一、由繁到簡(jiǎn)的極簡(jiǎn)主義文字設(shè)計(jì)

文字在平面設(shè)計(jì)作品的內(nèi)容傳播方面起著重要作用，設(shè)計(jì)師可以通過(guò)一兩個(gè)字的運(yùn)用就將設(shè)計(jì)精神傳達(dá)出來(lái)，達(dá)到一目了然的效果。一般來(lái)講，平面設(shè)計(jì)中極簡(jiǎn)主義的文字表現(xiàn)手法主要有文字本身的簡(jiǎn)約改造和文字圖形化的簡(jiǎn)化創(chuàng)意兩種。

（一）文字本身的簡(jiǎn)約改造

1.象形表意文字。漢字是中國(guó)平面設(shè)計(jì)行業(yè)乃至全球視覺(jué)藝術(shù)領(lǐng)域最常使用的象形表意文字，它從自然界物象和人類(lèi)認(rèn)知的圖形抽象而來(lái)，具有很強(qiáng)的象征意義。設(shè)計(jì)師通常借助漢字點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、折等筆畫(huà)的形態(tài)展開(kāi)平面設(shè)計(jì)，利用點(diǎn)、線、面、結(jié)構(gòu)、疏密的簡(jiǎn)化，使其擁有形式美和意象美。如中國(guó)美術(shù)設(shè)計(jì)院的形象設(shè)計(jì)，就采用了漢字“國(guó)”，通過(guò)去掉左右兩豎的簡(jiǎn)約改造呈現(xiàn)出大方、簡(jiǎn)潔的現(xiàn)代感。

2.字母文字。字母文字是世界范圍內(nèi)使用最為廣泛的文字，它本身就具有非常簡(jiǎn)潔、抽象的特點(diǎn)。字母文字能夠單獨(dú)構(gòu)成圓、方、弧、角等幾何結(jié)構(gòu)，可塑性極強(qiáng)。如，某商業(yè)機(jī)器公司的企業(yè)形象設(shè)計(jì)就只采用了該公司英文名的三個(gè)首字母，設(shè)計(jì)師通過(guò)藍(lán)色線條的拼接打造出了三個(gè)新穎、大方、深邃、沉靜的標(biāo)志圖案，使人很容易同“國(guó)際商業(yè)機(jī)器公司”嚴(yán)謹(jǐn)、科學(xué)的發(fā)展理念聯(lián)系起來(lái)。

（二）文字圖形化的簡(jiǎn)化創(chuàng)意字體設(shè)計(jì)可以超越語(yǔ)言的功能限定，通過(guò)圖形形象精準(zhǔn)有力地展示信息。通常，設(shè)計(jì)師可以通過(guò)圖文混排或文字變形的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)文字圖形化的簡(jiǎn)化創(chuàng)意。

1.圖文混排。這種方式的文字設(shè)計(jì)是指通過(guò)夸張、變形等手法將文字與圖案進(jìn)行創(chuàng)意組合排列從而實(shí)現(xiàn)簡(jiǎn)化視覺(jué)效果的方式。如第二屆靳埭強(qiáng)基金獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《筆》就采用了圖文混排的方式，設(shè)計(jì)師將簡(jiǎn)體字“筆”和繁體字“筆”進(jìn)行了拆分和拼接，簡(jiǎn)化掉二者相同的竹字頭，然后用毛筆將其余部分進(jìn)行連接，形成了一個(gè)筆形的文字圖案，畫(huà)面風(fēng)格簡(jiǎn)潔，十分傳情達(dá)意。

2.文字變形。這種方式是指將文字的筆畫(huà)進(jìn)行簡(jiǎn)化改造和抽象，使之更易于與圖形、圖片相結(jié)合，從而實(shí)現(xiàn)信息傳達(dá)。設(shè)計(jì)師可充分借助計(jì)算機(jī)科技的發(fā)展實(shí)現(xiàn)筆畫(huà)各種形態(tài)的變化，賦予變形文字新的造型、肌理、結(jié)構(gòu)，實(shí)現(xiàn)字體圖形內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。例如某品牌殺蟲(chóng)劑廣告就將商標(biāo)字母進(jìn)行了筆畫(huà)變形，構(gòu)成了一個(gè)昆蟲(chóng)圖案，字母兩段壓縮，中間隆起，非常形象地構(gòu)成了昆蟲(chóng)軀體，使人既記住了廣告內(nèi)容，也記住了組成昆蟲(chóng)的品牌名稱(chēng)，整個(gè)畫(huà)面除了主體物象昆蟲(chóng)別無(wú)他物，但卻達(dá)到了“一切盡在不言中”的藝術(shù)效果。

