淺談體態(tài)律動(dòng)對(duì)兒童音樂學(xué)習(xí)的意義論文

　　在學(xué)習(xí)和工作中，大家總免不了要接觸或使用論文吧，通過論文寫作可以提高我們綜合運(yùn)用所學(xué)知識(shí)的能力。你寫論文時(shí)總是無從下筆？以下是小編幫大家整理的淺談體態(tài)律動(dòng)對(duì)兒童音樂學(xué)習(xí)的意義論文，希望對(duì)大家有所幫助。

　　摘要：

　　將就體態(tài)律動(dòng)的概念和內(nèi)容進(jìn)行全面具體的闡釋，并就其對(duì)兒童音樂學(xué)習(xí)的意義上展開深入探究。進(jìn)而讓我們更清楚具體的了解體態(tài)律動(dòng)，并在實(shí)踐中加以正確的學(xué)習(xí)和運(yùn)用，從而有力的提高體態(tài)律動(dòng)在實(shí)際音樂教育中的影響力，提高幼兒對(duì)音樂律動(dòng)的領(lǐng)悟和節(jié)奏感，促進(jìn)幼兒音樂學(xué)習(xí)的進(jìn)步和發(fā)展。

　　關(guān)鍵詞：

　　體態(tài)律動(dòng);節(jié)奏感;兒童;音樂教育;意義現(xiàn)在，音樂對(duì)人的發(fā)展起到至關(guān)重要的作用，尤其是對(duì)整個(gè)幼兒教育產(chǎn)生不可或缺的影響，音樂教育已經(jīng)成為整個(gè)幼兒教育的重要環(huán)節(jié)。幼兒教育具有啟蒙性、基礎(chǔ)性，是我們教育的起點(diǎn)，音樂教育在幼兒教育中的作用更是明顯，對(duì)幼兒的生長發(fā)育都起到了重要的影響，協(xié)調(diào)幼兒身心和諧發(fā)展。幼兒園音樂課程里有各種形式的音樂課程、各種活動(dòng)，我們不難發(fā)現(xiàn)音樂對(duì)于幼兒學(xué)習(xí)能力、想象能力、審美等各方面的能力的發(fā)展都起到十分重要的作用，而體態(tài)律動(dòng)的影響尤為深遠(yuǎn)。

　　體態(tài)律動(dòng)教學(xué)法是由十九世紀(jì)末瑞士音樂教育家達(dá)爾克羅茲提出的。他在音樂的實(shí)踐教學(xué)中，觀察學(xué)生的變化，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)了許多學(xué)生在音樂學(xué)習(xí)中遇到的問題，并針對(duì)這些問題總結(jié)了一套學(xué)習(xí)體系，這個(gè)體系就是達(dá)爾克羅茲音樂教學(xué)體系，體態(tài)律動(dòng)是這個(gè)體系中最代表的形式。體態(tài)律動(dòng)是追求將人的身體動(dòng)作與音樂節(jié)奏相結(jié)合的目標(biāo)，使幼兒在音樂中更積極向上、健康活潑，在音樂中自由舞動(dòng)，通過各種靈活的形式培養(yǎng)幼兒的基本音樂感。并且將幾者結(jié)合在一起進(jìn)行教學(xué)，促進(jìn)兒童身心等方面全面發(fā)展。

　　最后，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)體態(tài)律動(dòng)在幼兒音樂學(xué)習(xí)中意義十分深遠(yuǎn)，以下筆者將對(duì)此進(jìn)行深入的探討和分析。

　　一、體態(tài)律動(dòng)概述

　　(一)體態(tài)律動(dòng)的提出

　　20世紀(jì)初期，瑞士的音樂家達(dá)爾克洛茲，創(chuàng)立了一種名為Eurhythmic的教學(xué)體系，這一教學(xué)體系在當(dāng)時(shí)的中國被稱為體態(tài)律動(dòng)教學(xué)法，Eurhythmic--意義是美妙的流動(dòng)，是感情的活動(dòng)與身體動(dòng)作合二為一的一種自然的、有節(jié)奏的動(dòng)作或表現(xiàn),是一種不僅僅只有快慢、徐緩的音樂節(jié)奏，更要聯(lián)系著自身的體態(tài)樂感，也就是說我們可以將聆聽到的音樂用自然的肢體動(dòng)作、和自身的感受充分的表現(xiàn)出來。這種由音樂和肢體動(dòng)作相結(jié)合的新形式對(duì)之后的教學(xué)方法的創(chuàng)立和教學(xué)改革產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響，打開了音樂教學(xué)的新局面，揭開了20世紀(jì)西方音樂教學(xué)改革的序幕。

