其間。從文中可以看出，在對自己所熱愛的景物的描繪時，其喻體無一不顯極美的事物�！懊槛臁薄帮L(fēng)帆”“飛雁”“鳥”“蝶”“牡丹”“芍藥”“花蕊”“綠�！薄翱罩袠情w”等，形麗姿美。異彩紛呈的比喻運(yùn)用，充分表現(xiàn)了作者對“空中樓閣”的無限鐘愛之情，令人讀之產(chǎn)生共鳴，引起對作者所繪之物的熱切向往。這樣作比所產(chǎn)生的藝術(shù)效果是遠(yuǎn)非那些純客觀的描繪所能相比的。

　　值得指出的是，作者在運(yùn)用比喻時，不僅注意了喻體本身的新穎奇特、形象傳神，而且在比喻形式上也極講究變化多樣。文中既有明喻、暗喻、借喻三種基本形式的運(yùn)用，又有博喻、續(xù)喻、倒喻等特殊形式的運(yùn)用，它們的兼連交錯，各各顯出自己的風(fēng)采，極大地增強(qiáng)了文章的藝術(shù)感染力。