二、少即是多的極簡(jiǎn)主義圖形語(yǔ)言

圖形作為極簡(jiǎn)主義風(fēng)格展示的一把利器，一直都是設(shè)計(jì)中經(jīng)久不衰的語(yǔ)言要素。設(shè)計(jì)師可將要表現(xiàn)的內(nèi)容提煉為圖形形象，然后以高效快速、簡(jiǎn)單明了的方式傳達(dá)給受眾，這種方式既超越了文化障礙，又實(shí)現(xiàn)了文化傳輸，對(duì)作品內(nèi)涵表達(dá)意義重大。極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)中少即是多的圖形語(yǔ)言可通過(guò)以下三種手法實(shí)現(xiàn)：

（一）極簡(jiǎn)的圖形創(chuàng)意手法在進(jìn)行極簡(jiǎn)風(fēng)格的圖形創(chuàng)意時(shí)，設(shè)計(jì)師首先要關(guān)注事物本質(zhì)，選擇恰當(dāng)?shù)膭?chuàng)意手法。設(shè)計(jì)師需根據(jù)平面設(shè)計(jì)的目標(biāo)對(duì)圖形進(jìn)行剔除、舍棄等消減視覺(jué)噪音的處理，使其還原刻畫(huà)對(duì)象更本來(lái)的面貌。具體而言，設(shè)計(jì)師可采用解構(gòu)手法處理圖形，將原有素材進(jìn)行打散、重組及整合，去掉旁枝末節(jié)，突出主體對(duì)象的個(gè)性特征，從而達(dá)到設(shè)計(jì)創(chuàng)意的簡(jiǎn)約效果。如，平面設(shè)計(jì)大師剛特•藍(lán)堡制作的土豆文化海報(bào)，畫(huà)面中的主體物象土豆被以不同方式切割，余外并沒(méi)有其他設(shè)計(jì)元素參與，整幅作品非常簡(jiǎn)潔，最大限度地強(qiáng)調(diào)了“土豆”這一表達(dá)對(duì)象。另外，設(shè)計(jì)師也可采用同構(gòu)手法，即運(yùn)用具有相同物質(zhì)、肌理、特性的簡(jiǎn)化物象圖形取代另一種物象相對(duì)繁雜的圖形，使之能夠在同一邏輯基礎(chǔ)上傳達(dá)新關(guān)系、新概念的圖形極簡(jiǎn)方式。如，2023年大學(xué)生公益招貼大賽的節(jié)約用水公益廣告《最后一滴水》，設(shè)計(jì)師將水龍頭與人的手指進(jìn)行同構(gòu)設(shè)計(jì)，讓食指狀的“水龍頭”滴出了一滴鮮血，用以警告人們節(jié)約用水。畫(huà)面風(fēng)格簡(jiǎn)潔明了，不加修飾地傳達(dá)了主題，具有極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。

（二）“簡(jiǎn)約不簡(jiǎn)單”的圖形語(yǔ)意設(shè)計(jì)師在進(jìn)行圖形的極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)時(shí)要注意，元素的配比簡(jiǎn)單并不意味著語(yǔ)意傳達(dá)的匱乏，在對(duì)素材斟酌的過(guò)程中，要對(duì)能夠充分展示設(shè)計(jì)意圖的部分選擇保留，尤其是本身具有文化語(yǔ)意和象征意義的圖形更要留下令其“擔(dān)當(dāng)大任”。如，靳埭強(qiáng)先生設(shè)計(jì)的中國(guó)文化招貼作品《筆•墨•紙•硯》就選擇了具有中國(guó)文化象征意義的四個(gè)物象擔(dān)當(dāng)畫(huà)面的主體，畫(huà)面中，物象沒(méi)有經(jīng)過(guò)任何裝飾和改造，呈現(xiàn)出最簡(jiǎn)樸、最古色古香的美。設(shè)計(jì)師僅僅是通過(guò)版面之間的微調(diào)便豐富了作品的形態(tài)，這種極其追求圖形語(yǔ)意表達(dá)的方式為作品提供了絕佳的文化載體，不用語(yǔ)言和文字，實(shí)現(xiàn)了“此處無(wú)聲勝有聲”的目的。又如靳先生的另一幅公益招貼《愛(ài)護(hù)自然》，畫(huà)面中繃帶包裹著石塊，石塊被賦予了自然的涵義，綁帶上的血跡代表著人類(lèi)對(duì)自然的傷害。整幅作品物象簡(jiǎn)單卻充滿涵義，簡(jiǎn)約地傳達(dá)了愛(ài)護(hù)自然的本意。

三、以一當(dāng)十的極簡(jiǎn)主義色彩搭配

色彩作為視覺(jué)元素中最直觀的成分，能夠迅速對(duì)受眾產(chǎn)生心理暗示，進(jìn)而勾起人們的聯(lián)想和想象。在極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師充分利用色彩的視覺(jué)效果，對(duì)色彩的選取與搭配進(jìn)行簡(jiǎn)約改造，使其更具視覺(jué)沖擊力。一般來(lái)講，色彩的極簡(jiǎn)主義風(fēng)格可通過(guò)以下兩種手法實(shí)現(xiàn)：