　　達(dá)爾克洛茲再利用音樂對(duì)幼兒進(jìn)行全面發(fā)展教育。在他看來，通過大腦的感悟和身體動(dòng)作的表現(xiàn)，所有的音樂都可以用身體動(dòng)作來表現(xiàn)。在體態(tài)律動(dòng)教學(xué)法中，他主張不僅要進(jìn)行針對(duì)耳朵等身體構(gòu)造進(jìn)行練習(xí)，還有對(duì)身體動(dòng)作和形態(tài)進(jìn)行訓(xùn)練，就是用人的身體動(dòng)作把音樂很好的表現(xiàn)出來。

　　(二)體態(tài)律動(dòng)的形成發(fā)展和基本內(nèi)容

　　1.體態(tài)律動(dòng)的形成多年前，達(dá)爾克羅茲在教學(xué)中就發(fā)現(xiàn)了學(xué)生在音樂演奏中的問題，由此他苦思冥想，總結(jié)了一套新的教學(xué)模式。

　　首先，他讓幼兒認(rèn)真地聽音樂，去感受音樂的節(jié)奏。但在這期間，他卻發(fā)現(xiàn)了許多問題，如果只是聽一聽音樂，這樣不足以讓幼兒準(zhǔn)確把握，而且也缺少對(duì)音樂的互動(dòng)，這樣身體與音樂的結(jié)合就不是特別明顯。所以此后，他就一邊注重培養(yǎng)身體對(duì)音樂的反應(yīng)，一邊還要注重心理聆聽音樂的感悟。將整體聽到的音樂表現(xiàn)出來。達(dá)到完美的充分的融合，收效頗豐。這樣下來，很多孩子本身沒有什么音樂感受的，經(jīng)過練習(xí)都表現(xiàn)明顯的進(jìn)步，動(dòng)作自然、隨和。

　　有了上面在教學(xué)中的認(rèn)識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，他就更加靈活的掌握了學(xué)生對(duì)音樂的反應(yīng)，并且設(shè)計(jì)了一套連串的音樂練習(xí)活動(dòng)，總體就是通過大腦感悟、情感、身體動(dòng)作結(jié)合起來，充分表達(dá)出每個(gè)人對(duì)音樂的解釋，協(xié)調(diào)身體和大腦機(jī)能的發(fā)展。用我們?nèi)粘Ｉ�活中一些很簡單的�?dòng)作如跑、跳、坐、蹲等在不同方位、不同姿勢(shì)表演相互組合下來表現(xiàn)不同曲種、調(diào)式和節(jié)奏旋律。體態(tài)律動(dòng)因而產(chǎn)生了。

　　2.體態(tài)律動(dòng)的發(fā)展體態(tài)律動(dòng)憑借著自身的音樂教育活力，被各界音樂教育家推崇。同樣的，在早年間，這一體系就被傳播到我國。從1986年至1996年，體態(tài)律動(dòng)就在大小文章、刊文中被提寫到。《達(dá)爾克羅茲音樂教育理論與實(shí)踐》一書，是外國音樂教育研究專題研究成果的重要組成部分。但體態(tài)律動(dòng)這一先進(jìn)的音樂教學(xué)理念在我國的發(fā)展還只是杯水車薪。由于許多條件的限制，因而沒有廣泛的傳播應(yīng)用。

　　3.體態(tài)律動(dòng)基本內(nèi)容體態(tài)律動(dòng)的學(xué)習(xí)是一種將音樂和肢體動(dòng)作以及內(nèi)心對(duì)音樂的領(lǐng)悟三者融會(huì)貫通的過程，音樂所傳達(dá)出的靈魂不是僅僅用簡單單純的動(dòng)作表現(xiàn)出來就完美了，而是真真的可以將音樂節(jié)奏融入內(nèi)心，通過內(nèi)心的理解，達(dá)到人身音樂的完美共鳴，這就是直接用我們的身體在感知音樂。因此我們要學(xué)習(xí)體態(tài)律動(dòng)，了解它真正的內(nèi)核。