（一）采用無(wú)彩色“無(wú)彩色”，也就是我們通常所說(shuō)的無(wú)色系。這一類(lèi)色彩低調(diào)樸素，本身就具有很強(qiáng)的極簡(jiǎn)主義風(fēng)格，同時(shí)它們又能與任何一種彩色進(jìn)行調(diào)和，風(fēng)格包容度極高。此外，無(wú)彩色還能削弱平面設(shè)計(jì)中其他干擾信息的表達(dá)，極易吸引受眾的注意力。在無(wú)彩色中使用頻率最高的就是黑、白，這兩種色彩極致、抽象，于簡(jiǎn)約中透露出色彩的神秘感。正是這些固有屬性的存在使他們成為設(shè)計(jì)師理念表達(dá)的“�？汀薄Ｔ谔O(píng)果公司某音樂(lè)產(chǎn)品的平面廣告中，設(shè)計(jì)師就單純采用了黑、白兩種色彩，通過(guò)簡(jiǎn)單的黑白色彩互補(bǔ)塑造出三種樂(lè)器圖形，很好地呼應(yīng)了設(shè)計(jì)主題，整幅畫(huà)面十分簡(jiǎn)約卻極富表現(xiàn)力，充滿現(xiàn)代氣息。

（二）簡(jiǎn)化色彩關(guān)系極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的色彩運(yùn)用理念認(rèn)為，平面設(shè)計(jì)中參與設(shè)計(jì)的色彩并非越多越好，色彩之間的關(guān)系也并非越復(fù)雜越好，色彩使用過(guò)多過(guò)濫反而會(huì)削弱整體的傳播效果，造成畫(huà)面雜亂無(wú)秩序，使受眾產(chǎn)生視覺(jué)疲勞。色彩之間的搭配關(guān)系應(yīng)建立在最簡(jiǎn)約、最純樸的基礎(chǔ)上，力求以少勝多，以最合理、巧妙的手法喚醒大眾興奮點(diǎn)。設(shè)計(jì)師通�？刹捎蒙�相對(duì)比、明度對(duì)比和補(bǔ)色對(duì)比這三種色彩對(duì)比關(guān)系來(lái)實(shí)現(xiàn)色彩關(guān)系的簡(jiǎn)化。

1.色相對(duì)比。色相對(duì)比能夠使畫(huà)面色彩更加鮮明，產(chǎn)生令人活躍的視覺(jué)效果，通常參與色相對(duì)比只需兩三種色彩即可達(dá)到預(yù)期效果。如某快時(shí)尚服裝的品牌設(shè)計(jì)就只采用了紅、白兩色，設(shè)計(jì)師用套嵌的方式將色彩進(jìn)行色相對(duì)比，使簡(jiǎn)潔的英文商標(biāo)字體越發(fā)顯得青春活潑。

2.明度對(duì)比。這種對(duì)比關(guān)系廣泛存在于無(wú)色系中，簡(jiǎn)潔的色彩加上簡(jiǎn)潔的對(duì)比關(guān)系，能夠使極簡(jiǎn)風(fēng)格發(fā)揮最大優(yōu)勢(shì)。如威利藻爵士樂(lè)隊(duì)的隊(duì)徽設(shè)計(jì)就采用金、灰、黑等色彩進(jìn)行了明度不同的對(duì)比，給觀者帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺(jué)震撼。

3.補(bǔ)色對(duì)比。這種對(duì)比關(guān)系通常只需兩種色彩參加，可謂簡(jiǎn)約到了極致，補(bǔ)色間高對(duì)比度的關(guān)系能夠在吸引受眾目光的同時(shí)提供心理平衡感，因而常被用于巨幅招貼中。如電影《挪威森林》的宣傳海報(bào)就采用了紅、綠兩種色彩展開(kāi)補(bǔ)色對(duì)比，強(qiáng)烈的反差并沒(méi)有令人覺(jué)得不舒服，反而加深了受眾的印象。

在經(jīng)濟(jì)、文化快速發(fā)展的背景下，極簡(jiǎn)主義以其純粹、簡(jiǎn)潔的表現(xiàn)形式吸引著大眾的目光，取得了平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域舉足輕重的地位。本文通過(guò)文字、圖形、色彩的極簡(jiǎn)主義表現(xiàn)手法分析力圖向藝術(shù)工作者證明采用簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)語(yǔ)言和簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)手法同樣可以創(chuàng)作出優(yōu)秀的平面設(shè)計(jì)作品，我們要在極簡(jiǎn)主義思潮的基礎(chǔ)上不斷探索，努力豐富自身設(shè)計(jì)，為中國(guó)平面設(shè)計(jì)發(fā)展尋找創(chuàng)新出路。

作者：楊曙光單位：徐州工程學(xué)院