　　(1)節(jié)奏的訓(xùn)練節(jié)奏的訓(xùn)練是體態(tài)律動(dòng)教學(xué)中的核心部分。體態(tài)律動(dòng)的的目標(biāo)是由節(jié)奏所傳達(dá)出的思想經(jīng)過大腦的的感悟，用身體動(dòng)作表現(xiàn)出來的一種融合的過程。通過這種互動(dòng),實(shí)現(xiàn)音樂與幼兒的身體動(dòng)作的結(jié)合。通過音樂中節(jié)奏的動(dòng)感使幼兒在聆聽時(shí)有所體會(huì)，并根據(jù)不同節(jié)拍的強(qiáng)弱、快慢、運(yùn)用身體動(dòng)作表現(xiàn)快慢間斷變化。在練習(xí)中，我們鼓勵(lì)幼兒將全身的肌肉進(jìn)行放松，這樣就比較容易掌握拍子的強(qiáng)弱變化，并且同這樣的練習(xí)，還可以鍛煉兒童對(duì)身體肌肉的控制能力、身體的平衡能力等等。

　　(2)體態(tài)律動(dòng)注重時(shí)、空、力量時(shí)間、空間和力度之間相互轉(zhuǎn)化，相互影響律動(dòng)的表現(xiàn)。這樣才能在一定時(shí)間里完成音樂的表現(xiàn)和舞動(dòng)。空間、時(shí)間、力度始終貫穿于體態(tài)律動(dòng)之中，三者相輔相成。

　　在不同的空間里，我們會(huì)做相應(yīng)的動(dòng)作，運(yùn)用一些間的移動(dòng)、跑、跳、走等簡單動(dòng)作，就會(huì)表現(xiàn)出音樂中許多的內(nèi)容。比如說，在表演《母鴨帶小鴨》這首兒歌的時(shí)候，我可以帶領(lǐng)孩子們?cè)诮淌业目臻g里，運(yùn)用我們的手部動(dòng)作，腳步動(dòng)作，和身體扭動(dòng)，再配上一些簡單的走動(dòng)，就可以將這首兒歌表現(xiàn)出來，氣氛十分活潑、歡快，孩子們學(xué)習(xí)的也快樂自如。但由于國內(nèi)教學(xué)形式的限制，我們的體態(tài)律動(dòng)教學(xué)在空間上運(yùn)用起來就會(huì)有局限性，動(dòng)作在練習(xí)中會(huì)受到很大限制。

　　二、體態(tài)律動(dòng)的特點(diǎn)和原則

　　(一)體態(tài)律動(dòng)的特點(diǎn)

　　1.體態(tài)律動(dòng)的載體是音樂首先，毫無疑問的是，體態(tài)律動(dòng)的載體是音樂。不論音樂的背景是古典的、傳統(tǒng)的還是現(xiàn)代的，對(duì)于我們的音樂教育中的體態(tài)律動(dòng)都是必要的載體形式，也是我們�？梢哉f成"音樂律動(dòng)"。

　　2.體態(tài)律動(dòng)重視培養(yǎng)藝術(shù)情感體態(tài)律動(dòng)在實(shí)際教學(xué)中采用十分靈活的形式展開，這樣可以保證在運(yùn)用時(shí)讓幼兒輕松的游戲，在游戲中領(lǐng)會(huì)音樂的美妙，體會(huì)音樂帶來的快樂和自由，看重他們的情感體會(huì)，開發(fā)幼兒學(xué)習(xí)律動(dòng)的潛能，運(yùn)用豐富的形式，增強(qiáng)他們的好奇心與興趣。使幼兒的音樂激情得到開發(fā)和引導(dǎo)。

　　3.體態(tài)律動(dòng)是即興舞動(dòng)的，具有即興的特點(diǎn)體態(tài)律動(dòng)是依附音樂而存在的，是幼兒將對(duì)音樂中的旋律的感悟通過肢體的形式變現(xiàn)出來的形式。事實(shí)上，體態(tài)律動(dòng)所傳達(dá)出的意義正是讓幼兒有足夠的時(shí)間和空間來發(fā)揮，用他們的身體來表達(dá)，這樣的動(dòng)作不會(huì)要求有多難，也并不需要有優(yōu)美、瀟灑的姿態(tài)，而是在音樂的時(shí)空中"即興"表達(dá)出一種對(duì)音樂、律動(dòng)的感悟，在自然放松的環(huán)境里自由創(chuàng)作。達(dá)爾克羅茲曾傳達(dá)過通過即興表演的方式，可以提高學(xué)生的表現(xiàn)力和創(chuàng)新精神。

　　4.體態(tài)律動(dòng)是一種創(chuàng)造性活動(dòng)由于體態(tài)律動(dòng)形式靈活多樣，所以，讓幼兒在這一寬松自由的氛圍中盡情馳騁創(chuàng)造，創(chuàng)造性的舞動(dòng)、律動(dòng)是一種很有趣的形式，能讓孩子們身體各部分機(jī)能得到充分發(fā)展，給幼兒充分想象的空間，提升他們的創(chuàng)造思維念能力，讓幼兒大膽地去想、去做、去感受。

　　5.體態(tài)律動(dòng)依賴時(shí)間和空間我們?cè)谝魳仿蓜?dòng)的實(shí)踐教學(xué)中，有一個(gè)必不可少的條件就是它依賴一定的時(shí)間和空間，是時(shí)間和空間的交匯。在體態(tài)律動(dòng)中，孩子們可以更加清楚地體會(huì)到到自己的身體，在集體律動(dòng)表演中能感受到集體律動(dòng)、游戲的快樂。

　　(二)體態(tài)律動(dòng)的原則

　　1.重視發(fā)展幼兒感知和感悟音樂、節(jié)奏的技能在開始的音樂教學(xué)中中，體態(tài)律動(dòng)對(duì)兒童來說可能僅僅是游戲或者對(duì)簡單的節(jié)奏體會(huì)認(rèn)識(shí)。不過在更高深的教學(xué)中，體態(tài)律動(dòng)可能就要聽更多的內(nèi)容。這時(shí)，兒童的身體動(dòng)作和大腦的感應(yīng)能力都需要進(jìn)一步的升華。

　　2.引導(dǎo)幼兒如何運(yùn)用肢體語言去表達(dá)音樂節(jié)奏利用耳朵、眼睛、身體和思維之間敏銳的感應(yīng)能力。在體態(tài)律動(dòng)中，我們鼓勵(lì)學(xué)生運(yùn)用全身的器官投入到音樂節(jié)奏中。耳朵聽音樂節(jié)拍、眼睛看樂譜詞曲、伴隨身體的晃動(dòng)，把聽到的感覺綜合的用身體動(dòng)作表現(xiàn)出來。引導(dǎo)幼兒運(yùn)用肢體動(dòng)作、身體語言、表情等方面來準(zhǔn)備訓(xùn)練歌唱或樂器的音樂感知和內(nèi)心感覺之間的聯(lián)系。

　　3.循序漸進(jìn)的.指導(dǎo)幼兒進(jìn)行節(jié)奏記憶和識(shí)譜這種音樂律動(dòng)與身體動(dòng)作結(jié)合起來的方式是十分靈活和具有一定難度的過程，我們作為教師必須要循序漸進(jìn)耐心的進(jìn)行引導(dǎo)，要帶領(lǐng)幼兒不斷的進(jìn)行音樂讀譜練習(xí)，也要求兒童要有更加敏銳的音樂感官能力。

　　三、體態(tài)律動(dòng)應(yīng)用說到應(yīng)用

　　我們首先都知道把音樂的感應(yīng)和身體的運(yùn)用緊密結(jié)合起來，運(yùn)用節(jié)奏律動(dòng)的教學(xué)教法，向幼兒展示音樂、舞蹈、語言和表演，鍛煉學(xué)生的整體音樂感，并把這些元素有機(jī)的結(jié)合在一起，從而對(duì)學(xué)生的身心音樂感染力產(chǎn)生重要意義。在此，我們以訓(xùn)練培養(yǎng)幼兒的節(jié)奏感、音樂素質(zhì)和才能為目的，進(jìn)行有關(guān)體態(tài)律動(dòng)教學(xué)以下幾個(gè)應(yīng)用的探索。

　　(一)從日常生活出發(fā)，培養(yǎng)幼兒基本的樂感，激發(fā)他們的音樂興趣常言道，

　　"興趣是最好的老師"，興趣對(duì)于幼兒音樂學(xué)習(xí)就更為明顯，所以在對(duì)幼兒進(jìn)行律動(dòng)訓(xùn)練時(shí)，必須首先讓幼兒有興趣進(jìn)行。這個(gè)時(shí)候，我們?cè)谥笇?dǎo)時(shí)要注意，可以把音樂貫穿到幼兒的日常生活中，這樣他們時(shí)時(shí)刻刻能夠受到音樂的刺激和熏陶，產(chǎn)生舒暢快樂的心情，從而激發(fā)他們對(duì)音樂的興趣。我們可以在早操、課間、進(jìn)食、離園等場(chǎng)合播放合宜的音樂，或是欣賞樂器等活動(dòng)來刺激幼兒樂感，使其提高對(duì)音樂的喜愛和興趣。

　　(二)從幼兒身體特點(diǎn)出發(fā)，指導(dǎo)幼兒調(diào)動(dòng)全身機(jī)能

　　循序漸進(jìn)的進(jìn)行律動(dòng)練習(xí)教師在展開律動(dòng)練習(xí)前，先要指導(dǎo)幼兒進(jìn)行先大肌肉律動(dòng)，之后再進(jìn)行小肌肉律動(dòng)。對(duì)于具體律動(dòng)的練習(xí)，我們需要將幼兒諸如"拍手"扭脖、走、跑、跳、蹲等人體基本的生活動(dòng)作作為訓(xùn)練的基礎(chǔ)動(dòng)作進(jìn)行由簡到難，循序漸進(jìn)。我們幼兒教師在指導(dǎo)練習(xí)時(shí)要注意適時(shí)休息，排練時(shí)，要根據(jù)幼兒的具體身體和心理狀況，循序漸進(jìn)，切忌一蹴而就，例如讓學(xué)生學(xué)會(huì)聽拍子，學(xué)會(huì)四拍、四二拍，其中就要求幼兒具有比較完善的聽覺和動(dòng)作反應(yīng)的敏感力，這樣他們的動(dòng)作才能更到位。一開始先用慢速度進(jìn)行訓(xùn)練，然后逐漸增快，這些都是和循序漸進(jìn)的過程。

　　(三)教師要為幼兒做好充分準(zhǔn)備

　　提高幼兒音樂節(jié)奏的感悟和技能首先，教師自身要掌握較高的音樂律動(dòng)素質(zhì)，有準(zhǔn)確的聽辨能力，掌握各種民歌民謠，以及音樂創(chuàng)作能力，飽滿激情，感染幼兒進(jìn)行體態(tài)律動(dòng)訓(xùn)練。其次，為幼兒體態(tài)律動(dòng)練習(xí)準(zhǔn)備充足的場(chǎng)地，要讓學(xué)生離開書桌座椅，在自由的空間進(jìn)行舞動(dòng)和活動(dòng)。最后，要從節(jié)奏入手，進(jìn)行節(jié)奏訓(xùn)練，律動(dòng)與綜合律動(dòng)相結(jié)合進(jìn)行節(jié)奏訓(xùn)練。開展體態(tài)律動(dòng)的目的是為了讓幼兒對(duì)音樂和節(jié)奏有創(chuàng)造性的感受和理解，因此要結(jié)合各方面對(duì)體態(tài)律動(dòng)的感悟經(jīng)驗(yàn)，教師做好經(jīng)驗(yàn)儲(chǔ)備。

　　四、體態(tài)律動(dòng)對(duì)兒童音樂學(xué)習(xí)的意義

　　(一)體態(tài)律動(dòng)有助于喚醒幼兒的音樂本能

　　1.有助于幼兒節(jié)奏感的訓(xùn)練音樂能激發(fā)幼兒的熱情和積極性

　　人們對(duì)于往往對(duì)于節(jié)奏具有本能的感覺。節(jié)奏賦予了音樂的生命力，所以，在日常生活中，我們應(yīng)該將節(jié)奏貫穿生活的方方面面,讓幼兒時(shí)刻感受音樂、領(lǐng)悟節(jié)奏的無限魅力。

　　①大家都知道體態(tài)律動(dòng)是身體的律動(dòng)。筆者在交通幼兒園中二班教學(xué)時(shí)，我曾帶著我的孩子們進(jìn)行過簡單的律動(dòng)舞蹈，教會(huì)他們一些生活中簡單的動(dòng)作，比如：拍拍小手、扭扭屁股、小跑幾步、跺跺腳等，孩子們對(duì)這些動(dòng)作十分熟悉，練習(xí)起來簡單上手。并且我還會(huì)簡單教他們聽節(jié)拍做動(dòng)作。孩子們做起來十分開心，這讓我感覺到幼兒是很喜歡節(jié)奏練習(xí)的歡樂的;

　�、谕瑫r(shí)教師可以用鋼琴或樂器演奏的方式，為兒童的舞動(dòng)伴奏，學(xué)生可以根據(jù)伴奏的強(qiáng)弱快慢做出相應(yīng)的動(dòng)作，又或者是再配以歌曲演唱，讓整個(gè)律動(dòng)節(jié)奏變得更加活潑、歡樂。在幼兒園里，我上了一節(jié)體態(tài)律動(dòng)課《母鴨帶小鴨》，孩子們?cè)趧倓偮牭竭@首兒歌的節(jié)奏時(shí)，十分的歡樂，因?yàn)檫@是一首十分歡樂的兒歌。我?guī)е�他們一起隨著音樂的節(jié)奏進(jìn)行簡單的身體舞動(dòng)，孩子們漸漸地可以自己進(jìn)行舞動(dòng)，隨著節(jié)奏的變化進(jìn)行相應(yīng)的律動(dòng)。由此提高了他們的節(jié)奏感。

　　2.提高兒童內(nèi)心的聽覺內(nèi)心的聽覺是一種自我內(nèi)心對(duì)所聽到的音樂一種感受的能力。

　　它不依賴于任何形式。培養(yǎng)學(xué)生的內(nèi)心聽覺是培養(yǎng)學(xué)生對(duì)音樂的內(nèi)化感受能力。我們可以帶領(lǐng)幼兒在音樂節(jié)奏的感染下，運(yùn)用各種生活中的簡單動(dòng)作，表現(xiàn)出每個(gè)人聽到音樂內(nèi)心的感受。具體我們可以表示為：

　�、俑鶕�(jù)一個(gè)節(jié)奏類型，將老師與幼兒的表現(xiàn)形式如說、唱等自由組合起來表演。

　　②可以不要求把節(jié)奏直接表現(xiàn)出來，而只在表演著內(nèi)心中默默地打節(jié)拍，這樣來進(jìn)行身體動(dòng)作的組合。

　　③在律動(dòng)時(shí)，可以將動(dòng)作和音樂聲響降低，主要注重內(nèi)心所聽到音樂的感受。

　�、芸梢钥刂迫�部比較明顯的動(dòng)作，但是內(nèi)心的聽覺感受不要停止。

　　⑤可以用外部所感染表現(xiàn)的動(dòng)作以及聲音，來代表靜止不動(dòng)的運(yùn)動(dòng)過程。在實(shí)踐教學(xué)中，我會(huì)發(fā)現(xiàn)有一些幼兒可以坐在位子上安安靜靜的先聆聽音樂，在他內(nèi)心有了一種感悟之后，他就會(huì)自覺的進(jìn)行舞動(dòng)。這種形式是十分有利于提高他們的內(nèi)心聽覺的。

　　3.有利于兒童的樂感和聽力，協(xié)調(diào)身心發(fā)展在體態(tài)律動(dòng)的教學(xué)中。

　　聆聽音樂以及對(duì)音樂的動(dòng)感同其他的知覺一樣重要，是一種精神與心靈密切聯(lián)系的直覺。例如一段8小節(jié)的簡易旋律視唱，對(duì)熟悉音樂者原是輕而易舉，但教師如果在這中間有所變動(dòng)演繹，此時(shí)表現(xiàn)者就不能僅僅呆板的模仿了，必須要相應(yīng)的進(jìn)行變式，進(jìn)而使表現(xiàn)者形成主動(dòng)分析調(diào)式的能力;在帶領(lǐng)孩子們進(jìn)行體態(tài)律動(dòng)課時(shí)，當(dāng)幼兒聽到音樂時(shí)能夠根據(jù)音樂感受模仿教師做簡單動(dòng)作，但是在音樂節(jié)奏忽高忽低時(shí)的音節(jié)轉(zhuǎn)換時(shí)，幼兒卻不能相應(yīng)的做出變換動(dòng)作，這個(gè)時(shí)候，我想到幼兒變換動(dòng)作的反應(yīng)不夠敏捷的原因是教師選取的音樂可能過于復(fù)雜，由于年齡和身心各方面發(fā)展水平的限制，幼兒的接受不會(huì)那么強(qiáng)。此時(shí)，我就轉(zhuǎn)變思想，主要選取輕松明快的音樂進(jìn)行練習(xí)，果然效果很明顯，幼兒不僅只跟著教師進(jìn)行模仿動(dòng)作了，而且還能自我創(chuàng)造的自由扭動(dòng)身體，跟著節(jié)奏進(jìn)行舞動(dòng)，進(jìn)步很大。進(jìn)而豐富了他們對(duì)音樂的情感，鍛煉了他們對(duì)音樂的聽力和接受力，提高了他們的身體協(xié)調(diào)，促進(jìn)身心發(fā)展。

　　(二)體態(tài)律動(dòng)有助于發(fā)展兒童的音樂智能

　　1.提高了兒童的音樂表現(xiàn)和創(chuàng)作力在實(shí)際教學(xué)里，我們會(huì)營造一個(gè)十分寬松自由的音樂節(jié)奏氛圍，通過自身聽到的音樂感受，用諸如走、跑、跳等身體行動(dòng)，來創(chuàng)造性的表現(xiàn)音樂，發(fā)展許多幼兒對(duì)音樂的體會(huì)和觀察能力，由于每個(gè)人對(duì)音樂的理解都是不同的，所以在寬松活潑的環(huán)境氛圍里更能夠讓幼兒放開大膽的進(jìn)行表現(xiàn)，即興發(fā)揮，大大提高了兒童的音樂表現(xiàn)力，這是一種即興的能力。在實(shí)際帶領(lǐng)孩子做律動(dòng)時(shí)，其實(shí)有很多樂趣，孩子們有自己的理解和體會(huì)，在隨著音樂舞動(dòng)時(shí)十分盡興，筆者會(huì)鼓勵(lì)他們做各種自己想做的動(dòng)作，此時(shí)在一旁觀察的我發(fā)現(xiàn)，孩子們的世界是豐富多彩的，教師只是一把開啟他們智慧之門的鑰匙，幼兒可以在律動(dòng)的世界隨意舞動(dòng)創(chuàng)作，同時(shí)在這一過程中，體態(tài)律動(dòng)有效的發(fā)展了兒童的音樂節(jié)奏潛能，促進(jìn)其全面健康發(fā)展。

　　2.培養(yǎng)兒童的音樂即興能力即興的任務(wù)就是具備許多元素同時(shí)創(chuàng)作，在用聲音材料與動(dòng)作材料上創(chuàng)做出具備靈巧、熟練的音樂表達(dá)形式。在體態(tài)律動(dòng)課中，我鼓勵(lì)孩子們把自己聆聽?zhēng)б魳返哪欠N感受表現(xiàn)出來，如音樂一響起，孩子們就開始了扭動(dòng)搖擺，手舞足蹈的跳動(dòng)起來，筆者盡量會(huì)給他們充足的空間，隨時(shí)隨地的進(jìn)行律動(dòng)。筆者認(rèn)為這就是孩子的天性，即興給他們帶來的快樂是滿足的，有了這種滿足，他們才會(huì)進(jìn)行更多的創(chuàng)造。在這過程中身體和耳朵要接受訓(xùn)練，進(jìn)行全面的演練，最終他們學(xué)會(huì)了用耳朵去聽音樂，用身體來感知節(jié)奏，二者結(jié)合，使孩子們充分體會(huì)到在節(jié)奏音樂中即興創(chuàng)造所帶來的快樂與滿足。這種快樂會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)很簡單，在體態(tài)律動(dòng)中，孩子們所聽到的、感受到的、看到的都會(huì)毫無掩飾的通過肢體表現(xiàn)出來。其次就是孩子們通過即興的表演和靈動(dòng)可以激發(fā)他們內(nèi)心的創(chuàng)造潛能。在帶領(lǐng)幼兒進(jìn)行律動(dòng)課《母鴨帶小鴨》中，我發(fā)現(xiàn)，有些幼兒不跟隨老師一起作者模仿的動(dòng)作，他們會(huì)時(shí)不時(shí)的蹦出一些新的動(dòng)作，我并沒有加以制止，因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)這就是幼兒在聽到音樂時(shí)即興表現(xiàn)出的動(dòng)作，這種即興的動(dòng)作是一種創(chuàng)造，是幼兒聽到音樂節(jié)奏后最直接的反應(yīng)，這種創(chuàng)作的即興發(fā)揮出來的精神是十分可貴的。即興就是在大腦的指令和肌肉的表現(xiàn)之間進(jìn)行的一種直接關(guān)聯(lián)性的學(xué)習(xí)，目的是為了表現(xiàn)個(gè)體音樂感受。因此，教師給予學(xué)生即興更多的觀察和靈活的調(diào)整，避免機(jī)械的模仿。通過學(xué)生的獨(dú)創(chuàng)性，老師再不斷鼓勵(lì)和激發(fā)學(xué)生的創(chuàng)造性，如通過肌肉練習(xí)來強(qiáng)化學(xué)生們的肌肉能力一樣，在即興中不斷發(fā)展完善學(xué)生們的音樂各種能力。

　　結(jié)語本文經(jīng)過多種途徑對(duì)達(dá)爾克羅茲創(chuàng)立的體態(tài)律動(dòng)進(jìn)行介紹和闡釋，并總結(jié)出了體態(tài)律動(dòng)對(duì)孩子音樂學(xué)習(xí)的影響，開發(fā)幼兒智力，使兒童更具創(chuàng)造力、想象力。體態(tài)律動(dòng)是一種在輕松自由的環(huán)境中，教師引導(dǎo)幼兒即興發(fā)揮的過程，以此來刺激幼兒各方面機(jī)能發(fā)展，提高對(duì)音樂的理解能力，在實(shí)際教學(xué)過程中，教師一定要注重培養(yǎng)幼兒的節(jié)奏感。

　　現(xiàn)如今，體態(tài)律動(dòng)這一音樂教育體系在我國學(xué)前教育中的應(yīng)用和發(fā)展還比較不完善，面對(duì)新課改的今天，我們需要將體態(tài)律動(dòng)這一優(yōu)秀的教學(xué)體系發(fā)展實(shí)踐下去，畢竟真理需要落實(shí)到實(shí)踐中才能得到檢驗(yàn)，對(duì)于我們幼兒教師而言，探索并構(gòu)建適宜我國的嶄新的幼兒音樂教育模式使我們責(zé)無旁貸的使命。

　　參考文獻(xiàn)

　　[1][加]洛伊斯喬克西.二十一世紀(jì)的音樂教學(xué)[M].許洪帥譯.北京:中央音樂學(xué)院出版社,2006.99-102.

　　[2]蔡覺民,楊立梅編著.達(dá)爾克羅茲音樂教育理論與實(shí)踐[M].上海:上海教育出版社,1999.23-440.

　　[3]陳蓉.從聽覺到視覺、運(yùn)動(dòng)覺[D].上海:上海音樂學(xué)院,2008.(8)38.

　　[4]鄭方靖.當(dāng)代四大音樂教學(xué)法之比較與運(yùn)用[M].高雄:復(fù)文圖書出版社,2002.2-3.

　　[5]蔡覺民,楊立梅.達(dá)爾克羅茲音樂教育理論與實(shí)踐[M].上海:上海教育出版社,1999.9-32.

　　[6]陳雅先:《視唱練耳教學(xué)論》[M],上海:上海音樂出版社,2006.(5)58-59.

　　[7]楊立梅,蔡覺民:《達(dá)爾克羅茲音樂教學(xué)理論與實(shí)踐》[M],上海:上海教育出版社,1999.

　　[8]李紅蕾:《談體態(tài)律動(dòng)在音樂教學(xué)中的應(yīng)用》[J],黑龍江教育學(xué)院學(xué)報(bào),2003.(9)21-23.

　　拓展：論文種類

　　為了探討和掌握論文的寫作規(guī)律和特點(diǎn)，需要對(duì)論文進(jìn)行分類。由于論文本身的內(nèi)容和性質(zhì)不同，研究領(lǐng)域、對(duì)象、方法、表現(xiàn)方式不同，因此，論文就有不同的分類方法。

　　按內(nèi)容性質(zhì)和研究方法的不同可以把論文分為理論性論文、實(shí)驗(yàn)性論文、描述性論文和設(shè)計(jì)性論文。

　　另外還有一種綜合型的分類方法，即把論文分為專題型、論辯型、綜述型和綜合型四大類：

　　專題型

　　這是分析前人研究成果的基礎(chǔ)上，以直接論述的形式發(fā)表見解，從正面提出某學(xué)科中某一學(xué)術(shù)問題的一種論文。

　　論辯型

　　這是針對(duì)他人在某學(xué)科中某一學(xué)術(shù)問題的見解，憑借充分的論據(jù)，著重揭露其不足或錯(cuò)誤之處，通過論辯形式來發(fā)表見解的一種論文。

　　綜述型

　　這是在歸納、總結(jié)前人或今人對(duì)某學(xué)科中某一學(xué)術(shù)問題已有研究成果的基礎(chǔ)上，加以介紹或評(píng)論，從而發(fā)表自己見解的一種論文。

　　綜合型

　　這是一種將綜述型和論辯型兩種形式有機(jī)結(jié)合起來寫成的一種論文。